沙尘暴

首先，段奕宏演的不错。

很喜欢看他的影视剧。

其次，很喜欢西北这种黄沙漫天的氛围。

目前看，这个剧的节奏控制的还行。

在不断引入新人物，就像影评里说的，西北人民生活的画卷徐徐展开。

当然，节奏也有些偏慢。

这都看完四集了，案件还一团迷雾。

当然，有些小坑都没填。

编剧应该是忘了。

比如警察出场一定要吊不拉叽的，刚开始段奕宏就这个形象。

但后来为啥又温顺跟女警配合了？

没交代清楚。

还比如段回老单位复查案件任职后，为什么大家都不理他？

那个老马还说大家不服。

连那个女警也冷淡他，为啥。

从前面第一集塑造，段应该演的是个认死理的人。

给那个刘队面前还死犟，一进大办公室就开始变成e人了，自说自话，自我表演，为啥呢？

经过了怎样的心态转变？

好像到现在也没交代。

后面估计也顾不上这些小细节了吧。

好多破案片，都把主角设定为谁都不服，吊不拉叽，姥姥不疼，舅舅不爱的形象，同事不喜欢，领导也不喜欢。

能记起来的，以前破案剧里，廖凡演都严良是这个德行。

段也是这个德行。

狂飙里，张译演的那个角色好像也有点偏执。

最近播放的孙俪演的乌云之上里，看了两三集，不爱搭理下级，认死理，动不动跟领导干架，也是这个德行。

咋就不能塑造一个聪明机灵，大胆热情，人家人爱，善于发挥团队力量的警探形象呢。

现实中没有这样的人？

好多疑问，剧里人都替我们问了。

比如抓捕丁宝元的证据，第一现场在哪里？

凶器在哪里？

银行卡在哪里？

可怜的丁宝元都做了虚假供述，可公安结案心切，根本就没当回事。

所有一个早就破案审判结束的案子，居然演了4集，还在不断交代线索。

暗含着当年结案是怎样的粗糙和马虎。

刚看了一个人的评论和剧透，又想起来一点，就是葛队长在沙尘暴天里开车说去摆酒参加酒席，段队长为了签字开车追他，好容易追上，葛说忙着呢不签字，段说今天非得让你把一签了，俩人又开始在沙尘暴中的飙车，追尾，陷车，导致葛植物人。

这段就很奇怪，葛为啥在沙尘暴中开那快，还对自己徒弟不耐烦？

段更是没必要非得当时让他签字追他，即使追，俩人也没必要玩命吧？

啥时候开车不是安全第一呀。

所以这一段难以理解。

等着看后面还有没有更多解释。

看到第8-9集，段开始怀疑刘盈盈一家。

有个疑问编剧同样没交代呢，就是段是怎么认识多多的呢？

看样子应该是经常去看多多，那肯定应该认识或者很熟悉刘盈盈啊，应该对多多的父母和舅舅很熟吧？

不然为啥经常来看孩子，这样的话，早就应该怀疑他们这一家了？

而不是等到这么多集，8年后，或者看到王良哭孩子之后才开始怀疑这一家。

或者说是哪条线索导致段开始怀疑他们的呢？

就是否定了丁宝元那条线之后，怀疑王良和老头勾结在一起？

也没搞明白。

王良看见刘大志焚尸了么？

剧里没演。

他想出去看，老头拽住他下棋。

不是没看见么。

后面再威胁也是推论，空口无凭啊。

其实王良当时完全可以冲出去看看，当场看见儿子焚尸，不说话就行。

可剧里没这么演，就演了他俩下棋。

所以故事本来不错，但导演没搞清楚该咋演，故意弄玄虚。

其实国产电影，有好多故事不错，但导演就是非得故弄玄虚，显手艺。

把电视剧往差里拍。

这部剧有几个关键环节，就老是差这么点。

为了显示警察办案认真不放弃，他师傅有了线索，去吃个孩子满月酒，给别人藏着掖着，一个人开车出去，谁都不说。

段也同样，在省城调查刘盈盈，跟踪刘大志，也是一个人悄悄的，回来同样对那个女警官藏着掖着，还撒谎说看自己孩子去了。

第9集中，段去刘盈盈家看年轻小两口，也是一个人。

搞不清为啥对同事都这样防着。

专门查了下法律规定，警察办案询问，原则上必须两个人同时。

为确保案件和信息的准确性。

剧里好多线索，都是一个人查到，还藏着不给别人说，是不符合法律规定的。

结果知道线索这个人，还遇难了，于是线索就白查了。

案子就多年没有进展。

像第9集演的，8年后，段上坟时，看见就多多生日，才想起师傅是去吃人家满月酒，当年不就是一句话的事么。

非得藏着掖着。

显得自己是个神探似的。

没必要么。

这部剧里，段警察所有的情节似乎都猜对了，推测对了。

但是每次对的时候，就跟那个女警对质，说没有证据。

04年那次，没有就没有了。

过去多年了。

但12年这次，都成立专案组复查了，那么多刑警在场，滚出个尸体来，居然还是没查到任何证据，对现代刑侦技术，就有点说不过去了，而且段首先想到的就是刘三多，实际上不可能啊？

