缩小人生

很失望，可能你们不懂我的失望，这不仅仅是我对烂片的愤怒，这部电影更是对我以前美好幻想的践踏！

因为缩小人类这个想法，我在小时候就幻想过，一粒米粒就够一群人吃很久等等很多有趣的想法。

终于这个电影出来了，我激动不已，我小时候的想法被拍成电影了！

虽然没有第一时间看，但一直惦记着，终于有空看完了这部电影，但！

这拍得特么什么鬼！

直接剧透吧，没什么好看的。

整部电影就是-人类发明了缩小术-主角缩小了-主角离婚了-主角找女人了-主角去party了（耗时耗力拍了个这么长的party神经病）-主角看上越南妹了（神特么越南妹）-主角黏着越南妹了（马特你堕落了呀）-主角fuck越南妹了（饥不择食？

）-世界要末日了（神特么突然的世界末日说）-主角要进避难所了（拔D无情？

）-主角又出来了（意不意外惊不惊喜）-主角回贫民窟和越南妹幸福的一起做慈善了（结局了看不出主角的喜悦，马特你被绑架了就眨眨眼）这拍的啥啊？

这么好的题材导演你是没东西拍吗？

你是拍着拍着突然对越南人产生了兴趣了吗？

这电影前中后有个啥联系啊？

导演你想说啥啊？

实在不知道拍什么看看别人的【格列佛游记】嘛，多拍下有趣对比场景，弄个喜剧片也好啊。

但导演偏要装深沉，前期探讨下人类缩小会引发的社会问题，中期又专注于中老年人的感情问题，然后又对越南妹产生浓厚兴趣，最后再对地球环境呼吁。

哎呀乱七八糟的啊啊啊啊不想说了。

我花了相当于人民币72元的票价，看了半场垃圾。

马特达蒙是什么意思？

他演绎了一个什么样的角色我在电影结束前20分钟实在承受不了这部电影喷屎的程度走出电影院之前也没看出来，好像他的作用就是导演告诉你“哦我们有了一个新技术！

哦现在进入了缩小世界！

哦我们认识了一个疯狂邻居！

哦我们认识了一个特别的越南人！

哦我们突然去了挪威开始关心环保！

”，至于我们的主角是一个怎样的人，他有怎样的梦想怎样的性格，导演似乎全然不在意，然后我突然意识到“哦，我们的主角是马特达蒙！

”听说现在在好莱坞政治正确不应该是不刻板化任何少数族裔吗？

那为什么越南女恨不得把一切欧美人眼里亚洲人的刻板印象都挂在身上？

从进门要脱鞋...到说话很无礼（主要是因为lost in translation的缘故）...到口音无比做作...就差把双眼一边用一截胶带纸粘到太阳穴来眯成一条缝了......虽然对我本人来说这些设定根本都是无所谓的事情，我也不是那种成天把“白人种族歧视我”挂在嘴边的人，但是考虑到电影明明是在宣传很政治正确的各种思想，突然觉得导演好分裂。

关于缩小世界的设定更是让我觉得白花了钱，而这个设定是我买票的主要原因。

后来我发现，原来预告片把电影最有趣的部分都剪了进去（所以说以后不看预告片了，都是骗人的），我显然是被坑了。

除了进去手术要剃头拔牙去掉一切身体内外的非活性有机物无机物（这么说来戴心脏起搏器的，还有身上打了钢钉的人显然是去不了了）算是一个比较科学的细节设定，可是自从马特达蒙进入那个世界以后，除了那一朵大黄花，和他爱搞派对的邻居的一个大酒杯和粘在墙上的宝丽来照片（我赌5毛钱很多人估计连这张宝丽来照片都没看到），请问这个世界和外面的世界的真正区别是啥（从一个观影人的角度来问）？

道具组是不是只有五毛钱的预算？

还有像Christen Wiig这么有才的女演员去打了场酱油就失踪了也着实让人摸不着头脑，甚至她消失了没多久我就忘了马特达蒙的角色是个结过婚的人......对了，在某些海报上她的名字竟然排到了比她戏多很多倍的越南女演员Hong Chau前面，从电影宣传的角度上来说也无可厚非，但是回到之前的政治正确议题，导演是不是很分裂呢？

明明可以通过对比不同的世界拍成一部有趣的喜剧，明明可以把这个有趣的现象带来的各种尴尬最大地利用，却非要故作深沉宣扬什么我们要环保的政治正确思想，还非要假惺惺地强调一下贫富差距。

