名侦探柯南：黑铁的鱼影

随着柯南剧场版的存在价值与性质由于青山想钱想疯了而不断剧烈发生的改变，原本作为TV与漫画的情节和人物补充的每年准时“加餐”，已然彻底沦为了日本陈思诚青山刚昌随机排列组合人气角色与CP后进行过度消费、OOC、走过场撑场子的同人文高概念扩写训练。

在观众直呼“大场面盖过了推理”不足五年内青山老师掉转马头用一系列癫狂的按头乱嗑邪门CP的无耻行径又用“狗血言情盖过了一切”。

在分析已经被群情激愤的观众辱骂了半年之久的柯哀之吻、兰哀之吻究竟是为何产生之前，先走一下必要性不大但是也不适合去掉的环节，评价一下除去小三上位与雌竞霸屏之外，《黑铁的鱼影》作为一部长片电影本身品质究竟如何。

众所周知在剧场版走上在人气角色中抽签决定今年谁来进橱窗的制作思路后，电影的剧作层面一般的都会兵分两路，由主要角色的个人叙事和电影主线剧情两条脉络穿插而成。

本作也不例外，表故事是柯南一行人前往海上浮标调查其中创始团队成员被杀害一案，同时暗线推进的则是黑暗组织借由浮标中搭载的人脸识别技术发觉灰原疑似雪莉后对其实施绑架一事。

去年的剧场版《万圣节的新娘》普拉米亚使用数以万计的（经过科学计算后得出的结论）炸毁涩谷让观众高呼又刷新了剧场版的离谱天花板，柯学距离超越宝莱坞显然已经不远了。

而在《万圣节的新娘》超级赛亚人式的、大跃进式的核心案件高概念的“珠玉在前”的情况下，反观《黑铁的鱼影》简直可以称之为“大跃退”。

一群所谓的国际顶尖科研人员与群英荟萃的国际刑警们，对着一个２０２３年才被发明出来的天眼＋人脸识别系统大呼逆天。

此处并没有特意嘲讽日本科技发展水平的意思，但我想说的是我家小区去年就已经装好人脸识别开门系统了。

黑暗组织明明可以通过黑进几个小区的物业信息库就能找到雪莉，但是非要等着一群生活在史前的科学家发明出海上浮标后和国际刑警正面对抗取得信息。

我只能说，酒厂的认知确实配得上他们过去３０年间遭受的苦难。

再来谈谈表故事的核心案件。

从《绯色的子弹》开始我就意识到了一件非常可怕的事情，剧场版主创团队对于其搭载的“悬疑推理”这个最基本的类型属性的摆烂和放弃是令人感到瞠目结舌的。

近几部剧场版连一部推理电影、侦探作为主角的罪案题材片的形似都已经懒得模拟和应付给观众看了。

《绯色的子弹》、《万圣节的新娘》和《黑铁的鱼影》这几部剧场版连“经典三选一”这个流程都不愿意走了，NPC角色在三言两语的自我介绍之后就不会再有任何的个人线索展示空间，下一次再登场就是小五郎昏睡之后了。

简而言之就是主创其实并不希望观众将他们哪怕一分一毫的精力投入近推理的戏份中去，甚至是不希望观众注意到该部分的存在，也就是“柯南”儿子之前还有个讨厌的摘不掉的定语“名侦探”才迫不得已每年怎么都得憋出来点推理来。

本作将浮标内的案件凶手直接设定为新登场的黑暗组织成员宾加更是让主创对于“侦探”二字的不耐烦更加昭然若揭，还推理个毛啊，赶紧打架赶紧爆炸啊！

至于又在电影上映前被炒作地声势浩大的黑暗组织新行动所注入的“主线剧情”。

有一件大家众所周知的事情是，红黑对决的主线剧情不仅两方势力极度不均衡，而且其实本质上就是在过家家。

双方想要知晓对方的行迹与位置根本没有什么难度，两队人马完全可以随时开战，长时间没有正面的激烈冲突源于青山必须拖延时间、拖延篇幅以此来圈更多的钱。

所以主线故事的推进常常陷入一种无话可说、废话文学的境地，通过不断毫无逻辑地为角色之间打造信息差来创造完全没必要、没价值的矛盾冲突。

拿本作来说，在《通往天国的倒计时》（十多年前）时琴酒就已经仅凭肉眼发现有成年女性疑似雪莉（园子），那么当时组织最起码意识到了存在雪莉未死只是变小这种可能性，接下来无论是用雪莉的DNA和日本其它居民的DNA两相对比，还是利用眼线排查形似雪莉的少女，都应该在浮标发明出来早就发现灰原了。

这就导致本作中最核心的故事动因十分可笑，拍了３０年还在这对比“到底谁是雪莉”，简直令人忍俊不禁。

开头伏特加对着两张角度精心挑选的灰原“写真节选”与两名已经得知真相的卧底一同惊呼“是她”，以及结尾贝姐各种变装玩“灰原暖暖”，都有一种奇妙的鬼畜感。

青山始终不愿意正视自己的作品信息量明明可以三句话就说完，再继续拖延只是苟延残喘为作品本身带来的弊病已经越来越明显，观众日益增长的对优质作品的需要和不正常不带脑的剧情之间的矛盾是柯南现阶段最核心的矛盾关系，也是一直在将其拖入粪作深渊的核心力量。

所谓致敬JOJO的新角色宾加更是笑话中的笑话，最早的时候很多网友自创柯南大结局经常写小兰最终薄纱黑暗组织成员的爽文情节，结果现在青山亲自下场将其实现，１７岁女高真的和跨国犯罪组织骨干打的有来有往，当然最悲哀的是黑暗组织已经弱到这一幕发生的当下观众是不容易意识到有什么不妥的。

