柳舟记

第2集，恨笔居士蜻蜓临水眼中却没有荷花只因为心悦一个人的时候满眼只装的下那个人第9集，河边扔棋子打水漂崔行舟：眠棠，你为什么对我这么好？

柳眠棠：因为你是我的夫君啊可是你全然都不记得了我说什么就是什么你就不怕我曾经骗过你我曾伤害过你也曾让你错付了真心我相信我做出的每一个选择选择一个人然后相信他将这一生托付给他他定会给我最好的回应拒绝 自力更生的女子 才是最值得称颂的第10集，拒绝做妾，与他人分享丈夫虽贫不做他人妾落魄不为续弦妻第27集，李光才家【寤寐院】这般女子放在何处都是人物凭甚依附于你就跟着饮茶道理一样从来都是人渴了需饮水我可从来没听说过水需要人的道理我需要她第30集，北州柳眠棠家深夜告白，提亲前夜你想要的，自始至终都是一份平等的感情，你就是如此地骄傲，我喜欢你的这份骄傲，我还想守护你的这份骄傲。

我在意的是与你棋逢对手的感觉，是你无论身陷何种境遇都可以破局的智计，还有你永远活得肆意潇洒的秉性。

我心悦的是全部的你。

在你的面前，我从来都不是什么王爷，我只是一个想要和你一起牵手，一起共度一生的寻常男子罢了。

第36集，大婚前夜若成了夫妻，她的喜乐，便是我的喜乐；她的重担，亦是我的重担。

她的锋芒、她的脆弱、她那纯粹的心性，我也都会替她，一一的守住。

非要说有什么改变，那就是不再苛求改变对方，唯愿在两个人的岁月中，她可以活得更像她自己。

他自己便是自己的安身立命之地，也没有什么泰山北斗，值得他去依靠你懂什么？

雅士道艰难女子家如果按照自己的意愿选择那会有什么好下场，只有另嫁个好，人家才能够安身立命莲塘想要安身立命，也不必加什么好人家，他自己便是自己的安身立命之地，他可以掌握自己的命运是晚辈多言了我妹虽然不清楚你们祖孙之间的心结，但晚辈清楚的是他用了短短一年不到的10日将一个小小的铺面经营成绩升百年商会的皇家御贡斯堡，他一一己之力对抗一群掌权者，他没有输给任何一个男子，我那一场在西周人人称道的二战也是您外孙女她想住在德胜的，他让我第一次知道男子可以保家卫国。

女子也可以正手后方甚至可以出奇制胜我还知道他这样一各柔弱的女子曾率领过几万绿林智障一致劫富济贫像这样的女子就算他终身不嫁，也可以活得很潇洒，用不着非得半个人生户来安身立命，也没有什么泰山北斗值得她去依靠倘若她想嫁他便会嫁一个可以和他平分秋色敬重他的选择，被他深爱的男子这些事连我这样一个相处了，短短一年之人都可以理解外祖父身为家人也一定可以理解

这个字体不是当年红楼梦剧终的字体吗？

好多年没看见过这个字体了呀 还有那个红章！

被双重文本硬控，莫名勾起对经典拼出的八九十年代的感怀。

最后一集太精彩了！

雌雄大盗重出江湖般的打戏，好像90年代的港片武侠重生，崔眠夫妇把旷野搬到了朝野，真正我中有你、你中有我、浑然天成的爱才能让人快意恩仇黄泉也共赴。

但万万没想到全剧唯一哭点给了绥王，利欲熏心却最终没有戕害母亲，编剧贯穿剧情始终的悲悯，便是愿意给所有角色一个人性的出口。

绥王想要的到底是什么？

母亲“每次都偏帮别人”，难道不是他的求不得？

内在匮乏存在一日，坐拥再多权贵也不足。

一个母亲又该怎样教育大逆不道的儿子呢？

听到他“我我我我”哭着说不出下一句话，她的沉默和转身既是绝决也是深情。

绥王可怜，他让自己成为王权游戏的仆从，让自己变成了失去母亲的可怜人。

而绥王就像崔行舟的暗黑镜像，小儿子，嫡子，被母亲疼爱，从小目睹朝野凶残变得冷漠无情。

但崔行舟幸运，他因一次恻隐救了日后拯救他于权谋水火的柳眠棠，是与眠棠的爱唤醒了他，救赎了他，让他堪破，让他被充满。

行舟与眠棠，是伉俪，是彼此的底气，是选择了就全然相信，是不厌不悔不负此生。

《柳舟记》好像我找了好多年的故事一样，完成度之高太惊人了！

情感与权谋融合之紧恰，既真切感人又时时有震慑灵魂的道理。

现代思想与南北朝故事能穿越千年却浑然相合，呈现最还原的礼俗是它的敬，表达最真诚的观点是它的义，处处是呼应、回回有惊喜是它的爱。

看完一部剧好像交了一个挚友、获得一份尊敬，说来这种感受奇妙而珍贵。

《柳舟记》是由张晚意、王楚然、刘令姿、常华森、张弛、袁雨萱领衔主演古装爱情剧 。

该剧根据狂上加狂创作的小说《娇藏》改编，讲述了柳眠棠身负重伤，被淮阳王崔行舟救下，柳眠棠醒来后失忆，将崔行舟错认为夫君崔九，后跟随崔行舟守护边关，真正走在了一起的故事 。

