生化危机4：战神再生

这个日本街头的片头也是很经典了吧保护伞真是擅长给自己创造困难，先给爱丽丝超能力，再给她一个克隆人军团克里斯终于出场了，现在才认出是越狱男主，感觉不太合适，克里斯不该这么帅，还是要更壮更硬汉更老实一点才对爱丽丝是不成腕了有点偶像包袱了啊，全妆上阵，而且在第四部昏暗的色彩下，再跟其他人一对比白得就跟带滤镜一样生化系列四部算是把玩法都玩了，深入、巷战、公路和坚守第四部经典的东西很多，经典的生化特有的口吐莲花丧尸才登场，还有大斧子僵尸，以及“闪电侠”威斯克，胸口的蜘蛛控制器和硬币霰弹枪，以及大批丧尸跳楼的震撼场面保护伞总是能在结尾主角团胜利后再次出现，这谁顶得住。

第一次看时三人好不容易逃出来去结果是去到下一个陷阱还挺绝望的，结果我低估了他们三的主角光环。

最后兄妹俩鞭尸威斯克太解气了。

还有威斯克逃走的时候以为他们三是怕炸弹要逃命或者想靠近点射击，结果在主角团计算之中是为了看烟花，这个反转挺酷的。

还挺喜欢篮球卢瑟的，都以为下线了没想到最后是杀出了重围，就跟彩蛋一样剧组是不忘了这部爱丽丝回到普通人了，还跟超人一样，超人威斯克这都打不过还想干啥

除了《阿凡达》团队的3D特效营造和米拉•乔沃维奇的铁杆粉丝，我们很难从《生化危机4》中寻找出放之四海而有效的看点来，当然，这并不妨碍本片在世界各地电影市场的攻城略地，在首映的当周，《生化危机4》大都是当地的票房冠军，这也创下了整个《生化危机》系列电影的新纪录。

显然，首功应该记在借力卡梅隆班底顺应3D大潮的制片策略上。

从剧情上看，《生化危机4》在把越走越远的《生化危机3》尽量拉回传统僵尸动作片的路数上来做出了卓有成效的努力，三年前，罗素•马卡希的天马行空几乎让《生化危机3》成了一部哈里•波特式的超能力魔法西部片——这让我想起了倪匡给《天龙八部》代笔的典故，若不是金庸及时复出，恐怕天山童姥真的就用天行者的激光剑一统江湖了——不过保罗•安德森的剧本我也没看过，不知是不是马卡希大刀阔斧的改编了安德森的原意，抑或是老谋深算的安德森想借他人之手来试探一下市场反应？

《生化危机3》的票房虽不差，但过于出位的剧情估计也让安德森意识到了漫天忽悠的危险，毕竟，这个系列可是他和乔沃维奇的爱情见证，再胡诌下去，也有伤和睦的家庭关系不是？

像《生化危机1》一样，此番的《生化危机4》由安德森夫妇编导演包办，夫妻同心，其利断金。

《生化危机4》的开场戏还是颇费心思的，一方面把上一集撒的包袱做了个了断，再者，也捎带手致敬了一把“生化危机之父”三上真司的老家——主要是通过中岛美嘉的一双美腿。

接下来，乔沃维奇便开始了熟门熟路的救世之旅，她驾着飞机俯瞰末日般大地的镜头很给力，略带复古的美工造型也贯穿在整部影片的视觉风格中。

接下来的故事就很简单了，特别是“米帅”惊艳登场后，全片被明显的分成了越狱和打Boss两个明显的段落。

不过本就是一部游戏改编电影，再加点流行美剧的桥段并不突兀。

不管怎么说，巨斧三角头和“口吐莲花”僵尸的悉数登场，多少也能温暖一下游戏迷们脆弱的心灵——此前，为了让孩他妈独挑大梁，安德森不惜炮制出游戏中子虚乌有的“爱丽丝”来作为一号人物，这早就引起了游戏迷们的广泛不满。

而且，前两集里好歹还在浣熊市里杀伐征战，第三集则把克隆复制、公路追杀等桥段一锅烩，爱丽丝还能用意念搞爆破，实在离题万里，游戏们的口诛笔伐估计也让制片方感受到了不小的压力。

字幕后的彩蛋情节让我们对第五集也有了期待，整部影片不见踪影的吉尔终于开始发表战前演说，看来，女杀女的好戏还会在第五集里延续——有《古墓丽影》和《生化危机》两部珠玉在前，这股女权风估计还会在游戏改编电影里劲吹下去。

