万箭穿心

只要进入到《万箭穿心》这部电影的世界中，就几乎不可能不被颜丙燕那朴实而锐利的表演刺伤，以至于大银幕那个神情恍惚的女扁担每一回头，就好像有根长箭把人钉回座位。

所以她的好，无法多说。

武汉乃是以水陆码头而起的繁华，"此地从来无土著，九分商贾一分民"。

身处华中地区交汇处，于是似乎天然兼备了北方人和南方人的某些特性。

加上热，加上闹，加上拥挤，天真与狡黠，粗暴与脆弱，刀子嘴和豆腐心同时出现在坊间女性身上似乎是最正常不过。

不能说李宝莉代表了谁，但她随时溢出的那股“狠”和“糙”，确实是让本地人十分熟悉的劲儿。

非常凑巧，内地影院同时在上映着的奥斯卡获奖外语片《一次别离》，有着跟《万箭穿心》如出一辙的开场戏。

主角搬家，搬家工人扯各种理企图临时多要钱，这是我们很常见的生活一幕。

《一》里的中产女性西敏在努力辩驳之后选择了妥协，而《万》里的李宝莉采取用更激烈地态度挑剔工人的工作，并且在所有人面前大驳丈夫面子。

小说如此描述：（李宝莉）一边搬一边跟他们吵架，嫌他们放电视机时手脚太重，又嫌他们摆冰箱时，不是一次到位，却是在地上拖了两寸，把新铺的地砖划出两道印痕。

再就是进门不换鞋，把她家新地板的亮光踩毛了。

搬家的工人被她吵得恼火，更加捣蛋。

马学武便满嘴地说好话，不停地递茶上烟，试图和谐关系。

气得李宝莉踢他一脚，恶声恶气道，我是出了钱的，他们就该好好给我干活。

茶不是钱？

烟不是钱？

你是不是扣出来？

你真是生得贱！

看完电影之后很多天，都一直忍不住试图暗暗分析李宝莉人生悲剧的真正根源是来自于哪里。

是无爱的婚姻？

是情绪的失控？

是冲动的惩罚？

还是她从未学会设身处地从他人角度思考问题。

细究可能都有一点。

至少，从上面那段能看出的一点是她下意识的短视--为了省一点钱，或者争一口气，在人前对自己丈夫的这种伤害，恐怕是饭桌上多少顿精心调配的晚餐，熄灯后多少的软言细语都难以弥补的。

但这种情境我们又何其熟悉，太多人近乎本能地每天忙碌着去应对生活里各种细节，以各种态度，却很少去想他们在面对的是这背后的什么东西。

马学武自杀之后，李宝莉以一己之力扛起家庭的重担养起儿子和婆婆，平时只吃热干面，钱留给儿子买牛奶。

可惜的是，这个非正常的家庭，并未因她的努力赎罪而变得正常。

她肉体承受辛劳，却依然没去关注到孩子的精神状态，对她的恨意到底有多严重，有多深（这种一昧的"乐观"导致最终崩溃）。

其中即便有逃避的心态，但归根结底仍是不愿或不会思考。

只是咬牙，埋头把自己托付给那些每天要面对简单问题。

“奶奶年纪也大了，儿子最终还是你的”，旁人也只能这么说。

好像问题就会随着时间慢慢解决，其实我们都知道。

不会那么简单。

电影剧本一直在试图铺垫出某种和解的可能，方方的小说则完全像钝刀子拉肉一般割得人生疼，公公婆婆一点也没有真正谅解李宝莉的意思，而儿子更是以一种复仇的心态在折磨自己的母亲，哪怕她为了给儿子筹集学费而偷偷卖血。

马学武这种来自周边农村靠学习优异而晋身为吃商品粮的知识分子，与城市中普通家庭出身的中低文化程度的勤快女孩喜结连理，算是一个时代非常标准的夫妻模板，再简化也可称作男才女貌。

观者不能妄言其婚姻就一定是凑合的产物，但过于泼辣女性在家庭的存在感太强，自然会导致整个家庭的存在意义变弱。

只是这种状况下，我们往往会发现也无法再多责怪李宝莉什么，她就是这么个人，她就是这样的性格和处事方式。

脾气不好人不坏，难听话说过就完了，心里不爽能让自己想通。

冲动和坚韧都是这个女人品质的一部分，她那些迷人之处和折磨人的手段混合在一起成就了她。

但是否看清楚这一点，“她就是这样啦”，问题就迎刃而解呢？

当然不会。

毕竟一天一天的气都还是马学武甚至儿子在受，而李宝莉从来都无法彻底感知。

她快活地在目力可及的日子里享受着这样的家庭生活，丝毫不知在儿子眼里这就是一个“爸爸天天被欺负”的家。

她毫无恶意地大声抱怨着丈夫，骂着儿子"老子忘记了你也姓马"，直到把自己推上命运循环碾压的车轮。

终究很难总结出一句“李宝莉这是咎由自取”就了事，这个让人又烦又怜的武汉女人像大多数同胞般忙碌着在泥泞中跋涉，却找不到自处的时刻。

说到底，无论我们如何被她强悍的生命力和不屈精神所感动，又或看到她因善良得到回报而产生浓浓暖意。

我们都该清醒地发现，直到江边看烟花之前，她始终都没有成长过。

当她终于发现儿子从小到大都未曾开怀地笑过，这个女人第一次意识到自身的人生同内心理解真的产生了太大的偏差。

她甚至开始反思着，假如当时同意离婚，生活再坏也不会比现在更坏。

可是这一切太晚，太晚了。

解脱了，是高于对错之争的境界。

生活总还是要继续，没有建建，也会有设设。

坐上一辆开不动的小破车，骂句婊子养的，踢一脚，也就还能向前。

导演王竞之前的作品《一年到头》《无形杀》《我是植物人》始终都是密切关注现实，且紧跟社会热点话题走。

《万箭穿心》依然很现实，却换了一个平静的视角。

似乎在讲一个女人的悲哀，似乎在讲至亲之间的伤害，似乎在讲人格与命运的一缕关系。

好在导演并没有企图做任何定论，只是把那些文字无法取代的痛感放大，毕竟国产片这样的空间实在太少。

谢飞导演在一次演后谈呼吁导演们还是多关注下文学性，其实也是同样在指出当下的缺失。

技术水平与银幕数都在与日俱增，但控制文本的能力却似乎一直没有长进。

说到技术，手提摄影保持了对人物真实化表演的把握外，也将画面局限在相对比较窄小的视野内。

毕竟这是一部讲述80、90年代的电影，以其较低的成本并不是太容易做到还原。

所以即便看到剧情中的新公交车、高楼也就淡淡笑过便罢，电影有它自己假定的时空。

剧本基本算是较成功的再创作，对一些人物做了合并与删除，并且把建建这个原作者凭空献给李宝莉的“礼物”，变成了同样在底层挣扎，伴随着疼痛而逐渐相濡以沫的伙伴。

真要说较为别扭的地方，方方老师的原小说其实更单纯，而电影有了逻辑叙述压力之后，往往会有些“补充”分散力量。

比如在小宝上中学过程里，加写了李宝莉这个“扁担”身份给儿子带来的不适，这个感觉虽然完全合理，但是否真需要强调是值得商榷的。

两位主角颜丙燕，焦刚的武汉话都不算标准，看采访说由于是临时决定用方言演出，演员只好一边学一边演，最后在发音和情绪之间反应不过来，只好先保戏，这也倒都能理解。

口音问题对外地人来说区别不大，本地人初始该会被这个极似四川话的腔调弄得有点出戏，看下去习惯也就好了。

武汉话的咬字其实并不难，没卷舌，没前后鼻音，R、L、N不太分，也极少连音。

麻烦在于日常讲话那个腔调通常往下走，但语气又是上扬，加上平均语速很快。

所以即便音全部准，但说得像念书一般平缓，感觉依然是怪怪的（比如武汉演员赵倩扮演的小景）。

陈刚很好地把握了街头语言中那些“个板马”“尼玛”等零碎（通常管这种状态叫“带把子”），甚至是声音压在喉咙里的发声法，让这个人物身上的痞气表现得淋漓尽致。

另外搬家的工人，工厂的书记，汉正街的老板的味儿也都很正，他们大多来自武汉说唱团。

反是扮演奶奶的省话剧院的何明兰可能长期在普通话环境里，时不时会蹦出几个不属于本地的字音。

最后再赞一次颜丙燕，她通过自己张弛有度的表现再次证明了好的演员就该是一把刀子，只要碰上合适机会就能在观众心里留下创口。

有这位北京女演员来演武汉的李宝莉，是这个角色在十年苦难之外最后的福气。

百年中国电影史，多姿的女性形象占据了相当空间，并由此构筑了一条线索明晰的风景线。

早期电影中的摩登女性（堕落女性）进入三十年代后，被左翼电影中的进步女性遮住了风头，而战后现实主义创作潮流，进一步强化了此类坚韧、善良的女性形象。

建国之后，银幕上的女性随“人民电影”的形成与成熟而固化，去性别化的革命女性成为十七年电影的主流乃至唯一。

新时期后，以谢晋电影为代表的创作，在整个社会亟待精神抚慰的背景下，召唤了传统女性的回归，以温良恭俭等传统美德为特质的女性（母性）成为抚慰男性精神的符号，并在随后的电视剧创作中得到继承和发扬。

而女性作为具有魅力的性别形象再次出现，要到第五代的创作，此一阶段，女性再次被赋予性意味，并在看/被看的好莱坞经典叙事语言中得到张扬。

随着商业潮流的勃兴以及观影群体的改变，之后银幕上的女性得到了多元化的呈现，不过大量的魅力女性改头换面，成为为时尚所包装的、知性的白领女性。

以上简单的梳理过程可以大致窥见女性形象各阶段的特色以及在特定阶段的回潮。

正是基于这种明晰的、可以归类的视角，我们可以看到《万箭穿心》中女性主角李宝莉的复杂性，其最表面、直接的表现是角色带来的观影感受——可气、可爱更加可怜。

同时，也启示我们将这一形象与电影内外的时代背景相互关联。

影片开始便暴露出女主角“可气”的一面，对待丈夫的强势，对搬家工人的不屑，以及之后对婆婆的冰冷，她蛮横、冷漠却不自知；但同时，对于何嫂、健健的关心又赋予她另外一层性格的暖色，至少这一性格的侧面令人倍感人物的善良可爱。