宾加和爱尔兰、库拉索同样作为剧场版限定一次性组织成员，在任务结局的层面也刷新了系列下限，取得关键红方信息后不是第一时间联系朗姆或乌丸，而是打给可以随时决定他生死的琴酒炫耀并嘲讽，最终被琴酒锁在门外炸死时还惊叹“这个老登真不让我进啊！

”怎么说呢，最起码他的死对于黑暗组织而言是某种增强吧……

最后来着重谈一谈所谓的“世纪双吻”争议。

首先在谈论该情节本身之前，我想先聊聊这一段落会如此堂而皇之地出现在本部剧场版里的原因。

我始终将柯南的性质转变分为“前安室透阶段”和“后安室透阶段”，这和透子本身没有什么关系，只是在安室透爆火以后，柯南的执行路线就从以悬疑推理为主要基底的侦探番变成了以炒作角色和cp为主要目标的言情番。

因为如果持续走推理路线，那么柯南的本质仍然是接近于单元剧的，这样情节本身很难引起较高的话题度，只有将叙事重心放在观众“喜闻乐见”的角色的七情六欲之上才有可能引起较多的讨论。

因此青山需要平和不断表白被寸止，新兰不断打电话加回忆杀，全剧每一段关系都要加入一个重量级的“第三者”，并且为这名“第三者”叠光环buff，让出轨向的cp也大有人嗑（红叶、松田、灰原、基德、新出）。

柯哀显然是执行最成功的“一对”，因为二者之间的暧昧关系起源较早，当时柯南的文本创作并未崩坏，简而言之就是当年的青山并不是为了炒cp赚流量来塑性柯哀关系的。

因此当时灰原独立、神秘、雷厉风行但又忧郁感伤的人设石破天惊，引起了读者的喜爱，这一对“歪”掉的cp才能被毫无负罪感地嗑起来。

而混迹日漫行业半生的青山如今不知道是不信邪还是病急乱投医，在明知非官配cp党最厌恶的就是官方硬“撒糖”行为的情况下，仍然安排出了如此一出大戏放在大银幕上贴脸开大。

这一切行为背后的底气来源于灰原近年来居高不下的人气，而这又是由于随着柯南30年的连载，主流观众所接受认同的价值观的改变，对于望夫石小兰的厌弃程度正在与日俱增，更能“拿捏”柯南或与其分庭抗礼的“独立女性”灰原哀似乎成了“更优解”。

青山无法避免的是虽然他极力解释（扯淡）柯南世界的时间只流逝了半年左右，但读者在三次元的体感时长和作品质量下滑带给读者的反感是他无法挽救的，因此在读者的视角中就是剧场版每年都在反复刻画一名男友不辞而别30年却对此欣然接受，每年只与其通一次电话但仍然十分满足，对其死心塌地的娇妻角色的矫情日常。

这一格局的长期僵化也激起了很多非“哀粉”的反骨：“无论最优解是不是柯哀，反正不应该是新兰”。

而这显然不应该归罪于角色本身的人设，试想一下如果柯南真的是一部仅仅连载了6个月就完结的作品，那么小兰对于新一都等待是不是七叔就合理了很多，甚至是可以触动人的。

而相对而言更加任务型的角色灰原就并没有那么值得关注了。

因此作品和角色的崩坏和柯南的故事基底与基础设定其实是没有关系的，只和日漫常有的“活久也见不着完结”的“陋习”有关，再加上青山在利益面前面目日渐可憎，角色代替他所暴露出的吃相就更加令人厌恶。

诸如“不尊重角色”、“物化角色”、“对角色凝视感强”这些评价在本作之后达到了井喷式的爆发以及全体观众的高度认可，其实这些恶习从很早之前就已经在柯南中有所端倪了。

青山并非是一夜修成此等恶果，只不过在剧场版向商业类型大片靠近的这些年月里，他一直在不断摸索和瞄准剧场版的发展目标究竟在哪里，《黑铁的鱼影》算是灾难战争片+同人cp上台面两大吸金法宝最高度结合、最直白表现的一部作品。

而本作果然也成为了柯南首部票房破百亿的作品，那后续剧场版和漫画的内容走向便也可想而知了。

在探讨完这些问题之后，舆论的漩涡中心这两次接吻反倒显得不那么重要，不那么值得讨论了。

唯独想讲的是，目前本作豆瓣评分能够及格绝对仰仗了很多无脑5⭐️的所谓“柯哀党”，这是一种十分悲哀的现象，当你发现自己喜欢吃这种嗟来之屎时，其实和青山这种充满猥琐意淫的、凝视全世界的癫公已然并无两样。