从影史上看，《生化危机》其实是乔治•罗梅罗的嫡系子孙，自从那部石破惊天的《活死人之夜》问世后，僵尸片作为一个亚类型开始固定下来，三上真司应该也是受其影响，僵尸并不新鲜，但把僵尸和流行元素结合起来，三上真司功不可没。

放在世界电影的坐标里，《生化危机》系列只是一个略有商业名声的邪典系列，但对中国观众来说，这可是第一次在大银幕上看到邪典电影。

僵尸、血浆这些青年影迷们见怪不怪的东西，对我们的院线来说却还是初次破瓜（《暮光之城》穿上了吸血鬼的马甲，但内里还是一部青春偶像剧）。

或许有点恶趣味，但这不应该成为我们拒绝这部电影的理由。

纵观世界影坛，邪典电影不知养育了多少后世的光影大佬：山姆•雷米从《鬼玩人》到《蜘蛛侠》，彼得•杰克逊从《宇宙怪客》和《群尸玩过界》到《指环王》，都是极好的例证——《宇宙怪客》的英文直译甚至就是“坏品味”的意思。

而且，一个良性的电影市场本来就是经典、邪典相互流动的，在库布里克的“未来三部曲”和乔治•卢卡斯的《星球大战》问世前，科幻电影在好莱坞不也是不入流的B级邪典片？

进入21世纪，随着《无耻混蛋》的票房大卖，邪典电影的主流化变身趋势也越来越明显（或许我们还可以算上科恩兄弟）。

如果我们扼杀邪典，我们将扼杀无数的优秀创意和创作激情；如果我们扼杀邪典，我们将一叶障目不见电影文化全貌；如果我们扼杀邪典，我们将把未来的中国电影观众越来越多的赶到网络下载和盗版商那里。

一个良性的电影市场当然不能放弃正确的舆论导向，但尽可能开放的多元格局和适应各年龄层的观影体系不可或缺。

日本人和美国人能炮制出《生化危机》大戏，只要有合适的生存空间，相信中国迟早也会有本土出品并返销西方的邪典文化产品。

我们的电影模型橱窗里不能总摆着泊来的异形和铁血战士吧？

都说文化软实力的重要性，这当然是其中重要的一环。

诚然，邪典电影兹事体大，这背后还潜伏着某种布迪厄意义上的趣味“区隔”较力①，其间的权力博弈不可不察。

作为一个当代文化现象，邪典电影也有其明显的社会意义。

齐格蒙•鲍曼在关于纳粹大屠杀的研究中警告我们：“任何基层表达利益的能力和自治的能力受到削弱、每一次对社会和文化多元主义及其在政治上的发言机会的攻击、每一次利用政治秘密之墙隔离出国家不受制约的自由的企图、每一个弱化政治民主的社会基础的步骤都使得大屠杀规模的社会灾难发生的可能朝前迈了一小步。

” ② 这并非危言耸听，天生带有叛逆、异质色彩的邪典电影的境遇，的确折射出了隐藏在这个社会运作机制深处的某些东西。

但愿《生化危机4》的上映不是一个偶发事件，而是迎来一个更为开放和多元的电影市场以及更宽松的电影创作环境的有力信号。

保卫我们的恶趣味，保卫与我们截然不同的审美，保卫你一想起来就恶心但有人会甘之如饴的性取向，保卫钓鱼岛。

如果我们想生活在一个更加美好、和谐的社会里，以上事项同等重要。

①关于这个概念的详情，可参阅布迪厄著作的英译本：Pierre Bourdieu , Distinction: A Social Critique of the Judgement of Taste , Richard Nice trans. , Harvard University Press , 1987②（英）鲍曼《现代性与大屠杀》，杨渝东、史建华译，译林出版社，2002年，第151～152页（刊载于《南都周刊》2010年11月22日年度第45期）

影片叙述爱丽丝在经历“劫后余生”事件后，持续在病毒肆虐僵尸横行的世界流浪，引领各地的幸存者寻找庇护。

当她来到破败的洛杉矶时，陷入被僵尸包围的保护伞公司总部，面对前所未有的危机。

◉‿◉ 在不到90分钟的片长里，开篇、中途、结尾的三场大战，就轻而易举地整部片子剥离开来。

剩下的就是黑客帝国式的无限的慢镜头，结合上高视角俯瞰拍摄，场面大气淋漓的感觉就毫不掩饰地烘托出来。

在视觉与听觉上，绝对是非一般的享受。

至于大脑，就完全不必带了，纯粹是多余的。

🤥 好电影，不一定能成功；“烂”电影，也不一定会失败。

(⁎⁍̴̛ᴗ⁍̴̛⁎)