本剧一上来就是男主遭遇刺杀，然后播片头曲，片头曲播完，就是女主以某某夫人的身份出现。

马上身边的嬷嬷台词就推女主失忆的剧情。

我看完四集。

总结得出：故事背景：朝廷幼帝坐堂，太后垂帘听政。

男主是手握重兵。

雄踞一方的淮阳王。

太后要夺权削藩。

男主态度模糊，应该只是明面上配合。

因为男主的（至少是）前期的任务是要剿匪。

手里没兵，怎么办？

总不能让男主单枪匹马一人去干啊！

故事情节：女主是匪首的爱妾（男主认为），但是男主不知道怎么的就遇到了手筋被挑断、重伤将死的女主。

男主找来自己的侯爷好友兼神医，救活了女主，治好了女主的手，想从女主身上得到她丈夫，即匪首（陆文？

不记得名字了）的消息。

就算女主想不起来，女主的丈夫也会来找她的。

到时候正好可以一网打尽。

为了完成这个计谋。

男主堂堂一个王爷，在女主迷迷糊糊认错人的时候，应下了女主唤的那声“夫君”。

虽然我不理解到底是多大规模的匪患能让一个王爷用自己来使美男计，但剧情里男主从此也算与女主同床共枕，过起了真真假假的夫妻生活。

男主也在女主全心全意的信任中渐渐迷失了心。

不管家里有未过门的未婚妻表妹，也不管日后会有怎样的人生际遇。

ps，本剧的主线剧情应该是剿匪，但能让一个王爷夜不能寐的匪患，是达到平叛的规模了吗？

相较于男主，女主这边的信息真的少得可怜。

能从剧情里看出她性格刚强，处事果断，博学多才，尤擅经商。

可她为什么会被挑断手筋？

为什么会重伤濒死？

为什么男主口中女主的夫君会对她不闻不问？

爱妾有了这样的遭遇，说明陆匪首的内部已经乱作一团了，他没有能力把自己的周遭经营成滴水不漏的铁桶江山啊。

所以，比起从女主走失这件事上下功夫，不是从女主为什么会有上述遭遇不是更好有切入口吗？

男主既然跟那个姓陆的匪首斗了多年，难道手里就一点有用的消息都没有？

那个匪首在男主这里还是白纸一张，需要慢慢了解情况，徐徐图之？

而且，女主是匪首的夫人，男主要利用倒也还说得过去，可是女主只是个妾室。

男主就这么相信陆匪首一定会冲冠一怒为红颜？

这种一上来，不分青红皂白的就失忆。

而且失忆后，身边的人都是骗女主的。

男主给女主造了一个楚门的世界，看着女主在这个世界里勤恳认真的生活……偏偏又是男主一直吃瘪。

难怪女主身边那个老嬷嬷的口头禅就是“造孽啊”！

可不真造孽么。

总的来说，剧情平得一马平川的。

无聊无趣到一个程度了。

男主口口声声说自己是逢场作戏，但最终肯定是要动心的。

老套路了。

而把这个旧瓶装上新酒，在这种阴间关系里发阳间的糖，真的很看剧组的诚意以及演员的演技。

可是本剧的服化道看起来精致且假，阳光明媚得像是有什么伤心事一样。

就觉得就算有什么相处中的小糖点也像是工业糖精。

现在的古偶剧皆是如此。

场景看起来都像是没有烟火气的样板间。

譬如本剧，女主出场就有四个妇人围坐的石桌前摘菜嚼舌根，可即便如此，还是觉得场景没有活气。

演的痕迹太重，就很难入戏了。

何况，张晚意的颜值演技真的是不能细看。

从颜值身材来看，他是真的普。

粉丝也不要说跟我比。

我不是艺人，你们都要我跟他比了。

可见他有多普了。

至于张晚意的演技。

离开《觉醒年代》里的烈士滤镜，他是真的没什么演技啊。

一天到晚，迷迷瞪瞪的，一点也看不出来上位者的狠心薄情，也看不出作为男主的多情。

眼睛很难聚焦，看起来像瞎子。

台词轻重音、断句也怪怪的。

古偶其实并不是什么门槛很低的赛道，颜值演技太拉了都不行的。

偏偏，张晚意演啥都像隔壁家的二傻子。

他到现在演得最好的是《乔家的儿女》里面的老二，因为就是个二愣子。

王楚然美则美矣，演技也就那样了。

她看起来像个被夺舍的空壳。

总透着一股不真实的感觉。

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】

文：踏歌编：喵局长图：net＆截图

《柳舟记》这部古偶电视剧随着剧情的推进，我觉得甜蜜程度又更上了一层台阶，从男女主的相遇开始，我觉得他们是有在一直发现对方的优点的，当女主告诉男主说如果觉得累的，可以停下来休息，她也可以担起这个家，男主突然意识到，原来真的有人可以不图他名不图他利，就单纯的这种相互扶持的感情让男主动了恻隐之心，我已经能幻想出他们以后在一起甜蜜恩爱的样子了，已经幻想出他们已经生了七八个小宝宝的样子。

剧情没到，自己的幻想来凑，《柳舟记》这一段剧情让我瞬间就能够想象得到两个人幸福安逸的生活，小宝宝在摇篮当中，嘴里咿咿呀呀的发出声音，手脚不停的在晃动，引起爸爸妈妈的关注，我觉得这一段也是他俩感情升温和转折的一个点。

这眼神儿我一整个大爆笑。

如果说崔行舟之前是对女主有好感，对女主是喜欢的，那么我觉得，随着剧情的推进，男主可能已经渐渐爱上了女主，对女主已经有一种离不开的情愫在的，这是对于男主来讲，而对于女主来讲呢，大家看接下来的剧情就可以发现，其实女主在这个过程当中，也是对男主一点一点的敞开了心扉，一点一点的喜欢了，越来越发现男主的可爱以及对她的尊重，这一点在古代来讲是十分难得的。

镜头切换到他们两个晚上一起聊天的时候，女主柳眠棠这边已经开始在憧憬着他们未来以后的生活的，我想说女主完全的沦陷了，当开始憧憬和另一个人的未来的生活的时候，那就说明深陷进去了，这边女主柳眠棠憧憬着等生意稳定下来，他们就可以再雇佣一个掌柜，然后夫妇二人就可以过着自己向往的生活，一起云游四海，或者是生一个娃娃，一起过着平凡又幸福的普通老百姓的生活。

有很多电视剧，尤其是偶像剧，我觉得，男主和女主的感情会来的有一些莫名其妙，就不知道是什么原因，就突然就爱上了，而且爱的要死要活，而《柳舟记》这部剧呢，就不会给我这种感觉，两个人的感情都是非常的自然，非常的有逻辑，可能一开始是有好感的，但是这种好感也是会让人觉得很舒服，一点都不突兀，而随着剧情的发展，感情也是在不断的变化，不断的升温，就是看《柳舟记》这部剧的过程当中，我会想到一句话，就是从前的车马很慢，一生只够爱一个人，而在这部电视剧当中，我就感受到了这句话的魅力，我觉得两个人的感情是在一朝一夕的相处之中，慢慢的累积出来的，不会像有的偶像剧一下子就爱的不行不行，这种我就会觉得很夸张很假，但是《柳舟记》这部剧就是有一种有一种细水长流，岁月静好的感觉，两个人一起面对问题，一起经营小家，互相扶持，互相鼓励，一起成长。