也请不要觉得大厦将倾，不如坟头蹦迪，柯南死在了那个时刻各人有各人的看法，大家把自己的童年回忆结束了在了哪个时刻取决于每个人不同的选择。

但如果真的沉浸于作品逐渐堕落坍塌的时刻里，在愈发恶臭的氛围中仍然尝试猛吸几口资本家为你“私人订制”的毒气，那杀死童年杀死回忆的人在此时就不是青山而是你自己。

从九几年就开始看柯南，最初看的tv版，然后开始追漫画，然后大概11年12年左右弃了动画只看漫画（实在受不了动画里面的弱智原创事件）。

本身对炒CP这种事很反感，没什么兴趣。

但在这部新剧场版即将上映之际，还是说说我个人的看法。

首先说结论，我既认同新兰，也认同柯哀。

这两对CP并不矛盾。

新一跟兰经过十多年拉扯，从意外表白到一吻回应，是正式官宣的恋人，俩人板上钉钉拆不散的。

这对所谓CP是毫无悬念的，就连最新漫画连载园子还拿他俩的关系打趣。

然而，柯南跟新一是同一个人，却是两个身份。

这两个身份有着截然不同的生活与日常，交际圈和经历全然不同。

柯南本人很清醒，能分得清现在的生活是暂时的。

因此他在过去的漫画中表现出怀念作为新一的生活，也对失去少年侦探团羁绊的惋惜，但毕竟不是一个世界的人，所以不是不能接受。

灰原面临的问题跟柯南类似，但也更甚。

宫野志保的身份带来的只是危险与死亡，因为这一层身份在，她作为红方的污点证人和临时同盟，最终早晚会被证人保护计划给软禁起来。

灰原哀这个身份对她来说就是新生，毕竟她当初是抱着必死的决心吃的药。

经过这么多年漫画连载看得出来，灰原对于这一身份越来越适应和习惯，笔者一度觉得也许她想要的就是彻底割裂与宫野志保的联系，就作为一个看上去很早熟的小女孩活下去。

因此她会喜欢柯南还是光彦都是很正常的事，毕竟那就是他的交际圈（元太：就没人会喜欢我吗？

）。

柯南是骑士，也是天使，就连贝尔摩德都被他软化，灰原跟柯南产生特殊的羁绊也很正常。

从灰原加入之后第一个案子能看出来，宫野志保其实也是个很敏感脆弱的人，她很依赖姐姐，一直被保护着，虽然她比新一大一岁。

在当初满月事件后，她把兰看成了自己的姐姐，把柯南自然也当做了自己的骑士。

灰原一开始是求死的心态，后面变成了赎罪的心态，所以如果有意要安排一个人牺牲，她是最合理的选择。

当然，也可能柯南无法恢复原形，宣告新一身份的消亡。

看到哀酱下决心要自己独自沉寂于海底的那一幕，心里又可气又心疼！

大家费了九牛二虎之力（感觉差不多这个剧里能叫得上名字的人物，都为这场营救贡献了自己的力量）才换来的成功怎能说放弃就放弃了呢？！

哀酱对新一的感情，怎么说呢，我个人认为是憧憬之上，爱之下吧。

一个十八岁青春年华的女孩子，身边这样一个优秀（完美）的男孩子，谁能不心动呢？

这种心动不是受理性控制的，是作为一个女孩子，一个人而言，自然而然地从心底萌发出的，压也压不住的魔力一样的东西。

林志美老师的《初恋》里有这样一句歌词：“分分钟都渴望与他相见，在路上碰着亦乐上几天…”，多么美好的感情啊！

还有齐藤和义老师的《由美子》里的“ノートの隅に书きました，君の名前を书きました（把自己在巷子里碰到的一见钟情的笑容灿烂的女孩子的名字写在笔记本的一角）”，只要不给别人带来困扰，这样的感情我不知道有什么理由或者名义去指责。

哀酱知道自己的这份感情是单向的，而已也没有做出半点希望变成双向的行为，而且发自内心地希望新一和小兰，希望大家都幸福。

当不得不做人工呼吸时，哀酱心里是动摇的，这种动摇没有必要掩盖，导演刻意把这份感情展现出来，一个十八岁的小姑娘的真实（我不知道其他女孩子在面对需要自己进行人工呼吸进行急救的自己一直憧憬的男孩子时，下意识的冲出脑子的第一念头是什么，我自己绝对会先意识到，这是自己憧憬的人，自己某种意义上要和憧憬的人接吻了）、坚强和理性。

把吻还给兰这个情节，算是哀酱为自己寻求心理上的一种“拯救”吧，归还了，这个小小的波澜就永久地过去了，自己以后依然可以坦然面对新一，这份感情也依旧跟过去一样，不会给任何人带来困扰的存在于自己的心中。

有些苦涩呢，给哀酱分配一个恋人吧！

*偏柯哀向，但也会聊及其他。

*涉及具体情节。

*也许还会追加。

相信但凡关注这个ip的人，受一些冲击性话题的影响多少都知道了点片段，而原本就在坑内的朋友们更是难躲铺天盖地的剧透，加上大陆上映那么晚，盗版资源早流得全网都是……你要说这电影真的精彩到不会受剧透影响体验吧，我的回答是“不可能不会”。

记得4月日本首映那天，shiho说推上有嗑柯哀的樱花妹看了电影回家后一直哭，哭了好几个小时停不下来。

后来我坐在12月的电影院里，看着一幕幕早就过了无数遍文字描述的剧情，想，如果我是在一无所知的前提下接触这些场景与情节，我也一定会哭得不知所措。

说不清是庆幸还是遗憾，可能都有。

累积了二十多年的念念不忘，得到了这样广阔嘹亮的回响，换作谁都会招架不住的。

《黑铁的鱼影》要是只当一部单独的电影来评价，肯定说不上完美。

尽管几乎所有ip的剧场版都想做出“第一次接触这个系列的人也能得到享受”的效果，但名柯作为一个面世了三十年的系列，这第26部电影，如果是由后期主线人物认不全、连载搁置很多年的观众去看，其体验肯定是远不及一直追更至今的人的。

