绣花鞋

没看电影之前，先是为89min的长度吃了一惊。

多角故事无法在短时间内合理展开情节是国产电影的普遍通病。

更何况导演还要给观众一个合理交代：这个世界是没有鬼的。

影片的开始是爱国主义反战教育片和风景区旅游宣传片，画面素雅干净，节奏和缓，气氛安怡。

我问基友：咱是不是走错厅了？

随着背景音提示的不断陈述，终于在开始将近十分钟的时候出现了漂浮“女尸”的片头。

此时，观众已经被告知，这是一个战火纷乱的时代，在保守的小村子里，我们的主人公们要被封建糟粕迫害了。

观众们就这样被填鸭了背景知识和故事主题。

而等到七大姑八大姨三舅老爷二叔公一般闲杂人等都出场自报家门之后，已过30分钟了。

导演还嫌不够，为了渲染苏二一家母子情深，硬是让林美人和小演员哭喊了5分钟。

长达40分钟的前戏，让我怀疑还影片还能不能高潮。

引入鬼的概念之后，在一分钟之内，挂掉了3个人，我们红衣“女鬼”的敬业态度由此可见一斑。

影片氛围也随之一变，阴森的水道，贴满咒符的房屋和树，压抑的祠堂，鬼影绰绰的山地和芦苇，可见导演在布景上还是下功夫的。

可惜林美人饰演的“女鬼”气场太过清婉幽怨小媳妇儿，削弱了整体感觉。

托光点总局的福，午夜红衣女鬼飞扬的长发拍出了一种舒蕾洗发水的效果。

接下来的情节以人物为轴，多线展开。

通过倒叙和插叙合理的“驱鬼”。

故事是下过心思的，推理和逻辑交代的也清楚，但由于时间的问题削弱了情节的整体张力。

再加上导演为了妇女的性解放，封建糟粕害人害己，要做有文化有理想的时代新女性，要相信正义和法制等育意义植入了大量对话，更使得情节交代的铺陈渲染显得局促不安。

在发展部分唯一值得一提的是莫小棋的激情戏，保守含蓄中不失律动激情，在同类题材中绝对能排进三甲。

林美人“还阳”后叙事再次归于平淡，伟大的导演在最后十分钟里还不忘赋予影片更多的教育意义，再次重申之前提到的种种良好思想后还不忘加上未成年人保护法的普法教育以及构建和谐家庭的正确指导思想。

