猩球崛起3：终极之战

我是个人类，结果看了部宣扬“猩猩比人类更高级”的电影。

日了狗了，什么鬼？！

猩猩啊朋友们，猩猩！

对面是猩猩，你们有同情心个毛啊，它们就是一群会说话的猩猩。

是不是又有哪个傻吊把猩猩和黑人比在一起了？

人是人，猩猩是猩猩，生而为人不为人类做贡献，看这电影反而一堆人给猩猩站点？

合适么！

我简直惊了，这社会圣母太多可是要灭团的。

看一圈评论真的恐怖，都没人觉得这电影很毁三观。

这不就奇怪的移情作用么？

我每次看到一些电影里面，都能看到些三观奇歪的部分。

那小女孩她前一秒爸比被打死后一秒就把自己种族卖了。

——说真的，《猩3》看下来，旁人的圣母嘴脸真的恐怖，真的恐怖。

《猩球掘起3》是三部曲中基调最为昏暗的一部，这部电影中的人类已经基本上没有了继续存在的价值，我觉得可以从两个方面来体现：1，电影中已经没有任何人类角色可以起到支撑理性或道德制高点的作用；2，除了少数叛变的猩猩之外，猿族内部的矛盾已经基本肃清，在凯撒的领导下已经演化为在道德、族群组织等方面都超越人类的存在。

电影中最为“昏暗”的地方正是在于塑造出人类未来彻底无希望的这种情境，其实我觉得猩球崛起系列主要表达的一直是这种思路，只不过第三部表现的更为彻底一些。

一部电影想要将人类的存在价值成功塑造成归零状态是有困难的，《猩球崛起3》通过适当迷惑观众的方式来逐渐获得观众对于故事的认同。

具体来说，整个故事可以分为三股势力，分别为：1，以上校为代表的极端纯种人类；2，退化的人类；3，猿族。

由于电影大部分时间讲的是猿族和上校势力这一对正邪分明两方之间的故事，而退化人类势力基本上只是穿插在故事中间以及最后的大战中，再加上退化小女孩与猿族和谐相处的因素，导致我在观片过程中一直对退化人类势力抱有一定的道德期待，但是导演可能并不想让观众有这种想法，因此通过三个情节来打消观众的期待：1，小女孩的退化爸爸向猿族举枪；2，最后大战之后，退化人类势力的士兵向凯撒举枪；3，雪崩将所有人类摧毁。

电影不仅表现了人类与猿族之间的经典矛盾，而且进一步拓展出人类自身的矛盾，这一矛盾最终使人类走向灭亡，换言之最终灭亡人类的既不是猿病毒，也不是来自猿族的进攻，而是源自人类对自身和他人、异族的歧视。

电影中上校屠杀退化人类是希望通过此举保存健全人类，可惜最终自己也退化了，而自己领导的纯人类力量也被退化人类势力所消灭，可谓是自生自灭。

而退化人类势力也没有表现出对于猿族的包容，最终被雪崩毁灭。

猿族作为最受压迫的一方在付出了沉重代价后最终找到了新的生存空间。

这部电影的价值取向是站在弱者一方的，这一点毋庸置疑，但是自然界的规律是弱与强之间不断的转换更替，电影在解决人与猿之间的矛盾之后将何去何从，这似乎又成为了一个新问题，猿族的未来仍然是充满变数的，谁又能保证猿族自此走向了绝对美好的未来，谁又能保证智慧猿族不会重蹈覆辙人类的错误？

影史上三观最正的猩猩，迎来了他的谢幕演出。

这是一个更新非常缓慢的系列。

在年货当道的今天，《猩球崛起》无论承载了多么高的质量，多么大的解读空间，让人们保持着多么热切期盼的愿望，它都不疾不徐，以三年一部的速度推出新作。

稳扎稳打的风格像极了凯撒在片中的所作所为。

在2011年的第一部和2014年的第二部之后，我与大多数人一样，满心期待着三部曲的终章，想看看猿族帝国的开国元勋，比人类还有人性，重情重义如帮派大哥一样的猿族领袖——凯撒，会迎来什么样的终局。

前两部的铺垫，甚至一度让我视之为二十一世纪最伟大的科幻系列电影。

众所周知，《猩球崛起》重启自1968年开始的《人猿星球》系列。

原版共有五个篇章，分别是首部曲《人猿星球》、1970年到1973年的四部续作《失陷猩球》、《逃离猩球》、《猩球征服》和《决战猩球》。

五部曲用荡气回肠的方式讲述了一个末世废土风的科幻史诗，其中第一部早已成为当之无愧的经典，尤其结尾揭晓的惊天悬念，震撼了所有的观众。

后四部虽然良莠不齐，但也将这个系列发展成了一个自洽一体的“人猿宇宙”。

并且以环形时空的叙事方式，深入剖析了种族间关于平等、偏见、仇恨等冷战背景下的时代命题。

新版的《猩球崛起》，既是重启，也是继承。

在《猩球征服》和《决战猩球》两部影片中，都有凯撒这个角色，但比现在这位更暴虐，对人类的仇恨可谓深入骨髓。

第二部《黎明之战》中，挑起战争的猩猩科巴，也与旧版的猩猩奥尔多形成对应，二者都是猩猩中的害群之马，挑拨离间，并且都触犯了猿族的神圣律法：禁止同类相残。

而现在的第三部里，半路被收留的小女孩，其赋予的名字Nova也呼应了旧版的一位同名女性角色。

这些彩蛋都让熟悉整个系列的影迷，在观影中产生更多奇妙的化学反应。

然而，看罢《猩球崛起3：终极之战》，虽谈不上失望，但也有诸多不满之处。

当然，影片的底子在那摆着，不会平庸，更不至于沦为烂片。

作为三部曲的终章，也算得上一个不错的收尾。

对于系列的粉丝或科幻迷来说，也值得一看。

但是，本作的故事推进得相当勉强，类型杂糅导致剧作结构失衡，缺乏具有震撼力的段落展示，导致整个故事的情感流于表面，结局的悲壮感进而化为流水。

电影的表现形式离不开技术与艺术的互补，《猩球崛起》是一个典型范例。

维塔工作室栩栩如生的动态捕捉技术，将凯撒这个形象塑造地如此逼真生动，而安迪·瑟金斯的出色演绎，赋予其充沛的个性和情感，打破了以往类似题材的脸谱化形象。

结果就是，我们在银幕上见到了一只空前迷人的猩猩，即便金刚也无法媲美。

这是系列重启后的第一个成功因素。

第二是对严肃问题的深入探讨，以寓言和讽刺的方式，反思人类文明的终极命题。

在新版三部曲中，我们一路见证了凯撒的成长。

从最初被威尔收留，诘问自己的身世，率领猿族奋起反抗（《猩球崛起》），到建立部落，倾尽全力避免与人类的战争（《猩球崛起2：黎明之战》），再到率领族群逃亡，找到新家园定居（《猩球崛起3：终极之战》），一路下来，凯撒的生平具有启示录般的意味。