比如直美的父亲被暗杀那一段，我看了两遍都忍不住抽噎。

我哭不只是因为心疼直美，我哭是因为，我知道在一旁攥紧着拳头的水无怜奈、紧闭上双眼的灰原哀，这两个角色都各自经历过什么。

当我想起两个角色的旧伤疤，看着她们被相似的进行时的悲剧重新剖开血肉，这种对痛苦的共情轻易地就击溃了我的理性防御。

那么，如果是一个不了解这两个角色、只靠听说些只言片语来了解大概的人，会得到这样的触动吗？

我觉得很难说。

同样的，很多人诟病的角色恋心问题，也并不是到了这部剧场版才突发异变。

它明明在之前的原作剧情中都有铺垫，是一步一步走到如今这个位置的。

但对于不想接受的人来说，解释再多也是白费功夫，这世上没有一种方法可以说服捂住耳朵的人。

关于M26中CP相关的内容我已经看过几篇感想，最喜欢的还是我友grace写的（后面会有link，请务必去看看）。

因为她嚼得非常细，所以我只简单说说一些我自己印象深刻的，不仅是CP的部分。

1，开场双人LOGO的呈现方式太美了，那一刻我的心海翻腾不止。

2，柯哀日常互动中熟稔自然的每一处细节都让我感到舒适。

3，交换眼镜时，我对叉老师低声说：在证婚人的注视下，男女双方互换了信物，礼成。

（然后我们两个坐直了身体无声鼓掌） 4，柯第一次救哀不成，上岸后抓着哀的外套，满脸海水往下淌，像是止不住的泪水，那个画面我和小春（grace）一样认为柯没有哭，因为他尚未放弃。

但那个氛围感真很绝，对我冲击很大。

5，兰打电话给新一求助，希望他能亲自回来救哀。

电话那头的柯南说他会的，然后打开了手中的小盒子，里面是一颗蓝白解药。

👈这里是我全片第一次掉泪，他之前每一次向哀索要解药都是为了谁，而现在他是为了 哀 做出这样的决心。

6，芙莎绘的胸针是本作一个非常巧妙的线索，是一个具像化的灰原哀的“善因”。

哀在电影的开头把心爱的东西让给了素不相识的老婆婆，打动了看到这一幕的园子，为整个少侦团挣得一次豪华之旅。

但最厉害的是电影在最后告诉你那个老婆婆其实是贝尔摩德，全片最后一个画面定在电梯门关上前贝姐身上那枚胸针的特写，这种收场颇有美剧风味。

当然，贝姐在这部剧场版中飞到世界各地假扮宫野志保造成跨龄识别系统混乱，最主要的原因肯定是这个系统会危及她自己的利益（她的秘密）。

但击溃系统可信度的方式有很多，她没有假扮别的人而是志保，就是明确地要救她。

贝姐在列车篇那时候是真的想要杀死雪莉，没有一点放水的意思，而这一次“顺便”的好意，自然是为了那枚胸针给哀的“回礼”。

灰原哀的“善因”，远不止那一枚胸针，还有小时候她对身陷校园暴力中的直美伸出的援手。

她的施救不是像个英雄一样怒视着谁将谁护在身后，她只是自然地起身让座，将头发撩至耳后，目不转睛地盯着手中的书本，无视身后的一大片怨毒与一小份感激，轻松走远。

她的优雅无时无刻，让周遭所有低劣的恶意都化成小丑。

在美读书期间，还是个孩子的她已经失去双亲，与姐姐分离，时刻处于组织的监视之中。

孤立无援的、纯白而正直的灵魂，在黑暗中倔强地散发着微光，如同一颗小小的星。

7，哀下海救柯的那段剧情，可以说是近年剧场版中做得最艺术的浪漫桥段。

短短几分钟里，人物的焦急、喜悦、安心、苦涩、释然……多种情绪行云流水般轮替交织。

哀试了两次人工呼吸发现没有用，想着柯可能会不行了，心理活动都带着哭腔，但仍然没有放弃——就像他也不曾放弃过她。

柯醒来后向哀致谢，拉着她的手慢慢上浮，那对哀而言是多么静谧与满足的时间。

她在心中想着自己的身份已经暴露，不能连累这些时间照顾她的人们了。

这是最后一次与他在一起，她带着苦涩的笑意默默与他告别。

就算上了岸，她也不得不加入证人保护计划，再次孤身一人，遍寻不到容身之所。

她不接他递来的呼吸器，此时镜头又给了一个爆炸残片落入深渊的特写，像是在暗示她想就这样沉入海底。

看透她用意的同时，他用力一把将她提至眼前，呼吸器又塞进她嘴里。

几秒责备的神情后露出了一如既往的耀眼笑容。

“无论如何我都会想办法的。

” 在这深海之中，响起了迄今为止最温柔的一版《如果有你在》。

这一次，如同之前的很多次。

他拚尽一切，不只是为了让她活下去，他还想让她继续留在自己的身边啊！

这一段我看过无数遍了，每次都想：这回我应该能忍住，没问题的！

可是，当哀的独白“你或许不知道，我们刚才接吻了”说完时，两颗脑袋探出水面——结束了那个短暂的、全世界只剩彼此的梦境——我还是会泪如泉涌。

在我看来，哀之后的“还吻”行为就像《东京爱情故事》最后赤名莉香的那个转身，是潇洒且体面的。

电影里做得其实更像一出调节气氛的喜剧，只是在观众们溢出的笑声还没收住时，一句“两清”已让气氛变得微凉。

柯回看她的眼神明显是懂了，他第一次懂了。

我以前说过，比起感情没有结果，感情不被承认才是更令人心痛的。

但从这一刻起，哀的感情被整个故事承认了，也被他看到了。

即使没有结果，也不会遗憾了。

千百年后的小美人鱼们，依然在追寻那属于自己的永恒不灭的灵魂吗？

我现在看到了一个，小美人鱼救了王子之后不用化成泡沫，并且被命运温柔相待的故事。

决绝与孤立不再是唯一的出路，永恒不灭的灵魂，也可以等在人间烟火的尽头。

我喜欢这个故事。

来自专栏：Worlds Observer

一年一度吐槽柯南时间。

前面是真不错，剧情紧凑，没有啥太无语的科幻场面。

开始吐槽了。

首先现在感觉柯南里面绝大部分角色都是npc，少年侦探团，园子，FBI那伙人包括赤井秀一（每一集都要给他一个大特写开一枪就没了），东京警视厅这波人，这上面我说的所有几乎每个剧场版都没有任何记忆点。

