适合分手的季节

浅谈《适合分手的季节》中一些具象化的事物 倔强的猴子 2016·8·22 先大概讲影片内容：男主是一名大学老师，女主是一名剧组美工。

夏天一起散心旅游，两人相处很难受，就分手了。

分手后，男主一个又感到孤独寂寞，找上了旧情人。

可是心里还是忘不了女主。

冬天的时候去追回女主，最后两人还是分开了。

《适合分手的季节》，这是台湾译名，很文艺很准确，影片与爱情、气候有关。

影片一开始的几个镜头就看出，两人的感情有很大的问题，但彼此还是勉强在一起，得来的结果是，两人都很难受。

女人是最敏感的，前几组镜头都是从女人的视角来展现，两人在一起的镜头只有一个，要不就是两人虽同框，但男主近实，女主远虚，景深很大；或者反过来；还有就是分切镜头，男女不同框。

这种镜头与镜头之间带给人物之间的疏离感，这也许就是镜头语言的魅力所在吧。

影片接下来是跟随着男主的视角讲述。

男主是一个固执、自私、刻板的大学老师。

相对女主对于这份爱情的包容、隐忍，他却是率先提出分手，奔向自己“想了多年的一个人旅行”。

冲突是生活的本质，人同样处在冲突、矛盾的状态之中。

女主的离开，并没有给男主带来期待中的自由舒适，反而像只离群的“蜜蜂”，感到的是孤单与寂寞。

抽象的情感与意境，是通过具象事物传达出来的。

“一只蜜蜂”可能还不足以彰显它的魅力。

在展现男主粗暴的征服欲望时，其强烈的视觉符号的是一颗变味的“豆子”（那零食可能不叫豆子，没关系，我就这样叫它吧。

） 男主幽会旧情人时，两人的关系中，男主处于弱势。

他的旧情人不断发笑，暗有嘲讽之意。

尤其到男主吃着豆子说它变味了，女方说，那你别吃啊。

很显然，激怒了男主。

男主拾起掉落地下的豆子，执意拿给女方吃，被一把打落。

接下来便是男主开始粗鲁的征服女方。

男主再次拾起掉落的豆子给女方吃，两人的关系对调了，男主处于强势。

“豆子”在这里完成了多重功能，不单单是征服的象征，又有两人身份与关系的指代。

男主踏上追回前女友的时，买了一个小的音乐盒。

旋律是单一的。

音乐盒的旋律直接接到男主在多方打听前女友剧组下落。

这时音乐的意义可以作为一种追寻过程中美好的期许。

但是它的旋律又是单一的。

它赋予的含义是一成不变，更多的理解为男主性格的一成不变，暗示两人的关系不会有任何改变。

男主拿着礼物找到前女友，说自己已经改变了，想和她结婚，让她快乐。

可是两人早上起来，男主还是和以前一样，不曾改变。

甚至他不惜说谎来挽回前女友。

其实他只是想解救自己一个人的孤单寂寞，不惜用两个人的痛苦作为代价。

男主是极具普遍性的一个人物，就像我们每一个人。

我们自己总是生活在一个充满矛盾、冲突的状态之中。

我们会想拥有一个面朝大海的房子，平静的呆着；可是过不了多久，这种生活又会让你觉得无聊，内心又把你拉向对另一种状态的期待。

关于男主与女主两人的关系呢，正如影片中两季节，一个是夏天，一个是冬天。

非要对等起来，男主是火爆的夏天，女主是多雪阴冷的冬天。

原本就不合适的两个人，最终分开也许是最好的结局。

该片相较于类型片而言，人物少了生死的抉择，却多了份生活的真实。

这种真实不是说对于生活的百分百还原（如果是这样，那还要电影干嘛呢，直接生活不就好了嘛），它是对于生活的汲取、升华。

这样的影片更具生命力。

抱歉，我要说的，不是金基德，是土耳其导演锡兰的《适合分手的季节》。

我承认我会看它，很大程度是被这个诗意的译名“电到”。

而它的英文名，其实不过是平实的英文单词一个：climate。

气候，恋人间的气候是六月的天，是孩儿的脸，说变就变，多的也许是风和日丽，突然就袭来话题全数消逝的闷窒，时间拉长了句子与句子之间的空白，难堪得一如洪水甫退的马路。

这时候，如果有哪只不识趣的蝴蝶扇动翅膀，一场暴风就要来了。

所以，他们一出来，就让人嗅到了其中潜藏的暗涌的味道。

二人去古迹的遗址游玩，男人流连在一片断壁残垣之中，女人坐在一边沉默地看，眼神悲伤，只有在男人不小心一个趔趄时，才突然想起来似的，扯扯嘴角，笑笑。