至此，影片终于结束了。

在我心中，最好的电影拥有引人入深的情节和触动人心的共鸣。

二等的，情节和共鸣任有其一便可。

三等电影，情节不完整或情感做作不真挚。

最差的，情节混乱情感缺失，拍出来应付市场糊弄观众。

国产恐怖片因为政策和商业运作上的原因，几乎全部可以归入最末一等级。

光点总局说，“我们国家十几亿人口，大部分人在农村，知识程度不高，如果我们说有鬼的话，他们会相信的。

” 说的好像广大群众一直以来最擅长的便是盲从和相信。

主流和谐的文化市场告诉我们，这是一个黑白分明的世界，大多数情况下邪不压正，政府和上帝一同保佑吃饱了饭和没吃饱饭的中国人民。

于是，无数像《绣花鞋》这样本应该阴森恐怖扭曲诡谲的电影变得温馨善良提供整齐划一的价值观指向的教育片。

然后呢，大家又都相信了它们所说的了吗？

《绣花鞋》作为一部恐怖片，并不恐怖。

影片讲述了在烟雨朦胧的江南，在封建制度下，个性不同的四名女子的故事。

这是一部恐怖片，比这更恐怖的是封建制度的压迫。

影片中，苏二一直带着两个孩子盼望着丈夫回来。

在车夫被杀时，乡绅根据简单的证据就草草的认为苏二就是杀死车夫的凶手，乡绅决定将苏二“侵猪笼”。

许氏虽然将丈夫盼回来了，但是在情人和丈夫之间周旋，最终还是被丈夫撞破奸情，间接的杀死了丈夫。

贞夫人是这四名女性中最传统的一位，看重贞洁，即使在当年王理事妻子难产时，也不能让男医生接近产妇，导致了王理事妻子的死亡。

何老师是上海来的女老师，她的思想开放，但是在这个江南小镇上并不能带来改变。

这部电影中的苏二，和《山村老尸》中的楚人美有点相似，都是处在封建社会，都是被人冤枉，只不过苏二是幸运的，被人救起，楚人美含冤而死，多年过后，怨气一直未消。

在这部电影中，在封建制度下，受压迫的并非只有女性，某些男性也受到压迫，例如王理事。

王理事的妻子难产，王理事找来医生，这是一名男医生，贞夫人认为这样会失去贞洁，便不让医生前去查看，导致王理事的妻子死亡。

王理事利用苏二杀死乡绅和贞夫人，为自己的妻子报了仇。

何老师并不认同王理事的做法，认为法律会让这些人得到惩罚。

但是在当时，在那个封闭的小镇，王理事在这里呆了这么多年，自然知道在当时的环境，法律并不能解决事情，只能靠自己才能为妻子报仇。

这并不是一部恐怖片，只是借着一些恐怖的元素，例如绣花鞋、红衣女鬼、戏曲、鬼节的禁忌等，来展现出某些事物比恐怖还要恐怖，就是在封建制度下，人们受到的压迫。

整体感觉还行，总之一开始就知道王理事是凶手了，只是没有想到沈凌也是凶手。

有两个地方不能理解。

一是苏二在神志不清的状态下，两个孩子遇到她时，她为什么要跑？

二是苏二和王理事坠河后，苏二的两个孩子为什么也会到河里去的呢？

难道那个叙事者让孩子也下去的？

不怕出事么？

整体感觉该片还是可以一看。

浸猪笼这个中国确实存在过的现象，实在是让人恐怖的狠。

首先，我是不看恐怖片的，原因有如下两点：1、害怕；2、非常害怕。

《午夜凶铃》98年在日本上映，99年的时候我刚上初中，那时候VCD机的普及带来了租碟店的大量涌现，他们雨后春笋般的散落在各个烟花柳巷深处，有一次，记得是夏天，我阴差阳错外加手欠的拿起了架子上的《午夜凶铃》，那时候的我还梳着马尾辫，还有着纯洁的心灵和完整的人生观，但看完贞子姐姐枯井白衣T台秀后，这些都被打碎重置了有木有！！

人生中第一次恐怖片观影经历就令我森森的铭记了贞子姐姐的那一头海飞丝秀发以及那些吓死人不偿命的音效。

其次，在我还听录音机+磁带的年月里，《一只绣花鞋》就是经典的鬼故事，在著名的张震先生传出被自己的故事吓死了无数遍的新闻里，这个绣花鞋还是坚挺的立在那里，培养了一批又一批共建和谐社会主义的新青年！

所以，基于这两点，我这颗不死的好奇心终于进入影院，想看看一个经典的鬼故事用视听语言的方式讲出来究竟会是怎样一种效果。

结果，它早泄，我阳痿。

影片的开头还是不错的，划着小船，穿梭在浓密翠绿的芦苇荡中，伴随着字幕的出现和飘散，一个身着血红旗袍的女人散落着长发静静的漂在水中，那种压抑感令我随时担心她会睁开眼睛，虽然这种恐怖手法十分拙略，但我屡试不爽，只要睁开我就炸毛！

随后，电影遵循恐怖片的一贯套路，冤死的人+回魂夜+报复+更多的死人事件，到这里还算正常，但是总菊的精英们怎能容忍牛鬼蛇神的存在！！

怎能放纵封建迷信的传播！！

微笑着张开他的血淋淋的大剪刀，剪掉了绣花鞋的第一个蛋蛋。

在60分钟的时候，影片终于迎来了他的第一个高潮点（当时我还在内心感叹：我cao！

三分之二时候就来了这么大的高潮点，影片结局时得是多么大的大反转啊！！

但看到最后，我真心觉得我想多了，被总菊剪掉一个蛋蛋的绣花鞋哪里还有精力迎战新高潮，这是第一个也是最后一个，大家要珍惜，睁大眼睛仔细观看。

），伴随着林心如再次落水，强势回归，掀开了整个电影的科学揭秘之路。

走进科学之绣花鞋迷踪告诉我们以下几点：1、和谐的社会是不会出现孤魂野鬼的，所有封建迷信都能用科学解释通（在此向伺候总菊的广大编剧致敬，天马行空之下的创造力那不叫创造力，重压之下的创造力才是真的创造力）2、科学且系统的为我们普及了各式犯罪：未成年犯罪、过失杀人、教唆犯罪、故意杀人、强奸未遂、非法拘禁、私设公堂等，科普过程细心细致，画面精美，建议中央十台的节目组成员组团观看学习。

