天使A

他身高165cm，她180cm。

他长得有碍市容，右手永远插在衣兜里，她美的让人心跳，裙子短到有伤风化。

他跳河，她也跳。

他救她，因为她要救他。

他满嘴胡柴，谎话说到自己也当真，她睿智，说话就像心理咨询师。

他欠债无数，她赚钱飞快。

他被人追得到处跑，她把人揍到满地爬。

他爱她，她也是。

他第一眼就喜欢她，但却犹豫对她说“不”，她打定主意要救赎他，不惜躺下对他说“快来”（靠， 她是80后？

）。

好了，他身无分文是个无赖，不过很善良。

她看起来像个妓女，但实际却是个天使！

是的，天使！

要不你以为谁会干这种事？

嗯，就算你不是天使，干完这种事后，相信我，你也一定会变成天使！

黑白色调下的巴黎，空旷而寂寥，仿佛只为他和她而存在，迈着猫步的她在塞纳河畔优雅地舒展着自己长长的、纤美的四肢，不时为了他而弯下腰……吕克.贝松的第十部作品，这部据说也是他最后一部的作品毫无疑问的给了我等莫大的信心，我始终认为，象落难公子遇花魁这种花痴梦，只有如我等无钱无势之小市民才做，不料此君居然也是同道中人，而且还暴强的弄了个妓女装天使出来，我不得不认为他很悍，莫非，无论古今中外，天下男人真的都如乌鸦一般，喔，那个，差不多？

反正，总之，这大大的坚定了我们把意淫进行到底的信心。

好，现在，让我们一起来祈祷吧，我命中注定的天使，赶快来找我吧！

喔，对了，来的时候，不要忘记带支片子里的白马庄（Chateau Cheval Blanc）红酒，具体年份不记得了，1989，1990年的应该都不错，当然，如果能弄到一支1947年的就完美了。

PS：额的肾啊，虽然女主角丽•拉丝姆森 （Rie Rasmussen）很美，很高，还是GUCHI的头牌，不过考虑到偶的身高，您给偶派天使的时候还是把身高控制在170cm以内吧，偶不喜欢太大只的……什么，还有什么具体要求？

喔，想想……嗯，也就是美貌天下第一家中财产过亿三围35.22.36出得厅堂入得厨房上得大床……啊，什么？

那样您就自己留着？

咳，瞧瞧，您这就……咳咳……

据说是吕克·贝松最后一部作品，什么七年酝酿、十五页纲要，传得神乎其神，没想到是关于天使堕落凡间的流浪汉奇遇记。

故事实在很简单，篇幅也控制得很精短，没有了导演从前拿手的那种火爆的特技、华丽的场面和跌宕起伏的情节，反而走起了文艺片路线探讨哲学本我问题，这恐怕是贝松迷们始料不及的。

只是主题还是让人摸不着头脑，天使一再提及自己是男主角的一部分，而且两人的名字安吉拉和安德烈听上去很是相似，这恐怕已是很明确的暗示了，即高大丰满的天使代表了男主角自信的一面，她的到来只是要帮助男主角重拾生活的信心，面对镜子说话的那段明摆着就是自我的面对和审视。

一开场男主角说了一大串话，但百分之九十都是夸夸其谈的骗人伎俩，到最后只缩略成“我名叫安德烈”这一句，这样的呼应表明他已经认清了自己的定位。

本来这样的设计还是很有想法，但穿插进两人之间的爱情后就显得比较弱了，突然生出翅膀要飞走，但堕水上岸后翅膀又突然消失了，最后的大起大落令我大为迷茫。

另外，不知道是不是字幕的缘故，听他们从头到尾絮絮叨叨似乎讲了很多东西，但能留下深刻印象的并不多，为本来平淡的剧情更添沉闷。

当然，本片值得称道的是画面的精致，虽然是黑白色，但始终保持着细腻的感觉，把巴黎的夜景展现得很美，给人一种老式爱情片的怀旧感。

顺带一提的是，吕克·贝松的女主角气质都不错，从《这个杀手不太冷》里的稚嫩小女孩到《第五元素》里火红的头发，到如今身材曼妙的黑衣天使，总让人眼前一亮。

从这方面来说，他的退出也是男影迷们的一大损失吧。

吕克贝松要来中国，带着他的《天使-A》，这是他的第十部影片。

我仍在思考评判一部影片是不是好的标准，我想每个观众都有自己的一个标准，尽管他自己也说不上来——这种说不上来的标准，就是表面的，肤浅的，被动的，容器式的。

昨晚刚看了《房间钥匙》（也译作“打开心门”），故事与好莱坞《雨人》非常类似，只不过没有什么华丽的元素；在《雨人》当中我们看到在一段朴素的感人的故事上面明显的堆砌了赌场、名车、美人，还有幽默这些娱乐成分，所以几乎没有人不喜欢它，但是也有人认为它是一部做作的影片，就像《勇敢的心》，我就是这么认为的。