我本来不想到豆瓣来评分的，关键是张晚意买粉激粉各种不让人说真实感受，气到我了。

你张晚意一后辈，演的差不能虚心接受吗？

各种吹演技，上次那部剧你一顿狂吹就已经忍你了！

没有本事又只搞营销就只会反噬你自己！

张晚意的演技有多差，别的不说，我这只说两个细节：一是，他要进那个山里打仗了，王楚然追随着去，他回来，王楚然给了他一巴掌怪他和王爷一样休妻……就这个情节，我滴妈呀，多丰富的感情，好几层感情线可以演出来。

这个地方应该是柳舟记的前期一个小高潮。

王楚然那一刻的表现居然让我留下了眼泪，演得不错，那一巴掌果断，后面又梨花泪雨。

可张晚意傻呆在那儿了，就这么呆住了，没有反应。

这个情节给他演真的是糟蹋啊！

换任何小男生没名气的可能都比他演的好！

二是，他妈妈第一次被姨娘告知他在外面养了个外室，童蕾演的妈妈角色是平时受人欺负，苦难的，而且他妈妈这第一次也是在姨娘面前很温和的反问的。

乖乖，张晚意就跟见着仇人一样，声色俱厉，一字一句，他好像完全忘记那是他相依为命的妈妈……我都怀疑他到底有没有研读人物，搞清楚情节？

我暂时就列这两个情节，其他还有很多，实在看不下去了，可惜了美丽的女主（下次再支持）和剧本。

他这动不动就嘶吼（他和杨紫的嘶吼我不认为是演技好，看得我一哆嗦，以为动物世界）的毛病真的不适合演古偶男主，适合演刑侦剧里变态杀手之类的。

希望以后有这种角色（需要激烈情节宣泄的）的导演想着他，其他就算了吧，除非你导演有耐心，他这种可塑性不高（不是说他人不好，应该是踏实勤奋型，但演戏还是要有点天赋的），别把其他人白搭进去了。

另，王楚然是一个意外，我一直之前以为她是个花瓶，没想到这部剧她演得很好！

真的是很大的进步！

看来综艺里老师们和她说的，让她做个有演技的花瓶，她是记在心里了！

这部剧看到了她的用心和努力，加油，大美女，你一定会更好的！

这部剧的配角每一个也都非常不错。

那个演皇后的女孩子，长得很福气，国泰民安脸，喜欢。

其他都很好！

剧本也不错，既然别的演员演得都挺好，导演也不会差。

全剧毁在男主，一只男呆头鹅毁了美丽女主和一部剧！

完毕！

实话实说，在看这部剧之前，笔者连王楚然、张晚意是谁都不知道，俩人的剧是一部也没看过，只是小视频上刷到了片段，翻了翻豆瓣评分有7.7分，作为古偶题材，这妥妥属于是高分行列了，遂入局。

可能有些人觉得这部剧的受众比较局限，更倾向于女性。

如果说原著小说《娇藏》的话，确实如此（笔者是看完了电视剧补的小说，小说是标准女频向的），但是电视剧版进行了恰到好处的改动，变成了双强的局面，扩大了受众范围。

笔者奔四了，有夫人有孩子，也会在很多情节上感动莫名，反复回味。

【男女主智商均在线】本剧从第一集开始，就体现了女主善于观察求证，能够抽茧剥丝地分析的能力，这一能力从始至终一直贯穿全剧，并为后续很多剧情埋下了伏笔，也为后续剧情的逻辑通顺打下了基础。

男主则更不提，除了面对夫人时偶有“犯傻”，关心则乱，或是明知是陷阱也要往里跳，其他时候均体现着能力。

如此，方不容易产生莫名其妙的误会，即便有也容易解除。

事实上，配角里也只有有限的几个人智商不足，比如廉姨妈、二舅母、贺二，笔者甚至认为包括“廉家表妹”和“孙芸娘”都算是比较清醒的，前者“除了惹得表哥恼我，什么用也没有”，在崔眠确定结婚前是一次也没攻击过女主，反而拦着母亲；后者“你真的认为他什么也不知道？

说到底你和我一样的可悲。

”曾管理过大团队的人应该是有体会的，很多龌龊事睁一只眼闭一只眼罢了。

【三大催泪场景】其一，“千里送巴掌，礼轻情意重”，“你若战死，纵使千里，我也接你回家。

”一句话让中年男人的眼泪不争气地落下来。

青少年时期的“男儿平生热血志向”，如今回想起来是那么地可望而不求。

有几个男孩子，没有畅想过金戈铁马，气吞万里如虎的万丈豪情呢？

都被沉重的学业，层层桎梏的生活压没了。

再回想到前篇的“在我面前，若有一日你觉得疲累，便放手，歇歇吧”，一时泪流满面。

然而没过几秒就被撕不烂的休书逗笑了，Ta 娘的居然还很合理，就很离谱！

这里给王楚然的表演点个赞，嘴里全是批评，眼里全是深情。

而通过后续的花絮和采访得知，原本的设计里是只有女主撕休书的，张晚意在这里临时起意，干得漂亮。

对了剧里的毛笔字镜头通过花絮和采访，真的是张晚意自己写的。

其二，“我只身在荒原，在此去经年”配合柳眠棠夜深人静之时独自在小院里吐血哭泣，实在是应景得不行，让人十分可怜。

夸赞一个细节：这里还是小声抽泣，不然会惊醒其他人。

可能有些观众对于恢复记忆后的由爱生恨的转换不太理解，总觉得不至于吧，这里笔者给出一些自己的分析：1. 此时，镖局被灭门，舅舅生死不知，本就是一个非常难过伤心的时候。

2. 看似没有行房，实际上是已经失身于人。

这毕竟是古代背景，即便柳眠棠再独立，也会知道搂搂抱抱亲亲，同床共枕只能和丈夫做；泡温泉、沐浴、肚兜装这些都是只能给真正的丈夫看的。

3. 而躺在身边，把上述行为做了个遍的枕边人，自己甚至连他的真正姓名都不知道，情何以堪。

自己“千里送巴掌，礼轻情意重”的行为就是个笑话。

4. 真州军、淮阳王此前是敌人，在女主的记忆里，淮阳王还背信弃义地偷袭仰山，使得自己的部下伤亡惨重。

5. 最后就是“压垮骆驼的最后一根稻草”了，他一直在骗我，我刚才给他坦白的机会了，可他还在说谎，这个人是另人如此地陌生和冰冷......待到做思维导图的时候，就逐渐冷静下来了，你会发现前面的伏笔用上了，一点一点地分析，没有把事情一股脑安在男主身上，该存疑的存疑。