3、创建和谐社会从你我他做起，在和谐社会里，善有善报恶有恶报不是不报时候未到。

最后，在团结友好祥和的气氛中，影片持高调姿态深入的讨论了“自由”这个哲学上永恒的话题，覆盖了三个层面：其一是被冤枉后还以清白的自由；其二是为自己犯下的错赎罪后获得的自由；最后一种是真正的杀人犯在潜逃过程中，被抢劫的小混混捅死电车上的而获得“自由”，影片在形而上的层面中深情的探讨了“他在死的那一刻，才真正的获得了自由，只是这种自由来的太！

晚！

”看到这里，我不禁老泪纵横，无语凝噎！！

我是特地准备了一个晚上来欣赏这部在中国大肆鼓吹大肆宣传的恐怖片。

咋一看，它几乎集合了所有恐怖片应有的元素：水，血，鞋，怨妇，复仇，毒妇，偷￥情，夜晚，野地，坟头，墓碑，死人……而且之前在大陆上映过一部恐怖电视剧《一只绣花鞋》，也使得“绣花鞋”这个概念深入人心，成为一大亮点。

但我不得不佩服编剧和导演的高超技艺，让这部一出炉就占据各大影院，这部花了大价钱进行宣传和营销的商业片，成为彻头彻尾的烂片。

着实不知该如何定位，恐怖片中的喜剧片？

剧情片中的烂片？

科教片中的战斗片？

还是家庭伦理片中的失败片？

抑或批判片中的露骨片？

恐怖片你好歹有点恐怖的东西看啊，有吗？

敢拿出来吗？

剧情片也好歹让人有点猜不透路线啊，怎么有点一看开头十分钟就能知道整部片的赶脚？

科教片你好歹弄个主持人，弄个专家组进行调研，“精密”分析和“透彻”分析了再放出来啊？

家庭伦理片好歹再纠结一点关系再复杂一点，最好来点什么的吸引眼球啊？

批判片好歹隐晦一点深刻一点啊？

这种片子若不是闲的蛋￥疼我绝对不会在电影院观看，下载下来看都觉得浪费时间了。

与同期的《贞子3D》相比，一没震撼视觉效果，二没树立良好的口碑，三没看后回味的必要。

总结一个字，烂！

不要以支持国产片为借口继续浪费时间浪费精力在这种烂片上了，即使是大牌，即使宣传得天花乱坠。

在中国这个神奇的国度，广电总局的阉￥割之刀对准了任何一部值得阉￥割的片子，最后呈现给我们的是和谐的好电影，群众喜闻乐见，领导没有包袱。

　　借用《他的国》中的对联结束：生是中国的绣花鞋，死是中国的好公民。

我知道这个电影的评价不高，可能恐怖感达不到观众的要求吧！

但是我还是挺喜欢这个电影的。

莫小棋和惠英红在里面的演技忒棒了！

从《一半是海水一半是火焰》就开始关注莫小棋，感觉她对于这种耐不住寂寞的女性最拿手了！

不过从生理本能来讲，这又是很真实的，故而会让人喜欢上她的奔放如火！

红姐就更不用说了，老戏骨！

虽然我也很喜欢林心如，但是她的演技真的比不上前两者，不过她现在饰演温婉的母性角色倒是很有那个感觉。

还有她的那两个孩子真可爱，小小地，还想着给妈妈做衣冠冢，也不害怕！

一个贞节牌坊束缚和约束了多少人，迷信又害死了多少人，我们无从得知。

这个电影似乎也没将这个讲透，提及掠过，当初也是以恐怖悬疑为卖点。

我想这也和电影的定位有关，电影为了票房而突出了恐怖，从而弱化了抨击迷信和传统，进而也失去了口碑，彻底沦为快餐电影。

给两星的原因是一颗星给林心如和莫小棋。

一颗星给江南水乡的美景。

说实话老纸被片花预告片给骗了。

骗的体无完肤有木有。

果断第一次对中国恐怖片抱有相当大的期待有木有。

但是很庆幸木有第一时间冲到影院去看，而是在线看完了这部天朝大片。

在老纸看到前二三十分钟的时候，还木有任何惊悚镜头上演。

水乡很美有木有。

旗袍女子，河灯，戏台，绣活，美酒，生活安详。

老纸像是在看温情记录片有木有！！！！