而整部影片对人物艰难工作以及情感折磨之表现，最具力度，令人倍感人物的可怜。

由始至终，李宝莉没有快乐生活过，究其原因，部分来自于她那套坚固且自以为是的“付出——补偿”理论。

其实，付出后要求回报本无可厚非，现实点来看，即便是在家庭生活中依然可行。

但问题出在李宝莉所谓的“付出——补偿”完全建立在强势甚至贬低他人的自我中心之上。

不过，结合影片所表现的时代背景，对于人物的悲剧，并不能完全归咎于李宝莉的负面性格。

人物之悲剧，更加受到了时代变革的影响，影片背景设置在90年代末期，作为改革（经济改革、制度修补）的时代，社会变革带来旧价值的崩塌和新价值的建筑，而新旧冲突则打散了女性的主体身份。

从总体来看，李宝莉仍是一个典型的秉持传统价值观的女性。

有夫有子，李宝莉便要遵循相夫教子的传统模样，即便她在事实上被父子结成的“小团体”拒斥；当传统家庭被丈夫的婚外情破坏时，她首先想到的仍然是家庭的完整性，想到的是“从子”的希望。

但事实证明，她由始至终都是痛苦、不幸的。

现实打破了旧价值体系，但没有培植出积极的新价值。

一切压抑且混乱，甚至包括性别。

在上述整个过程中，李宝莉甚至做出性别的牺牲以谋求未来的希望，从话语上自称“老子”到性别模糊的工作身份以及生理上“无性”状态。

性别模糊既裹挟强烈的同情，又暴露了女性主体意识的失措，甚至在创作者看来，整个时代——新旧交替，但未有定型——为女性自我身份造成了困境，当代（影片中的90年代至新世纪初）女性在主体意识上仍处于集体失措状态。

女性命运要么与金钱同构，要么理所应当地失落于“万箭穿心”的神秘和宿命。

与女性形象构成对比的是影片中的父亲形象。

与李宝莉的强势相比，马学武明显孱弱（精神/生理双重阳痿），但同时影片又赋予他慈父孝子的形象，由此构成了倾向同情性的人物形象。

而且，对于马学武的婚外情，影片并没有急于渲染负面的道德判断，貌似中立客观态度体现了现实主义创作对于因果联系的潜在认同和人物的宽容状态。

不过，镜头对一个弱势男性痛苦的面部反复刻写，也部分地暴露了影片试图将痛苦的源泉推向女性。

对于影片中的父亲，可以从代际对比中深化他的面目。

在第五代的“弑父”神话中，色厉内荏、外强中干的“父亲”被激情张扬的子一代颠覆，而第六代在反抗第五代的寓言叙事时，直接抹除了“父亲”的存在，“无父”状态直接导致了第六代叙事中子一代的迷惘状态。

而近年来的创作如《二次曝光》、《日照重庆》，以及这部《万箭穿心》，“失父”渐成常态，并带给子一代直接且残酷的性格暴戾甚至精神错乱。

如果说《二次曝光》因暧昧叙事以及艺术与商业失衡造成作用于女主角自身的残酷没能得到观众的感同身受的话，那么《万》将子的怨念发泄到母亲，则完全释放了“失父”的残酷性。

尤其当镜头对准李宝莉的辛苦奔波、丝丝白发时，这种残酷更加得到放大。

影片中一处镜头，李宝莉拿起灭火器试图砸门捉奸，此时一对母子在后景中出现，紧接而来的特写镜头是为儿子而保全家庭的猛然而又痛苦的“觉醒”。

以子为重，但却要面对父子“合谋”的对抗，女性与男性的抗衡，似乎终究要以悲剧作结。

影片以一个大俯的长镜头结尾，与上一个镜头中儿子的主观视点相比，它在叙事结构上以闭合性的方式再一次强调影片现实主义的创作立场，同时又以现实的冷静寄语未来。

上帝视角关注的仍是无可估量的女性力量，同时也预言了未来的困难重重和危机四伏。

《万箭穿心》所秉持的现实主义创作态度的题中之义便是对人物不做道德化的好/坏判断，好与坏、对或错就像一块烫手的山芋，扔给谁都无法平衡现实的沉重，而正是这份无处安置的焦灼和无措，才使得影片有如此穿心之痛。

一部电影太接地气是会让人不舒适的，选择看这部电影之初就做好了自虐的心理建设。

而它却比想象中更加完美的超过了我的心理预期。

跟《桃姐》一样，从相当一定程度完成了我自虐式的人生记忆的回放。

失败的婚姻是万恶的根源，然而人的选择又往往取决于她的个性使然。

老公外遇的时候，宝莉对闺蜜说：你不知道啊，当初凭我的长相，追我的人排成排，我选了他这个乡里人他一辈子应该感激我。

多么相似的话，仅仅因为对自己城里人身份和外貌的自信和骄傲，你的人生悲剧恰巧也起源于此。

你的人生里有太多的固执和骄傲，又有很多妥协和隐忍。

你有你的放不低，所以即使是一段失败的婚姻也要维持住人前和睦光鲜的表象，你不会去自己亲手主动戳破爱人出轨的现场，选择迂回的你认为保全颜面的方式让爱人丢了工作，可最后在爱人自杀以后都顽固的不肯掉一滴眼泪，你认为那不是你的错，你不愿意认输。

你下岗以后在汉正街帮人卖袜子，你习惯了大嗓门跟别人讲话姿势有点粗鲁但又有迫于生计的狡黠。

这跟你出身的卑微不无关系，你没什么文化，你也想不到更好的方式来挽救这段婚姻，这都是你的局限。

而你的局限又恰好形成了你的勇敢和强悍。

你也有你的放低，他来自于你社会最底层的生活带来的洗练，你天生的憨和钝，你可以去卖袜子，更可以一人挑起一家三口的生计去街边给人挑扁担。

你做这个决定想都没想没有任何迟疑，你只有努力生存下去的信念对自己完全没有半点怜惜。

你最可爱最宝贵的也是这一种憨和钝，它让你无畏生活里各种形式的苦难和打击，你有顽强旺盛的生命力。

你要养活你的儿子和婆婆，供儿子上大学，这是你坚定的生活目标和念动力。

那个曾经相互扶持过的男人羞辱了你，你也只是转头骂回去回家给儿子做晚饭，想想还得过下去，什么尊严啊感情啊暂时又都不值一提。

可儿子要跟你断绝关系的时候，你万念俱灰，母子之间多年积压的误解和委屈早在你心里割开一道深深的口子。

你被儿子赶出家门独自深夜在江滩边枯坐，可是以你的性格断然再绝望都还是不会想到去死。

于是，当你抬头看见夜空中突然绽开的烟火，一群中学生在很欢乐的给其中一个孩子庆祝生日，他们来喊你过去帮他们拍合影，那男孩喊你婆婆喊了两遍。

50岁不到的你在他眼中白发丛生脸色焦黑已然如此的苍老了。

你跟他们按快门的时候突然觉得眼眶酸涩了，你想到你的儿子因为你的失败的婚姻从小就失去的那些同龄人应有的快乐。

是的，从来就没有烟花、没有同伴、没有聚会没有祝福，只有没有父亲的家，班主任嘴里变调的那句他妈妈挑扁担都能考第一名。

你瞬间就原谅了儿子的绝情与任性，转头回家打包一个人的行李。

你走的那天就用扁担自己挑了两担衣物，碰到了那个“打牛”的男人不得不别别扭扭又上了他的面包车，儿子在远处冷冷看着你，好笑的是车子发动不起来，你跳下来踢了一脚骂了句“婊子养的”推了几步终于点燃才又坐上去走了。

这里电影就落幕了，没有那些后来死去活来的拖拉和煽情，大概以后的日子你照样会闷头过下去，你不求能幸福，但求无愧于心的活着。

想到不幸的人生也有千万种，电影里能演出来的也仅仅只是万分之一，活在社会的最底层里，每个年代的人都有生死疲劳的宿命。

　　《万箭穿心》中有一个镜头，在火车道口前，骑自行车上班的工人一边等火车驶过，一边用一次性饭盒划拉着早饭，火车过去，道口开放，工人将饭盒往前面的车筐里一放，继续骑车上班。

这样的细节在这电影还有很多，它们与任何的主线和支线情节都无关，它们的存在只是为了让影片有一种时代和环境被还原的现实质感，也体现了创作者的一种态度。

王竞所有影片的一个最明显特征就是关注现实和民生，而《万箭钻心》其他王竞电影最大的不同在于，它的题材不具备话题性，如《一年到头》中的春运、《无形杀》中的网络暴力、《我是植物人》中的医疗黑幕等等这，它只是平实地记录了一个女人作为妻子和母亲十年间的沧海桑田，并由此看到了我们一直浸淫其中的一种现实，这种现实并不离奇，但很残酷，身处其中，我们每个人都会产生同样的焦虑和不安，这是我认为影片更有价值的地方。

　　关于武汉，有两位女作家都做过十分生动的描摹，一个是池莉，一个是方方。

相比之下，我更喜欢方方，因为她笔下的武汉更富有市井气，同时也少了很多的矫情和自恋。

她早年的《风景》，以一个死人的视角对家庭生活进行了悲观描述，充满了绝望的恶趣味，一直是我心目中最好的直面当代城市生活的小说。

这种绝望同样也是《万箭穿心》的主导情绪。

影片女主角李宝莉，一个打熬在社会最底层、用尽所有心血和执着来维持自己的家庭的女人，最终却先后遭到丈夫和儿子的背离和唾弃，我们感同身受地体会到了加诸于主人公身上的万箭穿心，特别是后半段的母子交恶，十分虐心，其实这部分内容也是我最不喜欢的情节，因为对这份彻骨的恨意影片的铺垫显得不足，冲突也就带有了狗血的味道。