这里必须赞一个剧里回忆中的细节，第一次回忆见到男主时，双眼聚焦的是“香囊”，而这一次聚焦的是衣服上的“花纹图案”，要知道在古代，什么样的身份配有什么样的图案，是有讲究的，第一集还打了伏笔。

而且最开始认定男主是“夫君”实际上是“崔九”和“香囊”的两相印证，因为崔行舟所配的香囊，和柳眠棠定亲时送给未婚夫的是同款，在古代这个纯手工的时代，一般是具有唯一性的。

其三，“你的扎了么订单已送达”最虐心和催泪的，是瀑布下的诀别，相信没有人反对吧？

“为何明知思念，却字字坚决，骗自己剪一根红线”的配乐配词又应景了，柳眠棠嘴里说着诀别，眼里全是不舍，就像是“自己骗自己”一样。

这里又有几个细节了：1. 崔行舟的手，最开始是想去抓夫人的手，然后夫人松开了；3. 把簪子重新戴回去这点能想到，不算新颖，但是擦干净上面的血迹这一点确实没想到，剧花絮和采访得知，这又是张晚意的临时起意，点个赞；4. 在戴簪子的时候，王楚然的眼睛真的在说话了，一如笔者多年前看到“达叔”在一个综艺里秀的演技，如何一边嘴里不停放狠话批评你骂你，一边眼睛里充满着对你的深情。

在这里可能很多人会觉得事情已经说开了，感情也在，为什么女主还是放狠话和分开，其实吧既有合情合理也有不破不立：1. 通过女主抽茧剥丝地分析，已经判断仰山被偷袭不是淮阳王的错，这一点误会确实是解除了。

2. 但她们有没有可能一生一世一双人呢？

在女主的视角里其实是没有的：(1) 即便在现代，也是讲究门当户对的。

而当时是什么情况，子瑜还没有登基，女主是个反贼头子，没一点可能做正妻。

(2) 女主的分析判断能力很强的，而前11集里，男主有多少次拐弯抹角地表达想纳妾了？

以前没听出来，现在回忆起来，听出这些潜台词不难。

也就是说在她当时的视角里，王爷只是想“纳妾”，而不是“娶妻”。

(3) 忤逆父母是极难的，崔行舟是在沐浴的时候向柳眠棠暗示表白了，但也只是说“心里有喜欢的人”，而且被打了，这说明什么啊？

说明家长坚决不同意啊。

3. 同绥王报仇。

虽说好像可以借助崔行舟的势力，但是实际上很难。

按照当时的背景，绥王和淮阳王无冤无仇，走正常渠道只要绥王不造反就不可能死，崔行舟也不能自顾自地把整个真州压上去，那是不负责任的行为。

既然如此，不如壮士断腕，“骗自己剪一根红线”。

【搞笑他们是认真的】小泉泉全剧搞笑最担当，没有之一。

李妈妈暴击流“先前的姘头”，原谅我笑出声，面汤居然自己把梦境圆回来—“原来我给夫君戴了绿帽子”。

偷换“上上签”，“我笑他人看不穿”的舅舅。

巴掌会转弯的外祖父。

一掌拍在箱子上的二舅母“这就是下场”。

一边说台词对眼神，一边一人一支拐的柳眠棠，拄拐人何苦为难拄拐人。

“他们俩都聊上了”的某师爷。

某家政公司已上线。

“巧了么”，“我都不信”。

CPU烧干的双王。

默默牵马的北州王。

阻止女主被嫁的关键节点居然是——民政局长压着不批！

吃醋的太妃。

以及各种光速打脸。

......【出色的音乐】出的单曲虽少，但都是很应景的中国风歌曲。

主题曲给人一种欢快温馨的小桥流水人家的感觉。

插曲前文已经提到很多次了，虐心时是真的应景啊。

片尾曲既有淡淡的忧伤，也有温馨之感，特别是那句“一双人，一痕月，相伴两不厌”配上一帝一后，树上树下，相视而笑的画面，唯美非常。

【精致的画面】出众的服化道，男女主都有多少套衣衫了，经费在燃烧啊。

尤其是柳眠棠还在太妃那里秀了场时装秀。

选景都是实景，15000平的淮阳王府和崔家小院还都是新造的，不知道以后有没有机会去旅游，好想住住崔家小院。

【逻辑通顺，无硬伤】整体上逻辑是ok的，我们看的主要是爱情喜剧，围绕这个主线的逻辑通顺就可以了。

朝堂争斗，战场军事确有一些不太合理的地方，但总体瑕不掩瑜，而且这也一般不是女频小说作者擅长的范畴。

总体而言，这是一部优秀的作品，7.7分在今年的古偶里恐怕是第一名了，也是笔者多年来难得N刷的一部古偶，上一部催泪+N刷的古偶还是20多年前的《仙剑奇侠传一》呢仅以此评论向优秀的创作者们致敬。

已入局，不知何时才能出局

柳舟记播出至今展现的女性角色包括美艳果敢聪慧的柳眠棠，善于经商性情高洁的贺珍，大智若愚高门庶女石雪霁，温婉端庄富于才情的王府嫡长女崔芙，精明善于为自己打算的廉丙兰，一心想谋后位不折手段的孙芸儿。

与此对应，男性角色包括身负重任殚精竭虑的淮阳王崔行舟，看似不着调机智避世的镇南侯赵泉，蛰伏起事的先太子遗孤子瑜，靠科举出头的正派寒门才子李光才。

以及参与助攻四对CP感情的配角管家李妈妈，侍从莫如，影卫范虎。

和一众均有其认知的局限的长辈们，性情软弱的老王妃崔母，重男轻女的贺家老爷，慈爱但固执劝嫁的外祖父乔武，精明自大的石家主母，精于算计自私的廉家姨母，自大且傲慢的国公府郭夫人。