他怎么断定刘盈盈会杀她爹？

尸体怎么送进来的？

8年前还留下了半块旅游鞋的脚印。

8年后没提这茬。

酒里有安眠药，直接提问王良不就可以了。

让他解释安眠药的成分从哪里来不可以么？

手上的牙印是怎么回事？

还熟悉操作流程的人，都指向王良，却不抓不问，在那拐着弯兜圈子，显得警察和刑侦技术在这个剧里太弱智。

另外，警察也发现了护士站后面那个逃生梯子，有人爬过梯子上不会留脚印么？

从梯子到接应刘三多小车到送到锅炉房，时间为啥不做个实验？

光推测半天，没见警察有一点实质性的侦查行动，就是分析来分析去，找人询问不直接问，扯东扯西。

编剧一直说它不是刑侦剧，但最起码要把刑侦环节拍的差不多啊。

应该是它不仅仅是一部刑侦剧。

想起了看那些英剧，也是生活剧，一方面每个人的生活演的很好，另一方面，线索排查，证据搜集都比较详细，才让人看的津津有味，而不是一头雾水，一腔愤怒。

这部剧也有好多优点。

其中一个优点就是剧中每个主要人物，都有较为完整的交代。

家庭情况，成长历程，人生中的各种选择。

节奏和情节都控制的比较好。

还有一个优点则是多数演员演技还可以。

比那些小鲜肉要好很多。

另外，整个剧的氛围比较现实，贴近生活。

比那些古装剧，抗战剧，无脑的谍战剧更吸引人。

主要缺点就是情节逻辑发展有些生硬，不太合理。

有些转折好像编剧和导演故意加上的，有些关键情节故意不交代，让人看着不爽。

所以要扣掉一分。

有位网友说的好。

悬疑片里，人物的动机和合理的行事逻辑应该是推动情节发展的源动力。

没有这些，好多情节就有生编滥造的嫌疑。

很多悬疑侦破类电视剧，看的时候情绪激动，热血沸腾，有时候大气都不敢出，厕所都舍不得上。

看似很紧张，很刺激。

但看完后回味复盘的时候，才发现是编剧或导演硬塞给了观众表面光鲜的一坨屎。

多数情节之间没有水到渠成或者必然都关联性。

除了导演或编剧这么设计，多数观众代入时，都不会这样选择。

警察靠天马行空想象力破案是近几年悬疑剧的主要特点。

这也是好多电视剧评分不高的原因。

抱着对《漫长的季节》的期待，去看《沙尘暴》肯定是会失望的。

但影片整体的基调、美学、叙事风格已经算难得。

下面纯表达下，对在这张好桌上却没能上出好菜的失望。

王良 ★

应该是全片灵魂人物，却成了纯纯的工具人。

行为动机简直同人格分裂，也难怪观众也被耍猴一样，弹幕里撕起来了，有人说“王良也很可怜”，就有人说"你疯了吗，他就是全剧最坏的人"。

王良主要的恶行是逼迫刘三成“得”到了刘盈盈，随后就成为刘盈盈忠实的仆人、完美的爸爸、杀人计划的执行者、以及不计价爱回报的殉道者。

片中一直都用肉票去简化王良和刘盈盈的关系，似乎把他塑造成一个一心只要满足满足淫欲的禽兽。

但我们都知道，所有的人际关系都和权利有关，特别是性关系，如果他能在两人完全有自主意识的情况下，占据性关系中绝对的控制者，那就不可能在所有的其他生活中只能是一个毫无话语权的下位者。

另一方面，王良自己也说的很清楚，他对盈有一种对母性和女神的崇拜感，是有很强的心理渴求的，这种需求和他只是要得到对方身体来毁灭对方的希望的带有“破坏感”的爱是完全不同的，甚至是互斥的。

对王良的出身做了介绍，来烘托人物的悲剧性。

但显然作者也并没有回应这之间的关联。

他在原生家庭中“背叛”了母亲，是他对父族家庭有更强的认同感，那这种背叛让他感到愧疚恐惧成为梦魇了吗，以此就能成为他在刘家成为一个看起来毫无自我散播爱的“天使”吗，无法理解。