方方的小说有一点让我很欣赏的地方是，她绝不会在道德上拔高人物，同样是忍辱负重的母爱，对比《唐山大地震》中的“守节”，《万箭穿心》显得更世俗，更有人味，也更催人泪下。

　　李宝莉的扮演者颜丙燕，用全身心的投入完成了一次可以用伟大来形容的表演，她不仅是在用表情、眼神、语言和动作来塑造人物的，而且还包括她的呼吸、沉默、背影……当十年后的转场后，李宝莉挑着扁担的身影在银幕上一出现，我甚至还没有看到她沧桑的面容，就已经热泪盈眶了，因为我想到了这十年的扁担生涯对这样一个女人意味着什么。

　　《万箭穿心》的艺术总监是谢飞，而这部电影在很多方面都让我想起了谢飞早年的代表作《香魂女》，尽管少了些现实批判的内容，但那种女人命运与社会演进相互交织和碰撞的还是一脉相承的，这是这个娱乐至死的年代里弥足珍贵的创作良心。

看电影最重要的是个人的真实感觉，无论别人怎么说，自己是骗不了自己的。

如果你确实被某件作品感动激励，那它就是优秀的，如果你内心深处并不喜欢它，也不必太在意别人是不是都在说好。

看完电影后，我去把原著小说看了，小说不长，6万字左右。

从写实性的角度来讲，小说和电影都做得非常好，这会成为很多人被它感动的原因。

技术出色又不显做作，台词自然质朴，尤其是表演非常逼真且富有感染力。

和很多逻辑不通，随意扭曲现实的作品相比，这部电影具有毫无疑问的优势。

但扪心自问，我在看这部电影或者小说的时候，感觉更多的是压抑与不快。

仔细考虑了很长时间，我认为主要原因在于故事本身。

要是你看电影的时候觉得非常好，便很难认同我后面要说的内容，但如果有人和我一样，觉得这部电影虽然真实但又让人看得不那么舒服，对剧中人物更多的是同情而非感动，或许我后面对于这些问题的探索会有一定的借鉴作用。

故事对生活做了极其真实的还原，但个人不满意的就在这个地方，它做了太多刻画而缺乏挖掘与解释。

作者把生活画面原封不动地呈现出来，而少有合理的延伸，不知道是不是等着观众自己去发掘其中的问题，它太接近生活以至于很难说高于生活。

这要部分归结于剧中冲突的设定，几乎就是日常生活级别，是市民自己可以感受到的。

对于情节的发展，观众能够猜到大致趋势，所有的表演感觉更像是在复述观众脑海中的故事，看完了会让人觉得非常真实贴切，但如果没有更加强烈的戏剧冲突，没有更加深入的对话，就很难产生对生活更为深刻的见地。

这些生活中的惨状，大家不会不知道，故事所能带给人的启迪，恐怕不会超过观众平时已有的见解。

可能我的观点有点苛刻，不过考虑到下面这几个问题，为什么李宝莉和马学武的婚姻会是那个样子，李宝莉捉奸在床之后的内心矛盾，李宝莉丈母娘失子之后的心理等等，如果观众有答案，也主要源于自己平时的理解。

懂的人以前便有体会，不懂的人看了电影也难有突破，就在于这些矛盾表现出来时都不过它们平时的样子。

举个例子，李宝莉的儿子那么恨她，我就希望看到母亲去跟儿子交流，等到母亲把自己的苦衷真正表达出来时，我相信观众都会期待儿子的反应——面对母亲理由充足的解释和内心常年累积的愤恨还有社会价值观的影响，儿子是反思自己的行为还是为自己辩护。

是的，像片中那样，儿子不给母亲解释的机会，母亲也不申辩，也许更贴近生活中的情况，但这样处理就没法对母亲报警这个行为进行探讨了。

难道母亲报警的是非对错不值得讨论？

在我看来，原著小说中对于可能出现的更深一层的讨论和冲突，大多采取了回避的态度。

虽然主人公是个没受教育的下岗女工，但任何人都能用自己的方式把苦衷说出来并与别人形成辩论不是么？

电影本身的选材可能也是一种限制。

虽然对原著小说的很多情节进行了删改，选取了其中的主要矛盾，但要呈现的问题依然太多了，以至于对这些问题只能罗列而无法解剖，就像剧情简介里面说的，“本片讲述了李宝莉跌宕起伏的一生”，却很难帮助观众去理解生活中悲剧的根本缘由。

不妨仔细想一想马学武的死到底是谁的错，因为这是故事的核心冲突之一。

重新理一下这个角色的发展路线，大致如下：李宝莉在生活中瞧不起他并总与其吵架导致他生活的压抑，升职搬家使他有底气反抗，反抗的手段是提出离婚并且有婚外情，因老婆报警而被警察捉奸，在工厂被人耻笑，由于这个问题而下岗，与小三谈话得知是个女的报警，自己追查发现是老婆报的警，跳桥自杀。

整个过程基本上合情合理，不过我认为马学武和小三被捉后的第一反应就是有人陷害他们，要调查就一开始调查去了，而不会等到马学武要下岗了跑去和小三谈话得知是个女的才想到是自己的老婆，这里将下岗与查证放在一个时间点上略显刻意，因为情节上李宝莉需要一个为自己解脱罪责的理由。

对于一个连续事件造成的悲剧，一般是往前追溯，这里很有理由把问题归结到李和马的婚姻上去。

电影中李宝莉和她的闺蜜万小景在厨房的那段对白是为数不多的触及核心的谈话，李宝莉说自己当年那么漂亮却嫁给了马学武那个“乡里人”，万小景说就是因为她这样想才抓不住马学武，李否认是自己的问题而怪罪于男人心花，万说那也是李自己逼的。

这里隐隐显现了时代背景下，外来人口涌入与本地市民的心态问题，以及普遍存在的婚姻结合特征。

这里借万小景之口批评了本地市民对外地人口的歧视，这种歧视及不正当的优越感导致了马内心的愤恨与报复。

当李否认自己的错误并且推卸责任时，谈话到此结束。

这一段写得演得都很好，问题就在这样激烈却又合理的争辩中逐渐显现。

尽管马的出轨本身毋庸置疑是错误的，但更值得探讨的应该是什么东西导致了人的罪责，毕竟人内心很多难以消除的恶若不是社会环境的刺激与推动是不会显露出来的。

不过，上面这样的对话在电影中并不多见。

很多矛盾都值得认真审视，却只是作为简单的情节给带过去了。

马学武因为这件事而下岗，很符合现实，但是合理吗？

厂长说这种事情本身不是问题，问题在于被警察抓到，这不是很讽刺吗？

自己偷情被抓到而丢脸，自己为伤害老婆而愧疚，发现是老婆报警而绝望，哪一个对他的打击最大——第二个很可能是现实里对马来说伤害最小的，但这难道不是又一个讽刺？

李宝莉对于自己尊严与家庭现实的艰难选择是不是该被马学武好好考虑？

探讨这些问题就是在探讨谁造成了马学武的死，也就更深刻地反映了李宝莉的悲。

但电影和原著小说少有冲突和争论来展开这些问题，大多只是对生活的复刻，它把生活的悲剧尽可能真实地描绘了一遍，然后等着观众自己去反思。

剖析这些问题很困难，需要极其精巧的设计，但观众总是更期待作者启发自己去探寻矛盾的根由，而不仅仅是在大屏幕上重现生活矛盾。

这就是个人认为这个故事不够好的一个重要原因，电影同小说一样，展现了很多问题却又没法引导观众更深刻地理解这些问题，导致大家看得时候觉得有话却说不出，满心的抑郁不知导向何处。

再一个可能让人不太舒服的地方是故事的正面力量太弱。

这个正面力量肯定不是胡编人物的幸福生活，它应该来自于通过对人物内心的挖掘而显现的人性光辉，和对事物的探讨所流露的人文关怀。

这一点与之前说的电影冲突太生活化也有联系，人物虽然真实可信，但是不将他们放在两难抉择下进行考验，就无法揭示人物内心不可磨灭的正义感。

所有人做的都不过是生活中可以预料到的事，给人的感觉便是 “啊，这些就是武汉人”，窃以为真正优秀的文艺作品应该是这样“看，这些武汉人身上展现的不正是人类身上最美好的品质吗？

”或许，这也是国内很多文艺作品多少显得有些狭隘的原因，他们期望展现特定人群身上的特殊品质，而不是人类所共有的美好。

以主人公李宝莉为例，她的几个关键举动，报警抓夫，忍辱负重反映的是社会底层人物的艰难和坚强，但都没有足够的正面力量。

因为她别无选择，所以她体现出来的更多是面对困苦时的迫不得已。

尽管我们佩服她，但也不得不承认，在那样的情况下，大部分人都会做出类似的选择。

比如说挑扁担，几乎所有人在那时都会去找份工作，不是挑扁担也会是别的，而无论这个人原本具有怎么样的性格。

谈到报警这个更加关键的环节，她当时如果不这样做，也只有把门砸开，或者忍住然后回家大吵等几个不多的选择，而不管是哪一种，她的婚姻都会破裂，即使马学武不死，她之后的生活也很难好到哪去，只不过可能没那么悲惨而已，但生活的实质是不可能改变的，从这个角度而言，李宝莉无论做出哪个选择对于生活都不会有太大影响。

这个故事呈现的就是一个被生活折磨的人物形象，而人物本身并没有太多的选择余地和施展空间，如同一个牵线木偶，尽管这个木偶很顽强。

观众看到得更多的是生活投在一个人身上的反射，而不是人内在品质的主动抗争，相比之下往往后者更值得去表达和颂扬。

造成故事缺乏正面力量的另一个因素在于没有通过深入探讨事件来表明积极向上的观点。

最明显的就是马学武的死这个问题，剧中人物包括李宝莉自己都认为她报警的行为是要负部分责任的，这很符合现实。

但如果我们以更为开明的态度来看待这件事，李宝莉不想亲眼看见丈夫偷情，自己又忍受不了这口气，同时还考虑到离婚的一系列后果，她选择报警实是迫不得已，值得同情。

如果社会不能接受她的行为，那一定是社会的错误，而不是她的错误。

故事作者从头至尾都在说明这个矛盾的真实性，但根本没有摆明态度来批判这个事件。

可能很多观众也像剧中人物一样，认为李宝莉的报警确有不可取之处。

不过我坚决认为，这正是一个非常严重的缺陷，尤其是她儿子把这看作是母亲害死了父亲的理由。

观众觉得儿子这个角色不可信或者说令人讨厌，可能考虑更多的是母亲辛辛苦苦这么多年，如此付出儿子却不为所动实在说不过去。

但大家有没有想过，儿子那句“你这个阴险的人，是你害死了爸爸，爸爸跳江是因为她的老婆让他出尽洋相，丢尽脸面”是个多么荒唐多么愚昧的理由，这背后是长久以来积习的严重的男女不平等，是一个需要被消灭掉的落后观念。