存在感之低啊！

要不就别拍他们算了。

然后就是酒厂，每回都出来装个大X，草草收场。

琴酒每次这姿势装的那叫一个吊炸天，给人压迫感之强，结果戏份特别少，而且黑衣人组织这故事这么多年感觉毫无进展。

酒厂不仅有那么多FBI卧底，这一集那个谁还叛变了，完全不讲原因，你让酒厂这反派还怎么玩？

Cp这事吧。

我是没磕到什么柯哀的，灰原的各种内心独白，有点莫名其妙。

不就人工呼吸救个人，挺正常一事，亲完灰原好像突然恋爱脑了。

然后每一集强行cue新兰我更是无语，每一集都要装成新一给小兰打电话说一些片汤话。

每一集还都要柯南有某个话说出来和新一一模一下来个柯南新一合影，太无聊了。

无论是柯哀还是新兰，感情戏都不好。

还有我估计很多人没发现，这导演跪舔美国我都看不下去了。

那句台词，本来就负责保护日本的美国巡航舰在日本海域行动不是很正常吗？

日本亲美我们都知道，但你这么跪舔我真的没想到，毕竟人家美国今年最火的电影是当年向你们日本扔原子弹呢。

为什么还给6.5分呢，主要就是今年确实没往年那么离谱，而且很多地方是走人物内心戏，给你那煽情。

我还真被煽了几次。

眼角湿润。

最后说说今年最出圈的柯哀党和新兰党吵的不可开交这事。

我一直觉得柯哀和新兰应该是平行时空的两种感情。

有啥可吵的。

柯哀和爱情没关系吧。

友情之上恋人未满，更多的像是灵魂伴侣，你是懂我的。

相当多女性观众不满小兰灰原雌竞，我也觉得导演太自恋了。

灰原的内心独白真是败笔，说实话这一部一直打着灰原哀物语和柯哀发糖的旗号宣传，这两点是我对这个电影最失望也是觉得最差的地方。

从M26看立本男对女性的态度 我从小学就开始看动漫，到现在快研究生毕业，从时间上可以算是老二次元了。

经历过零几年少年漫百家争鸣的死火海阶段，也见证了现在烂活不断毫无感情的拼接时代。

如果说以前动漫是我的避风港，现在它就是糟心桶。

这次剧场版，哀亲柯南已经是石锤了。

人工呼吸没毛病，有毛病的是哀亲完以后的胡思乱想然后还给那个吻，真的就是纯纯的恶心人。

说实话名侦探柯南是我的童年回忆，长大后主线没怎么追。

所以我对他们的印象一直停留在那个美好的时候，小兰是武力值max爽快开朗智慧小姐姐，灰原哀是冷静高双商科学家，柯南是高智商纯情侦探。

然而没想到二十年过去了，他们全都面目全非了。

有些姐妹说什么柯南被亲了就是脏了，这话我真的不爱听。

就像受害者有罪论一样，那难道被侵害的女孩子就都“脏”了？

但我不能理解的是，二十多年过去了，我都快成社畜了，柯南却还没告诉小兰他就是新一。

硬生生把小兰姐这么一大助力边缘化，变成了只能在电话刷刷存在感的女友。

这才是最可怕的事。

那些没有边界感的和哀的暧昧，就是纯纯的精神出轨。

放现实里就是图书馆停电三十秒。

有正牌女友的同时他享受着这种暗恋者的暧昧。

为什么有些人说灰原哀比小兰姐人气高？

这就是73一手操控的啊，灰原哀一直陪在柯南身边，一直了解柯南的挣扎和苦楚，一直在刷观众好感度，而小兰就那样渐渐被人遗忘。

到时候结局73就算真想拆新兰，估计观众也都会接受了，因为他们觉得灰原哀“更配”柯南。

把兰姐写死，为了救柯南，然后哀去安慰陪伴柯南，水到渠成。

但我觉得大概率73最后还是新兰结局。

无他，就是因为现在的小兰正在逐渐被塑造成符合里本大男子主义价值观的传统妻子形象，大和抚子。

温柔，贤惠，听话，持家，最好胸大无脑就完事儿了。

家里有个懂事的妻子（小兰），外面还得有志同道合和他有灵魂共鸣的红颜（灰原哀）。

这点在很多少年漫中都有体现。

火影中我最讨厌的人就是雏田，因为她的存在完全就是作者对女性的物化和侮辱。

火影有那么多性格鲜明出彩的角色，然而雏田却只有一个标签——鸣人妻子。

她的存在就是为了作为鸣人妻子生下博人传的几位继续套钱（我就不说她是同妻了，但是她就是）。

她是很多宅男的女神，为什么？

因为她胸大无脑，有好的家世，软萌可推到，全心全意只爱鸣人。

甚至宁次的死都只是为了给她嫁给鸣人做铺垫。

很熟悉是不是？

家里有个懂事的妻子（雏田），外面外面还得有志同道合和他有灵魂共鸣的蓝颜（二柱子）。

再看看死神也是一样的配置。

我只有在小初中的时候看过死神，当时是追平的，后来就没再看了。

直到前几天我才知道，最后黑崎一护竟然娶了井上。

真的是震惊我。

我小时候一直默认他和露琪亚是一对儿。

但是现在来套套公式——家里有个懂事的妻子（井上），外面外面还得有志同道合和他有灵魂共鸣的红颜（露琪亚）。