1，跳出“男凝”“女凝”，塑造灵动新鲜的对等关系在传统的两性关系叙事中，都不自觉地以男性的性别意识指导艺术实践，尤其体现在人物塑造上。

女性代表屈服，弱势，男性代表控制、强势。

很多电视剧在塑造人物时，总是在强调男性人物形象的宏伟结构，男性角色都有宏图志，对家族、事业、社会、国家的责任感。

男性话语占支配地位，女性只是附属于男性的第二性。

偶像剧尤其要花大量篇幅，借用氛围光环极力塑造男女之间的张力。

除了生理上的力量悬殊，还有权利和心理上的一扬一抑，靠削弱女性的力量，降低女性的智商，弱化女性内心承受力。

女性在剧中的功能变得软弱而单一，作为女人，困在在守望爱情的艰苦和绝望中，而男性角色则大开金手指，踩着七彩祥云来拯救女性脱离苦海。

而柳舟记则讲述了绝对灵动的婚恋关系。

灵动在此的意思是：不刻板、不腐朽、也不桎梏。

不刻意营造男女对立化叙事，不以“大男主”或是“大女主”为出发点，而是对等尊重的婚恋关系。

2，柳舟记两性关系叙事的出彩点，首先是女性的觉醒柳舟记女性角色塑造的共同点，都不是受困于传统道德，纠结在欲望与祖宗家法、学问道义的可怜人，几乎都拥有独立的意识，各自的欲望，自尊自爱，目标明确，聪明有手段，不依附想要的自己去争取。

正视自我，不自怨自艾，不攀附不依赖柳眠棠的自我意识，我自己赚钱天地广阔任我飞，无需因为男人把自己困于一室一院。

贺珍的自我意识，男人能纵横的商场谁说女子玩不转，我要为自己证明女子亦有本领，有大义。

石雪霁的自我意识，他带我好只是他人好，与其渴望男人来爱还不如美餐一顿来得开心实在。

崔芙，身为王府嫡长女，既能肆意张扬与文人才子组诗社，也能隐忍主动承担家族之责远嫁为弟弟平衡朝廷势力出力。

廉表妹和孙芸儿，女性在父权主导的环境，目标明确为自己周旋，争夺一个未来。

剧中并没有回避在古代商业环境里女性的不易，回避重难轻女的观念，回避门第等级观念，回避女性的终点必须是嫁人这些议题，通过一众均有其认知的局限的长辈们对话， 从而更细腻地肯定柳眠棠贺珍，石雪霁，崔芙的性别尊严。

最后，这些聪慧的女子敢于正视困境，了解自我的能力与所长，不自怨自艾，不攀附不依赖，不屈从，靠自我智慧能力在男性话语权社会周旋，为自己辟出一片天地。

塑造女性形象不需要贬损男性形象今天我们听到对于一部剧的女性意识期待，无外乎是：“好A”“姐姐专心拼事业，爱情什么的我们已经看腻了”“手撕渣男也太爽了吧”……柳舟记直接越过了这种层次。

它不需要依附于外物（比如渣男塑造），奚落男性劣根性——虚弱、不堪一击的雄性权威，也不需要借助渲染男人阴谋，贪婪的反作用力，来构建性别的自我认同。

以柳眠棠贺珍等为首的女性是向内的绝对自信，哪怕对方身份高贵，权势逼人，从某种程度男性角色各方面都很完美，但只要在关系上存在不对等，这份爱就可以拒绝。

不用靠刻意抹黑，贬损男性形象，而是通过在解决各种困境中，女性表现的智慧与能力，来完成对女性的认可。

男人是愉悦自己的，婚姻不是必须的对待男性的态度，林思月的台词是本剧女性内核精神的精华“说话回来，你那前夫君长得还不赖，你也不吃亏”。

男性只是愉悦自己的一部分，不行就下一个。

李光才“从来只听说人渴了需要喝水，从未听说过水需要人的道理”，是对这些独立女性最大的肯定。

3，更出彩点：会自省，懂尊重的男性群像如果塑造了一批清醒独立的女性是柳舟记的出彩点，那么塑造了一批会自省，会尊重女性人格，平等看待两性关系的男性角色，让柳舟记更难能可贵。