于是真正好用的主题被浪费了，而作为观众的我还要被迫表扬导演的深沉......我不想被导演的狗屁逻辑裹挟，于是我人生第一次在一部电影没结束的时候走出了电影院。

考虑到我连《二代妖精》这种洗钱垃圾电影都能看完全片（当然是在YouTube看盗版，给洗钱电影贡献票房这种事情我做不出），这也算是一次特别的体验了。

刚发现这部电影的越南女主角Hong Chau（强调主角二字，从电影设定的角度我觉得说她是主角无可厚非），竟然被提名了金球奖？！

而且竟然在女配角，我是说女配角！！！

的名单里？！

我的天，现实果然是比电影还戏剧的世界！！！！！

笑死我了，就为了这个我可以讽刺地加一星。

最后想多嘴两句洗钱电影的定义：洗钱电影就是众多打着电影旗号实则在虚报花销虚报票房在钱来钱往的过程中最后获得自我流量高潮的一种国产片。

我是认真地觉得这些电影被拍出来的目的就是为了洗黑钱的，因为我完全看不出来拍片预算都花在了什么地方。

相比起来，这部电影好像突然不差了，不过它的确给我带来了更加恶心的主观观影体验，这点没法抹灭。

如果你想知道一个野心撑不住才华的导演拍出来的片子是什么样的，那么我强烈推荐这部电影。

两星全部给这个设定。

开始以为会讲缩小世界与大人世界的冲突；后面以为会讲虽然人变小了，但是人性是不会变的还是会取巧，投机，享乐，善良也不会变；再后来开了新地图，小人世界也有贫民窟，以为要敲碎大家乌托邦式的幻想了；后来发现还不是，片子开始讲一些更大的东西，他们缩小进入地下，要为世界做贡献，但也不是。

导演告诉我，我不要你觉得，我要我觉得。

所以撕破缩小这个内核，这就是一个一直在逃跑的中年男人，因为房子逃跑到一个房子便宜又好的地方，因为约会女性的拒绝跑到爬梯喝的酩酊大醉，应为不想照顾假肢被他搞坏的女人想跑去挪威，有歪打正着，听说时间要毁灭所以要去地下，到最后轮到他要深化主题的时候，他问另一个要进入地下的人要走多久，别人告诉他十一个小时，他立刻就后悔了，再一次逃跑了，然后告诉女主是自己想明白了，自己就是自己，两人深情相拥。

如果本质就想讲一个一直在逃缩的人不如用一种更直接的设定，如果扣上了拯救世界的话题那不如找好一个立意点深挖一下，况且，缩小人生这样的设定拍成这样感觉更多的是可惜，最后什么都没讲到。

最后，男主挺善良的。

挺好。

今天国航影院选片没有太多纠结，翻了第三部就看到这个马特达蒙主演的《缩小人生》。

电影开篇就彰显出科幻的色调，满屏的白色实验室，10公分的人物给巨人们演讲缩小人生将如何拯救地球。

突然发现，原来挽救世界末日还有如此的童话手段。

导演突然笔锋一转，揭示自愿选择downsizing的人们其实是为了逃避巨人世界的巨大经济压力，是为了追求享受1元钱能放大1000倍的富贾生活。

男主被缩小手术前临阵脱逃的老婆无情抛弃，在小人国里开始寻求迷失的自我。

影片通过微小世界的生活讽刺了美国现实社会问题。

美国中产阶级其实正被债务压的喘不过气，乌托邦世界其实同样也会有贫民窟，科学家们忽悠的世界末日其实是邪教学说，嘴上说为了拯救地球的精英其实是为了满足私欲。

不知道是不是为了中国市场，编剧选择了一个政治避难的越南女主，集装箱逃难生病，悲惨被截肢，却赢得了男主爱情（这个情节真是槽点），来满足政治正确的白左价值观。

飞机降落没看完结局，感觉7分还是有的，豆瓣5.5不知道是不是因为越南女主人物塑造实在太生硬，无法满足豆迷们柔软文艺的心[机智]