新版为了给凯撒著书立传，很明显部分参考了《圣经》的手法，令其有了神话故事的味道。

我们能在片中看到亚当夏娃式的挣脱，也能看到摩西分红海的魄力，还能看到诺亚方舟中的悲悯。

凯撒是第一只拥有自我意识，进而觉醒的猩猩，甚至在第一部中，就将哲学上的三大问题：我是谁？

我从哪里来？

要到哪里去？

一一问了个遍。

而他的答案，是那句振聋发聩的“NO！！！

”。

同时，他也带领我们思考了自己与造物主的关系。

这方面与《普罗米修斯》有些类似，但与之相比，《猩球崛起》的现实连接性更强。

猿当然不是人生的，但人类启发了凯撒的心智，同时也对凯撒的天性加以束缚，这方面，人类无疑创造了一个智慧种族，是名副其实的造物主。

而人对凯撒的影响，一直存在着利弊两方面。

第一部里，凯撒回到动物园，已经表现出与同胞的隔阂，他的生存能力不如同类优秀，身体也不如同类强壮，被打的毫无还手之力。

这说明，即便是威尔有意让他每隔一段时间去接触大自然，也与他本应拥有的真正猿类生活存在鸿沟。

然而，在三部曲中，都一直有个凯撒与人类的纽带。

第一部自然是詹姆斯·弗兰科饰演的威尔，第二部则是幸存者中的马克尔姆，到了第三部，是一名患上猿流感的小女孩。

这不仅是平衡剧作元素，同时也昭示了开化心智的猩猩对待人类（造物主）的复杂认知。

我们说凯撒三观极正，就是因为他对人类泾渭分明的态度，以及坚决避战的指导方针。

这还不是典型的绥靖政策，这正是凯撒在思考了自我存在的意义之后，为猿族提供的最佳生存方案。

至少他认为，人类与猿族是能平等相处的，造物与造物主之间具有某种裙带关系。

但没人知道“非我族类，其心必异”这句话的阻力有多么强。

凯撒知道人类中有好有坏，因此对恶人睚眦必报，对善者施以博爱。

当威尔这个纽带失去之后，凯撒感受到了深切的奴役和偏见，他明白自由与平等的可贵，因此势必会奋起反抗，而造物主和造物的裙带关系，也就在这场冲突中彻底瓦解了。

《猩球崛起》系列的趣味性就在于此。

它不像其他好莱坞商业电影那样，追求娱乐性，对现实问题有意的避重就轻。

它有其自成一体的逻辑思路，直面人类文明和历史的种种现象，将之放大，进行揶揄和反省。

这个系列概念极其庞大，多层主题相互交织，可供挖掘和解读的空间相当广阔，虽然影片的调性自始至终都比较严肃、深沉，却令人畅快淋漓。

我们在一只猩猩身上感受到比其他角色更多的人性，这本就是一种讽刺。

人类的盲目自大，不仅导致了猩猩的觉醒，也让自己一步步走向坟墓。

猿流感的爆发，与其说是猩猩的原因，不如说是人类挑战自然而导致的恶果。

更具讽刺意味的是，联想到本片和老版五部曲，即便已经世界末日，人类仍免不了自相残杀，最终造物主沦为造物的奴隶。

第一部的特色，在于觉醒类故事所爆发的巨大张力。

我们每个人都拥有自由意志，因此当看到银幕内的角色，在外部压迫和自身懵懂中形成了独立思考能力，提出对世界及命运的质疑，并用行动去争取自身权益时，总是能够感同身受。

这种共鸣的力量是无可估量的。

因此我们会为凯撒的那声“NO！！！

”叫好，会为他的命运而担忧。

第二部则将种族矛盾进行了鞭辟入里的刻画，呈现了一场具有古典悲剧气质的“部落冲突”。

人类的无知和暴戾，导致自己本就恶劣的处境变得更加危险。

而凯撒纵然有对人类的清醒认知，却盲目自信于自己的族群，导致科巴从中作梗，进而挑起战争。

这一部的主题非常鲜明，几乎没有公式化的剧作，每一句台词，每一次情节转变，都有着明确的动机和指向性。

凯撒在本片中完成了彻底的性格塑造，成为一个耶稣式的形象。

同时，影片还指出个体在历史洪流中的无能为力，凯撒无论多么努力，都无法阻止战争的到来。

当然，这也有些宿命论的意味。

《猩球崛起》前两部探讨的问题已足够复杂。

浅到对动物和自然生态的保护问题，深到对现实世界的社会制度、资源分配、种族冲突、集体心理、阶级矛盾，甚至是对人类史的宗教与信仰、寡头政治、法西斯主义、人民革命、文明兴衰等命题，都有着不同程度的关照。