几乎没有对话，貌合神离，死寂的四周只有飞虫扰人，一再撩拨人脆弱的神经。

争执果然如期而至。

除了床，大概饭桌是另一个争执高发地。

相邻而坐或是相邻而卧的人，总是不忍心不说点啥，而心中一旦有怨气的话，又大多管不住一张摘叶飞花也能伤人的嘴。

男：天气凉，加件衣服。

女：我要是冷的话我自己会加衣服。

男：你为什么总是那么无理取闹？

女：你为什么总是那么罗唆？

男：我就算是罗唆，那也是为你好！

……看到这我都忍不住要笑了，多么家常的争吵，多么隔岸观火的幸灾乐祸——但难不成恋爱中的你我没有说过类似的话？

好吧，那就分手，回到各自的城市各自生活，生活就像那辆猝然倒地的摩托车，哪有那么多百转千回，欲拒还迎，大多数时候，也不是谁没了谁便不能活。

多雨的秋季，他独身，寂寥的线性生活，管得住心，管不住身，莫明其妙地和前女友来了一场状若肉搏的性爱大战，粗鲁，暴力，看得人胃也扭曲。

称呼面前加上“前”字，好似偶尔想起的过气玩具，捡起来，或可一用。

反正清楚知道彼此之间感情都是过去式，没有牵绊，不必费心温存前戏，反正也知道她也是寂寞，到头来也会是肯，反正这就分明是一场清楚底牌的对弈……所以反而得以直奔主题坦诚相见？

我不知道，可是他有了结论，尽管结论却是，要追回她来。

不管用多么笨拙的方式，不管用的是多么“万金油”式的台词：你听我解释，你听我解释……他说他已经重新有了爱的能力，他澄清他没有和旧情人会面（我是有点暗自揣测，也许这份纠缠不清就是他们闹别扭的原因？

）总之是正反两方面道理都论述过，大拙也是大巧，若感情余温尚在，当点得燃。

都说女追男，隔层纱，所以当她出现在他房间时，我以为，happy ending之前的高潮戏要来了。

而且，确乎是这么走的，克制的温存，虚焦的镜头，发丝的亮泽和烟安静燃烧的质感都份外迷人。

一路看过来，旁观的人也只觉累，只愿你们便好生的睡起，然后，吃个丰盛的早餐，再从头来过，冰雪消融，美人鱼开始唱歌……可是，男人没有理会晨起的女人关于梦境的温柔叙述，他也许略有犹豫，但还是坚持说了出口：“吃完早餐，我送你去工作吧。

”我和她的笑容都僵住，好似晚上房间的保险丝突然熔断，一时间，只觉得瞎。

她一定不知道，她败给了甚么，败给了谁。

而说出拒绝的话来时，其实他也输了，大老远地追过来，解释过了，认错过了，到头来，却发现那已经不是自己想要，或是明明人面依旧，却又无力承担，自己先露了怯，打了退堂鼓，多难堪。

看的人这时却适应了环境，觉得黑屋子里的东西开始渐次显现出轮廓来——也是对的吧，男男女女相爱又分离，聚聚散散好似一场戏，没完没了，只有自以为的独一无二，却不知其实家家剧情都雷同，不纯属巧合。

春去春又来，只要季节还在不停地更迭，这出戏就没有结束的时候，好象一次又一次地轮回，好了伤疤忘了疼，人却是难得有长进的时候。

间或有人腻味了躲猫猫的游戏，洗洗相拥睡了，算是修成正果，少数哥们勇敢如他，不顾柏拉图的劝告，挥慧剑自劈一刀，弃“另一半”不顾而逃。

更多的人如你如我，站在半山腰上，向上够不着，向下不敢跳，惶惶然在风中如丧家犬。

如果我是他的哥们，或者她是我的闺蜜，听完这个冗长的故事，我一定站着说话不嫌腰疼地说：“得了吧，还是散了好，三天两头扭作一团，你累不累呀？

”可是，换了自己，还不定能演得这么利落出彩。

一个善良可是无用的自我提醒是：遇着了貌似长情和有担待的男人，还是要小心一下为好，因为他们会让人毫无防备，而他们一旦“舍得”起来，往往也很可怕。

别以为买着了蓝筹股，其实却踏空了行情，那才是一子错，满盘皆落索呢。

原文链接：http://catsleeping.blog.sohu.com/76514273.html

现在说去年戛纳电影节的片子应该不算太晚。

锡兰这部片子算是去年那届比较期待的，这也都是2003年《远方》（《乌扎克》）的缘故，里中的摄影太棒了，纷飞的风雪还有长椅上的沉思更是记忆犹深。

几年前文西就狂说《乌扎克》中的“塔式长镜头”（不过他把这个称号丢给好几个人，贝拉.塔尔，索科洛夫还有锡兰老兄）和两个男人之间的沟通主题，不过还要补一点是神似，精髓还是不尽相同。