编剧试图把王良当做“”漯河”形成一种象征关系，他们边缘、贫穷、单纯、充满矛盾。

但我只能说人物千疮百孔，文学性上的更高追求就无可谈起。

刘盈盈 ★ ★

得到了几乎所有观众的认同和理解，至少说明这个亦正亦邪的人物是合格了。

可以称为“完美犯罪者”，问题也恰恰出在“完美”上。

她的家庭无疑是不幸的，对其造成压迫的，但客观的说真的是毫无办法吗。

但凡拿出1/10她后面杀人魄力和勇气,这事也没那么死局吧。

问题还是出在她和王良关系绑定这个事件的巨大bug上，因为这件事完全的不合理性，导致连带的这件事是如何毁掉她人生也是莫名其妙。

后面一系列操作的处理都极其草率，刘盈盈必须献身，献身必须怀孕，怀孕就必须生孩子，生孩子就必须回老家，回老家就必须被他爹控制。

如果说刘三成是全片父权压迫的施害者，那刘盈盈就是完美的配合者。

刘盈盈和王良后面三集的关系很难让人不想到东野圭吾的《白夜行》，问题是那边男女主是缔结了几十年的信任关系，这边是两个不清不楚的杀人同盟。

观众刚刚代入刘盈盈对王恨的咬牙切齿，突然又看不懂他们两个人什么时候又好上了。

特别是刘的二胎，从时间线看好像和救多多也没关系，观众真的只能“好好好，只有我一个老实人是吧”。

另外对刘盈盈少女时代家庭的刻画也极其失败，纯纯就是表现天真烂漫，也看不出这个家庭有什么资金困难、重男轻女，全家都其乐融融的。

好像突然一夜之间，她爹和她弟就恶魔附身了。

刘大福 ★☆

没有人物刻画的一个人物。

就是为了塑造一个坏人而存在，连他的坏都让人不能理解了。

如果一部片子里有这么一个毫无人性的人存在，确实可以省去很多功夫让剧情合理，让他做绝坏事，最后麻利下线就行了。

如果说他因为急于想奔前程对程春的绝情，我还勉强能理解。

那明知自己杀人有把柄在别人手上，还毫无忌惮的对他姐的嚣张发言，一直不肯去做抽血配型就不是正常人思维了吧，难道就是为了表现他的冷漠无情、忘恩负义。

在这部片子里两父子对刘盈盈的剥削欠缺很多“技巧”，也可以说是编剧导演对观众欠缺太多“诚意”。

同样让我无法理解的还有丁宝玉的顶罪，如果王良是情圣一号，那他就是情种二号。

犯罪片里牺牲是一个很常见的被用到的母题，用的好可以升华全片，用的不好就是危楼而已。

最后表达，全片觉得比较有亮点的两组人物，一组当然是孙彩玲和关乔，另外一组是局外人的老陈和女警官。

特别是土豆试验的关乔的角色，算是比较有新意，也让全片多了一条文本意向脉络。

《沙尘暴》看到第一集，以为是讲探案。

看到第四集，以为是讲西北。

看到第九集，才知道讲的是女性被侮辱与被损害的一生。

《沙尘暴》中有几位女性，无关好坏，但都个性鲜明，而且各个不同。

好久没有在国产剧中看过这么鲜明的女性群像了。

那我们就从女性角色说起吧。

（一）主角刘盈盈，在前两集中甚至都没有出现。

她的登场是渐入式的，开始是个白血病女孩的母亲，然后是个县城医院的护士，再然后才发现她本来是前途远大的优等生，可以上省重点大学，但却只上了大专，为了省钱供弟弟读书。

再然后，我们才看到她远景中的故事。

她原来和每一个大学生没有不同，神采飞扬，说话尾音都上扬。

她的一生本来可以灿烂顺遂——留在省城，嫁入家境优渥的家庭，成为人们口中的中产。

不一定幸福，但有足够的自由。

最后，她为了弟弟，为了父亲，为了牧场上大字不识的流浪汉，留在了县城，完结了自己的一生。

孩子得了白血病，连钱都凑不齐，亲舅舅和原生家庭切割到宁愿在酒桌上应酬，也不愿回到县城做骨髓配型。

父亲说，“他忙忙的，你找他干嘛？

”这些男人，以爱之名，让她的一辈子不断下坠，坠入地狱般的深渊。

第八集，弟弟终于回来求她。

第九集，父亲劝她嫁人。

每一句台词，每一句“亲爱的姐”，每一句“盈盈姐”，每一句“女儿啊”，都叫在观众的心上，那些看起来温暖的字句，实际上字字诛心。

（二）被杀的程春，她的境遇比刘盈盈还不如。

刘盈盈读书识字，上完了大学，有自己的人生观。

程春从牧区来到县城，丈夫不到一年就死了，举目无亲，只能自己在县城夜市摆摊谋生。

她除了长相好看，连字都不认识几个。

她的一生，没有自己的价值体系，没有对世界的认知，她的所有都绑在男人身上，希望也寄托在他们身上。

最初是夫家，丈夫死后被抛弃，然后是大福，她死心塌地地对他好，要的只是“以后你成家立业了，我去给你带孩子”，卑贱到了骨子里，没想到真心换来的是全剧最冷血最自私的角色的抛弃。

大福向她索取性，索取感情，索取被崇拜的感觉，但从来没有想过与她同路，哪怕只是一段。

迫不得已，她做了暗娼，因为她能掌控的，只有自己的身体。

她始终无法逃出这个县城，因为既无知，又无识。

在二十年前风沙飞扬的西北小城里，她无路可逃，只有死路一条。

那年我在青海支教时，这样的女子很多——不是说职业，而是说出路。

今日，希望她们已经被高铁、智能手机和高速公路打通了和世界的联系。

有篇论文里说，自从中国改革开放后，服农药自杀的农村女子少了很多，因为她们有了进城打工的渠道，她们的命运不再被父权和夫权主宰，她们有了活路。

改革开放使农村妇女活下来，那高铁和智能手机应该使农村妇女有更多人生的意义吧。

（三）孙彩云是程春的反面，但她们是同一片树叶。

同样出身在落后牧区的泺车，孙彩云有的是自己的想法。

她身上有能豁出去的劲儿，为了嫁到城里，不惜找了个瘸腿的丈夫；为了搞到丈夫的钱，不惜把他送进监狱。

她脸上是俗艳的漂亮，神采飞扬，做事心狠手辣。

但心狠手辣是为了什么？

不就是为了能逃离农村，能过上好的生活。

在一个活下去都困难的地方，她这点小手段、小伎俩，又算得了什么，除去后来的罪行，只说之前的作为，我们又怎么能苛责于她呢？

创作者写她是讽刺，可也是软弱的反面。

说到底，在三个人中，她才应该是女性的榜样。

与其做被爱绑架的刘盈盈，把自己的命运捆绑在男人身上的程春，不如做最爱自己、一切都为以自己为出发点的孙彩云。

中国女性就是太被束缚，一生都为了做好妈妈、好妻子、好女儿而付出，结果做成了《出走的决心》里的苏敏阿姨的前半生，那么多没有觉醒的女人还在被人定义的“女人”桎梏中生活。

多么不值当啊。

（四）段奕宏演的刑警，和张瑶演的市里派下来重审案件的女警察，原以为他们是主角，但其实他们是织布机，用经纬线串起了这些珍珠，从时间上和人物关系上都是如此。

八年前从供热站煤炉里面掉出来的死尸，当年供热站里面的三个人，和八年后重新查案时发生的故事，以及如同deja vu一般又掉出来的新的死尸串在一起，形成了层层密布的故事网。

经线是时间，从2004讲到2012，但其实讲的是那些更早发生的事，因从十几年前就种下，一步步形成了最终的果；纬线是人物，从锅炉工刘三成、前后两位供热站站长于宝元、王良，到由他们展开的庞大的人物关系，层层展开，从一个本格凶杀案推理变成了社会问题与时代的叙事诗，编剧功力由此可见。