即便是老版五部曲，还蕴含着轮回的主旨。

这意味着此系列具有无穷的指导意义和回味价值。

更重要的是，新三部曲将“语言”这一符号再三强调。

英国作家塞缪尔·约翰逊就说过，“语言是思想的外衣”。

《猩球崛起》中，语言首先作为开化的标志，体现在凯撒的那声“NO”上，这不仅是对人类压迫的反抗，更代表了他自我意识的充分觉醒。

而猿流感的外在表现，又恰恰是失语症，这最终让人类退化成无意识的动物。

此时，人与猿地位的对调，又是一种强烈的讽刺。

在这里，失语意味着人不再是人，意味着文明正在覆灭，这是本片中上校所不能忍受的。

因此，我们不难理解，他对猿流感患者为何采取零容忍的态度，甚至不惜亲手杀掉了染病的儿子。

即使这样，上校仍然表示从儿子原始的眼神里看到信任与爱，并且强调猩猩比人类聪明，因此必须斩尽杀绝——无处不在的讽刺。

而影片对人类的傲慢，经由上校这个角色，又大加批判。

看来《猿族崛起》系列真是不折不扣的“反人类”电影。

与语言的符号功能相对，影片的叙事则处处体现着静默的力量。

第二部开始，大量的手语代替了台词，这不仅能让我们更真切地观察猿族的生活状态，还令故事散发出自然原始的迷人魅力。

凯撒作为开化的比较早的猿类，基本与人无异，所以经常开口说话。

而毛里斯和火箭等猩猩，未完全开化，主要以手语交流。

虽不是影片表达的重点，却也是影射了同族之中的个体差异。

综上，《猩球崛起3》的主题表达并没有退步，关于种族的偏见与理解等命题，在本片中仍然被展示得淋漓尽致。

这次凯撒已近暮年，鬓角发白，但仍然具备同理心。

即使仇人在面前讲述自己的过往，他仍然会产生共情，以致落泪。

我们也看到凯撒被仇恨冲昏头脑，并在整个族群陷入危机时，陷入迷茫和沉沦。

凯撒有一颗悲天悯人之心，无论是对猿族还是人类。

如此端正的人物，若是安排在人类身上，可能并不抢眼，但在CGI做出的猩猩身上，就体现出了非常不一样的效果。

本片所运用的寓言和讽刺手法，依然很高级。

人类军队中有一群被称为“驴子”的猿族带路党，这是对凯撒心目中“理想国”的讽刺。

上校最终感染猿流感，又是对其脆弱的极端理念的讽刺。

最突出的就是结尾的雪崩段落，人类执迷于自相残杀，猿族趁机逃跑。

最终上校的军队覆灭，北方军也全部埋于雪下，雪原上好似什么都没发生过一样。

《猩球崛起3》的主题得到了充分表达，风格也很好地继承了前两集。

但这是一部罕见的在叙事和主旨上存在不可调和矛盾的作品。

新三部曲是典型的人物驱动叙事。

凯撒的塑造无疑是成功的，但如上文所说，他的形象在第二部中便已充分确立，实际上并没有太多空间留给第三部。

那么最终章理应要转移重点，要么让凯撒进行充分的性格逆转，就像约翰·特鲁比的剧作理论那样，进行一次从首领到暴君的转变。

要么将故事重点放在人类与猿族的终极对抗上来，毕竟片名有一个大写的WAR。

然而影片选择了一条保守的路线，只让凯撒在中段短暂变成科巴，随后便清醒过来，重新踏上拯救族群的路线。

凯撒的性格并没得到更大的发展，仍然延续着第二部的模式。

在第一部中，我们看到的是一个从孩子到成人的凯撒，完成了自我觉醒。

第二部里我们看到了一个从成人到领袖的凯撒，完成了自我蜕变。

而这一部，凯撒似乎并没有做出什么建树，更多的是来自他大儿子带回来的讯息和手下们帮助越狱。

凯撒在本片中失去了主动性。

这并不是一个关于暮年国王的好故事。

角色没有更高阶的成长，也没有堕落的转变，致使人物驱动型的故事失去了大半魅力。

凯撒在本片中做了许多徒劳的事情，盲目的复仇，被奴役，挨鞭子，最终也没对上校扣下扳机，这些动作自然还是有动机和逻辑的，却缺乏了之前那种感染人心的魄力，看起来就像在消费自己在前两部中建立的威信。