可是电影到最后也没有表明对这种“妻子让丈夫在外丢脸”的观点的指责。

万小景叮嘱她报警的事不能说出去，这个不能说出去的理由合理吗？

儿子为报警而恨她一辈子，这种恨是不是完全忽视了对母亲的理解？

李宝莉自己也可能会认为报警不对，但这又不对在哪里？

一个女人在那种情况下还能怎么办？

马学武自杀是因为老婆报警这个表面原因还是因为社会陈腐观点的影响？

剧中没有一个人物在这件事上能清楚地给予李宝莉以同情，最后与儿子的争吵也以儿子的愤怒告终，借用原著小说对最后争吵的描述“李宝莉突然知道，人生原来是有报应的。

”或许，作者从来就没想着要对这种观念进行批判，便让主人公以这种真实却又低级的想法结束争论。

这样的事情看起来是如此贴近生活，以至于让人忽略了它是多么的不合理。

讽刺的是剧中对于儿子成为高考状元的这一设定。

即使观众没有意识到儿子的仇恨是如此愚昧，也会因为他完全不体谅母亲而讨厌这个角色，故事在无意间形成了对以武汉为象征的中国教育的嘲弄。

电影采用了小说的原名《万箭穿心》，英文名叫做Fengshui（风水）。

故事中多次提到这段迷信解释，但理智的人肯定不应把李宝莉的人生悲剧归结到这些东西上去，电影要传播现代人文精神，就有责任对于这类观点给予明确否定，而不是模模糊糊地处理。

李宝莉面对苦难与不公时的坚韧顽强让人感动，但她的无助又看得人揪心，最后还得恐惧于万箭穿心这样的解释，观众自然看不到希望。

而希望在哪里呢？

它应该来源于对社会矛盾的理性认识，以及人物内心永远不会被环境所左右的美好品质。

写得有点多，以至于有些内容我自己都不能百分之百地被说服。

不过，如文章开头所承认的那样，我写这些主要是为了向自己解释为什么这个故事会让人有不快之感。

也即是说，我不喜欢这个故事才刻意寻找自己不喜欢的原因。

听起来有点滑稽，但评论也许本该如此，不过是观众为了自己的主观感受所寻求的主观解释罢了。

我比较喜欢刷豆瓣的高分电影，大部分高分都有值得看的理由，很多都和人性深处有相通的地方，这部电影在国产电影里有8.6的评分属实挺高，但看完后，觉得名副其实，因为电影最内核的剧本涉及的人性非常真实。

不像很多国产神剧和垃圾电影，都脱离了人性，为了剧情随意改变人格特质，江山易改，本性难移，人格特质是最难变化的，这部电影里每个人的命运都符合其真实人格特质带来的性格和决策，所以很多人看了会有感同身受，会觉得真实有血有肉。

看了评论区很多人互相攻击，有支持母亲批判父亲出轨和懦弱的，也有支持父亲批判母亲脾气强自我的，还有支持理解儿子的，也有骂儿子冷血无情的，有认可奶奶辛苦付出的也有骂奶奶吸血榨干的。

其实这么多观点都有道理，就看你站在谁的角度去看，而且这么多观点的对立映射的也是真实的人性的对立，因为人性天然自私，会天然认同自己的行为逻辑，即使罪犯也是如此，所以会认同类似自己的角色。

那些性格强势喜欢语言打击的女生会认可这个母亲，那些性格斯文要面子情绪敏感的男人会认可这个父亲，大家各自有自己的行为逻辑。

这部电影的万箭穿心是一个风水上的煞局，那我就从专业的命理师角度去解读这部电影的人性，人性就是最大的风水局。

首先说母亲，非常明显的身极旺，用食伤泄身的格局，夫星肯定很弱，而且被食伤克的厉害，简单的话说，她是非常克夫的格局，体现在她语言强势，攻击性强，对丈夫的面子完全不会在意，而且后面可以去做扁担，原因是身非常旺可以做体力活，用食伤代表口才犀利，所以小说里电影里都说了她口才好，做销售厉害。

其次是这种格局代表儿子的伤官非常旺，因为能量都汇聚于伤官了，身旺生食伤，所以儿子确实可以非常优秀，而且儿子的能量是她的用神，是她命格的希望所在，能量的出口，人生的目的，她是身过旺就靠食伤泄，她不是身旺用官杀的。

整体她的经历和家庭结构非常符合格局特质，自己身体元气强，性格非常自我。

可以做体力活，口才强，骂人厉害，食伤克官杀，克夫也厉害，克夫其实就是打骂丈夫，女性克夫主要是语言暴力，男性克妻主要是身体暴力，还有就是儿子优秀，能量汇于儿子。

她丈夫去世和她开始做扁担是同步的，性格是走了比劫大运，助推了她的身强，克夫更厉害，同时身体能量更旺盛可以承受扁担的体力活。

不要认为扁担特别苦，这种活是分命格的，有的人体力活苦，有的人动脑觉得苦，不同的人的能量适合不同的工作，人都会选择不那么苦的事，所以扁担就是她这类身过旺的人不以为苦的工作，真要是特别苦，她早就会换工作，换路走了，所以不要用自己的想法去揣测别人的感受，豆瓣上高学历的人特别多，会认为体力活特别苦，但其实那些做体力活的人会觉得坐办公室天天动脑还坐一天更加苦。

我看了这个母亲的人设，基本符合格局的特质，我就知道这部电影是写实的，源于真实生活，是真实的命格能量的呈现，不是编剧自己想象塑造的人格，有生活阅历的人就能在生活里发现不少类似的人。

这位母亲的格局换成男性就是底层做体力活，经常会家暴老婆的那种男性，家暴发生最多的就是底层做体力活的男性群体，因为这是命格能量的呈现，他们的工作就是用身体体力换钱，所以大部分格局就是身过旺，且直接克财的，古代话说就是比较克妻，家暴男就是克妻的。

但这句话逻辑不要反过来，不要认为底层体力活都是家暴群体，因为家暴毕竟还是少数，大部分成年人会有自己的其他的情绪和能量的宣泄途径。

这部电影就是这个母亲的视角，所以也着重解读她的格局特质，她后面为家庭的付出和坚持，赚血汗钱而不是靠美貌去做特殊行业赚钱，这点可以看出来她人格还是挺正直的，但她最好的闺蜜劝她在感情里多尊重对方，不要过分自我和伤害丈夫，可她完全听不进去，丈夫跳江了也没多少自责和反悔，可以看出来她性格极度的自我和固执，唯一能让她有些反思的是她的儿子对她的态度，因为这是她最重视的能量，也是支持她吃苦十多年的希望。

这类人在社会并不少，她只是比较极端，很多人的自我和打击另一半只是比她弱一些，所以局面也不会搞的这么严峻。

但男命比劫克妻，女命食伤克夫，代表的都是这个人格特质，过度自我，对另一半没有换位思考能力，没有感同身受的能力，爱语言或者身体上去打击另一半，而且极度自我，出现问题从不反省，全部推给别人，所以命运就是会很惨，你所有伤害别人的能量最后都会反噬到自己身上，你从未用心感受和理解他人，也不会得到他人的用心对待，所以最后就是众叛亲离孤家寡人的结果。

在这里再次重申一句，语言暴力和身体暴力一样伤害极强，语言暴力可以摧毁人的精神和心灵，它杀人的能力一点不比身体暴力弱，这两年被网暴致死的不是少数。

很多人特别容易忽视语言暴力，因为看不到内心的伤痕的残酷性，认为骂你几句你又没掉块肉而且这方面不像身体暴力，有法律的约束，有大众看到身体伤痕后的同情，没有外在的约束，所以经常肆无忌惮的运用，但所有你对外伤害的能量最后都是会反噬到自身。

这个电影就是生活真实的那部分的缩影，一点不残酷，作为咨询师，见过太多类似的命格，他们把生活过的一地鸡毛，最后像电影的母亲说的那句话，归咎于自己命不好，这是实话，但也是对她的人生缺少智慧和反思的推卸话。

简单解剖一下这位父亲，这位父亲并没有那么不堪，比较斯文有文化，虽然是乡下出来的，但母亲是中学老师，比较知书达礼，家里是有文化底蕴的，但内心敏感脆弱，责任心和坚韧度都不够。

感情的出轨是因为婚姻长期的被对方打压和自己职位提拔了导致的，搬家只是侧面的一个写照，尤其是最后母亲当着众人的面训斥他，这基本是他们长期婚姻生活的缩写。

同时他的儿子对父亲的同情，对母亲的憎恨，还有母亲最好的闺蜜对母亲这种行为的批判，都从不同的角度验证了这点，他的儿子最后去求证那位出轨的女性，其实就是对父亲出轨深深的同情和理解，他去问对方是不是爱他的父亲，因为他自己都认为父亲不可能会爱这样的母亲，他的爱一定会有出口，就是这个出轨的人。

大概的格局就是身弱财多用印，但财克了印，财是他的妻子，克了他关键生身的印的能量，电影里几件事都对应了这种格局。

一是印代表他的面子，财克印就是脸面被伤，从搬家的小事，到后面出轨被抓的丢脸，都是财克印的能量；二是印也代表权力，财克印就是权力丢失，他的主任职位的丢失，就是明显的显化；三是印还代表他的母亲，他妻子一开始对他母亲的伤害，这也是典型的财克印；最后印也是他的根基，他的生机所在，发现自己一切失去都是妻子暗地里的举报导致时，被财的能量断了生机，断了生活的希望，选择跳江了，这是克的最凶的时间点的显化。