刚看到这个豆瓣评分5.4分的时候，还是有点犹豫的，但是马特达蒙作为主角，主观上还是略微提升了一下预期的评分。

下午标记完想看，晚上就能看了，这点很开心。

开始实验室（开头的配乐挺好听https://music.163.com/song?id=5114005&userid=98966791）的那个装置，我以为是个火化炉，结果是个“微波炉”（后面陈玉兰照顾的那个生病妇女的丈夫就是因为操作人员没取下金牙，头爆炸了，这特么不是微波炉是啥，好吧，这只是个吐槽点）。

总之，在药剂和“微波炉”的双重作用下，实验成功了，可以缩小动物了。

看到这里联想到刘慈欣短篇小说集《时间移民》里面的《微纪元》篇，把人类缩小，减少能源消耗、环境污染，保护地球，从科幻的角度来讲，是个大胆又棒的题材，我理解不了5.4分是怎么来的。

接下来是缩小技术对社会的影响了，有一批人通过缩小技术去了隔离的“乐园”，男主保罗在“小朋友”的劝说及生活的压力下（换个大房子，不堪重负啊，贷款被拒了），参观了“乐园”，乐园仿佛是个天堂，人们可以过上奢侈的生活，而代价在正常社会几乎微不足道。

保罗夫妇动心了，变卖家产，准备缩小手术。

有一个场景很有意思，在酒吧举办离别酒会快结束的时候，有个陌生人来问保罗：你们缩小后还是正常人么？

还有普通的投票权么？

你们只是寄生在正常的社会上。

这个问题很犀利啊，微型社会与真实社会的关系与冲突。

这算是一个亮点。

在保罗成功的不可逆的通过“微波炉”浓缩完身体后，他老婆退缩了。

普通人在面对微型化面前的心理冲突显得很真实。

在只有享乐和接线员无聊生活中，保罗迷失了，他不知道微型人活着的意义。

直到碰到了陈玉兰，通过陈玉兰，接触到了乐园的另一面，所谓的乐园里还有贫民窟，还有饥饿与严重病痛，恶劣的卫生医疗环境。

乐园只是另一个社会而已，依然有阶级与贫穷。

在自身艰难的情况下，陈玉兰依旧通过自己的努力帮助别人。

后面到了挪威的伊甸园（最初的微型人社区），伊甸园里人们在研究员的领导下（他已经变成伊甸园里的精神领袖了，这里面又涉及到社会学和宗教层面的问题）将进入地底生活，这又是一个很赞的设想，通过地下的诺亚方舟来对抗世界末日的大洪水。

关于情节的内容赘述完了，回顾一下整个电影：微型化设想，正常人与微型的冲突，微型人的生存状态以及人类的生存发展方向。

电影的科幻元素十足，带来大量关于社会与人类的思考，简直不能更赞了。

缩小人生 Downsizing 获奖情况第74届威尼斯电影节 (2017)主竞赛单元 金狮奖 (提名)亚历山大·佩恩第75届金球奖 (2018)电影类 最佳女配角(提名)周洪第24届美国演员工会奖 (2018)电影奖 最佳女配角(提名)周洪第22届美国艺术指导工会奖 (2018)电影奖 最佳当代电影艺术指导(提名)第16届美国视觉效果协会奖 (2018)最佳电影辅助视觉效果(提名)第89届美国国家评论协会奖 (2017)年度佳片第23届美国评论家选择电影奖 (2018)最佳女配角(提名)周洪第22届金卫星奖 (2018)电影部门 最佳美术指导(提名)这样一部电影，居然只有5.4分，简直不可思议，以后对豆瓣的评分可以有选择性的参考。

无数的作者都尝试探讨过一个乌托邦的世界。

缩小人生创造了一个新的小人国社会，西部世界创造了一个区别于现实社会的游戏世界，还有众多的电影，类似诺亚方舟的外星球，外空间，游戏类的虚拟世界，各个时代点的古戏，甚至是饥饿游戏类的架空空间。