更要命的是类型的拼贴并不纯熟。

上一部结尾，马尔科姆与凯撒作别，并警告他将有大批军队前来围剿，预示着第三部会是一场终极大战。

然而抱着看战争片的心态观影的我，在凯撒一家被杀害，愤怒的领袖准备单枪匹马去复仇时，终于意识到了不对劲。

影片的格局似乎朝着相反的方向发展。

但我很快接受了这个设定，并期待接下来的故事。

结果凯撒的复仇之路成了一段陈旧的公路戏，一个事件接着一个事件，收留小女孩，潜入军营掐死叛徒，被发现导致副手惨死，又与同伴大吵一架。

这些固然是为后来上校的言论进行铺垫，但都被并列排序，缺少递进和更深刻的戏剧冲突。

接着，影片由公路片又转为越狱片。

凯撒发现族群都被上校捉住了，自己也锒铛入狱。

这一段着重展现了他和同胞遭受虐待的情节，并以凯撒和上校的对峙作为重头戏，二者某种程度上形成了暴君与明君的对照。

直到最后，猩猩们才在毛里斯和Bad Ape的帮助下逃脱，并旁观了人类是如何全军覆没的。

顺带一提，Bad Ape是影片中的一大亮点，而且第一场戏的演技太像《玉子》中的杰克·吉伦哈尔了。

说白了，这一部里的猩猩们没有作为，从始至终都忙着自保，凯撒亦如是。

这不该是《黎明之战》里与人类势均力敌的猿族王国该有的处境。

而前一集所预示的大战，也只在开头草草而过。

我们并没有体会到冲突的升级，也没感受到任何崭新的元素，颇令人扫兴。

至此，影片在剧作层面偏离了主线，本该浓墨重笔描绘的人猿决战，变成了复仇与越狱的老套戏码，且在复仇和越狱桥段中，也并没有讲出什么新东西。

小女孩和上校的塑造，也应该做的更好些。

小女孩的功能性太过明显，基本就是为了展现人性的光芒，是一个纯粹的情感载体，对剧情推动几乎毫无作用。

另一边，伍迪·哈里森是一名好演员，但他真的很难演出马龙·白兰度那种真正的暴君气质。

伍迪的上校在白兰度面前，犹如一名流氓头头，他与凯撒那段掏心掏肺的对话，先不说动机充不充分，至少应该更有些张力才是。

我知道影片的结尾是为了展现人类的咎由自取，但自始至终都在落跑的猿族，对高潮戏是一种严重的伤害。

更别说感染猿流感的上校了，之前的霸气豪言，在病毒面前瞬间化为乌有，这不仅是对其深刻的讽刺，同时也抹杀了最后一丝高潮段落。

雪崩过后，挂在树上的猩猩们长舒一口气，他们庆幸自己勉强活下来了，影片也在勉强的剧情发展中结束。

直到最后凯撒的死，本该渲染得无比悲壮，却难免让人思考长途跋涉中，为何不试着处理下伤口，令人感到欠缺说服力。

猿族在本作中沦为了旁观者和任人宰割的羔羊，种族矛盾也并没有迎来更大的格局和更惨烈的冲突。

一切都在小打小闹地进行着，最后以大自然发威作为句点。

公路复仇和越狱逃亡的元素拼贴生硬，类型杂糅生硬，导致结构失衡，缺乏高潮段落。

以上都是剧作上出现的大问题。

但《猩球崛起3：终极之战》同样具备优秀影片的宝贵品质：洗练的视听语言和沉稳的叙事节奏，对人类社会的警示意义等等。

如果抛开叙事思路的偏差，这是部还不错的科幻片，毕竟我们可能再也看不到如此迷人的凯撒了。

可惜的是，它本不该止于此，而是有潜力成为本世纪最伟大的科幻系列，最终还是差了一口气。

新三部曲一直是披着科幻片外衣认真挖掘内核和好好讲故事的片子。

我很庆幸没有拍成假大空的大场面战争电影。

导演摒弃掉了预告片里一些战争镜头，把更多的时间放在了丰富角色形象和情感上。

只用肢体和少量语言塑造了一群电影史上最鲜明的非人生物们。

未来立在华盛顿的凯撒雕像将会唤起所有人更深的敬意。

这个电影有很多不同猩猩的面部特写，不忍直视。

最坑爹的是你期望的人猿大战没有，人类自己干起来了。

但胜利的一方被雪崩埋了。

猩猩靠爬树躲过一劫。

人类被削弱太厉害了。

最后内讧的时候，还有导弹和直升机，重武器，APE 有啥？

几杆枪和弓箭？

编剧为了平衡，把病毒又强化了一下，病毒拥有减智功能，人类被感染以后，智商直线下降，甚至会退化到失去语言功能。

凯撒几个猩猩骑着马，光明正大的跟在人类军队后面，距离近到目视的程度，我看这个军队都被感染了，没几个智商正常的。

上校为了防止病毒传染，把感染的人全杀死了，甚至包括自己唯一的儿子。

但是却抓了一大波猩猩为自己干活造墙，你难道不知道这些猩猩体内也有病毒吗？

虽然在第一部中，只有人类传染人类，但是病毒会进化啊，艾滋病不就是猩猩传染给人类的？

而且这种病毒貌似通过空气传播，防毒面具都不戴。

我看是上校自己早被传染了，导致判断力下降。

而且这墙有啥用，对方是直升机加坦克，一炮就塌了好吗。

而且最后几百只猩猩跑了，没人发现，高处的侦察兵都睡着了吗？

其中一个带钥匙的大兵被几坨屎引到，有几百只强壮大猩猩的牢笼里，还把门关上，请问是正常人，你即使拿着枪，你敢进去吗？

不怕开枪都来不及？

所以只能用整只军队都被感染了来解释。

结尾被大自然团灭的军队，都是穿着生化服一样的衣服，面部全遮，这才是防病毒该有的样子啊。

再例如那个小女孩，很明显是她是被传染的，她爹带她一起逃离上校的追杀，隐居山林，自己的爹被猩猩杀死了，自己反而成为猩猩爱好者？

一起开心玩耍？

只能用她被感染以后智商退化到动物水平来解释。

而且她在影片中问大猩猩，自己是不是APE, 大猩猩莫瑞斯像是不忍告诉她真相似的，告诉她叫诺娃。

影片结尾她模仿猩猩的跳跃，跟一群猩猩一起玩耍，预示着她把已经把自己当猩猩了，也许编剧是想预示着将来她将嫁给一个大猩猩，人类的基因跟猩猩融合？

她相当于新人类的夏娃？

这一点倒是有像尼安德特人。

我们人类为什么没有天敌？

甚至没有竞争对手？

因为我们老祖宗把他们都灭了。

例如尼安德特人，被我们灭于三万年前。

但是有意思的是现在人类的基因中大概有1%～3%的尼安德特人的基因，也就是说我们祖宗曾经跟他们发生融合（据说抑郁症的基因就来自于尼安德特人），这部剧中的小女孩作用就有点像灭绝的尼安德特人，可以把1%的人类基因在大猩猩体内传递下去?进化是残酷的，今天有人会在乎三万年前尼安德特人的爱恨情仇吗？