井上和雏田不要太符合当时宅男的小心思，胸大无脑治愈系可推女。

一样的从小就一心一意喜欢主角。

真的是，恶心啊。

哪怕创造出了那么优秀的漫画的作家，都逃不开这种恶心的思维。

男人梦想，家里红旗不倒，外面彩旗飘飘。

这甚至比后宫漫还要恶心人，因为后宫漫起码卖点就是给宅男贩卖幻想，夸张点无所谓。

而这些热血少年漫，最后无意间透露出的真实心思才叫人作呕。

纯爱人最后的坚守也被人糟蹋了。

他不仅仅毁了，还要在地上踩几脚。

真恶心，里本男。

观看的超前首映场，先说结论，总体观感在《侦探的镇魂歌》之后最佳，四星水平(如果算上热情的观影团粉丝这种场外因素可以打4.5星)比去年《万圣节的新娘》好看，毕竟是主线剧情酒厂回归，开头就渲染的紧张氛围吊人胃口。

酒厂每个都是宝(正面意义2333)，客观上帮助新一守住秘密的是我们酒厂唯一打工人琴酒小可爱哈哈哈哈全场爆笑所谓kiss的名场面不是太难以接受，但还是觉得可以没必要。

兰哀都是好女孩，新一是体贴的男友和可靠的朋友，试图挑起cp话题争议的编剧请原地爆炸！

推理部分比较弱但没什么槽点，动作片部分…可能我已经习惯了已经觉察不出来反物理的桥段？

柯兰哀秀透贝都有高光，全员粉很满意。

(btw什么时候能让我毛利大叔再高光一回啊！

)两个笨蛋枪手居然狙击成功了，贝姐，基尔，琴酒，伏特加各演各的，住手朗姆的左膀右臂都让你们嚯嚯没啦！

明年基德平次回归了哦耶！

如果最后的结局是新兰分手，柯南真的喜欢上小哀并且在一起，那也算是某种意义上不错的结局，至少小兰能够离开新一，冲破了性缘的枷锁，她不是工藤新一的女友，她属于她自己，面对不再忠于自己的对象，她是可以拒绝的，她是有自尊的，是有自我意识的，是有力量的，这时候这个人物就真正的立起来了。

小哀身上最值得探讨的，最吸引人关注的，被人讨论最多的东西，竟然变成了小哀和柯南是否背着小兰有一段暧昧隐秘的情感关系，以男性为主的文艺作品总是这样，作品里优秀的女性角色永远跳不出情感的漩涡，永远要给她安排一个喜欢的男人，即使对方有女友，也要独自哀伤，辗转悱恻，偷偷喜欢，卑微地期待着男性施舍的一点点关心。

小哀明明是成熟独立的女性，是不会也不屑和有女朋友的人搞暧昧的人，明明是理智的，而现在直接变成闺中怨妇，变成天天惦记别人男友的人，“好歹也给我打个电话吧”“怪不得我比不上她”“刚刚我们kiss了哦”这是偷到一点暧昧就是赚到？

太卑微了，这是小哀吗，还是这就是青山想塑造的小哀？

斗破苍穹萧炎喜欢萧薰儿但是和美杜莎被迫搞在一起，雪山飞狐胡斐喜欢袁紫衣但是和程灵素被迫搞在一起，柯南喜欢小兰但是和小哀因为药物被迫绑在一起，有种一脉相承的感觉。

太眼熟了这情感发展路线，就像斗破苍穹里萧炎有了完美的青梅薰儿，再让女主淡出主线，一边刻画男主的深情，一边让男主在成长的路上不断的和其它女性一起成长打怪搞暧昧，既要一个条件完美能兜底的妻子，又要一个会作傲娇的红颜，为了保持男主深情的人设，设计男主迫不得已和女配搞在一起，男主不是主动和别人在一起的，是迫不得已的，所以女主要理解。

“你看我还是爱你的，我和她在一起是迫不得已的，我是一个很负责任的人我要对她负责，我这么好的一个人，相信你能理解我的行为，还会和我在一起。

”当然这些话并不会出自我们“正直”的男主之口，这些无耻的想法作者只会安排旁人帮忙表达出来，说服女主、说服观众。

一旦女主和别的男配搞在一起，还和男主在一起，早就被骂臭了。

这些女性角色也有一个共同的特点，她们被困在了作者的笔下，尽管有些女主知道男主和女配有了纠缠不清的暧昧与羁绊，她们还是永远理解男主，不会愤怒，不会离开，不会思考，没有自尊，仿佛没有自我意识，在作者的笔下她们没有离开男主这一选项，这就是为什么很多作者笔下的女性都很僵硬的原因，他们没有把这些女性当成和男性一样，是一个有血有肉人，她们的外貌，性格，家庭，能力全都是为了男性而服务。

斗破苍穹男主萧炎被一个并不喜欢的女性退婚，因此感到被羞辱，并为此立下了三年之约，一定要回来报仇，然而我们的女主萧薰儿呢，萧炎和别的女性发生关系小孩都出来了，在作者的笔下萧薰儿还是死心塌地选择两女一夫，如果说这是在古代的封建背景中，女主在大环境的压迫熏陶下做出了这种选择，是一种无可奈何之举，那这样一本修真玄幻小说也需要如此吗，问就是这是男频小说，这是理所当然的，尽管男主自我的成长之路十分精彩吸引眼球，但是我也要说这些女性真的很僵硬，书中女主萧薰儿明明是天之骄子，还是被作者以爱的名义绑在了男主身边。