我所说的被动的容器式的判断标准就是这个，影片给你什么，你就接受什么，枪战、暴力、飚车、裸露、床戏……这些就像夏天可口的冰激凌，电影说“啊——”，坐在暗处的你就张开了嘴：恩，味道不错，这是个好片儿。

当然我并没有说这是个不好的现象，电影有时候就是为了满足人的欲望，窥视的欲望，施虐受虐的欲望，幻想的欲望，等等。

我们内心都有这些欲望，但是没有必要觉得它可怕。

——话说回来，我是喜欢《房间钥匙》这个电影的，同样我也喜欢《天使-A》。

我们都了解吕克•贝松，熟悉他的《杀手里昂》、《碧海蓝天》、《第五元素》，都该明白他要想娱乐你简直易如反掌，让你在20分钟的时候笑你就在20分钟的时候笑，让你在什么在结尾的时候哭你就会在结尾的时候擦眼睛，这无可厚非的。

如果但是如果抱着这几个电影的印象来看《天使-A》，那就是“容器式的”观影方式（我造出来这个名词只是为了更好的表达我的看法）。

《天使-A》是低调的，就像它的黑白色调的摄影，吕克贝松在拍摄和宣传方面也是秘密而且低调。

他就是一个简单的故事，人物不是杀手，不是英雄，不是身系人类命运的救世主，他普通极了，普通的就像我们自己。

他是这么的不走运，这么的不够聪明，这么的逊，这么的残缺不完美，他被债主逼债走投无路，觉得世界不会没有人在乎他的存在和帮助他，他决定跳河自尽。

这时候他的守护天使出现了，她帮助他解决问题，找回自信。

然后他们相爱了。

我起初对这个简单的故事不以为然，企图从大段的人物对白中找到什么，但是几天之后却发现这个简单的故事给我的印象是如此深刻。

我在想这是为什么。

信仰耶稣的人都相信每个人都有专属于自己的守护天使，这个天使会从我们出生的那一刻起一直保护守卫着你。

她在天上一直看着你，甚至和你一起成长。

安吉拉是安德烈的一部分，是安德烈身体里女性的那一部分。

这倒是与荣格的精神分析非常一致，荣格说每个男人内心都有一个阿尼玛，每个女人内心都有一个阿尼姆斯，有时候他/她会表现出来，支配你做某些事情的决断。

影片中有一场戏非常精彩，安吉拉和安德烈站在一面镜子前面，安德烈凝视着镜子中的自己，这是一种深刻的自我审视，他觉得自己爱上了安吉拉，同样他爱的也是自己。

安德烈眼中噙着眼泪：“我爱你，安吉拉……我爱你，安德烈。

”他说这话的时候安吉拉已经消失了。

作为观众，我们完全可以想象：也许，安吉拉并没有出现，安德烈爱的是自己，他找回了自己。

不过这种自我发现，在影片中仅仅像是一个概念。

我们也许会想到文德斯电影中的天使，可能觉得《天使_A》还是不够深刻不够复杂，不过我们为什么总有比较的习惯呢，比较是好事儿，但是没有必要一定要分出高下，特别是对于文艺作品。