人类与一个种族和平共处的一个前提条件就是他们对人类没有威胁。

和平共处？

不存在的。

所以在真实世界，这些APE会第一时间被灭种。

人类有上千年科技文化的积累，不是APE变聪明就会是人类的对手。

所以这种类型的电影一大看点就是看这些聪明的APE怎么对抗人类。

结果人类自己干自己，然后赢的那一方还被大自然灭口，这不是坑爹吗？

这电影还有啥看头，我们又不是猩猩爱好者，对猩猩面部特写没啥兴趣。

也对这种要不要战胜内心的魔鬼，放弃仇恨这种老套的剧情不感兴趣，更何况还是个猩猩的内心情感。

而且也没看到凯撒的霸气，当了大半集的奴隶。

所以这就是一坑爹的大制作电影。

重刷5部曲和前2部后奉上无剧透观影攻略首发于（发表于5月22日，看完电影接着再更）看电影杂志公号 Copyright ©女神的秋裤转载请注明出处

时隔三年，终于迎来叫座又叫好的，[来自猩星的你]最终篇——[猩球崛起3：终极之战]欧耶尔，来跟我一起摇摆

猩球崛起3作为系列第三部，影片不仅呈现传说中的人猿大战，更将深入的探讨战争和人性，埋了各种梗。

猿族和人类的黑暗史终搬上荧幕。

凯撒带领猿族革命，缔造一代文明

在猩猩界赢得第二的位置

猩猩界第一我只服他在世界电影史上，凯撒是史诗级的人物，1968-1973，人猿星球5部曲在科幻史留下浓重一笔，比[星球大战]早了近10年。

[猩球崛起3]将和1968年的[人猿星球]完美衔接，最终构建宏大的人猿电影宇宙。

在人猿宇宙中，最传奇的，莫过于这场最惨烈的人猿之战。

为照顾小白，本文稍作回顾和解析，老司机们当翻日记好了。

▼终极之战全解析猿族VS人类猿族阵营凯撒凯撒是整个系列的主角和猿族的核心。

他深思熟虑，顾全大局，这一部中他将成为神话一般的传奇领袖。

猿球崛起3凯撒诞生于人类的实验室，被善良的人类抚养长大，他的母亲被人类杀害，因为遗传了母亲被人类注射的ALZ113病毒而拥有极高的智商。

猩球崛起1凯撒一家四口，妻子可妮莉娅Cornelia，还有两个儿子，大儿子叫蓝眼睛Blue Eyes，小儿子叫麦洛Milo。

猩球崛起2

猩球崛起2凯撒看到过人类美好的一面，一直对人类抱有希望和怜悯之心，并试图找到与人类平等相处的方法。

但在这一部中，凯撒对人类仅存的希望灰飞烟灭。

他将带领猿族和人类进行殊死之战。

猿球崛起3

猿球崛起3三大将领——莫里斯、火箭、鲁卡莫里斯Maurice莫里斯是凯撒在看护所认识的红毛猩猩（倭黑猩猩）。

他在马戏团学会人类手语，是凯撒的忠实追随者，也是凯撒的左膀右臂。

猩球崛起1,2011

团结起来，跟我一起摇摆莫里斯将成为猿族的长老，负责记录凯撒的传奇和并担起教育下一代的重任。

猩球崛起2火箭Rocket火箭和莫里斯都是凯撒最初遇到的猿猴。

他原是看护所中的原始首领，曾对新来的凯撒拳脚相向。

猿球崛起3

猿球崛起1后来吸入凯撒带来的ALZ113气体，得到开化。

凯撒宽容的将他接纳（用饼干收买了他）。

随后他一直对凯撒忠心耿耿。

他的儿子灰灰，在[猿球崛起2]中被策反的科巴杀死。

猿球崛起1鲁卡Luca大猩猩一直是凯撒大军中的重量级兵种。

凯撒的第一个大猩猩朋友巴克在金门大桥之战中为了保护他而阵亡。

猩球崛起1鲁卡是新的大猩猩将领，在前两部中的戏份并不多。

在终极之战中目测他会发挥重要作用。

猩球崛起2

猿球崛起3新角色——坏猩猩、诺娃预告中我们可以看到两位新角色，猿猴坏猩猩和一个人类女孩，诺娃。

坏猩猩坏猩猩自报家门，他也是Gen-sys实验室中的受害者。

病毒ALZ113使他变得聪明，并逃离了实验室。

诺娃凯撒一行猿（一行人...）在人类领地发现了一个小女孩，并收养了她。

小女孩流离失所，唯一陪伴她的只有手中的洋娃娃，她加入了猿族大军，并和莫里斯非常亲切。

人类阵营将军伍迪·哈里森饰演的将军是猿族的最大威胁。

他冷酷无情，完全以军人的角度去思考。

猿族越来越聪明，并对病毒免疫，人类被猿族取代是大势所趋。

为了维系人类的生存，必须对猿族斩尽杀绝。

必要的时候，甚至要灭绝人性。

也正是他，葬送了凯撒心中对人类最后的牵挂。

顿基Donkey猿族大军中有人类的影子，人类大军中也有猿族的手下。

Donkey曾是科巴的部下，跟随科巴策反后目睹科巴被杀而加入人类。

类凯撒也一直在警告Donkey，你终究是一直猿，无论如何也无法成为人类，更不会得到同等的对待。

Donkey的眼神充满矛盾和动摇。

背叛之后，是越陷越深，还是自我救赎？

衔接与伏笔，彩蛋与梗衔接人猿星球系列一共9部作品，其中前5部构成经典的5部曲。

2001年的蒂姆·波顿版启动了新的故事版本，算作独立版。

新的三部曲则会和1968年经典版完美衔接，同时架空后三部，构建起新的人人猿宇宙。

补片的话，直接按顺序就可以，想速成，老版的1,2,4三部足矣。

再懒的，看这篇影评就够了。

新三部曲猩球崛起1Gen-sys公司为治疗老年痴呆症研制出可以修复脑细胞的病毒药物ALZ113，在猩猩身上取得成功。

猩猩的智商迅速提高。

猩球崛起1凯撒在被关押的看护所带领猩猩暴动，发生金门大桥事件——猿族和人类大战，最后消失在旧金山附近的红树林中。

猩球崛起2：黎明之战药物ALZ113会造成人类死亡，但猩猩对其免疫。

最终ALZ113发展成为猿流感，人类锐减。

猩球崛起210年之后，凯撒领导的猩猩已在旧金山红树林建立起稳定的家园。

旧金山残存的人类面临能源危机，要人类需要的发电站恰在猩猩的领地。

凯撒容许人类重建大坝，但憎恨人类的科巴陷害人类，并射杀凯撒，发动人猿大战。

被人类救下的凯撒大战科巴，夺回政权。

然而旧金山的人类联系到了其他人类，人猿之战已经无法避免。

送别人类朋友后，凯撒深知，一场血雨腥风即将到来。

猩球崛起3：终极之战最惨烈的人猿之战已经持续两年。

人类上校残忍的屠杀猿族，凯撒对于人类仅存的美好灰飞烟灭。

这是一场人类注定失败的战争，凯撒注定成为一代传奇。

昔日的人类帝国将被猩猩取代。

蓝色的地球成为猩球。

完美衔接人猿星球人猿星球1968泰勒经过6个月的光速飞行后迫降一颗陌生的星球。

在这里，猩猩是主宰，人类失去语言能力，成为猩猩猎杀追捕和研究的动物。

泰勒得到两个猩猩的帮助，紫瑞和考尼斯。

他发现被猩猩列为禁地的洞穴中有人类文明的痕迹。

但猩猩长老称这个假说为妖言惑众，并试图掩盖销毁一切人类文明存在的证据。

泰勒深入禁地寻找真相，然而他找到的，只有一尊淹没在砂砾中的自由女神像。

原来，泰勒穿越了时空，来到了3955年的地球。

他熟悉的人类世界早已被猩猩主宰。

伏笔[猩球崛起2]结尾提到，旧金山分部已经联系到一个军事基地，人猿大战已经无法避免。

猩球崛起2对于终极之战的结局，和对[人猿星球]1968的衔接，在[猩球崛起1]中埋下伏笔，人类发射火星的飞船伊卡洛斯Icarus进入火星，随后出现“迷失太空”的报道。

这艘飞船很可能会失踪，穿越时空来到千年后的猩球。

猩球崛起1球在希腊神话中，伊卡洛斯用羽毛制造双翼，但因为飞的太高羽毛被太阳融化。

太阳神阿波罗和坠落的伊卡洛斯，1819预告中可以看到印有阿尔法和欧米伽的核弹。

在第二部[失陷猩球]中，就是人类启动了这颗核弹毁灭了地球。

决战猩球1973而在预告中，这颗核弹上还印着"The beginning and the end"（始与终）。

失陷猩球1970

猿球崛起3而人类的口号也是“We are the beginning, and the end”。

在希腊字母中，Alpha是第一个，Omega是最后一个。

在[新约启示录]中（第一章第8节）提到“I am the alpha and the omega”，代表上帝既是始又是终，是万物之源。

奇凯撒领导猩猩在战斗时的口号是“Apes，together，strong”（猩猩团结则强）。

这是他在[猩球崛起1]中喊出的口号，到了[猩球崛起2]才成为“Apes，together，strong”。

猩球崛起1

猩球崛起2这个口号和Ape shall not kill ape(人猿不杀人猿)的训诫同时出现在[猩球崛起2]中，而人猿不杀人猿的训诫也是人猿系列中将猿和人类区分的标准。