《气候》其实早个月就出来了，不过换成了另个译名叫《适合分手的季节》（叫人敬而远之的意味），无意中看到，这不是土耳其锡兰吗。

马上去拖了个下来，再跑IMDB溜达了下，锡兰不仅自编自导自演，把妻子也拉来演出，难不成是自述性质的切身体验——带着这些好奇看下去发觉并不是。

故事再简单不过，一对遭遇情感危机的男女，貌合神离，很快，也真的散开，一句话总结就是如此。

男人口气多数时候显得冷淡，口头承诺往往证明不了一切，特别是结尾吐出来的那句，连作为一个观众的心都寒了一下。

女的闷闷不乐不时的犯些固执和孩子式举止，最后若有所思的醒悟，说来都是正常不过，分开是个更好的选择。

爱看的就是锡兰片子的摄影了，果然还是老样子。

不过对影片中的声音更有印象些，片头盈盈嗡嗡的飞蝇，中间的雨点声甚至是吸口烟的声响还有那火亮的一点烟头。

然而锡兰的表现始终偏私密了些，如此打精磨的内心戏真能让人安静下来，恐怕是很难。

意味深长的故事分析着男女之间的心理起伏和殊异。

套用的话可以把“距离”放在这部片子更为合适，男女之间的感情理解距离，外在的则是季节气候的变化，从炎夏到雨季再到冬雪。

结尾Bahar在飞雪中似有所悟又隐藏一丝忧郁和黯然的面容又狠狠地道了下主题，在这样一个五月碧云天的下午想象着远方土耳其的气候——季节移换必然导致的变化，和两个中年男女主角的内心阴晴不定，压抑了点。

其实，标题已经包含了锡兰的三部片子，恰好符合情境。

某种意义上，锡兰是爱展示诗意或者现实的伊斯坦布尔，也爱以上的季节象征，一旦和主角的情感联系上，它们则变得更有必然性。

正如自己喜欢书本上描述的从东边海洋而来的夏季风一样。

莫名的想起了一个情景：几年前天气预报里喋喋不休的讲着全球气候变暖臭氧层空洞厄尔尼诺，一个小伙子干巴巴地看着窗外的天空，眼睛眨也不眨一下。

无意间看了这部片子，没有什么特殊的目的，甚至不是为了看电影，而只是一个不经过思考的动作。

这部片子同我一样，是不经过思考的真实的人性。

从情节上来看，我对此片并没有什么好感，它只是出乎意料得简单。

而且此片太多的地方拖拉了，只是一个空空的镜头，算不得写意。

但这种处理特别适合播放在空荡荡的电影院。

星期一的下午电影院四场连放，十块钱。

面对这样一个大荧幕,只有不到二十人散坐在各方。

有双双对对的情侣，有寡寡郁郁的闲人。

带着不会思考的心，看没有修饰的电影。

（特别提醒：影片中有不适合未成年人观看的镜头。

）

观影圣地居然也卖爆米花了！

当时就有不妙的感觉。

居然满场，只买到最后一排的座位，买票的时候还琢磨单张票可能会让自己置身于两对情侣中间，事实是我被另两个“单张票”夹在了中间，三个素昧平生的女人，小【青】【中】胖【老】俏阶梯式分布，这是巧合也是命运。