好不容易苏二浸猪笼了，老纸以为高潮要来了！！！！

期待很高有木有！！！

一下子摔到了地上有木有！！！！

这是有多平铺直叙，悬疑在哪里，在哪里，导演的智商是有多了不起才能拍出这样子的悬疑！！

孩子们在墓地里挖泥土给妈妈建房子的那一幕，老纸瞬间想起小时候看的雷锋的故事的影片有一幕，小时候的雷锋挖坟墓找妈妈有木有！！！

当时觉得很惊悚至今记忆犹新有木有！！

可是绣花鞋你都没有那个专业啊有木有！！！

尼玛拜托恐怖片，专业点会不会死啊！！！！

最后苏二果然没有死，浸猪笼都没有死啊亲，不过是失忆啊亲，尼玛你们看到的都是失忆的人在到处飘啊亲，而且掉个水里又尼玛恢复记忆，完好如初了有木有啊亲！！！

坑爹啊这是，天朝是有多安全，多神气！！！

有DANG在，没鬼怪啊！！！

最后又进入说教频道，人要有希望的活着，心中有鬼才会怕鬼，然后善恶有报。

大家又都过上了幸福的生活这真是我国的大幸啊有木有！！！！

如果想看温情风景记录片的话大家完全可以看看这部感人至深的温情记录片，当然根本不值得花了票钱去影院观看至于想看恐怖惊悚悬疑的亲们请绕行

林心如很美。

一袭白衣，眉目出尘。

虽然她的角色有如她的脸色一般苍白。

这部电影的情节其实不错，但短短86分钟想要述说的内容太过丰富，所以难免顾此失彼，手忙脚乱。

后半段的因果报应雕凿痕迹太明显。

其实像王理事这样心思缜密、忍辱负重的人，是很有可能远走高飞、从此投入革命事业的怀抱的。

没必要设置一个被抢劫的情节画蛇添足，这样不是又落入了封建迷信的窠臼么？

因为无所谓好人与坏人，黑与白，对与错，因而也并不需要发生这样简单的生死轮回。

林心如的角色设置应该是很平庸、很平凡的一个母亲，但是作为一直以来的女主角，她在这部电影中不由自主的喧宾夺主了。

围绕着她的情节设置其实很简单，然而她尽量丰富的表演，想要赋予这个角色更多的内容，无奈受情节所限，没办法扩展苏二的生命内涵。

看完电影不禁要想，苏二到底是个什么人呢？

有多种可能，一种，就是痴情女子，抱着所谓的希望，等待丈夫归来。

一种，就是看透世情的女子，明知道丈夫已经无法回来，也甘于日复一日的简单平淡，一心教子。

还有一种，就是一心一意维护礼教，不管外面的世界怎么样，始终如薛宝钗一般守身如玉，对浸猪笼这种事司空见惯，并不反对。

甚至比惠英红更悲剧的是，她已经将这种思想化为了自己的灵魂，因而才如此云淡风轻。

归根到底，她只是个弱女子罢了，比起许氏那火一般的热情，她始终沉浸在自己的悲剧里，乐此不疲。

因而当外人选择不告诉她真相的时候，我想，她一生的悲剧才刚刚开始罢了！

～～林心如挺爱演恐怖片的嘛，说实在的国内的恐怖片基本上沿袭的是人吓人，只要看完结局你就发现没什么可怕的。

这片子亦如此。

除了个别场景个别镜头特意用音乐和声音营造出来的气氛，真没那么恐怖。

一般都可以看的，当然喜欢没事儿就尖叫一下装柔弱的就算了吧别去看了，装出来太假。

惠英红的表演可圈可点

惊悚，顾名思义，惊栗恐惧、令人害怕的意思。

从电影角度，惊悚片的划分标准则是指影片内容或形式等试图引发观众的兴奋或紧张。

狭义上，惊悚片可大致分为两种类型：伪现实类与超现实类。

前者将现实世界中不存在的幽灵、鬼怪、僵尸、吸血鬼等实体化，某些科学幻想也应该归结在此，诸如日本《咒怨》、韩国《女高怪谈》、美国《寂静岭》等；后者则是现实中被放大化的刑事犯罪或臆想，通常包含刑侦推理、精神疾病或心理障碍等悬疑因素，诸如美国《精神病患者》、《沉默的羔羊》、《七宗罪》等。