猩球崛起2

决战猩球1973影片中，凯撒在和人类的战斗中变得极端和残忍，甚至说出no prisoners，no mercy（不留囚犯，绝不留情，意为杀光他们）。

这句话出现在[决战猩球]1973中。

决战猩球1973

同样在[决战猩球]1973中，凯撒被人类俘获，用枪指头。

预告片中小女孩叫做Nova（意为新星），在1968年的[人猿星球]中。

猩猩给泰勒找来一只配对的人类，泰勒给她起名叫做Nova。

人猿星球1968凯撒有两个儿子，大儿子叫蓝眼睛Blue Eyes，小儿子叫麦洛Milo。

猩球崛起2在[逃离猩球]中，紫瑞和考尼斯将儿子命名为Milo，后来他改名为凯撒，成为领导猩猩革命的传奇。

悲怆的宿命人猿系列最令人称谓的，在于对人类的讽刺烦死和黑暗未来的描写。

征服猩球1972人类由猿进化而来，新一代的猿猴诞生于人类的实验室，凯撒则由人类抚养长大。

从亲人到敌人，从试验品到星球主宰，凯撒见证了猿族的崛起，也见证了人类悲怆的宿命。

他的成长史，也是人类的灭亡史。

猩球崛起2

猩球崛起2猿族代表着人类善良和美好的一面。

人猿永不杀人猿，本是猿族和人类最明显的区别。

但快速进化的猿族中很快出现谎言、背叛甚至杀戮。

人类的黑暗与邪恶如宿命般轮番上演。

在第二部中[黎明之战]中，科巴就为了陷害人类而射杀凯撒。

第二部结尾，凯撒手上也染上科巴的鲜血，因为科巴已经不再是猿族。

猩球崛起2如果说互相残杀是人类的标志，那么猿族再经完美进化为人类。

披着新世界新制度的猿族不过是快进版的人类进化史。

他们口中所说的人类的自取灭亡终将发生在他们自己身上。

猩球崛起2其实经典的5部曲就发出拷问：猿族统治的世界，会更好还是更坏？

征服猩球1972经典5部曲最终章，凯撒释放了人类，相约和睦共处。

但人、猿同根，谁又知道各自的未来？

决战猩球1972人、猿本同根，善、恶本双生，真正的战争并不是人和猿的斗争，而是美好与邪恶的较量。

只要有生命存在，硝烟就不会散去，这场较量就不会停歇。

只希望，每个人类，都可以猿力觉醒。

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剧情逻辑上有很多不合理处：1、知道猿的巢穴，上校亲去一个叛徒说的地点，是不是埋伏不想的？

一定自己去？

2、都进到巢穴，来都来了，为什么不用遥控炸弹直接灭了猿？

3、作为人称恶毒的人类上校，只是利用猿搭护桩，在原来猿又听话又勤恳的搬石情况下，抓到凯撒，为什么不杀？

留着弄幺蛾子？

4、有必要跟用完杀掉的猿，对只是猿，不是什么头目，说那么多，什么都告诉，这么没城府，老大也太好当了些，什么偷听到了，也比这么拙劣的讲述强吧！

5、打大战自家内院会留着两个油车用来被炸？

6、看守这么多，猿少了没人报警？

一边的小崽们整个跑了，笼子都空了好吗？

7、新家园，凯撒儿子骑马来回用了那么久的时间，凯撒中着箭，穿山越岭，到了后再挂，伤口结噶、愈合都有了嘿。

整个下来“剧情需要”的因素太多，严重藐视人类智商，凯撒的智慧和领秀气质支撑点太少，太单薄。

诚如那位上校说的，这种变异的猿流感病毒，对人类文明是毁灭性的，让人直接失去了语言表达，失去了自我认知能力，但本片从2就没说明猿流感传染机制，直接接触猿不会得病，碰了下病毒携带者日常用具（娃娃）就传染？

个人觉得此处交代不明。

既然这个病毒这么严重，人类当然应该大力灭猿，这个从人类自身种族角度和立场，应该没有什么异议的，不像传统片中的僵尸病毒，受感染者有对他人侵害和城市破坏性，只是人变脑瘫一类的，但整个人类的文明遗迹只停留于武器，检疫医疗背景一概没有，挺鸡弱的设定了，至少在覆灭一个文明，重树文明之种时，让前段文明社会反抗起码看着合理，才使得崛起文明让人觉得可敬不是。

人类失去了语言能力，反倒猿说着人类的语言，真是莫名讽刺和好笑。

这个片看完最邪恶的一点，就是那个满脸无邪的女孩的设定。

女孩失去了语言能力，却又不像介绍的中病毒者会疯掉，更奇葩的，尾声女孩问自己是不是猿类！！

这点编剧暗示的是这个女孩认同与猿的共生，片尾一个鲜活的少女，在猿中嬉闹，让我延续的画面是，这个因“会爬树”赢来的文明，将借着这女孩的身体，更快、更稳地培育出接近人类大脑，猿类体力及行动能力的一窝窝下一代“猿人”，伦理的剿灭，让我细思极恐，编剧真是有点反人类。

通篇智商下线部分太多，作为三部曲的收官之作，剧情拖拉，内核源于不理性的报复，实在颠覆前面两部奠定的基调。

开着脑壳，不细究，当纯娱乐片就可以了。

（A)如果你最近被《变形金刚5》中角色的碎嘴和唠唠叨叨整的很烦，建议你看#猩球崛起3：终极之战# 冷静一下[拜拜] 这是一部语言很稀缺的电影，大部分时候连人类都要使用手势去传达意思。