两位警察联手探案有很多先例，最成功的例子之一是《真探》第一季。

两位出身、家庭、性格完全相反的警察联手，发现对方身上能与自己互补的优点，造成许多有趣的冲突，最后成了莫逆之交，这种戏非常容易出彩。

我本来不喜欢两位探案主角搞cp，但段奕宏和张瑶演技到位，两位还是颇有一些化学反应的，可惜广电不让。

如果是我编剧，会让他们其中一位靠在另一位的肩膀上哭泣，最后由于不可抗力分开了，回城的回城，回草原的回草原，但结局是开放式的，留个念想，还能拍下一季。

（五）为什么说这部剧像美剧？

现在的古偶现偶言必称三观，人物在政治上和道德上都必须是圣母，比如小三就一定是坏人，娼妓更不用说。

在这些剧里，人物都是纸糊的，站不住。

《沙尘暴》里当然有坏人，但坏得自然，坏得有道理。

父亲藏尸，为的是救儿子；草原的流浪汉强娶义姐，但死心塌地地对孩子好；就连最坏的杀人犯，也与被杀者之间有过甜蜜的时光，事实上，两人的开始都始于杀人犯一次善良的举动。

上面这些是反派，那些形象立体丰满的女性就更不用说了。

她们被命运压迫，用自己的方式反抗，有的是合法的，有的是非法的，有的是合法但不符合道德的。

但她们的行为都是可以理解的，观众把自己代入，看到的是现实世界，而不是非黑即白的虚假景观。

剧中有一些bug，但整体逻辑是合理的，给四星。

加上对女性的同情心和直击人心的台词，加半星。

有了段奕宏，再加半星。

现在这世道，有个不顶着鲜肉流量、不是资本强推、有自己个人风格、老老实实演戏、不参加综艺圈钱的演员，实在是太难得了，何况人家是真正从西北走出来的白手起家的演员，在资本和星二代还没有占据这条跑道的时代，我们还是能看见一些真正有才华的人的。

（六）本剧在酒泉拍摄，为的是体现出西北的沙尘、灰暗、破败，和破败中诞生的希望。

我支教时，在青海农村生活过。

沙尘特效是做得假了点，青海也不比甘肃的沙漠，但那些带着羊肉味儿的口音、颓败、单调、无处可逃是一样的。

我是个过客，只能从外来者的角度观察，但那些一辈子都生活在那里的人，尤其是女人，当时的境遇是很难有希望的。

但知道要走出去、或者知道怎么走出去的人，她们总都会成功的，比如孙彩云，比如苏敏，比如我的学生们，比如抖音上的那些博主，比如本剧最后，光伏发电田里那奇异如赛博朋克的光束。

那是未来。

太懒从不喜欢写剧评，为这剧破个例，是希望能有更多人看到。

最开始是冲久违的老段来的，团长之后，就粉了他。

看剧之前，看到一篇老段关于本剧的专访，其中他说，之所以重复来演刑警，是因为这次不一样，他只是一条线，帮大家串起了一群人的人生。

老段总结的真准。

不能把本剧当做通常的刑侦剧来期待，不是说刑侦方面做的不好，而是刑侦背后要显示的苦难和人性，更深入人心。

在世纪初西北沙漠深处的一个破落县城里，发生这样一些离奇的故事，太正常不过了，我们从太多的新闻里都能找到类似的版本，即使把那些荒唐现实揉合到短短12集短剧里面，仍然不会觉得过于饱满，你会觉得这一切都很真实，这很重要。

很喜欢他们的表演，特别是张佳宁、王锵，当然还有老段、张瑶、杨新鸣，包括孙彩云（角色名）。

如果他们都能像老段一样说一点方言特色的普通话，肯定会更好。

也很喜欢里面的配乐和插曲，跟剧情很贴合，也很有质感。

自从辛爽几部剧以后，貌似都喜欢搞这种风格。

很喜欢片头。

这部剧没能大火，挺可惜的，我觉得它可以和《漫长的季节》、《沉默的真相》媲美，而且因为更精炼，更聚焦，也更有冲击力。

相信如果没有那么多的审查和限制，我们是可以拍出更多的影视作品的。

给我喜欢的老段更多的戏吧，他都已经肉眼可见的在变老了。

心疼一下，虽然我是男的。

和电影版《三大队》问题一样，明明都是有真实案件原型的，但最后又落入谁是好人谁是坏人的陈腐俗套。

可怕的是这种程序正义细节上的降智，并不是编导为了迎合观众而特意的通俗化改编，而是很明显编导自己也缺乏起码的物证、质证在法律程序中的重要性认识。

当然不指望现实里都做不到的程序正义能在虚构作品里实现，但《沙尘暴》的讽刺之处在于，它一开始就以平反一件“纯口供定罪”的陈年冤案为悬念，中间浓墨重彩的详细描写了各种可能成为重要物证的环境和道具，最后的结局却再次陷入了新一轮的“纯口供定罪”。

涉案题材影视作品备案过审越来越玄学，一些浸淫多年的编剧通过多年积累的各种人脉资源，事实上成了拿到该类题材“特许经营”的资格证，却一再交出连行活都不如的产品，仍然在宣扬落后甚至错误的法治观念，也是一种平庸之恶。

在虚实交织的叙事镜像中，《沙尘暴》以一场连接时空的真相探索，叩击着人性的觉醒与救赎。

当剧中人翻开那本同名小说时，现实与虚构的边界映照出生命的韧性……还沉浸在二二六锅炉焚尸案的真凶推理中，故事突然切了视角，从丁宝元在狱中狠狠擦拭的小说，牵引到小说的作者关乔，由此指向故事的核心受害者程春。