创始人可能基于拯救人类或者开创理想国度的崇高人物，也可能是为了一己私欲、权欲熏心的反面人物。

只是这个乌托邦世界无一例外，最后都会演变成如现今世界一样的地方。

在这里仍然会有自私自利的人，会有乘机捞金的人，会有舍身取义的人，会有平凡善良的人…所有的故事，所有的角色，可能换了个马甲，换了个方式呈现，但终点都如此的相似。

我们幻想远离的地方，最终还是活成了现世。

因为这就是人性，只要是人组成的社会，就会成为这个样子。

不在于是哪个皇帝或者哪个领导带领，也不在于哪个民族或哪个种族。

这其中的形式，道路和时间可能不同，可是把这置于无垠的宇宙和无限的时空就会发现，当这个开始的点和结束的点，无限缩小，一切都是虚空。

人的一生也一样。

生的那个点，死的那个点，就像一条线上的两个点，不断放大看，你会看到各种起伏，不断放大到某个时间点，你还可能被汹涌的情绪淹没。

但是如果你缩小这条线，不断的缩小，就会渐趋一条直线，甚至一个点，一个无限小且趋向无穷的点。

所以，一个人的起点和终点，不同的命运轨迹，如果学会抽离和无限缩小，你就会发现不那么重要，最后剩下的只是你装在心里的记忆和情感。

而你装了什么样的记忆取决你的眼睛和思想。

所以一个人的思想就决定了他过了一个什么样的人生。

有一句话可能大家更熟悉，人生是由30%发生在你身上的事情和70%你如何看待和对待这些事情决定的。

其实说的就是这个道理。

换一个对象，换一个环境，甚至换一个乌托邦的世界生活，并不会改变你的状态。

只有真正改变了看东西的思维和角度，才会从本质上根本改变。

我认为，幸福和豁达感是可以培养的，而方法就是锻炼你的眼睛。

你的眼睛要像是最先进的摄像镜头，可缩小和可放大，敏锐地去捕捉那些转瞬即逝的瞬间和情愫。

我自己想到了一个原则：see greatness from the smallness, see smallness from the greatness.（从细微处看到伟大，从伟大里看到微小）如果要进一步阐释，那就是：从平凡的生活感悟细小的幸福。