如果是萧薰儿被迫和别的男人搞在一起并生下小孩了，我们的男主萧炎是否也会像萧薰儿一样死心塌地接受两男一妻？

会有人用“你不接受就是不够爱她”这种观点来绑架男主吗？

是不是想想都觉得荒谬可笑。

为什么会这样？

因为只有男主的错误是情有可原的，是应该被原谅和接纳的，女主一旦不是“处子之身”就会被唾弃，表面上说“不是你的错”，但是作者会帮男主找各种理由合理的抛下“不洁”的对象。

在很多作者笔下也只有男主可以因为被背叛感到愤怒，女主不能因为男主的“被迫”被背叛而感到愤怒，不能因为男主内疚地提出想要三人行感到被羞辱，不能因此离开男主，她爱男主，所以她要大度的接受，不接受就是不够爱男主，情感的枷锁往上一套，大多数人就理所当然的理解接受了，这样的女性角色真的太多了。

而大部分男性角色，再爱一个人，不管那个人是被迫还是有意和别人在一起，他们只会选择放手或者复仇，更别说和别的男人在一起之后的女主，和男主提出想要三人行的这种想法了，女主敢提出这种想法，他们马上就变成男主的仇人。

爱情几乎是这些女性角色在这个故事里的全部内容，她们来到这个故事里只是为了满足男性的情感需求，她与自己家人朋友的羁绊呢？

她自己的喜怒哀乐呢？

她自己的事业呢？

她自己的思想呢？

几乎没有了，好像这个人生下来就在等待男性的到来，然后围绕男性转，生命中没有更重要的事情了。

青山很聪明，为了让小兰和柯南不崩，但是又得让柯南和小哀产生联系，要怎么办呢，那就让小兰什么也不知道，让柯南保持沉默，让小哀暗地里表达喜欢，“你有喜欢的人不是问题，我喜欢你和你没有关系”，是不是很经典的一句话，让人不适的地方就在这里，既要还要，让我们的男主被动地享受了一段暧昧的情感，又保持了一个深情的人设。

这也是青山比不上金庸的地方，赵敏大大方方，敢爱敢恨，让男主自己做选择，周芷若也不会因为男主的选择而自暴自弃，她有着自己的野心和想法，在她这里有着比男人更重要的东西，你可以感受到他们是一个“活人”。

如果名柯的结局是新一和小兰在一起，但是新一天天又和小哀在一起，那就是一个中央空调，一个娇妻，一个绿茶。

很多人说小哀和新一是有着过命交情的关系，可是在几乎每一集都有危险、有人死亡的名柯里，小兰、阿笠博士、少年侦探团、服部平次、毛利小五郎......哪一个没有和新一出生入死过？

哪一个不是过命的交情？

如果新一身边的亲人好友遇到危险，就算威胁到他的生命，他一定会义无反顾的去救人，不是因为某一个人对他特别才去救，而是他就是这样一个善良、正直、勇敢、愿意牺牲自己去拯救别人的人，有些人却利用他的善良，把他对周围人的照顾当做武器去伤害他爱的人。

女配是来满足男性背德文学的产物，这种背着世俗眼光逆流而上的感觉多刺激啊，“我们才是真爱我们只有彼此”，存在感多么强烈，隐秘的暧昧也给了足够的留白，让读者参与脑补想象，世俗的眼光、女主的存在是这其中的重要一部分，一旦这些暧昧隐秘的关系一开始就暴露在阳光下，那也就没有那么动人了，他们的关系不需要推测，不需要冲破什么枷锁，也更不需要脑补。

一句很经典的话描述了很多人对于偷情的心理“妻不如妾，妾不如俾，俾不如妓，妓不如偷，偷得着不如偷不着。

”这也是为什么很多人骂原配“大婆”的原因，因为只要男主对别人有一点不一样的想法原配就输了，而对于偷的人来说，只要偷到一点就赢了，这也是为什么第三者总是带有优越感的原因，“你有喜欢的人也没有关系哦，我要的不多，只要你的心里有一点点我的位置就可以了”，“天呐竟然有人委屈自己却只要我的心里会想着着对方就可以了，其它什么也不要，她是如此的洒脱，不把世俗的看法放在眼里，这么好的人我要珍惜”，太经典了，这个过程，示弱变成了武器，一旦偷的人成功上位，她也就变成了那些人口里的“大婆”，介入感情的人总是很自信的认为，移情别恋于自己的人一定是对自己忠贞不渝的，自己才是的真爱，多么天真的女性啊，傻傻的在前仆后继的抢男人，一旦再出现一个更懂男主的人，一个一样愿意卑微只要对方心里有自己一点点位置的人出现，就重新进入了一个轮回。

往往这种情况只会出现在被争抢男性角色身上，并且会有人主动地去理解甚至脑补男主的“情不自己”，然而女主如果和男主确定关系后，还与另外一位男性有隐秘暧昧的情感关系，舆论阵地瞬间塌陷，没有人会去理解她，迎来的只会是铺天盖地的谩骂，就这样被踩到地上，人们会同情不知情的男主，作者会给他找一个比女主更优秀的女性。