所以他儿子说害人凶手是母亲，这句话并没有错，但也不全对，如果换一个格局的男性，身再强一些的，主见多一些的，会直接选择离婚，也不会选择继续被克，或者选择跳江逃避，能量是母亲带进来的，应对却是父亲命格自己选择的，可以说凶手是母亲和他自己。

这部电影对他们搬家前面的婚姻内容没多少叙述，侧重了跳江后，母亲经历的各种苦难，导致很多人非常同情母亲，但这其实是失衡的，冰冻三尺非一日之寒，压跨骆驼的也从来不是最后一根稻草，前面的婚姻生活基本可以推出来母亲的强势控制和日常的打击，父亲的各种忍耐，父亲在家的沉默寡言和在外和同事的开心积极形成对比，孩子还有母亲闺蜜对母亲的不认可，其实都可以反推出父亲前面十多年婚姻的痛苦。

所以母亲后面的命运，自己辛苦了，也得不到孩子的认可，孤家寡人的命运，应了那句可怜之人必有可恨之处。

也因为这个播放内容的侧重，是母亲的视角，所以很多人不能理解父亲的痛苦，父亲选择轻生的原因，也不能理解儿子的无情和绝情，这个儿子可是状元，小说里也是考了清北的，这种人是有自己完整的认知逻辑的，不是完全不懂事的。

这个孩子几十年都没开心过，为了生存和发展选择忍耐自己痛恨的母亲，全心投入学习，他内心的痛苦这部分并没有多少电影表达，但没有拍出来，就失去了对他人性大概经历的推导和行为逻辑的理解，简单的批判其冷血无情是非常不负责任，也是很自我的体现，在以己度人了。

这是一部写实的电影，每个人都有自己生存发展的逻辑，多去选择理解和感受，才能增加对人性更深的理解，而不是简单的评价。

写了这么多，最后说一句秘诀吧，男女相处的关键，说出来也很简单，但大多数人就是不知道，类似电影里的母亲和父亲。

男性最需要的是尊重而不是呵护，你给他脱袜子，洗脚，各种伺候，不如尊重的态度，男性需要尊重认可的能量完成自我塑造，你相信他是怎样的人，慢慢的他就会成为怎样的人。

女性最需要的是关心和呵护，因为这是爱她的态度的体现，你爱她才会呵护她，关心她的细节，女性要的就是爱这个态度，有了爱她才有安全感，她才有能量的源泉，女性为了爱可以变得坚强勇敢，爱是塑造女性的最核心的力量。

看到一系列的长评短评提到这部片的暗伤败笔就是儿子这个角色，轻则说演员完全就是个雏，一点儿演技都没有，重则说这个角色就是脑残，弱智，将后半场的戏毁了。

是的，我也不得不承认这个角色最后的表现有很多值得争议，是整个接地气的电影中最显得狗血和戏剧的情节。

但是作为前半场只是旁观一个可怜女人的一生，到后半场因为儿子这个角色哭了三场，代入戏中体味到母亲心酸的单亲少年，想为同样十年多没有见过父亲的小宝来说上几句。

我想先谈论一下儿子最后将母亲赶走的合理性，顺带说明下我对影片的一些看法，有多少18岁少年怀恨母亲我想绝不只是一个小宝。

1，丢脸。

戏中有一幕应该很多人记得，别人妈妈是扁担还可以考第一名。

我想就算对一个成年人来说，对一个挑扁担的文盲和一个开BMW的贵妇都会是两种不同的眼光。

当然可能有些人会说，她辛辛苦苦赚来的血汗钱，又不偷又不抢的，而且她都是为了你苦了一辈子，你还有什么不满意的地方。

是的，这样的话对于一个懂得生活艰辛的成年人或许可以接受，但是你真的想过一个考年级第一自尊心强的要死的学生可以接受吗？

我妈以前是公交售票员，因为收入有限所以家也是小小的，你们不会懂单亲家庭的小孩本就有一种自卑。

就算年级第一，他只会觉得这种不光彩的工作是特别丢脸的，我以前就从来不敢告诉别人我妈的工作，也绝对不会让别人去我家，如果说，班上真的有同学议论，呀，那个人家里挑扁担的，好可怜哟，真的当事人那种煎熬不是那样简单的，说生不如死，不如没有这个妈，这样的想法是绝对会有的。

绝对不是，没心没肺，或者故作强大的说，我妈是扁担又怎样？

18岁的状元只会觉得这是他人生最大的污点。

2，交流。

李宝莉说过一句话的，这个孩子有好久没有叫妈了。

其实我们都知道，现在的学生要的可不仅仅是物质了，富二代还羡慕小康家庭可以有温馨的晚餐。

对于从小没有了父亲关爱的小宝来说，难道没有奢望过母亲的理解和关心？

为什么他会埋怨母亲只会问他成绩好不好？

是的，他不是没有期盼。

只是一来母亲是个文盲，也不会解释什么，一来也是为生活操劳己经很累了。

但是对于缺爱的小孩来说，就算理解母亲也只能是最表面的，更多的是责怪，责怪其实我真的要得很少很少，可能是一个贴心的问候，一个每个小孩都有的蛋糕或者玩具，但是为什么这些都给不起呢？

难道真的只要赚钱，只要养家糊口就可以做一个称职的母亲了吗？

你们只看到最后的怨恨，但是你们没有想过这么偏执这么过分的小孩，有人去教他是非善恶吗？

没有。

李宝莉最后才醒悟，他的儿子根本没有真正的开心过，是不是太晚了呢。

对于一个不懂事的孩子，他其实会觉得母亲养育只是理所当然。

然而这样的母亲，他不知道他需要她的什么。

她也活了半辈子才知道他需要的是什么，只是晚了。

3，真相。

虽说最后小宝跟母亲说到真相的时候我也觉得太过戏剧，但是那种打击很难说得清楚。

当然理性一点的看法就是，父亲本来出轨就不对了，性格软弱也怪不上别人。

但是对于小宝来说，父亲只有一个，而且他的形象也由于时间被美化吧，必定是一番慈爱的样子，最好的，或者说灰暗的生活里唯独的美好的回忆。

好人都早已经认定了，坏人自然只有母亲来背负。

以及之前没有说到奶奶的影响，因为我自少家里没有老人，但电影里很多地方都可以看出来，奶奶对这个媳妇也总有太多不满的地方，这种情绪也必然传递更给亲密一些的孙子。

所以，不管事情的真相是怎样的，小宝只会把所有的责任抛到母亲身上，将所有的不公和不满全部扔给母亲。

所以怨恨是必然的，甚至当觉得自己可以承担自己人生的同时，终于可以抛开母亲这个他人生中的所有黑暗和负面的想法也不是不能理解。

另外我想谈谈，这部片子有一幕让我泪崩的剧情。

是李宝莉的闺蜜开车去学校接小宝之后，在一个高档的餐厅和小宝谈心的那段，其实也没几句话，大概的意思是，你应该知道你妈的苦，你以后一定要好好报答她不然你以后肯定会后悔，都还没带她来过这里，下次有机会一起过来。