男性的坚定、强大来自于尊重，更来自于自我反省。

男性坚定感情建立的前提，不是美貌，无理由的善良，人畜无害的浪漫纯真。

而是旗鼓相当的才智，独立人格的欣赏，倾心相待的双向付出。

“她不比别的男子的差”，直白表达他们爱女性，欣赏女性，也尊重女性。

第一个关键词：尊重男主崔行舟的爱，不仅表现在支持柳眠棠去做自己喜欢的事情，在捍卫了自己的爱时，处处以尊重她的选择为先。

如分手时“好，听你的”。

被问及分手原因时，他回答是“因为她有自己的事情，所为我们分开了”。

在误以为柳眠棠因父母之命媒妁之言被迫嫁人时，他仓促赶来询问，你若是真心交付想嫁，我祝福你；若是被迫的有半分犹豫，那就跟我走，我护着你。

没有强迫，以尊重贯穿始终。

赵泉对贺珍的逃婚行为，非但没有深究，反而理解尊重贺珍的选择。

第二个关键词：男性自尊男主崔行舟的男性尊严和权威，不需要建立在女性或下属身上，而是在朝堂，公事上。

他是在朝堂与一众老谋深算的权贵周旋游刃有余的年轻权臣，在家长里短生活琐事细节里则是频频吃瘪，笨拙文弱形象。

一个很有趣的片段，假扮崔九与邻居对骂，娇夫崔九看似文弱不顶事，面对邻居的无赖挑衅，毅然决然却挡在夫人身前，文绉绉气鼓鼓地与邻居对骂起来。

他被邻居讽刺吃软饭，窝囊废，他不但不以为耻，反而态度傲娇得很，让人忍俊不禁。

追妻被柳眠棠说是“癞皮狗似的”，他反接“那我不是认主么”。

面对下属李妈妈，莫如，范虎等人时不时的奚落，他不以为意。

第三个关键词：自省在破除婚姻障碍的过程中，他们会反躬自省，承认自我在传统道德，欲望，祖宗家法、学问道义上的认知狭隘，在一次次的反躬自省中纠正观念。

角色的自省主要表现在崔行舟与赵泉，李妈妈，李光才的多次对话当中。

好友赵泉隔三差五阴阳他，戳戳他的痛处，让崔行舟去正视自己对待柳眠棠的态度，承认自己的错误。

李妈妈也多次在崔行舟面前表达对柳眠棠的钦佩，劝解王爷设身处地为柳眠棠打算。

李光才更是表示这样的女子完全不需要男人，让崔行舟承认是他更需要柳眠棠。

崔行舟和柳眠棠感情修复的前提，不是感情浓度，而是崔行舟彻底承认错误，完全消除视角的不对等。

第四个关键词：坚定选择传统塑造男性感情坚定，常会把人的复杂被抹去，省略感情磨合的过程。

只允许被留下一种角色——模范丈夫。

崔行舟显然不是，他有缺点，也有狭隘。

他顺水推舟与柳眠棠扮演夫妻，设局引出陆文，他其实是心不甘情不愿，一直扭扭捏捏。

在扮演的最初，他对柳眠棠采取“梳理”，刻意“敷衍”的；面对柳眠棠想经营瓷器铺，他的态度是不耐烦的，有意无意地打击对方的积极性。

哪怕认识到柳眠棠有经营之才，也因不想马甲被识破，劝解柳眠棠老老实实待在家。

作为实权藩王，他最初是婚姻门第观念拥护者之一，对婚姻对象的要求是门第相当，安分守己，宜室宜家。

在面对柳眠棠的安排与去留时，先是有些许怜悯，多给些银钱送走，再是给她找个好人家嫁了，后又是留下吧纳入府中做妾，完全没有考虑柳眠棠自己的意愿。

一点儿都不符合当今爽剧的套路，这种气怎么受得了。

在与柳眠棠相处后，他才体会到婚姻可以是旗鼓相当，相互欣赏，相互尊重，互为彼此肩膀。

他对柳眠棠的感情坚定是经历了三个阶段的变化和磨合才得以形成的：第一阶段醉酒后被照顾，妻子可以共担家庭；第二阶段棋局迷惑开解，妻子可以相互交心；第三阶段跟随到战场前线，妻子可以共赴死局。

4，柳舟记出彩点还体现在次要人物的正常男女观对次要人物的情感关怀男权文化往往忽视部分对整体的作用，因此古装剧对于与表现主题无关的人物，普遍不需要必要的心理和情感关怀。

除了男女主角，柳舟记还塑造了另外三对各有特色的感情关系，镇南侯赵泉与商户女贺珍，高门庶女石雪霁与落魄皇子子瑜，王府嫡长女崔芙与寒门才子李光才。

这几对CP感情，也无一不是建立在相互欣赏，相互尊重，互为臂膀的关系之下；每个人各有困境，所处环境，追求的目标截然不同，但能通过自我智慧破局，不依附不自我贬低，不沦为主线的装饰品。

另外还有李妈妈，莫如，范虎等一众仆从下人，作为管家李妈妈能力出众，擅长察言观色，处事干练，虽不得不帮崔行舟设局，但处处体现了对女性的关爱，能设身处地为夫人劝解王爷，不怕违逆王爷，且有些迷信让李妈妈这个人物更鲜活可爱。

莫如作为王爷近仆，直憨憨，情商常常不在线，但对柳眠棠态度一直是尊重，恭谨，尽责。

范虎作为安排保护柳眠棠的影卫，他的武力值和智力值都存在bug，反被柳眠棠所救，面对柳娘子的拆穿，内心既有大老爷们的无奈，也满怀钦佩尊重。

这些人物都塑造得深受观众喜爱，不仅仅在于他们对柳眠棠是由内的尊重，更在于他们不是无脑逢迎崔行舟，作为下属他们听命办差，但也不失自我。

大胆地表达人物的欲望柳舟记另外的特点是群体对自己的深刻认同，无论男女视自己为独立人格的自然人，尤其是所谓的“反派”女性。

有廉表妹在装病退婚时，想到要为自己留条后路，计划去拦崔行舟出征队伍表达决心。

孙芸儿在接受策封旨意时口中不停默念“皇后，皇后，皇后”，吴太后携幼帝揽政，不掩饰权利欲望，在男性语境中主动掌权，拉拢打压，将男性控制在自己的权柄之下。

她们大胆表达个人欲望，这种欲望来自于职业发展、情感追求、权力占有、价值实现等，这些都是“她者”对自我的真谛。

更有“正派”女性，如林思月，男人就是愉悦自己的，供自己生孩子用的，不喜欢就换下一个；舞华公主，自信且英姿飒爽，春猎要的就是头彩，对男人并不屑，嘱托对方别托自己后腿。

5，用男性视角的“旧饼”装“男女对等”新酒柳舟记另外一个特点就是没有刻意改变叙事的性别视角，从目前播出剧情来看，故事的主要视角多落在了男主崔行舟身上，依然是男性视角讲述故事的“旧瓶”。

特色的点在于，柳舟记故事没有男性凝视，通过崔行舟的目光，对感情和婚姻的命题进行了探讨。

将婚恋关系的维护最终落在了男女双方的人格对等，相互欣赏，相互尊重，相互付出。

崔行舟这一人物形象在波谲云诡的朝廷局势中，他是顶梁柱主心骨，位高权重；在与柳眠棠的婚恋关系里，他是可以放下稍作休息，将担子交给妻子，安心吃软饭，大大方方承认“一切听夫人的”的耙耳朵。

夫人例假疼会揉肚子，回家会缝被子，承认自己厚脸赖皮，撒娇是男人最好的嫁妆。

人生的意义不在于高官厚禄、跌宕起伏，而在于平淡中同知心人相向而行、恣意生活。

好的婚恋关系，不仅是男女的异性相吸，也是双方的风雨共担。

婚姻关系里，女性所求的情绪价值“感性主义”的一面，男性强调的风雨同舟“理性主义”的一面，两面在剧里都得到了塑造和肯定。

在一次次的追逐与反思当中，崔行舟找到了他与柳眠棠的相处之道，就是人格对等，旗鼓相当，各有天地，相互携手度过三餐四季，半分感性半分清醒，不惧风雨世俗流言，缱绻悠长，静水流深。

一开始是被女主的美貌吸引来看剧的，从开播起就一直在追这部剧，慢慢追下去，目前剧情已过大半，故事逐渐精彩起来。

如果没看过原著内容，故事刚开始、人物关系比较复杂，剧中好几个人的身份背景都有所交织且没有直接表明，而且好几个重要角色都有截然不同的双重身份。

女主柳眠棠既是清泉镇最会经商的崔家美娘子，又是仰山寨主陆文；男主本是手握重权的冷峻淮阳王崔行舟，但为捉匪首扮演成除了会下围棋之外毫无用处的纨绔子弟崔九；就连后来被招安的子瑜公子除了是前仰山贼首，还有另一个不为众人所知的重要身份，而且他身份一旦揭露必然掀起京城乃至整个国家的轩然大波。

每个人都套在马甲里，尽情扮演不同的角色，与周围的人虚与委蛇，只待时机一到就立即脱去马甲，露出真面目，大干一场。

棋逢对手与假戏真做掌管真州的淮阳王崔行舟与仰山匪首陆文交战、相持多年，彼此之间也有很深的了解，崔行舟对陆文也从单纯的敌对关系到已有惺惺相惜之意。

在那年的七夕之夜，双方放了孔明灯，意味着双方休战，但没想到最终双方大战依旧爆发，匪首陆文想要放箭刺杀淮阳王，幸被被其用手截住利箭，那夜一战之后崔行舟左手手掌受伤，而陆文则不知所踪。