没错，在猩猩开始具有语言能力的同时，人类开始失去了语言。

而这样一部类似“默片”的电影，也没有特别宏大的战争或动作场面，居然通过曲折的情节、精彩的表演和配乐取胜，牢牢抓住了人们的神经。

而且最终带给人们深深的对战争、人性的反思。

本片早就超出了科幻片的范畴，即使很多特效，但最终给人的感受更像是西部片、黑奴片和战争片的混合，甚至出现虐待、自杀、越狱、复仇等一系列情节。

有时让人觉得是在看《十二年为奴》，不时又带有《现代启示录》既视感。

而从预告我们就知道，有个小姑娘诺娃会出现在本片中，成为与原版《人猿星球》衔接的关键。

而她与凯撒之间的关系又十分容易让人想起了《金刚狼3》里的狼叔与小狼女。

一个末日英雄加一个不说话的女孩，经历一场曲折又危险的逃亡。

只是，这场逃亡并不仅仅是“被逼无奈",。

影片展示出了他在这场浩劫中的变化，从一个只想获得自由的猩猩，变得越来越接近人类，甚至带有了人性中的缺点和黑暗面。

一方面我们看到他不仅获得了人类的智慧，也感染了人性的弱点；另一方面凯撒的这次内心旅程很类似《现代启示录》，让人们看到了战争与愤怒如何将人推向疯狂的边缘，也是本片深刻的意义所在。

而通过动作捕捉技术演出凯撒的安迪萨金斯再次奉献了精彩的表演，让这个角色富有了灵魂。

但我必须要说，其他猩猩角色其实也很出色，比如红毛莫瑞斯，她的脸像一个煎饼一样平，几乎显露不出表情的变化，但每个小动作和眼神都是这个系列电影最温暖的所在。

另一个新角色、动物园猩猩作为喜剧元素也缓解了紧张气氛，成为片中的一个亮点。

而本片的特效，不是为了创造惊人的视觉感受，是与剧情和角色融合在一起，毫无痕迹，让人自然开始慢慢忘记自己是在看一部科幻片。

最终，本片其实是一个讽刺性很强的现实寓言。

影片的结局十分令人玩味。

我觉得观众可能会有很多复杂的感受。

回过头去看这一切的起源，究竟是什么导致了这场灾难？

一切始于人类的智慧，终结于人类的智慧，很显然，人类再一次输给了自己。

作为观众，我们根本不需要纠结究竟站在哪一边，这次，你肯定是站在猩猩这边。

经过三集的铺垫，凯撒和他的几个好友已经成为影片真正的核心，从情感上，猩猩彻底代替了人类。

因此，无论最终人类的结局如何，都已经不重要，你只希望这些猩猩可以成功活下来。

影片给《人猿星球》的诞生提供了一个荒诞且合理的解释，虽然过程充满惊喜和曲折，但最终也让人觉得是人心所向。

我觉得有必要给凯撒颁发一座影帝。

猩球崛起三部曲最大的惊喜就是创造了一只史无前例的猩猩：他不是金刚那样孔武有力的巨无霸，更像是一个依靠头脑和智慧同敌人周旋的活生生的人。

这只不会笑的猩猩情感真挚而深沉、更有精神成长和灵魂的升华，与之相比，金刚对人类那简单直接到有些肤浅的柔情就变得有些相形见绌了。

当然，它的诞生不单归功于出色的好莱坞编剧和最先进的CGI制作技术，更要感谢站在它背后的表演大师：Andy Serkis。

Andy Serkis已经不是第一次扮演虚拟人物。

此前《魔戒》三部曲中的咕噜就曾令世人震惊，甚至有人说为咕噜专门颁一个奖。

在我看来，咕噜的表演确实让人赞叹，但如今凯撒的诞生，则对虚拟人物的在角色深度和细腻饱满程度又有了极大的拓宽，终于让虚拟角色达到足以同真人角色角逐PK影帝的资格。

鉴于极大部分国内观众对演技的认识只停留在“是否面瘫”上，所以目前中国最红的男演员是一个加拿大小伙子，他曾为了摆脱“面瘫”这个绰号，使劲在喜剧片里装疯卖傻，终于如愿走上了马景涛式咆哮帝的不归路。

如今观众终于学到了一条不同于“面瘫”的用来形容恶劣夸张演技的“打鸡血”式表演。

不瞒各位看官，本人也是一个演员，商业上很不成功的一个演员，因为国内国内演艺圈的特殊状况，看着身边真正搞艺术的演员都去做教研或者干脆演话剧去了，然最后一个个被艺术搞得面目可憎，本人又不想做一个被艺术搞的穷人，又自恃英俊不凡，总幻想有一日爆红坐拥资源无数功成名就了再急流勇退潜心搞艺术。

可是我基本没有成功，原因是我这个人比较孤僻，见人基本不笑，不是爱装B，是真的不爱笑，因为笑起来不帅，偶像包袱太重。

结果呢，国产偶像剧基本都是爱笑的笑起来很阳光很清新的傻白甜要么就是自带资源和粉丝的霸道总裁，一帮子营销团队，各种炒、各种抬，你一个小演员想上位吧基本没有门儿因为基本没有投资商愿意鸟你；所以呢，我想好了，我这么不爱笑，这么不阳光，那么干脆走走正剧范吧！

反正演演共产党也是可以很英俊的是不是？

你看吧我就是简简单单的想当个英俊的男演员这有什么错呢？

不行！

偏偏要给我涂丑了，化妆总是嫌弃我太白，使劲上黑粉，然后头发太长得咔咔地剪成土包子，衣服呢，就各种棉袄破短打，你说没办法演年代戏嘛你也认了吧，结果呢，导演冷不丁冒出一句：你丫能不能笑一笑啊，装TM什么酷啊？

我操，你服化都给我好好一个帅哥整成这糙样了，表情你还管我呢，我真的笑起来不英俊啊所以我不爱笑，我微笑还不行呢还非得让我笑开了，你这不存心是毁我吗导演？

谁规定的演好人就一定要满脸堆笑啊！

就算是表达喜悦也有很多种方式不单单只有花枝乱颤这一种啊！

是，老师在学校里是教育我们戏比天大，演员要懂得为角色牺牲。

可这都什么年代了？

市场经济啊大哥，观众很肤浅的，他们只看你颜值，光为角色牺牲你有机会火吗？

不火有好戏好角色找你吗？

那些崇高的艺术创作轮得着你吗？

我可不想一辈子跑龙套，至少不当明星我也得混个脸熟吧。

我也曾迷信过一大堆鸡汤不管是炖鸡汤呢还是毒鸡汤，觉得自己对得起自己的良心，老天如何都会公平，只要努力明天一定会更好，是吧？

但事实一遍遍教训我：只有当一个人学会深刻地面对现实并接受它才谈得上有所改变。

而我必须认识到的这个深刻的现实就是：我可能会不是一个平庸的人，但我注定是一个平庸的演员。

我懂得内心视像和内心独白，但我在镜头前总是很难展现它们，我总是不够专注，在情绪记忆中总是丢失那些最重要的部分，所以我的角色不真挚也不动人，甚至没有一次可以发挥他原本应该拥有的感染度，该死的，我多么想有一次酣畅淋漓的演出，在角色的躯壳中留下我真心悔过的泪水，我想让角色成为我自己，赋予角色我自身的魅力可是最后却往往连角色本身的魅力也丢弃，我这样一个情感厚重的人却一次次展现出木讷和匠艺，没有一次令我自己感到满意，一次都没有，我连一次都办不到！