而这本小说的名字，刚好也叫《沙尘暴》。

这种镜像互文的设置一下就把人拉入了一种“何为现实，何为虚构”的入局感中，剧中人是《沙尘暴》这本小说的读者，而我们，又何尝不是某种意义上的剧中人呢？

说回故事，《沙尘暴》这本小说核心牵扯出的这几个角色很有意思。

一、魔幻而现实的关乔小说的作者关乔，自称是魔幻现实主义作家。

实际是地摊文学作家。

一边吹嘘自己是“大刘第二”，一边把自己的书卖到废品收购站，还坦然地讲起价来。

一边自诩文人风流，一边又在孙彩云面前大气都不敢喘。

诗很重要，面包当然更重要……可真是能屈能伸，极度自洽啊！

《沙尘暴》这本小说是孙彩云资助关乔出版的，也是整部剧中最重要的道具。

丁宝元反反复复阅读它，孙彩云主动向罗英玮推荐它。

这对夫妻都擅长说谎，为了各自的利益隐藏焚尸案的真相。

二、自我中心的孙彩云第三集 ，陈江河与罗英玮找孙彩云了解焚尸案的情况。

短短一场戏，这个角色的张扬、复杂与戏剧感展露无遗。

我分析了双方的交流，发现孙彩云向警方发问的次数竟高达8次！

用反问掌握对话节奏，孙彩云看似大大咧咧，实则心思缜密。

每一次反问交锋中，她的内心不知道早就筹谋了多少后路。

值得注意的是，孙彩云在回忆焚尸案时还能发现胡牌的细节，耐人寻味。

这种故作轻松的姿态看似是拙劣的伪装，但我更愿意理解为是一种零内耗的“自我中心”：管你们信不信，我在自己编织的世界里自洽就够了。

关乔创作的《沙尘暴》取材于焚尸案，书中有大量警方不知道且媒体未公布的细节。

这些细节的来源来自程春，更可能来自孙彩云。

第四集序幕，就明示孙彩云对关乔的创作有相当重要的影响。

《鬼魅之爱》封面上的宣传语是“现代女性如何面对婚姻中的困境，独身女人到底有几多欢乐几多愁。

”

这样的描述，高度契合孙彩云的婚姻困境。

婚姻并没有给孙彩云想要的幸福，因为丁宝元是情绪不稳定的家暴狂。

第三集，孙彩云回忆遭丁宝元家暴的场景，有个侧面特写镜头。

孙彩云运动方向留白空间少，契合她回忆被家暴时的压抑心情。

孙彩云设计让丁宝元顶罪也是她“自我中心”的一场巨大的筹谋。

她的野心从不止于从牧区来到县城，她还要把自己的日子过得漂亮，过得让所有人都羡慕。

她决不甘心就这样成为丁宝元宣泄的肉垫，即便身处泥潭，她也是最灿烂明媚的野花。

她必须反击，别让她抓住机会，一旦看到机会，她一定要奋力生长，冲破泥潭，照到最灿烂的阳光。

关于孙彩云，还有很多值得分析的细节。

库鲁县是个熟人社会，家里有个风吹草动，外面就能人尽皆知。

孙彩云探监时，浅灰色外套。

探监完毕，连忙换上红大衣。

孙彩云的红大衣和关乔的红色打底衫，红袜子，是情侣装的搭配思路。

在这个“谁人背后无人说，哪个人前不说人”的熟人社会，这样的穿搭很容易遭人非议。

另一方面，孙彩云爱穿的红与这座城市呈现的灰黄基调形成鲜明对比，也能看出孙彩云是这个小城的异类。

再一次印证孙彩云的“自我中心”，别人的眼光别人的议论算什么？

就是要我走过的每一条街都留下我的色彩。

三、隐忍狠辣的丁宝元说完孙彩云，再来聊聊《沙尘暴》这部小说里陈元宝的原型——丁宝元。

上世纪五十年代，黑泽明拍出名作《罗生门》，故事讲的是，几个人一起经历了同一件事，事后你问他们，会得到几个完全不同的故事。

《罗生门》揭示了人的主观性，每个人说出的真相，其实都带着自己的立场、情感和利益。

丁宝元针对焚尸案有两个版本的供词。

镜头语言似乎也在暗示丁宝元的话不可信。

第四集，罗英玮在审讯丁宝元时，打光方向是从上方直射的顶光。

面部阴影加强了丁宝元“嫌疑”的不确定性，增加神秘或危险感。

坐在丁宝元对面的罗英玮，则使用了偏正面或侧上方的柔和打光，面部光影柔和，轮廓自然。

打光方式也凸显罗英玮作为警官冷静理性的一面，她是审讯的掌控者。

值得一提的是，在丁宝元说翻供版供词前，他用库布里克凝视看了看陈江河。

库布里克凝视，一种通过特定角度拍摄人物脸部的镜头手法，通常以人物头部微倾、眼神冷漠或邪恶为特征，用以传达角色的内心情感和心理状态。

陈江河往前坐加上推镜头，也巧妙增加了库布里克凝视带来的压迫感。

这个库布里克凝视的处理很见功力。

这些年来，丁宝元在狱中一直处于食物链的低端。

一个库布里克凝视，暴露了丁宝元的底细，在监狱中表现良好，看似人畜无害的他，是个善于伪装的高手。

从在牧区和孙彩云在一起，到离婚另娶对暴力习以为常，丁宝元是个以权利供养自己的存在感的人，这样一个暴戾自私的人，在服刑的几年间隐藏锋芒，可见此人的隐忍狠辣。

结语：《沙尘暴》小说的开头，就描绘了城市凋敝的场景。

“青壮年离开了，有能力的把老人和孩子都带走了，没有能力的，留下了老人，留下了孩子，留下了女人。

”