我想起我差不多16，17岁那会特别不懂事，甚至有一次因为一言不和，离家出走了一段时间。

最后被找回家的时候家里很多亲戚都在，她们又心疼又责怪的说了类似的话。

其实那个叛逆的少年哪里想到那么多，他不是不爱她妈妈。

他只是不知道为什么是他，为什么是他年纪轻轻就要面对这么多他本不应该面对的，他只是想躲起来，他只是不知道怎么去承担这个灰暗的人生。

我想现实社会类似故事的结尾，小宝再大一些再大一些，或者是开始明白社会的艰辛，或者是初为人父，总有一天他理解了李宝莉，只希望为时不晚。

看完片子，第一时间翻看影评。

基本上大致是：女主是道德制高点，坚韧不拔，勇斗困难，不离不弃，圣母玛利。

虽然，我确实觉得，虽然女主嘴毒，但确实心软。

而孩子确实幼稚。

但是，抛开这些，我还想说点别的。

说点细节。

我小时候伴随着各种搬家。

住的最长时间的房子，一进门处是一面大玻璃。

走廊的拱门是月亮门。

从这所房子搬走后老妈没少叨叨。

玻璃是风水大忌，月亮门是破财之位。

确实，住在房子里的那些年家里不是非常顺利。

父母经常吵架，自己睡觉也不是很安生。

但是母亲很贤慧。

父亲做了再多的错事，母亲也未曾责备。

在老爸人生最低谷的时候，老妈到了事业的巅峰。

但是，没有唠叨，没有批评，看到相关的新闻或者消息选择视而不见。

有的只是陪伴。

老妈当时肩负着养家的重任，但是却没有把压力发泄到家人身上。

大概在我6、7岁的时候，有一次饭桌上，我问老爸为啥其他小朋友的爸爸都把工资卡交给妈妈，你却不交。

当时老爸羞赧一笑，挠挠头说，那是因为老爸挣得太少不好意思上交。

老妈当时也是莞尔一笑，毫不为意。

那时候老妈应酬多，各种活动也多，但是她为了家基本上能推就推，用她的话说，不能让老爸感到落差。

但是嘴上，从来没说过，只是每天按时回家做饭。

虽然因此错过了很多机会，但是老妈也不以为意。

最近老了，也开始碎碎念起来，说起当年风光无限的景色一脸得意。

我在看电影时候，女主对搬家工人横眉冷目让我颇有感触。

家里装空调的时候，来了几个工人，老妈又是倒水，又是取烟。

新房子装修好，老妈对品质一向严格要求，铺了相当豪华的地板砖，搬家第一天，一个工人扛柜子没顶住，把客厅中间的新砖磕个粉碎。

工人非常紧张，老妈倒是笑笑，说这么大年纪还出来打工不容易，到时候我在这儿放个花盆就好了。

我觉得当时搬家老伯都快哭了。

电影中女主确实可怜，人也确实善良。

但是你能说她老公自杀跟她没关系么。

你能说她儿子童年缺失她没有责任么。

女人，可以坚毅，可以坚强，但是作为女人本身的质感不能没有。

我是赞成女人小心眼的。

但是捉奸在床大吵大闹是一回事，报警抓人是另一回事。

内部矛盾上升到阶级矛盾。

这不是对付阶级敌人，这是对付自己的老公，自己孩子的爸爸。

想留住，可以选择宽容，想放手，可以选择离婚。

没要求你做忍者大房，但是至少做人要厚道。

当然，如果没有这个情节，这片子也就沦为二流言情电视剧浓缩版。

关于孩子，我特别想知道，哪里是母子反目的转折点。

实际上，我并没有找到很明显的冲突。

父亲死的时候，也并没有给孩子留下什么夫妻间深仇大恨的种子。

所以，这关系破裂的很突然。

这个片子，很容易让人反思自己在婚姻中扮演了什么样的角色。

或者说，你给对方了一种什么样的感觉。

有时候，你自导自演了一通，实际上跟镜子里的自己完全不一样。

你以为你是伟大的母亲，但实际上却让孩子觉得是森林里的巫婆。

你以为你是孝顺的儿媳，却让婆婆觉得你是不怀好意的掘金者。

你以为你是百年一遇的好老婆，却让老公觉得你是母夜叉再世。

就如同这片子想让我觉得女主勇敢有担当，勤劳又善良，但是却让我觉得女主愚蠢又泼辣，恶毒又悲哀。

《万箭穿心》是去年口碑不错的一部小片，但跟主人公李宝莉的悲惨命运一样，影片在早先的宣传推广上接连出事，没能在更大范围内引起热议。

电影最打动我的地方是它对人物命运的表现都显得“太中国”了，放大女性的坚强、韧性以及偏执之余，又找回了前辈导演在通俗剧上对道德伦理传统的关注（但没有大团圆结局）。

从主角到配角，从汉正街到武汉这座城市，它们都表现出强烈的地域特征，强调在地性。

影片把焦点对准一个典型的三口之家，最后死的死、走的走，十年如一梦，很快散了。

婚姻家庭是现代社会最小的组织单位，而对中国人来说，家庭所承载的意义好像还要更重一些。

从家庭崩溃到人物内心情感的崩溃，《万箭穿心》都让观众感受到强烈的悲怆痛击。

有人总结说，《万箭穿心》的悲剧是由李宝莉的人物性格推动造成。

如果带着感情色彩去看，我可能会同意这个说法。

然而，由于十年的时间跨度，影片不断强调这个家庭所处的城市空间，我更愿意相信，《万箭穿心》不过是中国步入城市现代化过程中的悲剧案例之一（搬新家换新房）。

正因为类似的事情并不少见，片中比较善意地提到了风水问题。

在中国的传统世俗里，那些无从解决、难以理清的东西，想来都是风水不好造成的。

可哪怕丈夫没出事，儿子没爆发，李宝莉的人生都是注定悲剧的。

丈夫在她面前是典型的妻管严，对待儿子又是中国式家庭教育。

电影安排了一段对白，李宝莉提到自己的出身背景，这些原因导致她寸步不让的算计性格。

她是没文化的城市人，丈夫是有文化的乡下人，家中大小事就变成了女性主导。

当丈夫分到单位房子，他就试图改变这种落差，由新家带来的矛盾公开化，种下了后面的苦果。

《万箭穿心》出现了中国人最关心的房子（家）、工作（钱）和教育（下一代），不幸在于，无论李宝莉、丈夫还是十年后的儿子，他们在处理这些事情上都是失败的，真正需要认真对待的情感和信赖被放在了错误位置上。

他们宁可在一个漩涡中消磨，拖延并继续下去，也不愿果断离开那个岔路口的家。

或许，这也是中国人的无奈之处，他们的生活无法离开家，家又被束缚在固定的土地上。

正因如此，我是如此喜欢《万箭穿心》的推车结尾，收得干净利索，令人动容。

它意味着主人公决心走出恶性循环，不愿深陷在失败的生活当中。

当什么都可以失去的时候，家也就不算什么了。

万箭穿心剧作分析第一场：00–3搬家表现人物的细节：妻子在下面吼叫，丈夫下意识的身子往后倾（表示对妻子的害怕）开车在路上时，丈夫和还在骑车跟在后面，妻子坐在车上（表示家庭地位妻子的主导）第二场：3:30-8来到新家小情节：丈夫送烟给工人妻子被她，孩子躲在丈夫背后；工人和丈夫吐槽妻子；三人饭桌上，丈夫显不悦，不干杯，妻子对小孩外在的关心，从不背诗这一细节反映出小孩内心不认可母亲；夫妻两在房间里，丈夫一直沉默，从妻子说“我不会骚扰你的”体现出丈夫对妻子其实一直兴致不高8分钟:丈夫说出离婚，转身走第三场：8:30-11:30第二位女性出场第四场：茶室里小情节：宝莉吐槽服务员（突出人物性格）；宝莉闺蜜说自己老公出轨，宝莉开始哭，闺蜜以为为她自己哭，没想到宝莉说出了丈夫要和她离婚。

注意两位妇女的打扮，可以体现丈夫的职业，经济水平第五场：11:30-12:53宝莉新家小情节：闺蜜两人从丈夫什么时候回家开始谈话，从对话中体现出宝莉闺蜜的婚姻观第六场：12:53-13:15制造厂门口一句“马主任，吃了没”体现出丈夫的官职，制造厂体现年代感和丈夫的职业，从而推断家庭的阶层和经济状况第七场新家中13:17-13:49小情节：目送孩子丈夫去上学、上班，宝莉在收拾家中（一个小细节：宝莉边收拾碗筷边吃着孩子丈夫吃剩的早餐，生活质感）第八场制造厂13:49-14:25第九场宝莉的工作场地14:25-15:32小情节：何嫂子搬东西、跟别人说何嫂子不用交清洁费（体现宝莉其实为人善良、会照顾人，人物形象的正面价值开始展现）；建建的出场体现宝莉精明能干，在这些小商铺里生存有自己的一套，同时宝莉对建建说：“真够贫的”体现了宝莉这个人会利用男女关系，不是一个传统的妇女，懂得利用人际关系第十场丈夫办公桌15:32-15:50第十一场路边串烧店丈夫和两个女人，注意正反打，多打丈夫和其中一个女人，暗示丈夫以后可能会与这个女人出轨；同时丈夫和这个女人说：“你喝的蛮少的”以及刑大姐有点喝多了，在场清醒的就两个人，暧昧气氛进一步渲染，注意这里给了工厂女工人的一个单人镜头，而不是带关系的一个正反打，这个镜头代表丈夫的主观镜头，男性直勾勾地盯着女性看；刑大姐的话说：“马学武，你这么晚回去行不行啊...”体现出马学武是出了名的妻管严，但是马学武的回答更有意思，马学武已经开始有出轨的苗头，人物的负面价值开始出现第十二场家中小情节：宝莉独自在家中看电视、翻老照片、看孩子写作业，宝莉要和小宝说点事情，镜头切；切到马学武回家，脚步缓慢、神情不悦体现他有些厌恶家庭；马学武刚拿钥匙，李宝莉就开门，体现李宝莉其实一直在客厅等马学武回家，从这里开始李宝莉开始变得温柔，她开始挽留这段婚姻；李宝莉帮丈夫脱袜子，丈夫不领情；小孩哭了（体现小孩其实从小在这种家庭环境中长大，其实格外敏感，格外害怕失去），马学武对李宝莉说了一句：“李宝莉，你别这样。

”这一句体现出马学武对李宝莉彻底的失望，竟然利用孩子来挽救自己在丈夫心中的形象，把孩子当一个工具和把大人的事情连累到孩子，让孩子心中受苦；丈夫在洗手间拿肥皂洗手（肥皂，体现生活质感），声音是李宝莉摔东西，朝孩子发火（体现丈夫对李宝莉的彻底失望，同时李宝莉这个人物又出现一些负面价值）第十一场有一部分与第十二场交叉剪：体现丈夫面对两个女人的不同心态第十三场室外工厂19:51-20:17小情节：上一场李宝莉冲孩子发火，丈夫神情一下子切到丈夫温柔问候工厂女工，女工对马学武说：“生日快乐”并说自己工厂里的人生日她都知道（体现出她不仅对工作上心，在男人眼里她也对自己上心，但这个对马主任的上心又显得合情合理、没有一丝多余的关照但又好像有多余的关照）第十四场20:17-20:25室内办公室马学武自己独自坐在办公室发呆（想着两个女人，但主要应该是想工厂的同事）第十五场宝莉工作场景第十六场美容院宝莉和闺蜜讲自己丈夫（注意闺蜜接电话的场所，上班时间却在做美容，体现闺蜜是富家太太，全之家庭主妇）第十五场和第十六场交叉剪最后第一幕开始过渡到第二幕马宝莉寻找丈夫出轨真相第十七场21:30-21:47小学门口李宝莉接儿子放学，马宝莉开始展开行动，先支开儿子小宝第十八场工厂门口21:47-25:20李宝莉开始跟踪马学武注意跟踪的视听，一定是被跟踪者是远景，全景，跟踪者是近景特写多描绘她神情小情节：李宝莉被摩托车撞了一下；李宝莉发现马学武和一个女人一起买水果（注意这个女人和李宝莉穿着上和体态上、气质上的差别【这个女人在买水果的时候默默在站在一边，拿起一个水果少女地闻闻，马学武为主导挑着水果，想想如果李宝莉买水果的话，肯定和别人讨价还价，大声嚷嚷，还在马学武不要吵，体现两个女人的差别）同时音乐起，一个长镜头里实现几个调度（也是镜头内部的剪辑）；一路继续跟踪，注意一个镜头李宝莉出现了一个在后景的远景，跟踪者第一次出现远景，说明她被边缘化了，现在她才是弱势的，一个细节马学武保护工厂女工搭了一下她的肩膀，体现出在工厂女工面前马学武才能做真正的男人，才有真正的保护欲，而且李宝莉面前自己永远是卑微、被训斥的一方，同时也是这个动作让李宝莉心碎了，音乐一直伴随）；马学武的自行车停在住宿的一个店面门前，两人上去说一下这里的镜头切换：先是一个李宝莉看着那个女人上楼，切李宝莉中近景，切李宝莉主观镜头的空镜，住宿和自行车，切李宝莉的镜头手持缓推，李宝莉背影全景（挤压在画面左下方，表现人物的无助），切近景李宝莉，切全李宝莉在画面左下方，切近，切全（这样的剪辑让观众走近又抽离，抽离又走近）第十九场宾馆门口25:39-26:22注意宾馆老板娘说话的一语双关，说完之后说了句：206；注意李宝莉面部变化的神情，因为被揭穿了所以立刻变脸，展现出自己强势的一面，把脆弱的一面包裹好。