我就是冲着文特沃斯·米勒看了四部生化危机我会乱说嘛？！

谁叫我是强迫症必须从1开始看呢好吧也不枉我看这么多丑陋的怪物和僵尸米拉真是女神原来我也喜欢女汉子啊米勒没有感情戏有点可惜从他出场到结束总觉得像在看越狱话说他怎么总是被囚禁起来呢？

\(^o^)/有这么一对女神男神谁还在乎什么剧情啊！

每当沉重的低音节奏伴随着连续慢镜头的动作出现，重金属与飞溅的雨点碎片貌似一并让银幕上显示出一种奇怪的，令人振奋的气派，但对应的至始至终都是乏味的打斗与奔跑，这时座位上的我总不禁暗暗想：“你一人在那嗨个什么劲呢？

”可以听下二女浴室大战巨斧时配乐，部分节奏极像《We Will Rock You》的前奏。

http://www.1ting.com/player/67/player_471426.html新世纪市场需要新的刺激点，3D忽然卯起来变成高僧加持一般的行为。

一部部电影都搭上《阿凡达》狂潮的顺风车，重制了字幕就改头换面地上映，一时间洛阳眼镜贵。

眼看着3D快逐渐变成市场骗钱的新招数，总算出来一部起个大早赶了晚集的《生化危机4》，确确实实靠着卡梅隆团队技术支持杀到观众面前。

《生化4》中部分3D场景确实交足功课，在前景爆开的一枚枚硬币散弹，胡乱划过的飞行道具、包括主打菜玲珑浮现的女体都算错落有致。

但除了技术带来的新感官之外，本片似乎完全没打算把自己当一部电影。

保罗安德森即使自己站到机器后面，也没改变任何事情。

他们的口号是“没有看过3D版，就不算看过生化4”，这倒是句大实话，但却没办法告诉大家——为什么要看《生化4》？

无论怎么说，《生化危机》电影算得上电视游戏改编作品中较为长寿的系列了，大量此类动作片死在第一部上，芳华绝代的古墓丽影目前也就假寐在第二部。

虽然生化电影系列发展到如今，已经从极力营造画面风格的小格局电影变成充斥着廉价塑料味的"伪大片"，但毕竟总体质量和德国导演乌维鲍尔那一大坨还是不可同日而语的。

只不过当硬凑出"文有寂静，武有生化"这样的口号时，我们仿佛能听见《寂静岭》电影摆了今何在的pose暗骂"我萧峰大好男儿，竟然与尔江南慕容齐名？

"其实此系列能延续到现在，感觉与女主演米拉的个人魅力还是有关系的。

但也是由于制作方认定这一点，导致“展示米拉个人表现”的这个任务，凌驾于电影所有内容之上。

它超越情节，超越事件，超越T病毒是什么的疑问，也超越了安布雷拉公司的所有企图。

铸秦说“导演不爱演员，观众怎么会爱让大银幕里的角色。

”但如果导演太爱演员，又不似郭达那般小心眼，十分好客，时常也会让观众很尴尬。

米拉在每部中频频露出大腿、背脊、锁骨、蛮腰和图钉的时间，大大占用了应正常去叙事的份额。

故事尚如此，更不用说那些原作中可怜巴巴瞅个机会出来露露脸的真正主角们了。

在本片中高调露正脸莫名打酱油的米勒所扮演的克里斯，其实是《生化》游戏系列中最重要的主角之一，只可惜剧本只暗示了他是个“有故事的人”，但并不急于让他参与故事。

他与本片中耍酷耍得让人犯困的Boss威斯克是纠缠了许久的对手，他们一起在《生化危机》游戏第一作中以s.t.a.r.s小队的身份登场，从队友到仇人，关系转变和背后的阴谋就不在这里细说了。