这个开头，颇有悲天悯人的气息，一个寡居的女性，在一个日渐凋敝的小城生存，她的人生到底有多少不可言说的无奈？

近景镜头中的春，神色迷惘地望向天空。

镜头随之切换到县城大全景，再转向浩瀚无垠的荒漠。

宏大环境中的一个个渺小个体，该如何选择，如何突围，如何破局？

关乔笔下的小说《沙尘暴》，恰似一柄双刃剑：它既是对现实的复刻，也是对真相的解构。

当虚构与真实在叙事中彼此侵蚀，人性的真相却愈发清晰。

在混沌中寻找秩序，在绝望中孕育希望，才是穿越人性沙暴的唯一正道。

用落拓老段和尘封小镇调的西北风味挺唬人，但羊不是现杀的羊，汤不是久熬的汤。

1、没有活人，“永远走不出库鲁的女人”群像只是装饰。

铁链母故事没有作用于王良。

剧中他的自我厌弃更多源于“我是个流浪儿”，而非一生处于“我的母亲想杀我”“我是否害死了母亲”“我的父祖对我很好”“他们侵害了我的母亲”的摆荡中。

他要么产生极致的不配得感，像《白夜行》亮司一样献祭自己，供奉雪穗，全无占有之年；要么完全倒向父系血脉，做天生坏种，把占有当爱，杀人只为“他们可能带走盈盈”。

孙彩云对文学的执念拔地而起，由头其实很容易铺垫，她或许曾从文学中看到出路，或许自己考不出去而羡慕读书人，或许丁宝元的某个同事就靠笔杆子升迁。

加上刘盈盈，这群女性之间没有直接关联。

如果真心关注她们，那应该用更多笔墨写她们之间的故事：写对照组——上一代没能逃离，下一代承继相似命运的如何逃离？

写她们是相互扶持，还是走不了的人嫉恨快走出去的人以至于拖她后腿？

2、讲故事的技艺平庸小城没落的设定、犯罪心理全靠人物说出来而非活出来。

陈江河的推断大都是替编剧说而非作为扎根的老江湖说的。

编剧需要推进就说得准，需要悬疑就说不准，显得他能力忽高忽低。

八年前人物命运基本定型，导致八年两端没有落差、没有让观众好奇“他的命运如何转折”进而追剧的钩子。

3、平庸技艺造就没有张力的人物罗英玮作为外来者，刺激尘封八年的库鲁翻涌出真相。

她信仰当代鉴证，质疑陈江河所谓关系社会“话疗”办案方式。

但除了出场几段，后几集她已沦为陈指哪她查哪的工具人。

可以把她塑造得更讨厌一点，强化她对草根警队的压迫感。

比如《X档案》的史考利探员，跟搭档穆德见识了九年的超自然现象，仍一直把“我不相信”“找出科学解释”当作口头禅和行为准则。

甚至可以表现她的思维自带局限“她们明明有很多选择”，她当然共情女性，但无法真正理解库鲁女人为什么不靠自己走出去。

让她真正站在观众视角，层层揭开小城错综复杂的关系网如何绊住走出去的人。

另有格外单薄的刘家父子。

刘三成本身是个怎样的人？

他或许比别的工人更顾及家庭，对养女不比对亲儿子差。

比如小镇发达时，他和妻子本打算存下儿女上大学的钱，而后妻子患病掏空存款，厂子效益缩减他攒不下钱，这才无奈面对亲儿养女的微妙差异；这样刘盈盈选择留下来读卫校更具说服力。

而写刘大福时，可以让观众都为他不能出去读书可惜。

4、未被讲清楚的西北《漫长的季节》有赖于已经上桌的“东北伤痕文学”，全国人都知道东北工厂的盛极而衰。

推广西北叙事，需要重构外人能看明白的生态系统：他们因为什么来到西北？

西北曾怎么兴盛？

为什么衰竭？

哪些人留了下来？

他们的无奈、遗憾、小确幸都长什么样？

标准的父权样本，片中女性构成了父权制下女性的死亡标本：琴——生命死亡；被拐女性带着qj之子出逃，因qj之子告密而失败。

程春——经济死亡；起早摆早点摊，贪黑做暗娼，只为逃离。

孙彩云——情感死亡；除了钱什么都不爱，展示出杀不死的生命力。

刘莹莹——个体意志死亡；她竭尽自己的能力，却一次次被迫放弃自己的目标，从高考志愿到婚恋生子再到拯救孩子，她的意愿无人问津。

罗英玮——意识形态死亡。

从一开始的咄咄逼人，到后来唯唯诺诺无所成就，罗英玮在办案过程中一步步失去话语权和主导权，也失去了女性立场。

作为全剧社会地位最高的女性，她从未意识到自己作为女性的一员，所以在父权沙尘暴来临的时候，她旁观、静默，许可罪恶的合理性。

最后陈江河背墓碑的行为以及他从未露面的女儿选择“回归”，都象征着对父权制的投诚。

所谓沙尘暴，就是父权。

父权式的经济开发导致自然生态崩塌。

父权式社会，导致罪恶和痛苦。

父权沙尘暴下，所有女性都被活埋，而所有男性都参与其中。

故事的开端源于一个高中生对一名成年女性的情不自禁，那时候，他以为那就是爱，直到他去了更远的地方。。。

刘大志因为家里穷，母亲早逝，父亲刘三成一个人抚养他和抱养来的姐姐比较拮据，让他们延迟了两年才上小学。

但努力加天赋让他们两的成绩在高中都名列前矛。

高三的时候他碰上了摆摊的年轻寡妇程春，恰巧在同学霸凌大志的时候程春帮助了她，在荷尔蒙的刺激下他那时候是真切的爱上了这个年轻的寡妇，经常在晚自习结束时来帮助她收摊。