我在5.19关于《慕尼黑》的日志中也理性的分析了几个好电影的评判标准，也许过于理性。

基耶斯洛夫斯基也说过看电影的时候要尽可能的把自己当作一个普通的观众，那么我想，简单的说，一个对自己有所触动的电影就是好电影把。

这是个相当主观的说法了。

在彩色的时代拍黑白片，这样的做法一定是别有深意。

就象史蒂芬·斯皮尔伯格的《辛德勒名单》，单调的黑白色强调了历史的真实感和影片主题的严肃和沉重。

而《Angel-A》这样一部充满幻想以爱情为主线的电影，黑白则突显了荒诞和不真实感。

一个委琐的小个子男人安德烈和一个靓丽的高大女人安吉拉。

他穷困潦倒一事无成，她倾倒众生法力无边。

但她却必须守护他引导他帮助他，直到最后爱上他。

且不说这样的情节和那毫无过渡的爱情有几分真实感，只看每当安吉拉搂着安德烈的时候，她那明显比他高一个头的身材和比他大一圈的脸庞就让人觉得滑稽。

而恰恰是这样角色的不匹配以及色调与情节的冲突引发了观众的思考，突现出影片的主题。

“每个成功男人背后都有一个女人”，那不一定。

但每个男人心中都有一个女神，这却几乎是肯定的。

《Angel-A》是这个时代都市男人的童话，因为它演绎了一个都市男人几乎所有的幻想。

我的感觉，Luc Besson也许不算一个大师，但他的作品也不止是《电影手册》所说的“明信片电影”。

Luc Besson最起码是个高手。

他借这个童话对这个时代的两性关系做了一次深刻的反思。

人类世界几千年的男权社会造就了男权至上的社会意识。

虽然随着社会的变革女人已经不用再依附于男人，男权社会已经一去不返。

但思想变革的滞后却给现代社会的男人们带来了尴尬。

社会的主导意识决定了两性的社会角色，男人们不得不维护他们主导的地位和强势的尊严，即使已经力不从心；而女人也不再压抑自己的力量和欲望，就象天使安吉拉说的“天使也会有情欲，而且它们已经憋了太久”。