大战结束后，崔行舟在悬崖下的水潭处发现了双手手筋被挑断、头部重击受伤而失忆的神秘女子柳眠棠，并推测其为陆文爱妾，他于是心生一计，对她设下圈套，企图用她以捉拿匪首陆文。

淮阳王给柳眠棠立的人设是一个因患病而失去过去三年记忆的妻子身份，三年前她来京嫁给崔九，夫妻两人一直都很恩爱，她心里唯一挂念的只有丈夫。

丈夫为了给她治病散尽家财，四处寻医，但依然没有医好他的病，现在从京城搬来清泉镇，只为了给她一个好的环境养病。

崔九的丈夫人设则是一个爱围棋成痴的弈棋爱好者，是一个不太懂经商的纨绔子弟。

按照淮阳王给柳眠棠的剧本来看，她只需乖乖地呆在家里，偶尔在老仆人和丫鬟的陪伴下去逛逛街，买买东西，做个富贵闲人的商人之妻即可。

可她底子的个性一直都是非常独立的，她表面上虽然按照剧本去演了，但常常流露出自己的本性来，造成实行过限。

她经商能力超强，明明只是逛逛街买点衣裳胭脂的，没想到她竟略施小计买下了两家不错的铺子，还请来工艺高超的工匠和店铺掌柜，大张旗鼓地开起了瓷器铺子，即使不依靠丈夫，她自己也完全有能力实现经济独立。

作为天生的经商奇才，会看行情、会审时度势地进行投资是柳眠棠身上自带的一个buff，是她没有办法舍弃的才华，就算不在清泉镇卖瓷器，就算跟着崔九到了前线，她能想方设法地开出一家药铺，既能挣钱也能帮了军方的大忙。

不仅如此，她在精神内核上也是独立的，她从没打算过依附于任何人。

这从她三年前不满家里给她定下的亲事，不愿意跟自己不喜欢的人过一辈子，而宁愿在成亲之日独自一人跑到仰山做土匪，也不愿意去京城嫁给不喜欢的人过锦衣玉食的一辈子。

由此可见，柳眠棠内心深处很有自己的主意，而且做事有魄力，行事果断，对己、对敌都手段狠烈。

柳眠棠在接收到剧本的人设信息后，就按照人设所规划的生活与崔九一起生活。

一个是明知真相假戏真做，另一个则是毫不知情的真情流露，一个身居高位的王爷和一个仰山匪首在清泉镇一起过起了普通人家的平静生活。

在琐碎日常生活的中，他们逐渐释放自己真实的情感，两人之间的关系也逐渐发生变化。

即使家里有仆人丫鬟，柳眠棠会给崔九亲自下厨做蟹黄炒饭，就算崔九要上前线打战，生死难料的关头崔九给她写了放妻书，给她自由，柳眠棠却不肯放弃，千里追夫。

她坚定地对崔九说，“就算你死了，我也要把你带回家。

”这表现与崔行舟未婚妻廉芮兰的表现可谓是一个天上一个地下，让崔行舟大为感动，感受到了普通人家那种相若以沫的可贵情感。

对崔行舟来说，戏是假的，然而感情却是真的。

一年多的相处下来，他内心深处早已把柳眠棠当成自己真的娘子。

他会让人保护柳眠棠，生怕她受到伤害，一向孝顺的他甚至会为了柳眠棠不惜跟自己的母亲闹翻，只为了给柳眠棠一个堂堂正正的名分，他为两个人的未来默默努力着，正当他以为幸福唾手可得之时，好巧不巧，柳眠棠在青州的平远镖局遇到了自己的舅舅陆武，她的记忆开始恢复。

真可谓是天有不测风云，两人原本顺途的情感又再起波澜。

柳眠棠恢复记忆想起自己是仰山陆文，与崔行舟的猫鼠大战互换攻防，当崔行舟已然得知柳眠棠背后隐藏的真实身份，但依旧坚定选择，但是他们之间的关系最终是敌还是友，是剑拔弩张、刀刃相见，还是真爱消融了一切？

让我们拭目以待。

其他女性角色也各有各的光彩1）知书达理、智商超群的石雪霁

作为庶女，石雪霁在石家地位低微，好的东西从来轮不上她，家里姐妹分发珠宝首饰，她从来都是有自知之明地去拿最不起眼、最寒酸的那款，就算偶尔好吃的她想在外面打点牙祭，也要小心谨慎，生怕被人发现，抓到把柄。

也正因为如此，既算不上世家子弟又毫无权势后台的仰山匪首子瑜公子在招安之后才能成为她的夫婿人选。

倘若家里人一开始就知道子瑜公子的真实身份，哪里轮得到她有这个千载难逢的好机会。

她倒也是配得上她的机会，在酒席上通过暗语给子瑜公子传话，万分危急关头让全家人得以脱离险境，让子瑜公子有机会进行反杀。

一向自以为能力强、不可一世的父亲在危机面前也害怕动摇了，只有她坚定地握住了父亲的手说，“以后石家就靠我们俩了。

”真的很有大女主风范，一旦机遇来临，就会狠狠抓住，绝不松手，蓄力反戈给对手致命一击，从容登上自己人生的巅峰。

2）受尽委屈、苦尽甘来的贺珍

虽然同是不受重视的女儿身，因为性格不同，贺珍与石雪霁在家中的地位也大不同。

贺珍虽然制瓷、烧瓷和经营管理瓷铺的能力都远在自家哥哥之上，可在经营瓷铺多年的贺家的地位依然不受重视。

父亲虽倚重她的能力和才华，可依然把废物哥哥当成宝，家中产业是明摆地打算让哥哥来继承。

身为一名女子，父亲对她最大的期待就是嫁个好姻缘，结个好亲家，最好是攀附上一个权贵，以提高整个家庭的社会地位，毕竟作为一个商贾在古代的地位可不高。

一开始她是不要脸面地想给淮阳王当妾室，只可惜妾有情郎无意。

一计不成又生一计，他们家退而求其次看上了赵侯爷，为了攀龙附会，她哥哥也是不惜下血本出了重招，下手时根本没考虑过妹妹的名节名声，为了混得好处，一家人全都在算计她。

幸亏她后来真的觅得良缘，否则这一生空有好本事，这日子可太难过了。

3）虚情假意很爱演戏的廉苪兰

剧情进行到12集时，廉苪兰这个角色大出我的意料之外，发现自己竟然被她骗了。

廉苪兰真的好能演，放到现实中应该是蛮厉害的角色。

淮阳王接旨奔赴攻打金甲关，在去前线打仗前打算跟她完婚，没想到一直都期待成婚的她竟然在这个关键时点装病不肯想见，看的时候都懵了。

她平时说三句话不离表哥，我以为她真是那种从小超崇拜淮阳王、超爱表哥的表妹，平素里在王妃面前装乖，甚至主动要给淮阳王纳贺珍为妾，有那种特别爱老公又显得深情、大度的正室风范，之前一点都没看出来她竟然是在装的。