从普通的凡人看到伟大的闪光点。

从伟大的人物和故事发现细小的脆弱与人性。

从宏伟的大自然里发现细碎的感动。

而看到的越多，感悟得越多，你会发现你看到的自己的那条线在不断的缩小。

你的人生，像无数的故事，小说，电影，他人的人生一样，万变不离其中。

于是你变得开阔了，不再汲汲于命运，不再困顿于改变他人和影响他人。

这时你反而更自由了，更能真实地活在当下了。

《缩小人生》，Matt Damon主演。

影片开始半个小时，有A级大片的风范，比如讲述了挪威科学家如何发明了细胞级的缩小术，把人缩小到12厘米大小。

还讨论这件事在政治、经济方面的巨大影响。

小人国的世界也是装点得美轮美奂。

但是后半段聚焦Paul这么一个做什么事都不成功的烂好人，试图从环保、人生、政治、宗教等多方面讲述大小人之间的问题，似乎贪多嚼不烂了。

非常喜欢这部圣诞上映的片子。

导演佩恩在2017的年末以一个缩小人生尺度的概念大开脑洞。

该片沾了一些科幻片灾难片的元素，却并不想就纯技术层面探讨人口与环境危机。

佩恩擅长将尖锐的社会讽刺融入喜剧中，绵里藏针地抨击社会万象。

全片以生态和人口问题开篇，讲述科学家发明出将人体缩小至五英寸高的技术，以应对地球能源粮食的短缺以及日益庞大的垃圾处理等等生态问题。

此处导演借男主病重的妈妈之口，抛出了第一个伦理批判，科学家聚焦于宏大的环境问题（集体和长远的维度）却不能开发出能治病（眼前的个人的尺度）的新药。

影片跳转到十年之后，技术已经成熟，地产商们从科学家们的救市方案中看到了利益点，开发了一整片看似楚门世界的微缩乐土。

享乐主义消费主义的中年人和老年人们忙不迭地将自己送进一列单行的迷幻乐园快车，另一头是象征着精英主义的微缩版豪宅生活，是付费购买了下半场人生后的集体狂欢。

现世的中年焦虑似乎都可以落点于穷这一个字上，而将自己的人生打包压缩，便可在另一半世界仍然以正常物质尺度运转的时候进行兑现，相应成倍地放大了在微缩世界的购买力。

男主和昔日好友叙旧，被安利了微缩世界的精英生活戳完中产阶级的疲软之后，导演继续戳婚姻这个巨大泡泡。

男主和妻子去微缩地产乐园参观之后动了心，郑重地和家人告了别，将物件置卖，和房产告别，并仪式化地将婚戒取下，放进进入乐园唯一需要携带的手提箱。

这里的设定是，下半场微缩人生乐园需要的一切物质（包含人际关系）都是提前购买的套装。

金钱可以购买到舒适的社区，上层的人际圈以及出行交通等一切所需。

进入微缩手术之前需要将所有身体以外的物件摘除，否则手术过程中像是戒指或者是牙齿头发都会产生爆炸挤压人体的可能。

于是，婚戒作为夫妻签署缩小合同后唯一一个象征性的物件，被庄重地带入乐园。

然后是一系列警世寓言版的手术室画面，男主和同一批手术对象们经历了剃发拔牙等一系列医学上的自我告别仪式，赤条条地躺在病床上，回应了影片开篇时的小白鼠实验画面。

仪器操作结束，医务人员将微缩后的马特达蒙用不锈钢铲子铲到微缩版病床，并由微缩版医务人员推往休息室。

此处显然会有反转。

马特达蒙没有等到妻子从女士手术室出来，而是在电话中得知了妻子临时反悔并背叛了约定。

为了妻子的豪宅梦踏上这趟没有回程票的列车，却惨遭变数，变成需要孤身一人来面对新的社会和人际关系。

生老病死贫穷富贵显然不是唯一能衡量婚姻脆弱与否的准绳，是否能携手面对未知，和习惯的人生轨迹告别，迅速地检测出婚姻的忠诚和每个人的真正的价值观。

在这里，导演并没有滥用镜头来打婚姻的脸，而是冷幽默地给你看婚姻的分崩离析之猝不及防。

影片的前半段以一个类科幻的乌托邦设定，打开了微缩社会的大门。

佩恩的野心显然不止于批评中产阶级的疲软。

手术后咆哮崩溃的马特达蒙走进乐园，抬头看了一眼高墙，对自己回不去的熟悉的世界进行了悲哀地注目。

之后的影片后半段，才是该片不同与普通科幻片之处。

导演没有聚焦在马特达蒙的个人婚姻悲哀太久，而是继续以他之眼，开始了在这个极小尺度社会之中开启了主人公的旅程。

将社会微缩之后会发生什么？

马特达蒙看到了不同种族、肤色、语言、阶层因地理尺度的缩小而能够聚集在一起的狂欢派对。

他在邻居杜尚家里遇到了来自社会两极的人，纸醉金迷的富豪们和名人们，还有在杜尚家里打扫的前越南政治犯身份的清洁女工。

极端不平等的社会阶层在这里碰撞，不管是抛弃自己爱安静的性格束缚，参与了派对狂欢，还是第二天醒来错愕地跟着越南裔女工回家，并不是影片的巨大BUG。

导演安排男主挣脱了前半生被一个正常社会定义了的自带的偏见和限制，在因为被前妻抛弃后丧失了物质之后，开始去思考自己是谁。

没有了家庭，没有了物质对应的社会阶层，没有了自己矫正师的工作之后，赤条条的微缩人生该如何过的问题。

杜尚的扮演者，精通法语/德语/意大利语/英语的昆汀御用男演员-克里斯托弗，以61岁出演倜傥的老花花公子，片中没有太多需要刻意发挥的空间。

但是他那张表情丰富的脸，在马特达蒙需要靠衰和丧撑完全场的同时，为影片加了不少浑然天成的喜剧效果。

男主的邻居-塞尔维亚的老花花公子杜尚导演用一个越南裔难民身份的女主将一个困惑的赤条条的男主从精英粉饰的微缩乐园拽入微缩贫民窟。

以前大概是只从电视上看到过的难民生活，在一个巨大的垂直的监狱样式的贫民窟上演着。

导演的野心在此处显露了出来，在同一个时空，科学家们研究着人类的环境问题，为地球末路而忧心忡忡，而贫民们难民们想的是每天的生计和如何能体面地死去。

导演并没有表明自己的政治立场，而是在天灾人祸的2017年末，以微缩的概念把发生在世界各个角落各个阶层的人群的困境，浓缩在一处，并以戏剧的方式呈现，是高明的，是以观察者的视角，戏谑的对左右两派的警示。