虽然现实已经改变，但还没有人愿意承认。

而强势女性的出现和历史前进的步伐一样不可阻挡。

所以现在整个世界都呈现出一片“阴盛阳衰”的世态——在看这部电影之前我还一直以为这是中国特色（“阴盛阳衰”这个词本身就烙印着深刻的男权意识）。

也许彻底的改变是需要过程的，尽管有时候这个过程很漫长。

《天使A》仅仅用两个强烈反差的男女角色就向我们揭示了一切。

让我不得不佩服的是Luc Besson准确地解读了现代社会下男人的心理和男女之间的微妙关系。

不过因为性别的限制，他的解读只能是从男性的角度。

所以影片中安吉拉对安德烈说：我就是你。

然后引导安德烈对着镜子先说“我爱你，安吉拉”再过渡到对自己说“我爱你，安德烈”。

说他爱她，不如说是他需要爱。

而在影片结尾，天使终于爱上了凡人。

当她长出翅膀要飞回天堂时，他拉住她不让她走，两个人挣扎着掉进了塞纳河里。

很多人认为这是一个经典的爱情场面，圆满的结尾。

可我看着那没有来由的突兀爱情，并不觉得感动。

也许导演只是想告诉大家，即使是一个高高在上的天使级的女人，最后也得选择那个注定的男人来爱。

不管他有多平凡，她只能陪他留在人间。

这就是现实。

写到这里突然想起庄子的话：“相濡以沫，不如相忘于江湖”。

也许是对这部电影最深刻反面注解。

几千年前古人的大智慧即使Luc Besson也是无法企及的。

所以最终这是一部男性电影。

本文出自:http://rxs118.blogcn.com/

不可避免的失望了。

不算有趣的故事，但还算特别。

黑白色彩。

高大女人和矮小男人的搭配，吕克贝松的恶趣味？

大段对白看起来颇为辛苦。

这是一部奇特的片子。

第一遍看去，是关于一个破落小子的遭遇，偶遇，奇遇，艳遇故事。

配上熟悉的巴黎做背景，出于是吕贝导演的缘故，看了，也就是看了。

第二遍看去，天使的角色一点点在加重。

天使究竟代表了什么。

是否我们都有一个在天上的看护天使，看护着我们的成长。

破落户又凭什么遭遇了这样美丽的奇遇。

第三遍看时，我已经是基督徒了。

刹那间顿悟，泪牛满面。

破落小子仅仅是他自己吗。

被逼迫，被压制，被自卑，被沦丧，被自弃。

镜里，他不敢抬头。

抬起头，眼中只是对看到的人茫然，失望，无动于衷。

AngleA说，你说，看着自己的眼睛说，我爱你。

他不敢高声，有气无力。

AngelA则说，我爱你。

我爱你。

他惊了下，也许从没有人对他说这句话。

他开始认认真真地去望镜子里的人。

AngelA说，在我眼里，这是一个多好的人。

以至他于好到放弃了自己那么久。

现在，就一起来说，我爱你吧。

他端详着。

镜里那双深邃，惆怅，无助的眼睛，那络腮的乱须。

他回想着过去。

不知觉眼眶湿了，唇也在微颤。

我爱你。

他终于含着泪对自己说。

AngelA带着他，在他软弱的时候在前面替他摆平妖孽。

他捡回了自己的心和自己的分量。

却不想让AngelA回家。

他们都是一心要结合在一处的。

也必定是要合在一处的。

吕贝不经意间，刻画了最形象的神与人的救赎关系。

在我们放弃自己的时候，有救主捡起我们，说，我比你更爱你。

你也要和我一同爱自己。

无论我们如何不堪，如何污秽，就像掉到汪洋大海中的一粒尘，那污渍将终被神的圣洁所洗净，退去。

那是奇异的恩典。

这世界上有多少人，生活在缺乏爱的日子里，不能爱别人 ，甚至不能爱自己如果没人教你，爱自己真的会很难。

自恋有什么错误？

自恋让我们更关注自己的身体，他们很美丽 很仁慈 很温柔让内心 接受对自己的爱 去深刻的了解自己 去爱惜自己 去规范自己的行为 只有这样才能找到自己的生活而不是为别人而活爱的滋养，使我们更敏感 光泽 富有魅力，因为对方的存在，让我们更喜欢自己爱的过程 与其说深爱的对方，不如说是深爱着自己 深爱着对方身体映照出的自己

这部电影能看懂的人大多是自卑过，边缘过、被忽列过的。

在拼命摆脱这些困扰的时候，每一秒钟不是在期待自己的爱情，自己的希望，自己的好运气早点来到。

你没法忽略自己的弱点和只有自己知道的秘密，你为这些秘密忽略这自己，祈求好事早点来临。

只有你勇敢的站在镜子面前，眼睁睁的瞅着那个自己最熟悉的脸，他是如此的陌生，如此倒霉，如此不惹人瞩目，自卑的甚至想打架、打人、吵架。

你看着镜子里面的自己

Angela 很美，五官立体，深邃的眼睛，鼻梁挺直，脸颊瘦削，一头银色的齐短发。

身材修长，身姿优雅。

那一套纯黑的内衣也相当有品位。

安德烈那过于温柔过于文艺的一面，让人好笑。

Angela的心，安德烈不懂如何去回应。

Angela为何为安德烈违规，Angela“暴走”前与安德烈的对视以及之后的“暴走”行为，安德烈不理解。

我也是不理解。

但是有一股莫名的感动，以及对于自己过分愚蠢的一种无奈。

第三次观影，我依然是不解风情。

安德烈的“反暴走”是一段深情的高潮。

Angela的演技在眼神里充分体现出来，那种慌乱，那种六神无主，那种没有选择的略带一点绝望的想要找到出路的眼神。

那种眼神恰好是我想看到的。

奇迹般顿悟的安德烈形象高大起来，压制得6尺高的Angela倚着墙，不得不摆出小白兔一般被害怕被爱情抓住的姿势。

不过后面的Angela的泪目又显得逊色了，不知道是否是之前的表演太过精彩的缘故。

在有些时候能捕捉到Angela难得的流露出悲伤的眼神，比如（49:15） 当安德烈对她的表白（即是说明自己是天使的事实）表示完全不相信甚至开起自以为是的玩笑的时候。

--会想，安德烈是否必须要落魄到要自杀，才会遇到到Angela并感受她的关怀，才会重生，才会去爱。

---好想去奥地利的布拉格，去捕捉到卡夫卡看过的在布拉格广场遗留下来的夕阳；好想去日本的六条柳巷，希望能够遇到一位类似于出云阿国或吉野太夫一般的女子；好想去欧洲之星上坐一坐，想着什么时候在我目所能及的座位上有一位名叫伊桑霍克的男子跟一位名叫朱丽叶戴尔比的女士在交谈着；好想去法国的凡尔赛湖的桥上面，用画笔描绘出一位Angela的天使在一边哭泣一边和一位矮他一个头的摩洛哥男子倾诉着什么的场景。

---如果Angela不是身高六尺的金发美女，不是身着黑色性感的紧身裙，不是有着那么勾人神魄的眼神和深入灵魂的语言。

安德烈也许就不会爱上她。

如果天使A没有黑白的艺术处理，没有那一幅幅如风景画的美丽镜头，也许我也不会爱上这部电影。

美，是具有欺骗性的，但是我却没有抵抗其欺骗性本质的办法和能力。

--有些对白挺有意思，摘一两句。

“你从天上来就告诉我是个牡蛎？

”“你会选择什么样的装束？

”“荡妇（pi-da-si）”“那样很适合你”“谢谢。

”“请理解我是一个失败者，我还有很多事要处理，一个荡妇会从天上来帮我吗？

”“人类总是一样，需要证据。

”“我想做爱，当我觉得自由的时候。

”在短评里，我写到，我嫉妒我憎恨影片开头那位过度胆小的懦弱的安德烈。

但是看到他在酒店走廊对Angela的深情告白，他在清晨的巴黎街头呼唤找寻Angela的身影的时候，他在Angela张开翅膀将要飞离他而去的时候，他勇敢地挽留住Angela的时候，我被感动震慑住了。