导演叶伟民的《绣花鞋》被划分为惊悚电影，披着伪现实的外衣讲了一个超现实的故事。

电影未公映之前，我是满怀期待。

且不说口味之重几乎难觅一部吊起胃口的电影，单从海报上淡雅的江南水乡、怀旧的旗袍、滴血的绣花鞋，血腥中融入中国独有的古典元素，导演的独具匠心不禁让人眼前一亮。

再加我脑残的忽略了广电禁止拍鬼片的这一条例，误以为宣传中的“红衣女鬼”真的是鬼，不由兴奋高呼：大陆惊悚片要崛起啦！

今天看完整部电影，不说被坑得厉害，但失望还是有的。

我只能说，叶伟民导演真的是尽力了，只是大陆的惊悚之路还有待更深探求，非短时间所得。

《绣花鞋》算的上是一部制作精良的电影。

形式的创新、画面的质量、演员的表演，甚至是人物台词、动作细节、配乐都还不错，只是作为一部惊悚片，的确还欠火候。

正如电影开头部分的独白“害她们变成这样的，真的只是战争吗”，我也想说“害中国大陆惊悚片变成这样的，真的只是导演吗”？！

作为一个半专业的电影发烧友，我只想从《绣花鞋》中浅析中国大陆的“惊悚”之困。

【一】广电。

中国大陆电影的审批制度非常之严厉，在这里且不谈什么贾樟柯等六代导演们的“地下”电影得过多少次国际大奖，也不谈什么被禁的诸如《活着》、《蓝风筝》、《鬼子来了》等电影是多么多么的优秀，单单“中国电影里不能出现真的鬼”这一条就将多少惊悚片扼杀在摇篮之中。

中国惊悚片数量不多、质量不好，一些能拿得出手的比如《山村老尸》、《三更》、《僵尸先生》等还是纯港式的。

尽管觉得广电以“中国有很多教育受限的人群，如果看了鬼片，他们就会当真”为理由限制整个惊悚片的发展感觉很扯淡，教育受限不想办法联系教育局提高广大人民的教育认知水平，单是禁拍鬼片只是治标不治本，一大帮岁数大了的老爷子因循守旧不懂年轻人的追求，好歹惊悚片在国外类型电影中也算一个不小的分支等等，但是何为制度？

制度就是只要制定了，不管任何理由，你只要照着执行就好。

所以，有广电这一高压网护着，就算你在保守的院子里扯破喉咙也别想翻出墙去寻觅外面的花花世界。

《绣花鞋》里林心如一身血红扎眼的旗袍、披散着黑长发遮住苍白的脸、行踪不定左右飘忽在阴暗的大街小巷，典型的鬼片意象配合着快速剪辑跳跃的画面和灵异的音乐，可就算如此，影片结尾也来了个“出人意料”，哇塞！

原来这一切都是假的！

林心如没有死耶！

广电用一双双小巧精致的绣花鞋诡异的告诉赤忱的人民们：世界上是没有鬼的。

相信科学，不迷信！

【二】观众。

这里的观众是一个泛化的概念，更倾向于一种流行文化的追风。

现在流行什么？

不管战争剧、历史剧、喜剧还是悲剧，爱情必须是要有的；爱情里帅哥美女各种纠结、各种苦B、各种乱伦必须是要有的；不管萝莉还是御姐，傲人的上围必须是要有的……如此看来，不把惊悚片拍成青春偶像片或苦情伦理片已经相当不错了。

相比近几年《紫宅》里佟丽娅大而空洞的眼睛和间歇性狂躁抑郁（疑似双相心境障碍），汪东城莫名其妙的劈腿比自己女朋友逊色好多的女朋友闺蜜；《孤岛惊魂》里杨幂身着比基尼捂“胸”呕吐让人云里雾里，陈小春发癫似的对人就是一通乱砍和几近变态的恋母情结等等等等，《绣花鞋》虽然也有偷情等情节，但最起码逻辑上没有太大问题，终究还是靠谱的。