到最后，我不得不面对一个现实：也许我本质真的是一个很平庸的演员！

如果有可能，我真想成为那只不笑的猩猩，至少他的表演让我自己深深震撼，尽管我也不会笑，而且比他英俊。

至于出演《猩球崛起3：终极之战》这样的史诗电影，演技是一个硬条件，以我现在的资质，也许一辈子都无法出演这样的电影。

这样的结论也适用于所有的小鲜肉，他们的戏，实际上，基本连我都不如！

若用吾辈熟稔的东方美学来看，《猩球崛起3：终极之战》最富神韵的一段是凯撒为报妻儿被杀之仇，执意单枪匹马独闯龙潭虎穴找人类上校拼命。

而后被三员大将赶上，大猩猩卢卡献策：「士兵们的营地总是迁移不定，我的卫兵们知道营地的位置，让我跟你去吧。

」倭黑猩猩火箭恳求：「你需要我的帮助，拜托了，我知道失去儿子的感受。

」但凯撒坚决不从：「我可能回不来了。

」红毛猩猩莫里斯随即回应：「所以我们才要一起去，好让你可以回来。

」短短几句对话，展现出猿族之间感人肺腑的兄弟情。

一行四猿策马奔驰在景色壮丽的雪原林海与金色海滩，颇有剑客豪侠征战江湖的味道。

这一幕似乎可以看作是本片的缩影，整部电影的主线简言之就是凯撒正面硬刚上校。

都说「猩球崛起」三部曲一部不如一部，从视野和格局上来看此话不假，三部影片的史诗意味在不断缩小。

第一部中凯撒的那一声「No」振聋发聩，不亚于创世奇迹；第二部中凯撒被科巴夺权，上演了一出「王者归来」，并昭示了人类和猿类不可避免的决战；到了这一部，格局进一步变小，成为了「复仇」加「越狱」的戏码，与第一部不可同日而语。

然而，事物总有两面性，伴随着史诗意味的缩小，整个系列的传奇意味却在扩大，凯撒身上的「猿性」被不断发掘，角色的塑造愈趋丰满。

如果说第一部是凯撒的觉醒、第二部是他的尝试、第三部则是他的自省。

在前两部中都有凯撒怀念或追忆其抚养者威尔·罗德曼博士的场景。

到了第三部，罗德曼博士的形象不再出现，一方面是影片不拘泥于某个与凯撒有联系的个体的命运，更突出末世的现实主义，另一方面更加集中在凯撒内心的冲突上，如何达成自身的和解，使得「猿性」光辉再度升华。

在观看「猩球崛起」系列或者说再加上老版的「人猿星球」系列时，我经常会思考一个问题——作为一个人类观众，为什么反而会在心理层面更偏向凯撒和猿类？

事实上，这就是这一系列着力建立的主旨之一，猿类虽不是人类，但要比人类更具人性。

凯撒便是代表性的角色。

他是英雄，也就必有其悲剧性的一面。

他的悲剧在于从小被人类家庭抚养长大，与人类建立了彼此信任的关系，而到了灵长类收容所后又肩负起启蒙猿族、引导革命的使命。

正因为经历过两个族群不同的生活状态，使他能更全面地看待猿类与人类的关系，但也导致了他的矛盾，一边要为猿类崛起着想，一边又要兼顾与人类和平共处。

这与科巴单方面的仇视人类有着本质区别。

与之相反，系列中人类的人性却在逐步倒退。

第一部中的罗德曼博士是善良的代表，第二部中的马尔科姆也在寻求和平共存之道。

而在这部里，人类不仅一点点丧失了语言能力，甚至大反派连名字都没有，只是被叫作「上校」而已。

这个意象同弗朗西斯·科波拉的《现代启示录》何其相似，这边的「上校」就是那边的「科茨上校」，这边凯撒目睹了上校的自杀，相当于那边的科茨上校借威拉德之手完成了渴望已久的死亡。

那么，是否凯撒，或者以后的某一猿族首领，也会面对与上校同样的绝望命运呢？

《现代启示录》中的威拉德选择登船离去，而我们的凯撒则以心满意足、溘然长逝的方式将疑问留给了观众。

古人写文章讲究「凤头猪肚豹尾」，虽然《猩球崛起3：终极之战》不乏瑕疵，比如猿族越狱的过程显得相当儿戏，经不起推敲，不过最后的二三十分钟可称「豹尾」，为整个系列完成了一个相对完美的收官。

原本用来治疗老年痴呆的药物，没想到居然成了致死的猿流感，灭绝了地球上90%的人口，剩下的人也慢慢变哑变傻。

退守一隅的人类军队破釜沉舟、困兽犹斗，试图消灭猿族，不料却在胜利的当口遭遇雪崩全军覆没。

这个系列从嘲讽野心膨胀、作茧自缚，到慨叹人算不如天算，道尽了人类灭亡的宿命。

纵观「猩球崛起」三部曲，一定程度上继承了老版「人猿星球」系列的哲学内核，亦即人退化为猿、猿进化为人，人性与猿性不断趋同。

但不同之处在于老版将人类灭亡笼统地归咎于核爆，而新版没有简单复制老版的框架，采用的是更加时髦的「病毒」，并以更加现实主义的手法细致交代了人类与猿类的更迭。

同时，如今的科幻电影往往更注重人性的剖析，而非末日世界的展现。

「猩球崛起」三部曲亦是如此，把人本主义套用在了猩猩身上，将以凯撒为代表的猿类刻画得极具深度。

当然，最后的最后，还是不能忘了安迪·瑟金斯和动作捕捉技术，两者相互成就了对方。

「猩球崛起」三部曲见证了动作捕捉技术在这十多年的发展历程，没有细腻复杂的脸部捕捉，也就不存在猩猩身上的人本主义，甚至到了第三部，连安迪演到情绪激动时眼睛里的血丝都纤毫毕现地记录到了凯撒的眼中。

而安迪对角色的驾驭能力和敬业精神也值得我们脱帽敬礼，从没有一个人能像他这样，将一个虚拟角色演绎得这么到位。

可以这么说，「凯撒」，是近些年来科幻作品中最富魅力的角色，也是演技和科技最伟大的结晶。

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