开场前还暗自庆幸，后来发现还是不能太相信这个世界。

当银幕上女主角的泪悬在眼角，左手边的小青“扑哧”打开了可乐；当满屏的空旷荒野延伸到心里，传来一股子一股子的711好炖味儿，那味儿飘在士耳其清泠的上空久久不散！

在低吟的配乐中混入揉搓塑料袋的声音简直太绝了，当时内心情和电影里人物们【女性生理期情绪】毫无违和地同步！

最惊艳的是她吃完【咔哧】底儿的声音，哇噻，就跟在电影男主角心里咔哧一样！

她刚吃了男主角的心吗？

她吃美了喝饱了，没让我一下，更没分我一口，可把我的心给搅热闹了！

我这个气呀，干脆脱了鞋翘起了脚，在小青弯腰处理垃圾袋的时候，在黑暗中，我用大脚指头挑逗了她的鼻尖。

那感觉和男主角施暴完惊人地相似，刚有点儿解气又有点儿不落忍然后自责学坏怎么那么容易人就是TMD这么神烦！

这种巨浓型文艺片建议在家单独观赏，在乌压压一片谁也不认识谁还挨得贼近的场合，电影的原味儿混杂着当下的异味儿，走味儿走大了。

不过想了想，电影探讨的现实与身处的现实突然在这个维度里合二为一了：一个人对另一个人来说，是天堂还是地狱取决于哪时哪刻哪点。

一个人怕孤单，两个人怕孤独。

全世界人民都在水深火热中，不管有钱没钱，有爱没爱，这么一想山重的心灵开了道缝儿。

在回家的车站，碰到了久未谋面的同事，那个地方真是制造巧遇的圣地。

没有相约来看一部小电影，多少能证明我们有些相同之处，但是这一小块可怜的相同并不能让我们成为一路人，我疯狂地找着话题叙旧，她小心地留意着她的车，她上车带走了话的热乎劲儿，没说完的另半截儿话把夏天扔进了秋天。

这个小桥段和电影不谋而合，男主角的爱来得特不是时候，浇得女主角的心瓦凉瓦凉的。

他没搞清明怎么和爱相处，我也没整明白自己的热情是被什么灭的。

那晚，我看了不止一个电影，还演了好几个。

土耳其导演舍兰(Nuri Bilge Ceylan，http://www.nuribilgeceylan.com/)的《气候》(Climates，2006)是我今年看过的最佳的电影。

《气候》比之于导演的前作《遥远》(Distant，2002)还要出色，而且承接推展了舍兰所关心的问题－－疏离与孤独。

本来是看《殇城遗恨》(Grbavica，2006)在先，一口气看两场。

去年夺得柏林金熊奖的《殇城遗恨》风格平实，不动声色，直至最后十分钟真相揭露——少女是仇敌强奸成孕的孽种——这是原罪，但因为无私的母爱，一切罪恶都消弭无痕，借用文豪歌德(Goethe)在《浮士德》(Faust)中的神秘的合唱：「不能达成的愿望，在这里已经实现；不可名状的奇事，在这里已经完成；永恒的女性，引领我们高升。

」《殇城遗恨》是一部关于战争与母爱的电影，令人动容，可是，这片刻的感触和愉悦在四十五分钟后实时消失。

《气候》一开始的景深镜头已说明一切，妻子在前景，丈夫在后景，但后景的影像是模糊的，不对焦的；之后又反过来，妻子在后景，也是模糊的一片——夫妻二人在情感的废墟上踽踽而行，他们已无法沟通，视而不见，过去的美好日子不会再回来，一如安东尼奥尼(Antonioni)的《夜》(La Notte，1961)，情隔万重山，爱是不可能的事情。

电影分为三部分，气候和地点各不相同，一开始是阳光灿烂的渡假城镇Kas，阳光并不和煦，倒是令人焦躁难安；中段是雷雨前后的城市伊斯坦堡，风雨挑动人们暴烈的情绪与情欲；尾段是漫天飞雪的东部乡镇，寒冷封锁着窗户，封锁着道路，封锁着房子，封锁着人。

三部分各有一个固定不动的长镜头，第一个是晚餐后的闲谈时段，夫妻之间已无话可说，夜的寒风令丈夫的关心问语变成冷嘲的说话；第二个长镜头是丈夫与情妇的性爱场面，一粒果仁引发出男性的占有欲，男人暴烈一如动物；第三个长镜头是夫妻重逢，二人在车上，丈夫说不如重新开始，却没有响应。

安东尼奥尼(Antonioni)的《奇遇》(L'Avventura，1960)以一个左右对分的长镜头收结，情侣背后是坚固的房舍，而另一边是远处的火山——二人暂且得到坚固的感情关系，但未来是不可逆料的；《气候》有一个上下对分的长镜头，下面是丈夫与沙滩，上面是天空、海洋和妻子，二人活在不同的世界，妻子看着帆船，丈夫看着妻子，他无法掌握妻子的思绪。

妻子好象海浪，片刻依傍沙滩的海岸，但倏然就会离去。

在《气候》的尾声，妻子到酒店找丈夫，舍兰以一连串特写镜头(例如一支燃烧着的烟、墙上的绿色花边的灯)与不对焦的镜头交待二人重逢的夜，引人遐想。

到结尾，二人分道扬镳，妻子回到工作的地方，雪下着，落在她的帽子上、肩上，更多的掉在地上，没有了爱的感情一如寒冬的雪。

去年诺贝尔文学奖得主、土耳其作家帕慕克(Orhan Pamuk)以雪的静默来打开不能被揭露的真相，真相老是令人难以接受，且带来威胁，结果是——谎言与面具慢慢地吞食纯真的自己，人本来的面貌与灵魂。