因为我想到自己，在同样的情况下，未必能有那样的勇气去面对自己。

又或者是我太认真了。

关于Angela刚刚成都突降大雨.手机出问题 白屏 花屏 无法正常启动...(这两件事是分开的)突然想做点什么.于是想谈一下 angela 一部最近看的片子 朋友的签名 Angela，where are you？

.这是一个童话 还是说是一种期盼......一部黑白片 吕克贝松的第九部片子 其实他的第一部最后决战我都忘记到底看过没有 但是提到吕克贝松还是有一种特别的感觉无论是第五元素的华丽 还是这个杀手不太冷的温暖 又或者洛基塔的悲伤 还有碧海蓝天的执着 都让我看到他对生活的一种热爱 这种热爱能够传递 能够传递热量的好影片其实不多 而他的大多在列 ... my list或许随着年岁 的累积对事物的看法会产生改变 这部Angela 我看到了一些不同的东西 看到了影子 如果说独角戏是指一个人演的戏 那么这部电影其实是2个人的台词 一个人的戏 很久没看过这么罗嗦的对白了上一次应该是爱在落日余晖之后...这个故事很简单 一个小人物想自杀 一个天使来救他 最后天使任务完成了 却被小人物拉下了水（严重剧透）以下内容需要看过影片再看为佳场景1 巴黎铁塔观景台换作是你在这里的 你会做什么. 拍照 留念 看着眼下的景色呼喊主角无法这样...因为他像一只鸡被人拽着衣领身体悬在半空 性命攸关我们总是被臆想的困境团团围住 无法发现周围的美好 这不是重点 这个是后面Angela 跟 Andre提到的 你无法发现巴黎的美丽之前说的对白才是造成这样局势的关键因为你没有按照自己的意愿说话 做事 一直的逃避跟人的正面交锋 没有开心的想问题 做出正确的决定 并且执行而随之而来的压力 迫使自己逐渐陷入困境 就像观景台那里一样 甚至从栏杆里面到外面的那一步 也是自己走出的场景2 酒吧吧台当andre还钱给一个所谓的朋友 在那个朋友的吧台 又是一个高潮转折当我觉得andre会越来越顺的时候 这个地方的剧情实在是有趣一个朋友说 你既然还钱了 那我就给你说一个小道消息 去赌马吧 第3场 7号 看到财神了吗？

把这个当做礼物到底是福是祸 能帮andre彻底脱离苦海 还是下的软刀子... angela拍拍手 andre哭丧的脸....这个说明的是什么... 不是不能相信朋友 （而这个电影里面的朋友只能算是月友 半个朋友） 或者说轻信别人而是说要相信自己 angela提醒过他 把信念拴在别人身上 那么结局也只是别人的结局而已 再美好自己也是过客 但是如果是灾难 那么就只能是罹难名单的一个name 一个记号场景3厕所的镜子前第一次的厕所场景是在女厕所男主角在这里的原因是 他有男人的外表 内心却是个女的.... angela说的...内在是看不到 普遍而言等到再次在镜子前angela要andre 直面自己 解析自己先看着镜子中的自己要找到自己的优点比如长相不出众但是眼睛充满善意... （很巧妙的对白）找到对别人对自己的爱然后释放由于缺乏真实 缺乏爱 而满是伤痕的自己 值得你的关注不要逃避自己受伤的身体不要抱怨然后对自己说 我爱你这更像一个心理辅导疗程也是全剧剧情高潮的顶点而之前落水上岸的对白是跟这里形成对比的.那时候的andre从内心是抵制自己 觉得自己丑陋无用的一步步 跟从angela的引导 经过一段段承起转接的事件终于在这时候的情感得到了彻底宣泄 andre的世界正在发生巨变angela say “我为你感到骄傲 andre” 海边的卡夫卡里面提到的 万物都是暗喻Angela，where are you？

.照我看来 这个并不是关于救赎的剧情而是关于自己与自己的解读angela 是每个人心中最为美好的东西 可以是品德 可以是智慧 也可以是风趣幽默 一个梦想所以 当你走向毁灭 它也一起走去落水时 你会为了救它而忘记了自己居然不会游泳 所以angela出现在andre时 andre显得如此卑微而当用这种美好去换取利益的时候 andre想要麻痹自己也就只有这样的事物能重新唤醒自己对于自己的关注与爱angela 你能让它离开麽.当然不能！

其实Angela 虽然以我喜欢的结局形式结束 但还是有些许遗憾 针对于结尾我更愿意看到的 是回归色彩. 当天使不再是天使 那么黑白的胶片就应该重新焕发生机了不是吗？

2009.9.10.雲