同时这一场戏和上一场戏体现出李宝莉人物的坚强，上面还在崩溃，到这里为达成自己的目的立刻收敛起自己的脆弱，反映这个社会把每个人训练的都会演戏。

第二十场26:22-27:13李宝莉在宾馆门口偷偷自己丈夫和那个女人做爱，女人满足的叫床声，联想到和自己老婆上床却各种不行，愤怒至极，李宝莉想拿灭火器闯进房间，浇灭两人的奸情之火，一个情节的反转，出现一个男孩，李宝莉突然改变了心意，为了孩子，为了家庭的完整，自己可以忍。

第二十一场(关键的一场戏，彻底改变家庭命运）电话亭-街道27:00-28:09换了一种方式来揭发，间接地揭发。

李宝莉走在路上，看到警车来了，注意演员面部表演，出现一丝的心软第二十二场出租车上第二十三场家中28:44-29:14一个过场戏，电话声音来进行转场第二十四场警察局29:14-29:44李宝莉在演着她认为的“高明”，但真的是“高明”吗第二十五场29:44-警察局门口周芬老公对她的态度间接可以看出周芬在家中地位，他老公的文化程度，也可以表明周芬为什么会选择出轨马学武这样的知识分子第二十四场警察局一个男人永远得不到尊重，永远低声下气，甚至想离婚都不能离，才是对他宣判的无期徒刑。

注意马学武听到李宝莉说：“还说这些干什么”的表情，那种头不抬，但眼神往上，体现出他有点吃惊李宝莉会如此的宽容大度。

同时注意马学武的坐姿和在警察局走廊上和李宝莉两个演员的走位调度和走路的快慢之分。

李宝莉自认为自己演了一出好戏，可以让马学武回心转意。

第二十四场和第二十五场混着剪，导演别有用心第二十六场30:51-31:43卖袜子的店小情节：建建进监狱了（反映出建建性格）第二十七场31:45-33:13家中小情节：一般家中是叫小孩去给妈妈来打酱油的，可以李宝莉却叫自己老公去打；这里马学武也照去了，他有点开始回心转意，李宝莉也觉得要开始新生活了；饭桌上，李宝莉还是数落自己老公乡下人，闺蜜故意给台阶下，李宝莉反而听不懂更加火上浇油、话中藏刀。

注意小景、小宝表情第二十八场33:13-34:49厨房小情节：闺蜜善意提醒；李宝莉说出自己报警理由，只是单纯地不想让马学武被别人抢走，闺蜜觉得李宝莉不可理喻，埋下暗笔，之后会因为报警这一事件引发一系列大事；李宝莉说出自己家庭背景，人物前史，顺带出马学武的人物前史第二十九场家中客厅-小宝卧室34:49-35:27小宝对母亲的态度，为成年后来做铺垫注意：李宝莉开门小心翼翼，眼珠子往上转了下，体现李宝莉这里可能听进去闺蜜说的话；注意马学武眼镜不敢直视李宝莉，哪怕是温柔的李宝莉，他只是觉得有点反常第三十场35:27-35:50卧室马学武做爱失败第三十一场家里楼下老娘过来，注意视听，模拟李宝莉看到的视线第三十二场36:06-36:35电梯间电梯间第一个镜头是李宝莉脚弄住门，而不是热情地大喊：“妈，你来啦”；老娘先开口，体现马学武一家乡下人在李宝莉这个城里人面前的地位一向来的低贱；注意演员占位，李宝莉理头发这一动作（贵妇动作，体现自己身份不同，是城里人）第三十三场客厅36:35-37:14小情节：小宝对奶奶的态度，可为以后做铺垫；注意李宝莉只会说小宝作业做完了吗，小宝对李宝莉的态度；李宝莉叫马学武过来，长镜头跟，带到老娘和小宝第三十四场37:14-39:28卧室注意演员站位和各给的镜头，注意卧室的镜子的运用；宝莉趾高气昂，学武低声下气，李宝莉台词与第三十场做爱场景、丈夫出轨相联系；丈夫第一次反抗；李继续台词联系丈夫升职失利，台词联系“万箭穿心”的房子；丈夫反抗失败，这次是更大的耻辱，被自己老娘所训斥，注意丈夫关门的声音（小）、李宝莉关门声音大第三十五场39:28-40:18厨房妇女郁闷时会狂打蛋；老娘离开；李宝莉又只会说“做作业”；李宝莉爆发第三十六场40:18-41:10房子楼下最后小宝找到奶奶，为长大后小宝与奶奶感情好做铺垫第三十七场家中客厅41:14-41:43李宝莉开始忙活，铺床，体现心软人物特征，人物正面价值。

并且前景是马学武，中景是奶奶和小宝，后景是李宝莉。

三人一条斜线构图。

第三十八场马路41:43-42:22马学武开始与众人骑向一致的方向，但后来方向发生改变，掉头行驶，寓意他决定与这个时代的男人走不一样的路，出轨心已定。

马学武的天平偏向周芬。

无源声音配汽车画面，这一次马学武更加直白。

第三十九场42:22-44:18面馆周芬蛮不在乎；马学武台词交代出轨所给他事业上的滑铁卢；开始表白；注意刚开始周芬一直在吃，马学武不吃，后来马学武开始表白了，但是周芬略显尴尬，不吃了。

周芬说的话，“马主任”略显讽刺，继续给他发好人卡，说他不懂女人（潜台词：大家只是玩玩而已，只有你当真）第四十场44:21-45:45工厂门口前面先铺垫一下，学武骑车过来，主任和学武讲，电影节奏。

注意演员表演：先无意识点头（可能还沉浸在周芬对他说的那些话中）、反映过来时突然面部表情发生转变；同时领导点名瞎搞的人被抓就你一个，与后面马学武指导真相后选择跳江做铺垫。

一个第二幕到第三幕的情节点。

接两个压抑空镜第四十一场过场戏开始第四十二场厂里办公室，丈夫死，开始第三幕46-48第四十二场48:21-49:17殡仪馆老娘哭，小宝哭，李宝莉不哭。

小宝在此时开始怨恨她妈妈，应该是奶奶说了些风凉话。

第四十三场船上闺蜜第一次提到新屋，万箭穿心。

万丈光芒。

李宝莉的心里没有一个过渡期，她直接从丈夫去世到自己担起重担。

（注意李宝莉说奶奶也要靠她罩，说明李宝莉从一开始就没有把奶奶当外人）第四十四场51:21-52:46和老娘刚进家来一样，李宝莉开始忙活为奶奶铺床，但是这次她完全接受了老娘在家中常住；小孩反映；奶奶对媳妇态度；李宝莉台词代出人物前史：她也下岗了，但仍然努力生活。

可以看出男性与女性的不同，在男性眼中丢事业是最丢尊严的。

第四十五场卧室中52:53-53:13李宝莉看存折和现金第四十六场卖袜子的商店李宝莉打算不干清闲的活了第四十七场地下商店人物上李宝莉开始走向何嫂子第四十八场54:42-55:20李宝莉开始挑扁担，现在她也变得低声下气，她和别人的位置互换了。

李宝莉的性格开始改变，同时体现她是一个逆来顺受的人。

第四十九场55:20-55:36镜头：一小叠钱切在搭着的小床酣睡的李体现李的工作累同时她也正在开始改变第五十场55:36-57:34挑扁担闺蜜劝阻，注意闺蜜着装和李宝莉的对比。

小景一直以黑色上衣的形象出现，这种黑色是一种自我隐蔽，也象征着宝莉做不到的妥协。

宝莉拒绝闺蜜向宝莉的可能轻松来钱快，但却违背自己良心的事情第五十一场56:34-57:09家中饭桌奶奶给小宝夹菜做一个人物关系的设计；李宝莉把钱给老娘，突出李宝莉以后都是把钱给老娘；注意老娘收钱态度，李宝莉有点讨好老娘的态度；说起爸爸照片，儿子态度激烈，说明儿子心中爸爸地位、妈妈地位；老娘神情，觉得媳妇要展开自己的新生活，想忘了马学武。

显然他们两人又误会了李宝莉的意思。

第五十二场57:09-58:45家中卧室小情节：丈夫遗照在自己床头，李宝莉眼神往老娘的卧室看，觉得又气又委屈。

十年后第五十三场李宝莉工作场所-一路上58:50-59第五十四场学校59:51-1:0:42注意手里拿着扁担，体现李宝莉性格上的粗线条以及这个人物越来越向何嫂子趋近；小宝成绩优异;扁担掉下，一个小插曲第五十五场路边餐厅1:0:42-1:02上一场说李宝莉这个人物趋向何嫂子，这场李宝莉就是和何嫂子的对手戏，李宝莉心里想着供小宝读研究生，并没有想到让自己享福；建建出狱，偶遇；注意李宝莉和何嫂子对待建建的态度，呃呃呃，李宝莉可真是个没心眼的人啊，丝毫不在乎啊建建是一个在牢里蹲了十年的人；何嫂子想避闲，同时也给李宝莉和建建留出了两人的空间。

编辑真是强，为了造这个两人空间的戏，从第五十五场一开始何嫂子见到建建的表情和态度就开始造。

演员表演也强；建建开啤酒瓶，那种社会气，他是和马学武完全不一样世界的人。

同时上一次两人有对手戏在第九场，那时候李宝莉风情万种，精明能干，建建事业顺风顺水，两人那时候就有点暧昧。

只有建建这种男人，和宝莉来自同一世界，才能镇压得住李宝莉。

；继续小情节分析：两个历经沧桑的人；建建开始装逼，说自己就算没打算，也有钱拿，注意男人一般在喜欢的女人面前才会去装逼，注意建建背后的后景是一个“拆”，建建看着这物非人也非的街道，感概万分，曾经这里是他的天下，但是现在他只是一个外来者。