但装得了一时，却装不了一辈子，马脚迟早都要露出的。

原本可以演得更上一层楼的关键时节点，反而暴露了出她的真实想法，淮阳王不过是她行走权力名利场的一块踏脚石而已。

4）敢爱敢恨、手段狠辣的孙芸娘

孙芸娘毫无疑问是一个纯粹的反派角色，就是她让曹铎对付柳眠棠导致她掉落悬崖最后失忆，要没有她来这么一出，就不会有个故事的存在，这么说来，她还是故事情节发展的重要推动者。

作为服侍多年子瑜公子的贴身丫头，出于嫉妒，她担心子瑜公子对柳眠棠一往情深，自己在公子心中的地位不保，她对柳心怀不满是可以理解的，毕竟她是一开始就知道了子瑜公子的真实身份，知道他们迟早要来京城大闹一场的，这么一个大便宜可不能让给柳眠棠给占了。

打压柳眠棠不仅能够除去劲敌，还能趁机把劲敌手中的大批钱财揽过来增强自身的实力，才是她一开始打好的算盘，只可惜天不从人愿了。

这部剧的服化道还不错，特别是女性的衣服都很漂亮，服装的色彩基本上偏清爽，以色彩浅淡的纯色系居多，再配上一些绣花。

女主从清泉镇家里院子里走出来迎接崔行舟的那一幕，发现她走动时衣裳和裙裾似乎都在空中飘动，显得非常轻盈，女主身长玉立的身姿显得高挑，美貌，有一种“风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞”的感觉。

我还特意去仔细看了她和贺珍的衣裳，每一套看起来都是至少叠穿了三四层，可即使穿了这么多层，并不显得厚重，反而走起来很轻盈，衣袂飘飘有动感，显得有质感。

期待后面剧集的播出。

我嗑到了我先说。

这俩就是我想看的那种能力上势均力敌，关系上女本位的cp，别看只是个开头，但我就是暗戳戳品到了这对儿cp！

崔行舟跟柳眠棠的相遇确实是阴差阳错，但谁又能说这不是缘分天定？！

崔行舟是在讨伐宿敌陆文的路上偶遇了受重伤的柳眠棠，出于“这是个好鱼饵”的事业脑心态救了柳眠棠。

可巧就巧在，他跟柳眠棠的未婚夫婿一样姓崔，家排第九，好兄弟一声“崔九”直接给崔行舟送上“替身文学”宝座。

当崔行舟还在设计剧情：借用马甲身份崔九，即一位普普通通但爱老婆（柳眠棠）的瓷商，依靠自己散尽家财为其治病的“深情”，从柳眠棠身上抽丝剥茧出关于宿敌的消息之际，属于崔行舟跟柳眠棠的缘分齿轮已经悄悄开始转动。

百炼钢敌不过绕指柔，弯弯绕扛不住打直球。

虽说身份是假的，但柳眠棠确实是认真且负责地对待这段关系。

不管是给崔行舟绣衣服表达爱意，还是盘店铺，经营家里的生意，哪怕她发现崔行舟的话里漏洞百出，她也会直接去问，说出自己起疑心的地方，一直是大大方方，坦坦荡荡地对待崔行舟。

对待崔行舟这种心眼子好像蜂窝煤的主，直接、简单、真诚就是必杀技！

所以这俩cp的红线已经开始慢慢缠绕，因果已生。

崔眠夫妇另一个让我上头的点是男主聪明反被聪明误，写剧本的人其实暗戳戳先动了心。

崔行舟在演崔九的时候，为了更自然贴合崔九的身份，就需要他以一个更放松、更生活的状态，无形中也卸下了心防（这波属于事业脑反被太敬业坑了），情绪更加外露，也更容易让人窥探到他内心真实的情感变化。

嘴上口口声声说着对柳眠棠只有利用，别无其他，但看见柳眠棠吃饭贼香也会忍不住嘴角上扬，听到柳眠棠全心全意想着家里偷偷暗爽，听到对方一声娇软的“夫君”后短暂失神，甚至还会在意自己关于“淮阳王”真实身份在柳眠棠心里的印象，好为日后马甲被揭穿时做好万全准备。

所以啊，感情是最不讲道理的东西，就算崔行舟写好了剧本，架不住柳眠棠明事理、有个性、懂拿捏逐步卸下崔行舟的防线。

错位夫妻但无意中掺杂着真心，从最初不掺杂任何私人感情的单线剧本，到相处过程中不自觉暴露出来的本性，让结局偏离了崔行舟原来写好的剧本。

更不用说这后面还有一层崔行舟意料之外的马甲，哎呀，我已经做好准备期待后续的故事了！！！

现代女性主义魂穿古代，观念多少有些过于超前，其实我们都清楚，现实中三观与面容都如此契合的亲密关系是多么难得，现代社会女性尚且被处处压制，而在那个处在父权巅峰期的古代，女性又怎么可能真的如此恣意。

只不过，我们希望若是女性有平等、自由和独立的意识后，当女性有些不输于男性的武力值后，当女性知道自己是自己的安身立命之本，亲密关系不是一个人的全部之后，这样的设定究竟能撞出什么样的火花？

而若是男性卸下那苦大仇深的家国情怀，无惧做一个小娇夫，知晓女性困境懂得尊重她们，具象化地解决婆媳、距离以及信任等等一系列问题，与她们携手共进，又能发展出哪些故事？

当然有特定时代的时间/社会风潮的约束条件，这些穿越而来的思想观念，还要与沉珂的旧有体制做斗争，那冲突看点就更多了，毋宁说那对双目友好的面庞，走了大心的布景以及穿插其中的无数个小幽默，就像是一个陈列齐整的小小便利店，你总能寻得一幕让你会心一笑的。