似乎理所当然的人们对女性的道德要求就是高于男性。

为男主的劈腿套上了迫不得已的外皮，合理化男主和别人搞暧昧，在性缘关系里女主女配都在为男性的情感服务，她们的感受并不重要，但很可悲的是女性角色阵容很认真的在打架，一边骂小三，一边骂大婆，而男性阵容几乎不会出现这样的问题，他们很团结，一旦出现女主出现脚踏两条船的情况，他们会一致把矛头对准女主，还会安慰对方“兄弟你说我们为了一个女的闹成这样值得吗”，“你看这事也不是我一个人的问题，她要是心里只有你我怎么赶上都没用，我帮你试过了，这个女的不值得，她配不上你”，是不是似乎在某些地方见过类似的话。

乱世佳人里的斯嘉丽，我的天才女友里的来农，莉拉，仙剑一里赵灵儿，情深深雨蒙蒙里的依萍、如萍……她们也许不都是那么完美，有缺点，但是却让我看到了文艺作品里最生动的女性，爱情不是她们的唯一，她们才是自己的第一位，她们的出现不是为了衬托男主而存在，她们会愤怒，会说“不”，她们有自尊、有爱好、有理想、有力量。

名柯故事的开始，她们明明都那么鲜活有魅力，当故事开始走向结局，她们最终也沦为了男凝下雌竞的工具，文艺作品里什么时候才能多些不围着男人转、围着爱情转的女性角色呢，什么时候她们才能专注于自身的成长发展呢。

希望有越来越多的“她们”能去到更加广阔的天地。

『名侦探柯南：黑铁的鱼影』智者不入爱河，除非贝尔摩德，零星几场戏依然掩盖不了的全场最靓。

作为系列第26弹剧场版，要场面有场面，要科技有科技，除却新兰和柯哀的争论，整体观感还是可以的，而本片最大卖点“红黑大战”越看越像剧版《使徒行者》，黑衣组织除了琴酒、伏特加在认真做坏人，身边的兄弟姐妹不是卧底就是叛徒，请问这仗还怎么打？

【8分】

五刷。

恭喜第五周破110亿。

“柯南”收到赤井消息后探查PacificBuoy偶遇直美绑架事件立即怀疑黑方所为为保哀安全当晚劝其离开八丈岛自己留下错过安室的线报也能意识到哀被绑走的瞬间失神冲下酒店阻止从狙击手子弹下救兰同博士飙车夹击黑方随黑方车不顾死活冲下悬崖潜入海里发现潜水舰说服警方监视镜头被篡改且潜水舰存在接到安室电话得知潜水舰浮出海面的时间/让赤井专注于击沉潜水舰自己负责哀的夺还成功在浮出的瞬间与哀取得联系告知可能逃生的方法接回逃生成功的哀与直美推理出PB内鬼Pinga的身份对跌落的兰无能为力攥紧双拳为拖时间激怒Pinga遭身份暴露与拳脚交加让安室通知PB全员撤离舍命制造海底烟花与赤井配合击沉潜水舰在海里失去意识被哀拼命救下协力浮上海面阻止了潜水舰爆炸造成的海啸欲救假装失去意识的哀被阻止从安室处得知Pinga失联消息暂时安心恢复平静“赤井”提醒去八丈岛的柯南PB可能有风险得知哀被劫走后问柯南自己该做什么听柯南安排专心从美军搞到能击穿潜水舰的兵器在柯南舍命实现的烟花秀里成功一击命中潜水舰使其引擎失灵“安室”得知Vodka与Pinga要劫持哀第一时间通知柯南可惜错过告知柯南潜水舰浮上海面时间告知柯南Gin欲用鱼雷攻击PB以公安身份告知PB全员撤离告知柯南Pinga失联/Vermouth帮助脱险的事实“水无”试图放走被Pinga和Gin追杀的Europol职员惨遭Gin击穿右肩给被绑架来的哀系容易挣脱的魔术结看着直美被威胁 回忆父亲被组织迫害的过去故意套话Vodka通过窃听器将逃离潜水舰的方法传达给哀冒死说服Gin成功放走哀阻止组织回收博士开发的浮潜机器“博士”在哀被绑关头飙车追击黑方看着载着哀的车坠海无归后潸然泪下劝失去理智的柯南冷静说服渔船船长携兰前往PB与柯南合流参与哀的救援关键时刻给柯南准备潜水装备“兰”在哀被绑的瞬间毫不犹豫从阳台跃下与Pinga搏斗与博士一同前往PB参与救援紧抱归来的哀再次与身份暴露的Pinga赤手搏斗不幸从高处坠落（被黑田接住）手忙脚乱赶来救（装作）失去意识的哀“哀”救下因人种而被欺负的直美换来自己被孤立的孤单童年服药逃离组织后投奔可能与自己境遇相同的工藤 却始终无法逃离Gin的噩梦因直美开发的人脸识别程序暴露身份被Pinga和Vodka绑架昏迷后醒于与直美同在的潜水舰得知直美在测试程序时最先用了志保的年幼照片试图重逢从窃听器听到直美父亲被迫害后想起明美姐姐泣不成声收到柯南的联络和水无的帮助后冷静说服直美与自己一同逃生【消除年代间的歧视，难道不也是你想实现的理想吗！？

】【因孩子们的言语与行动而改变的人生，是我的真实体验，所以请相信我，直美！

】在兰的拥抱里回忆起姐姐而泪目逃生成功后依然在身份暴露的不安中徘徊义无反顾只身潜入海中营救柯南再次浮上海面时意识到身份暴露的自己已无归所即使如此还是无可救药地被柯南的笑容拯救上岸后装作失去意识 将和柯南不得以的kiss还给兰与直美告别 接受直美的感谢与道歉………这是一个关于救赎与被救赎的，保护与被保护的，充满爱与勇气的故事，不是断章取义者所谓的吸睛引战背德之作。

记得在看懂剧情之后再发表评论。

一位DC26年老粉