然而，雪的静默带来另一种声音——The Blanket of fresh, white snow had buried the empty streets in a silence so deep that we could hear only our footsteps and breathing.(Orhan Pamuk”Snow”)。

静默，原来是聆听自己灵魂的声音，那听不见的音乐与呢喃。

如果我是男人，我也会和几年的女友分手如果我是男人，我也会分手后去找夕日女友做爱如果我是男人，我也会在思念过后许下旦旦誓言乞求前女友回来但当然也不会像许诺的崭新如初如果我是女人，我也会在男人说分手时平静但又想杀死他会哈哈大笑嘲讽他的虚伪会为其伤害哭泣但又不说天下的男人都相似女人也都差不多

从男主演的视角看这片正是简介所称的Man was made to be happy for simple reasons and unhappy for even simpler ones 。

他会因为和同事聊天的一两句无聊事情笑得天真无暇不可开交，也会因为女人使的小性子而马上消沉到无一丝生命力。

沉默的他看起来是那么寂寞，其实他只是一个简单得过了头的男人。

更像部女性电影，真正的寂寞存在于女主角对爱情心中无尽的冬季，那些单调色彩和脸部特写刻画内心意识流所使用的长镜头尤为精彩：女人半梦半醒躺在沙滩上，阳光渗出她脸上眩晕的细汗，有些焦躁有些迷幻，镜头在女人脸后拍摄男人从海里游泳回来湿漉漉的走来脸上的棱角滴着水珠凝视自己，沉醉于他把自己埋在沙里的快乐，忽然一捧沙子将头一同掩埋，窒息让她惊醒；原来极度的幸福和伴随的极度恐慌都是一场梦，现实中的丈夫只是背坐在沙滩上陌生得和自己一点关系也没有，海风不留痕迹拂过，只有无尽的沉寂和孤独个体的存在。

她走开面向海浪边缘坐着，换了男人坐的位置长镜头拍这个背影，再次感受女人的孤独。

他讷讷的开口排练分手台词，说着说着变作坚定而通顺的语气，等观众意识到这一变化时镜头从他侧面拉开，女人已经在他另一侧面出现倾听而崩溃的脸。

原来这才是真相，她在男友分手的话之间虽是静坐倾听，但已经思绪从幸福到受伤到从无尽的寂寞中残存余念的醒来。

这里精简的穿插了几个没有脱离场景的蒙太奇片段便将人物关系和内心刻画的入木三分。

世界上最远的距离是近在咫尺，心中也有彼此，却无法永远在一起。

什么季节适合分手？

如果我二十岁，我猜是秋天，遍地落英正可与萧索的失恋心情唱酬；可是我四十岁，我选在春天，多大个事儿啊？

风一吹，什么都没有了。

土耳其电影《适合分手的季节》以慢调、大量长镜头，凸现中年人的感情危机。

导演似乎倾向冬季，但分分合合、拆散重来、选择彼此谈何容易？

在我心里，爱情电影，总是要有鲜亮的色彩，欢快的音乐，醉人的美景，浪漫的爱情。

而《适合分手的季节》却在飘雪的冬天，灰灰的海滩，漫漫的山路，简陋的门窗，静静的特写，让我真正感到寂静的美。

电影中大量运用人物的面部特写，开场镜头停留在芭拉的面部三分钟之外，她的痛苦，不舍和欲哭无泪的表情让人感动压抑。

然而，当快到结尾时，她来到了LSA的房间，讲自己美妙的梦时，眼神飞扬，心情愉悦。

而且最后，仰望飘雪的天空和远去的飞机，镜头又落在她的脸上和那滴流下的泪。

对故事情感的描述，用我的文字真的无法表达。

但我心里真的能够感受得到男主角的纠结。

男人想过去就过去了，不要再纠结那个情人，因为在我心中你的位置最重，没有你的日子我的是寂寞的。

我千山万水来找你，只求你和我一起回伊斯坦布尔，重新开始新的生活。

而女人虽然看穿了他的心思，但仍然纠结一句话，没有我的日子，你是否去找过情人。

男人累了，走了。

而女人再来的时候，似乎更晚了。

这种纠结，谁能理解？

故事大量地对照，用情人的笑声和妻女的眼泪来对比，用同事的爱情和男人的孤寂来对比。

影片中最美的一幕就是妻子去片场，留下男人孤独地站在桥上，乌云，大雪，长长的桥，男人，背影。