让威斯克最头疼的，应该不是克里斯掌握了多少关键的信息，而是他那坚韧不拔的个性和沉着的态度，这也是游戏在危机四伏的游戏过程中赋予玩家的机会。

其实真正决定胜负的，往往不是你狗屎运般总在关键时刻对着别人要害开了枪，而是你靠着信念和技巧坚持到了最后。

可在女王爱丽丝的面前，任何人只有被拯救的戏份。

上一部的结尾，爱丽丝再次成功融合病毒，开启了"用眼睛杀死你"外挂，让人颇为担心本作要朝《X战警》系列迈进。

所以这一次开场先找个由头，把外挂给封了。

当然说是说回归到普通人，但该有的能耐一点也还是不少。

其实从《生化1》的电影开头能隐约看出，爱丽丝似乎并不是真正效力于安布雷拉公司，而像是从它的敌对公司H.C.F派来的卧底。

只是因为成为活体实验，加上意外失忆，无法执行本来要去执行的任务。

但这条线索到后面几乎就被置之不理，加上第三部开始根本都没打算讲故事，更没有人提这茬了。

也对，大部分人都恐怕懒得搞清楚僵尸和丧尸的区别，导演不用淡吃萝卜闲操心。

企图在影院看个热闹的观众应该很是腻味游戏玩家喋喋不休的抱怨，或许在他们看来：这样一部爆米花电影只要有足够的卖点就可以了，电影的体裁跟游戏完全不同，纠结于剧情和人物这里那里被改动完全于事无补。

不过前提至少也要有所谓的剧情才行，至少《生4》目前看不出。

其实gamer是挺可怜的一群人，总是不断在“听闻开拍计划的欣喜”、“看到逼真剧照的期待”和“看完全片的失落愤怒”中轮回。

这里有一个很无聊的悖论：由于游戏本身有人气，电影公司才会考虑投拍。

但因为粉丝无论怎么样都会去看，所以他们几乎又从来不是电影制片商比较重点考虑的观影人群。

编导思路总聚焦在如何迎合和吸引那些对游戏毫无认知的观众上。

除了有胆子另辟蹊径的导演外，让所有元素都尽可能地多也尽可能保守，几乎是一个固定法则。

但这样，又跟本来就凭空构思的电影变得没什么区别，相反因为要配合游戏中的部分元素，而变得束手束脚。

事实是，丢弃纷繁复杂的背景设定与支线不谈，哪怕只抽出最粗略的主线，游戏任何一作的故事也比现在的成品来得要优秀。

有关商业与政治，有关背叛，有关勇气，有关责任，有关亲情与友情在残酷世界的光芒。

这些本来都是一把就能抓住的分数，但编导决绝地把它们都散去了。

爱丽丝一直很迷惑，其实观众和游戏粉丝们跟她一样迷惑。

不知道在这个世界里，到底做什么才是正确的。

片中充斥着的这些大量广告式慢镜头，乍看起来既不恐怖也不惊悚，反倒有点励志涌出来。

导演既放不下身段把这部电影彻底变成一部虐杀僵尸的闯关片，又根本抓不住原本同类型僵尸片中会有的恐怖与绝望。

快意和惶恐，两头不靠。

莫名其妙地打完，再摆出任何阴谋论的嘴脸，都是骗不了人的。

不禁遐想，如果这些慢镜头都以《叶问》似的速度再重置一遍，整部电影的时长岂不是要缩水到一小时以下。

最后不惮以最大的善意去揣测导演保罗安德森，他把一个一无是处的电影制片人关在了阴森的实验室里，用无情的惨叫来迎接结尾仅有的片刻轻松，是否就是在暗示他自己在某个体制下的一点点不情愿。

如果是，也不代表他拍了部好片。

能不能不要向prison break致敬……能不能不要向matrix致敬……能不能不要向mission:impossible致敬……能不能不要向kill bill致敬……能不能不要向奥特曼致敬……能不能不要最后部分的打斗这么丑……能不能不要米帅开枪动作这么丑……能不能不要前几部里酷毙的Alice这次梦游仙境般地和蔼可亲……能不能不要瞎给观众惊喜最后卢瑟居然没死这可能么……能不能不要再有续集了……

就冲着这一点，就值了，我还是比较容易满足的，虽然3D的镜头不是很多，不过还是很不错了。。。

剧情的话如果你第一次看4应该还可以，如果你看过前三部就没觉得有什么新意，希望下次丧尸多一点，悬念多一点，恐怖多一点！

一下子全都没了。

总的来说，就是这个片子很过瘾！

生化危机加上寂静岭加上黑客帝国。

十足装13大片！

有些地方装过头变成了搞笑。

情节什么的不重要，也没什么值得剧透的。

非常值得一看。

尤其是3D版本。

米帅很帅。

自从他发胖之后我就开始觉得他很真实很可爱了。

最后又留了个大尾巴，米拉乔沃维奇小姐继续战斗吧，这事儿我看是没完了。

还有，豆瓣的剧情简介完全是牛头不对马嘴。

是那个动画片的简介。

转眼看到第四部了，以知名度而言，生化危机绝对是最具知名度的丧尸或者叫僵尸电影，但我习惯于称呼他为丧尸电影，因为僵尸一般指的是中国电影中死而不化，保留一口阴气的僵尸，因自然而形成，传染性没丧尸那么强。