终于有一天，两个人没有把持住，偷食禁果。

程春也是个苦命的人，丈夫在世时就只是把她当成发泄工具，没有丝毫情意。

在丈夫去世她后难以维持生计，就摆点小摊，同时兼顾一些皮肉生意。

她本以为男人都这样。

直到高材生的大志进入她的世界，她知道大志一定会考上大学，离开这个偏僻无爱的小城。

那时大志对她很好，她自信的以为大志大学毕业以后留在省城一定会把她接走。

于是，她慢慢的把离开这里所有希望都压在大志身上，把赚来的所有钱都给了大志去读书，并一心一意的对他好。

大志还有一个姐姐，叫做盈盈，是被领养的。

虽然成绩也很好，但重男轻女的思想还是让她爸决定让她以很高的分数去念学费全免还有奖学金大专护理专业。

他要全心全意的抚养儿子。

大志家里还有一个男性，年纪比他和盈盈都还小点，是父亲开饭店时招到家里来打杂的工人，叫王良，也是个孤儿，饭店生意不景气之后又和父亲去锅炉厂当起了学徒，一直和他们在一起，而且从第一次见面开始就非常喜欢大志姐姐盈盈。

大志按部就班的去了省城念大学。

长大了，并见过世面的他忘记了之前对寡妇程春的痴迷，也忘记了程春对他的情意，只想远远的躲开，并慢慢的遗忘，就像什么也没有发生过。

但程春怎么肯，她把大志当作自己离开县城这座苦海的救命稻草，她经常在寒暑假的时候偷偷去找大志，大志躲来躲去不厌其烦。

终于有一天大志被程春堵在了巷子里。

两人推搡间程春摔倒撞到石头上，昏迷了，大志以为她去世了。

从此刻开始，一切都变了。

大志慌了，打给了父亲，坦白了一切。

父亲那时候正和徒弟王良在锅炉厂值班，他也慌了，但是他没有人可以打打电话，他只知道他只有一个家人，这个宝贝儿子，养女和徒弟当然都不是。

他无论如何都要保护这个儿子的。

锅炉厂其实就是烧煤给全市供暖的地方，作为工人就是不间断的给锅炉里面加煤炭让里面的火不停。

值班一般都是2人一组，加上一个住厂里掌管全厂唯一一把钥匙的厂长丁宝元。

刘三成意识到，厂长偷偷出去了，现在厂里只有自己和徒弟王良，可以让儿子把尸体在半夜时偷偷搬到锅炉里面去烧掉。

烧成灰就可以神不知鬼不觉了，唯一的儿子也就保住了。

于时他就吩咐儿子把尸体藏好，他把为了偷厂里煤炭偷偷配的厂里钥匙放在门口石头下，让他12点时来，介时他偷偷打掩护就好了。

当然他不会告诉徒弟王良这一切。

但是上天也没有一直让他如愿，由于儿子动静太大，尽管刘三成一直在给他做掩护，王良还是听到了一些声响。

第二天早上烧掉一半的尸体从出炉渣口掉出来的时候两个人吓了一跳。

刘三成也没想到尸体在锅炉里面并不能完全销毁，还会剩下一些。

没办法，事到如今只能报警了。

警察照例来询问的时候，刘三成说什么声响都没有听到，一直在和徒弟王良下棋，王良也帮师傅圆慌。

由于警察觉得如果凶手是刘三成和王良的话，他们没必要报警，直接再把烧成的尸体渣重新放进去烧即可，所以先入为主的排除了他们两联合作案的嫌疑。

厂里出了命案，厂长丁宝元很头疼。

但不如意的事情远不止此，命案第三天，他老婆孙彩云和他说自己杀人了，和寡妇程春起了口角，推搡间不小心推倒了程春，程春脑袋撞到了石头，死了。

自己慌不择路，去找自己的老乡王良帮忙留了个门，把尸体丢进锅炉，烧了。

自己杀人偿命不足道，但是不巧的是自己已经怀孕了。

由于不想让小孩在监狱里出生，决定打掉这个孩子再去坐牢。

更不巧的是，孙彩云说，通过医生的推测，这个孩子肯定是男孩。

丁宝元已经下定了决心，为了这个儿子，自己愿意代替孙彩云去坐牢，哪怕去死。

他的方法是，突然消失，去外面躲几天，让警察以为自己是畏罪潜逃，等到警察找到自己的时候就承认杀人，并说是自己回厂里的时候看到有人，以为是偷煤贼在偷煤，于是自己一铁锹拍了过去，本没有杀意，但误杀之后没有了回头路，于是趁人不注意扔进了锅炉。