第五十六场马路小宝对李宝莉态度。

注意小宝和李宝莉站位。

与之前李宝莉和马学武从派出所里走出来，李宝莉和马学武的站位，形成鲜明对比。

这时候的李宝莉是多么卑微。

并且扁担就没离开过李宝莉。

第五十七场家中-客厅-卧室1:03-1:05李宝莉真是傻啊，单线条啊，儿子不是没听到，而是听到不想答应她。

但是李宝莉这个人最致命的缺点就是永远get不到别人；注意小宝对奶奶的态度；其实不管是闺蜜还是奶奶一直在给李宝莉暗示，这次奶奶说的是：“关心也要关心到点子上。

”李宝莉也在阐述自己的立场：“我心是好的呀。

”这个台词写得也很好。

；儿子找到照片，情节的一个转折。

第五十八场1:051:06李宝莉越来越趋向何嫂子，无论是体态还是人物造型；李宝莉担心建建；李宝莉碰到建建，建建车窗往下摇；建建稍李宝莉一段路，把李宝莉的担子接过来！

（寓意性动作）李宝莉和建建的情节线渐渐开始明朗。

第五十九场1:06-1:07建建车上建建之前说自己可以要很多债回来，但只要了一辆车子，装逼失败，生活总是不如想象的如此美好；提到物流的话题，扁担到物流，大时代的变迁（注意切城市建设，旧楼盘淘汰，高楼拔地而起）第六十场教室第六十场戏是第五十四场戏的一个后续第六十二场1:07:54-1:10:00家中李宝莉人物的正面价值为何嫂子筹钱；奶奶说的一翻话，小宝的东西都是她买的，但是这些钱是李宝莉赚来的。

这番话是第五十一场戏中一个李宝莉给老娘钱的细节的铺垫的后续，也为老娘这一形象进行进一步描绘；老娘说起房子的事第六十三场何嫂子的住处宝莉第一次来到何嫂子的住处；发现建建也住这里，注意建建的台词，和李宝莉的眼神看的方位，以及她之后说的台词；镜头在这场戏的最后处交代，突出了建建的形象。

第六十四场1:11-1:12车上李宝莉第一次上了建建的车，建建的台词体现他的心直口快；建建的直接体现在对性这件事情上也很直觉，和李宝莉做爱第六十五场1:12-1:13挑扁担的工作场地甩镜头配合李宝莉在她的职场上如何生存；建建这个人物开始频繁出现；建建在上场里说货运点，说李宝莉是个挑扁担的她不懂，这里遇到李宝莉还是让她去看看货运点；建建说现在人都这么开放的潜台词是，他想对李宝莉负责，他从一开始就想。

第六十六场1:13-1:14:54家中李宝莉想让小宝吃的好点所以请了假，但老娘觉得李宝莉影响了小宝，赶李宝莉走；注意李宝莉现在走到哪儿扁担就带到哪儿，仔细想想扁担的寓意：传统的运物方式；一个直线（李宝莉性格也是如此）；一个木头可以挑起很重的货物，象征李宝莉一个女子撑起整个家第六十七场是第六十六场的一个鲜明对比；小景和宝莉不同的命运第六十八场李宝莉发现建建的车；借别人之口知道建建的消息；李宝莉担心，去向建建住处第六十九场1:15-1:18是六十八场的延续；建建最终还是真诚的面对李宝莉，李宝莉来到了建建真正的住处；下雨；李宝莉为建建擦背，想想她之前有为马学武擦过背吗？

建建和李宝莉才是同一世界的人；小宝过来，三人起正面冲突，镜头运动开始甩，运动剧烈；奶奶病了，高考，看见妈妈和另外一个男人在一起，三者冲突对于小宝而言;注意：李宝莉没穿裤子这一细节更是让小宝火上浇油；并且李宝莉穿的是建建的衣服；建建打小宝其实也是在为李宝莉出气，替李宝莉来教育小宝，他也实在看不下去了。

第七十场雨中母子两人关系完全破裂；编剧让观众一步步同情李宝莉第七十一场高考校门口第七十二场奶奶在医院，李宝莉坐在一旁第七十三场城市中李宝莉和建建相遇；李宝莉给建建钱；建建拒收，建建想了一个借口，但他内心认为和李宝莉绝不是陪睡的关系，她只是想让李宝莉有个台阶下，不收她钱并且让她觉得不尴尬。

第七十三场1:20–1:21借别人之口以及报纸点出小宝高考成功，让观众觉得李宝莉开始将要过上好日子第七十四场1:21-1:25家中饭桌重场戏，一家四口本应庆祝小宝高考成功，但没想到小宝开始摊牌，与妈妈宣布关系决裂；小宝不碰李宝莉的杯，人物情绪开始逐渐建立；第三杯酒，敬爸爸,争执开始，开始摊牌；李宝莉第一次气的发抖，她全心全意守护的人，却说是她害了他。

李宝莉自从丈夫死之后，人物造型发生改变，着装上明显变得素雅，发型也发生了改变。

第七十五场1:25-1:26汉江边小景又和李宝莉说这个房子的万箭穿心；小景和李宝莉两人的精神状态和人物造型上差距越来越大，并且小景开始抽烟；李宝莉这里还说要争房子第七十六场1:26-1:29天台上（穿插小宝回忆情节）重场戏；注意场戏选择；注意楼顶天台的第一个镜头，李宝莉居中做模糊处理，后景为各条马路穿过这个栋楼，第一次展现这个房子的风水位置；小宝拿出照片，说是在爸爸书里找到的，爸爸觉得李宝莉根本不会看书，所以把周芬的照片藏在了古诗的书里，这是马学武对李宝莉的一种讽刺；小宝认为爸爸和周芬是爱，而李宝莉和建建是不要脸，对比他对周芬和对建建的态度；也是在早餐店里马学武知道了报警的是李宝莉，这一真相（注意这里给马学武的镜头里没有一旁勃起的筷子这个道具）；小宝认为妈妈故意陷害爸爸，但当时李宝莉根本没有想那么多；这场戏联系到了前面几场重场戏（李宝莉报警；马学武因为自己被警察发现了下岗）第七十七场重场戏李宝莉拼命跑下楼，联系之前各种过去场景（马学武去宾馆求证，发现自己最亲近的人害了自己）；有个镜头剪辑的很好，马学武走过去，下个镜头切小宝往马学武走过去的方向看，放佛是父子之间的遇见，小宝遇见了真相；小宝去宾馆求证；交叉剪李宝莉跑下迷宫般的楼梯，李宝莉最难过的一次，比七十四场饭桌上更加难过；小宝在二桥上遇见了自己的父亲，交叉剪李宝莉哭；交叉剪船只打捞马学武尸体；小宝哭；李宝莉哭；一个黑夜，一个白天，一个家庭的破碎76，77为影片结尾的高潮第七十八场家中过场戏第七十九场江边李宝莉看到别的小孩开心的放烟花，一场有希望的戏;一个镜头，李宝莉在右下方的前景，后景是烟花，李宝莉背对烟花，与烟花越走越远；编剧让别人不直接让李宝莉哭，而是让别人的开心来让观众同情李宝莉，同时让李宝莉觉得自己的孩子并没有像别人的孩子这么开心过，自己对孩子是亏钱的，她自己释然了，也看到了人生的一线希望。

第八十场汉江边李宝莉和小宝在同一个江边的路上，但李宝莉离开了，小宝回来了，注定他们相聚不到一块儿，注定他们无缘第八十一场家中1:35-1:39李宝莉想通，收拾行李，决定把房子留给小宝和奶奶，自己走，李宝莉这个人物再次发生转变，之前她一直进，现在她选择退，之前她一直转不过弯，现在她想通了；编剧高明之处在李宝莉和奶奶说，不直接和小宝说，典型中国式父母，爱总是不直接表露，中国式父母总把自己想的很低，牺牲自己成全孩子；同时上一场看烟花的戏为这一场做铺垫，李宝莉的选择转变；注意李宝莉最后把和马学武的结婚照小宝小时候的照片装进行李中，这是她认为最珍贵的东西，同时说“开工”其实是借口；同时扁担也拿上（呃呃，真分不开了，人物将要趋向何嫂子）；最后说李宝莉终于承认房子万箭穿心；她挑起所有的行李，放在扁担上，这回是挑她自己的行李；中国式父母总是默默的离去第八十二场1:39-建建在楼下等着宝莉；宝莉上车；宝莉要去何嫂子那，她已经变成了何嫂子；建建明说自己是心直口快的性格，之前的误会现在好像勾销了；李宝莉第一次认命了，现在她终于承认是万箭穿心，而不是万丈光芒;建建台词注意是：“我们”；建建的态度和马学武完全不同；镜头一转，小宝看见了一切，看来结局母子的误会注定无法解决，因为小宝是马学武的延续，他代表着马学武，他永远不能懂李宝莉，李宝莉也永远不能读懂小宝和马学武；注意建建接过了宝莉的担子，这次接过的担子上次不同，这次是有着李宝莉重重行李的担子；李宝莉看仰视万箭穿心的房子；建建车抛锚了，但李宝莉下车推，生活再怎样万箭穿心，还是得继续向前，他们去了何嫂子的住处；结局定在一个在万箭穿心楼顶上的俯视镜头，建建的面包车居中，李宝莉推着车，车子好了，生活继续向前，李宝莉离开了这个万箭穿心的地方，打算为自己而活。

整个剧本套层结构：一个大时代下嵌套一个小时代，小城市，小家庭。

大时代的变化像多米诺骨牌一样一步步影响到小家庭上。

20世纪90年代国企改革，实行现代企业制度，让他们家庭分到了房，开始了万箭穿心。

后来国企进入了困境，大批国企负债累累，体现在马学武身上带来重大家庭变革。

搬家是故事的开始也是他们这个家庭的一个转折点，也是时代在他们身上的照射。

最后补充：豆列万箭穿心影评，收藏了两篇写的比较好的。