马特达蒙跟着女主在贫民窟派发食物，导演并没有过多着墨于施与恩惠之后的男主的内心的除了震撼以外的良好的自我感受，而是穿插了弄坏了女主的义肢的喜剧桥段。

一个强势的说蹩脚口音的越南裔难民的女主身份，很容易受到政治正确的攻击。

然而生活在绝大多数时候，不就是错愕地给你一鞭吗？

男主的中年焦虑和失婚的痛苦在看到另一个阶层的女主用义肢顽强蹦跶之时被已然忘却。

女主并没有被塑造成高大上的圣母，也并没有用刻板印象来戳少数族裔的爱国情怀。

导演用女主的特殊身份带出了社会的另一面，并让男主在错愕中去理解，去平视。

影片最后设置的一个冲突，来自于男主跟着杜尚去到科学家们设立的第一批微缩人村庄去参观科学家们最新技术-科学家们语言地球将要灭亡，他们在地下开挖了一个不需要阳光照射的全人工化世外桃源，并以为人类献身的口吻号召大家移民人类最后的诺亚方舟。

刚刚建立起忧患意识想要找寻新的人生意义的男主，感受到了人类的宏大使命的感召，下定决心加入。

享乐主义的杜尚和经历过重生的女主认为他疯了，认为末日只是科学家们搞出的实验室焦虑。

男主抛下他们，带着英雄情结进入地下隧道。

然而在最后一秒隧道入口将要炸毁之前，男主回望入口，飞也似的逃离。

导演借男主之口，说出了男主在最后一刻的抉择，他是他自己，他并没有跟着一众科学家做出了救世的抉择，而是他作为软弱的人类的代表的最真实的抉择。

男主在最后一刻认识到自己是谁，认识到意义的虚无，意义需要在此刻而不是未来来铸就。

女主和杜尚在隧道口等待男主的回头，在男主仓皇逃出后，隧道口的大门永久的关上，镜头切换为正常世界的尺度，所谓的大门在真实世界其实只是小小的一块木板。

镜头在不同的尺度之间转换了好几次，似乎在提醒观众，庞大的救世议题在另一群人眼中，不足为道。

世界就是这么荒诞又真实地在运转。

可以说女主的难民设定只是一个影子。

男主在缩小人生这个设定中，经历了数次抉择，和对于抉择前的不同世界的回望。

世界之大，看不清也道不明，但男主看清了自己，看清了人性之弱，看到了世界之大，压缩的是高度，可是他看到了很多横向人生的可能性。

2017年末的好片，奇幻的剧本，现实的人生。

开始看剧的时候，想了一下自己处于这个情景下会选择变小吗？

能享受好的生活，也许会考虑。

看完之后，突然意识到，当我考虑变小不变小的时候，已经证明自己是个穷人了。

再延伸一下，为了好的生活，可以把自己变小，那如果有某种移植技术，比如舍弃自己的一只手给富人，获得千万倍的报酬，选吗？

可惜电影太割裂了，开始看甚至以为是个喜剧片，后面的剧情走向实在是不明所以。

“缩小”人生其实很像现在很流行的“低欲望生活”：地球资源面临枯竭，我们应该采取节约、降低欲望的环保型生活。

片中的男主正好也面临着生活困境，无法负担生活中面临的一些需求，比如买房，那么“缩小”就成为了他应对人生危机的一个出路。

缩小之前，男主夫妻俩围绕缩小这件事进行的一系列考察、包括现有资产可负担的缩小生活的水准，可以买多大的房子、可获取的生活环境、医疗保险条件怎么样，包括已经缩小的朋友前来现身说法，都在将剧情推向一个矛盾的集中点——缩小。

缩小后的生活看起来这么棒，那么一定存在着缩小后才能发现的问题。

但对那些问题的“期待”停留在了妻子放弃缩小后。

因此，对男主来说，缩小后面临的最大问题已经在这里出现了：离婚或者说孤独。

男主获得了缩小的人生，但失去了缩小的原动力——家庭。

如果说男主缩小前，电影还借酒吧里的路人男对于缩小人是否交税、是否享有投票权等提出疑问的话，那在男主缩小后，这些问题就都不再涉及了。

越南人权斗士、乌托邦构想、环境问题互相割裂地在片中出现，虽然这些问题都被男主和女二的感情关系勉强串起来了，但又很难说服我的是：为什么这些事情必须要共存在一个以“缩小”为主要事件的故事里？

缩小是一个树洞，确实让人感到影射了一种心态，某种渴望，包括有的地方也很幽默，比如男主楼上的邻居在和男主短暂地接触后就认为“这个家伙什么都干不成”，比如男主缩小后，从原来世界寄出的婚戒送到了他缩小后的家里，但这个时候他的妻子已经离开了他。

只不过，故事在男主完成缩小以后，就没再讲缩小的事儿了。