电影的开头爱丽丝军团围攻日本总部，说实话上一部末尾就知道会有这个情节，所以很期待，拍的只能说中规中矩，没拍出什么惊喜来，这绝对是一个值得好好拍一拍的非常有燃点的情节。

可惜导演没把握住，但也还算及格。

但是到了后面就真是不靠谱了，一个人开着飞机到处跑，他的汽油哪找的，降落场在哪。

到了监狱更是不靠谱，一群人在末世呆了那么久，四五年吧，没看到他们有什么经验，那个被囚禁的哥们更是扯淡，平白无故的被囚禁了四五年，先不说为什么吧，就说天天有人看着，有人送饭，这也是够扯淡的，他们这些幸存者总共才几个人，每天还要分出一个来看守一个low逼原因被他们关起来的囚犯，还要每天送吃送喝。

另外我非常佩服这哥们被他们无缘无故关了四五年也没什么怨言。

接下来就是丧尸出厂，真当人家道具啊，想他强就强，想他弱就弱，让他来就来，让他闪就闪，需要他们出现时就无边无际，需要猪脚逃脱时就闪出一条路。

慢镜头出现太多完全是败笔，一两个还好说，但大量的出现子弹时间就不靠谱了，模仿的完全是东施效颦，人家黑客帝国是开创者，玩的很溜，你这模仿的太假，太多，特效不用给钱吗！

对了，还有爱丽丝的超能力，不是被注入了病毒之后已经消失了吗，怎么最后大决战的时候又出现了，片名叫战神重生，可能就是指的这个，可是你这原因一点都没交代啊，花费了大量的时间在无意义的吓人上，情节却支离破碎。

反派小强还真是够强大，几次都死了，还能在活过来，最后的决战感觉就是反派BOSS来送人头的，那么强大的能力一个人也没杀死，对了那个上赶着开飞机送上门的小弟也交代的不清不楚，还不如直接让他下飞机就GAMEOVER了呢！

总结，情节合理性是一集不如一集了，难道之前就没有个规划吗，好莱坞的编剧吃屎去了吗，就不能好好拍个故事吗！

爱丽丝（米拉·乔沃维奇 Milla Jovovich 饰）重回在东京，向安布雷拉公司复仇。

后者潜藏在地球的底部，威斯克（肖恩·罗伯茨 Shawn Roberts 饰）执行着自以为是的安 全技术标准。

爱丽丝闯入了禁区，直捣黄龙。

而威斯克竟然不惜毁灭城市做困兽斗。

最终，当他驾驶着直升机逃离时，却被爱丽丝胁迫，情急之下，他向爱丽丝身上注入了具有对T细胞的免疫病毒，令她丧失了超能力，只能驾机飞翔荒无人烟的阿拉斯加。

地球上已经177天没有生命迹象。

然而，爱丽丝却意外发现了克莱尔（艾丽·拉特 Ali Larter 饰）。

她们循着阿卡迪亚信号，回到了地狱之城，满眼的僵尸令人触目惊心。

迎接她们的是同样听到信号的幸存者。

在神秘犯人克里斯（文特沃斯·米勒 Wentworth Miller 饰）的帮助下，她们向阿卡迪亚之船进发…一部电影哪怕什么都没有，只要有节奏很强听上去有摇滚范的配乐，爆得很豪爽的血浆，还有穿紧身衣手挥两把大太刀砍人头如切瓜菜般的美女——尤其是Milla Jovovich这种女神级别的（话说她要是给我扑的话……），我都会小拳头攥紧紧地，很投入（所谓“投入”就是会时不时地在座位上跳一下，或者跟片中人物同步尖叫之类的）地全神贯注地看下去——姐姐我就是这个品味，于是有些同学可以退散了。

从影史上看，《生化危机》其实是乔治•罗梅罗的嫡系子孙，自从那部石破惊天的《活死人之夜》问世后，僵尸片作为一个亚类型开始固定下来，三上真司应该也是受其影响，僵尸并不新鲜，但把僵尸和流行元素结合起来，三上真司功不可没。