很多网友对于电影里疑似色情的镜头表示愤懑，但我却可以理解。

首先那点接吻根本谈不上色情，再者借助偷情这一行为反而更好的表达在封建思想的压抑下人性的扭曲与挣扎，这么看来，伦理不但给电影增加了足够的噱头，还完整的表达了主题。

比如不知有多少人是奔着梁朝伟忧伤的蛋蛋和汤唯隐忍的高潮而去看的《色戒》，但从电影人的角度，李安通过“性”高度展示王佳芝的心里蜕变，所以《色戒》称得上是一部经典。

不得不承认，二十一世纪的中国发展速度之快，以致出现“灵魂跟不上身体”的现象，人们陷入“猎奇”的怪圈。

流行少了底蕴，浮夸、肤浅、庸俗蔚然成风。

电影作为流行文化的标志，自然要贴近大众口味，迎合观众需求。

观众要什么，我们就拍什么！

惊悚片又如何！

毕竟单爱惊悚的重口味观众只占小部分，所以导演们叫嚣：我们的目标是，以惊悚的极端方式表现人性的真善美！

于是，充斥着各种明星大腕、奢侈名牌、不伦恋情、血腥暴力的惊悚电影应运而生，只可惜，上映的快、下线的更快，一通折腾后，观众脑子里对电影的印象啥都不剩，只剩下荷包被强奸后淡淡的忧伤。

【三】编剧。

这么说编剧可能感觉有点委屈，因为如今的中国毕竟还是导演中心制，编剧混口饭不容易，前提还要按照导演的意愿对剧本进行各种修改。

导演需要什么？

导演需要的是票房和口碑，如此，恶性循环，影片质量只能越滚越差，当然，作为直接创作人，编剧的责任也不可推卸。

罗伯特麦基强调：Story is the king ！

可显然，很多中国编剧不懂“故事才是王道”这条硬道理。

电影褪去华丽的外衣，说到底就是在讲故事。

一部电影具不具有震撼力，首先就看这部电影的故事讲没讲好。

惊悚片也不例外。

广电禁止伪现实，但并没有禁止惊悚片，我们完全可以超现实。

尽管超现实在某种角度要比伪现实更费脑子，但超现实也更容易出经典。

《致命ID》、《禁闭岛》等每部都被划分为惊悚电影，里面没有“鬼”，但同样吸引人，令人紧张却欲罢不能，甚至拍好了，还被加上“高智商”的帽子，可谓一箭多雕。

只要细心揣摩，不难发现此类电影都有相似的规律，比如刑事犯罪、精神疾病或心理障碍、臆想等等。

《绣花鞋》里并没有红衣女鬼，一切都是人为的，细数死了这么多人，凶手还不止一个，什么王理事、程南、沈凌，手上都沾满村民的血，只可惜简单的逻辑、咋咋呼呼的尖叫，电影从38分钟才开始现鬼，而105分钟已经真相大白，相比较江南水乡、红衣女鬼的宣传，整个电影的叙事却显得后劲不足。

其实，超现实惊悚是可以投机取巧的。

拿《致命ID》举例，很多人大呼“没看明白”，的确，整部影片悬念张弛有度、线索层层相扣，可以说没有一个多余镜头、没有一句多余台词，那种惊悚的感觉来自观众心底，却又让观众不忍离开视线，除此之外，了解“分离性身份障碍”这个专业名词至关重要。

分离性身份障碍（DID），以往称之为多重人格障碍，通俗讲就是在一个个体身上存在两种或两种以上不同的身份或人格状态。

DID患者的每个子人格都有独特的一组记忆、行为、思想以及情感等等，这里就不详谈了，了解DID，就会发现其实电影就是在讲一个DID患者的临床表现与诊断、治疗的过程，当然，为了具有戏剧性，这个过程就要复杂很多。

所以，我指的投机取巧就是，想要影片“惊悚”，编剧就去多多了解心理学、尤其是变态心理学，将变态心理学里的每一个病症都研究透了，惊悚题材绝对源源不断，多上点心弄不好咱中国也能整出个“高智商”来。

《绣花鞋》作为一部惊悚电影谈不上成功，但我们从中看到了电影人对中国大陆式“惊悚”的探求与寻求突破的决心。

尽管并非一朝一夕就能改变的事儿，但只要不抛弃、不放弃，就还有希望。

期待一部真正的国产惊悚片！