丁宝元判了无期。

孙彩云很高兴。

她终于继承了丁宝元继承而来的所有财富。

她只是撒了个慌。

她没想到丁宝元为了儿子真的会去做这么傻的事情。

她终于可以无忧无虑，随便找野汉子，安享后半生了。

王良很疑惑，老乡孙彩云突然来找自己，让自己和厂长丁宝元说曾经在案发的那一天曾经放孙彩云进来过。

并给了自己一些钱。

他没收钱，也帮了忙。

但是，他知道从师傅那天晚上如此反常的行为，以及第二天对警察撒慌可以知道，事情肯定没有这么简单，但王良没有多想，他愿意为了师傅，说谎，谁让他是师傅，又是盈盈父亲。

丁宝元在监狱里听到了自己媳妇的风言风语，大家都说自己被戴绿帽子了，刚开始他还怀疑，当所有人都认定这是真的时，他也认定了。

进监狱的第二年，他翻供了，说自己是被冤枉的。

王良还是对师傅，对盈盈很好，盈盈在省城读书，他愿意坐车8个小时只是给她带去爱吃的酱菜。

但盈盈在大学里有对象，她对王良完全没有这种想法。

师傅也不愿意把盈盈嫁给他，盈盈是省里念大学的人，怎么能嫁给王良这种没文化前途的人。

虽然王良每个月把自己工资的百分之七八十都交给了自己。

为了断了王良的念想，他在没有通知王良的情况下，和街坊邻居同事宣布了已经认了王良作为干儿子。

自己干儿子怎么能对自己女儿有非分之想呢。

王良也没办法，直到有一天，他听到了师傅和大志的电话。

原来杀人焚尸的凶手是师傅儿子！

师傅看到他已经听到了所有他们电话的内容，慌了，他不停的求王良，求求他不要毁了这个家。

王良答应了。

一想到王良知道了儿子杀人焚尸的秘密，刘三成无论如何都不能安心，尽管王良也把自己当成父亲，并已经答应了绝对不说出去。

想来想去他想到了一个好主意。

他要把女儿嫁给王良，有了盈盈以后他绝对是不会再说出去了。

盈盈反正是养女，保证大志的万无一失才是最重要的！

盈盈大四下学期的时候，被父亲刘三成骗到家里，强制和王良成婚了，强制的发生了关系，可怜的是，还怀孕了。

她只能回到县城上班，过了不久生下一个女儿，她非常不喜欢这个女儿，看到她就会想到自己原本美好的未来都被她毁了。

生下一个月就让父亲扔到了乡下的外婆那里，直到多年以后发现女儿生病了，才接回身边照顾。

接回没多久，女儿就确诊了白血病，盈盈这才知道，不知不觉间，女儿已经成了自己的命很子，是一切，她什么也不想管顾，只想救回女儿。

丁宝元上诉的第六年，上面派了专案组下来重审此案。

同时，盈盈女儿也已经危在旦夕，由于女儿白血病的最佳治疗方法只剩下骨髓移植。

父亲，自己，王良都配型失败，让盈盈把最后的一丝希望放在了弟弟大志身上。

虽然作为护士的她知道，大志和自己没有血缘关系，能配上的概率只有万分之一。

但这也已经是最后的救命稻草，是她不肯放下的希望。

但大志拒绝了，他从毕业就没有再回去过县城，父亲教他再也别回去了，这一次他非常听话。

只是偶尔寄钱回去补贴家用，或者也可以说贴补自己的心。

大志不再愿意为没见过面的没有血缘关系的外甥女再回去，回到他再也不愿想起的地方。

盈盈女儿还是没等到骨髓配型，去世了。

刘三成疯了，不是说他人疯了，是说他做的事疯了。

专案组又找他们聊过以前的杀人焚尸案之后，他每天都战战兢兢，怕真相被查出来，自己的宝贝儿子，终究还要被牵连。

他终于，找到盈盈，叫盈盈去杀了王良。

哪怕盈盈被抓也没事。

盈盈再也忍受不了刘三成和刘大志了，他找到王良，坦白父亲让她来杀王良，她说要和王良一起杀了父亲和大志，给女儿报仇。

王良被盈盈说服了，他知道自己不做盈盈也会去做的，他愿意为了盈盈去死。

丁宝元被放出来了，他的案件被查清是错案，杀人焚尸的不是他，之前仅凭口供定案终于还是出问题了。

丁宝元也满腔怒火，他要找真正凶手报仇，找给他戴绿帽子的情夫报仇。

孙彩云的情夫被发现死在无人荒漠。

丁宝元找到刘三成家里的时候，刘三成的尸体已经在锅炉里被发现好几天了。

本想杀王良的丁宝元和王良厮打之际被盈盈袭击，两人把丁宝元绑了起来，聊了起来，告诉了他真相。

荒漠里发现了刘大志尸体。

不远处的公路上丁宝元尸体被发现。

警察抓了盈盈，王良在逃避追捕的时候卷入了流沙，他去找女儿了。

王良选角彻头彻尾的失败，在我看来，锵姐（第一次认识他是在《演员请就位》）太帅气阳光了，演技也差的离谱，没有那种土狗男孩特有的执着又疯癫的气质（类似蒋奇明），这个角色具有童年的伤痛，偏执又孤僻，但内心却一直追寻着阳光，应该是阴郁又相貌平平甚至可以说丑陋的，他一直在角落里默默盯着所有人，阴暗爬行着。

反观锵姐，就真的很难评，扭扭捏捏好像夜店的鸭王。

王良这个角色的失败，也间接毁了所有刘盈盈的戏，白瞎了张佳宁这么好的演技。

第九集完全失败。

前面都是以警察为视角展开的，一点点记录他们破案的过程，但是第九集突然就直接把一切事件讲了出来，所以警察之前做的算什么?四个主要女性角色，有三个很刻板印象，感觉编剧很厌女，已经2025年了，还在这么上演虐女的戏码。

刘盈盈又软弱又无能，只会做伏弟狂魔，不在沉默中爆发，就在沉默中消亡。

彩云大红嘴唇大红指甲，蛇蝎心肠。

程春风骚浪荡，一边利用刘大志一边卖肉。

唯一正常的是女警察，睿智冷静，聪明沉稳，只可惜这个角色太单薄，活脱脱一个工具人背景板，没什么可发挥的空间。

至于男主角，又好到哪里去了呢?玩世不恭，只会戴眼镜装逼，最终案件的结束还和他根本没关系。

只能说编剧真的编不下去了，主动放出了所有案件经过。

最后，不知道是我漏看了，还是编剧忘了，有几个很重要的伏笔为什么没有交代：一，男主角师傅开车去摆酒，到底怎么回事?演了那么久，还以为结局会苏醒，结果根本没下文。

二，男主角怎么认识多多的?三，亡命鸳鸯为什么用八年前的方式把老头子也塞到了煤炉里，是嫌暴露太慢想帮警察破案吗?四，关乔红袜子给了那么多镜头，意义是什么?他的结局也莫名其妙。