宝藏猎人久美子

用一张白色的宣纸贴着显示屏。

标下每一根铁丝网的铁杆号，与左右两边的距离和从摄影角度看，垂直于目标点的方向。

再把这些绣在一块布上面。

所有，唯一的举证是，电影开头说的“这是一个真实的故事”。

便远赴他乡，踩着咯吱咯吱的雪坡去了，蹙着眉头的去了。

太好了，结局和预想的一样。

眉头舒展开，连那只兔子也跟着回来了。

那只早已经抛弃在地铁车厢里，随着“隆隆隆”的轨道声音而不知去向的兔子。

如果抛开久美子荒谬的人生目标，主观的看待这个人物。

会发现，其实这是一个经典的名人励志故事的套路。

她有梦想，有目标，厌恶世俗的固定思维，可以忍耐世间的饥寒穷。

不顾世人的阻碍，坚定不言放弃。

坚信自己的理念，为之奋斗努力策划，追逐梦想。

虽然没人支持她，却依然坚信自己的理想。

而又是有多少人在这些词汇中谱写自己的自传或者他人的传记呢...不过导演给出的结局是，失败。

所以我臆想一下现实，是否会有孤独的成功者？

是否可以一夜成名？

是否可以一夜暴富？

是否能做个梦就创造出伟大的发明？

这些，无非也是和这个电影一样的都市传说。

成功无非也是一个单方面的定义，而且也需要多方面的因素才能达成。

有时候成功论就是让成功者通往成功的近路。

伟大的人之所以伟大是有人相信他是伟大的。

所以我{猜}真实的成功是平凡的，道路是平庸的，故事也是通俗的。

传奇这个词已经是上上个世纪的迷信了。

惊天动地血雨腥风的故事还是停留在小说里吧.. 追名逐利的人们，多和身边的俗人聊聊吧。

也许，那就是你的归宿。

因为这个世界的励志，大多时候都是浮躁。

信不信由你，然而并没有什么卵用。

我就不是写影评的料，在没看其他的影评前，碎碎念一会29岁，天天上班，拒绝和同事交流，暗自揣度老板是傻X，总觉得全部人都默默的嫉妒自己29岁，害怕碰见熟人，不愿与老友碰面，总觉得那些自个友善的朋友都是外星球的人，肯定有沟通屏障29岁，有一个天天和复读机一样询问你升职没？

有南票没？

怀孕没？

为什么不回家和老妈一起住的老妈，你想她爱你，结果自己却是她的耻辱29岁，相信电影中的桥段，处心积虑计划远走高飞探险寻宝，执拗的在冰天雪地里匍匐前进直至最后印堂发黑、融入雪景这个29岁的，由菊地凛子演绎的姑娘，其实是我、是你、是她或者是任何一个，拒绝在成长过程承认内心年龄只有9岁姑娘旅途中，久美子遇见了一个抱怨儿子不回家、推荐另一个旅游路线的母亲；泛滥着权威性质的亲情像幽灵一样，她偷偷的溜了迷失中，久美子遇见了一个有家室的暖男警察大叔；大叔试图破除文化冲突，解释什么是故事、什么是真实；警察传递处理像爱一样的暖；如同白炽灯泡一般的光亮闪碎了久美子的梦，她愤怒的逃了逃亡中，久美子遇见了一个丧失听觉的司机；久美子终于不用解释和沟通，坑了司机来到fargo，她狠心的跑了寻宝中，久美子的fargo让最后一个生灵，一条蓦然出现的狗叼走；然后，冰天雪地中，披着被子的小红帽，默默地抗拒着由整个世界幻化的大灰狼一般的虚伪和残忍和谎言，寻找着内心还相信和坚持的宝藏，不是工作、不是婚姻、不是朋友、不是母亲，是童心未泯所结晶的宝藏最后呢？

最后，其实我们也看见了，久美子找到了宝藏、失而复得抛弃的兔子，慢慢消失在天际。

这个成为了故事的完美结局。

拒绝成长的孩子都会在飞速的时光自我消失或成长为另一人。

this is a true story。

这句是病句吗？

故事有真假之分吗？

故事就是故事，你相信，她就是真的了；不信，就是假的了。

是啊。

哪个29岁的女子会是久美子这样，这个故事圆了29岁的我不在相信童话、猎奇和故事的二缺心智。

菊地凛子阿姨的演技！

很赞！

最近看的感觉不错的电影。

不过貌似评价并不高。

我看了心里有点不好受，大概引起了些共鸣吧。

一个不合群的人，心里惦记着不切实际的目标，最后为了这个目标牺牲了自己。

其实我不觉得是这样，毕竟没有人会吧宝藏随便告诉别人。

她却从不掩饰，其实她的内心也知道这不是真的，只是麻醉自己让自己脱离这个真实肮脏的社会。

那一夜她冻死在fargo的冰雪天里。

我知道她不会找到的，毕竟fargo电视剧版里那个钱箱已经被胖老板拿走了。

影片的构图和色彩都十分精彩。

从东京（灰暗压抑中的红色）到明尼苏达（白色雪地中的红色），一直营造了一种孤独感。

在日本时她每天过着行尸走肉般的生活，无法忍受一尘不变的生活，无法忍受结婚生子的人生平淡轨迹。

到了美国后，虽然仍旧是一人，但却充满了生气，因为她有了人生的目标——寻宝，所以影片为数不多的对白都在在下半部出现。

影片的情节性并不是很强，甚至有些脱轨和荒诞。

其主题其实非常简单：每个人都希望跳出平庸的日常，寻找宝藏，追寻梦想。

即使这个宝藏压根就不存在，我们还是会固执地相信并继续寻找、前进。

最后的结局是开放式的，可以理解为久美子找到了宝藏，也可以理解为她最后冻死了，而那只是梦罢了。

有点像公路片，重要的是寻找的过程，而不是结果。

毕竟，人生不过是一场徒劳。

最后，一开始以为这是日本导演的电影，因为真实的还原了日本电影中的压抑的氛围，并不是西方人眼中的被扭曲的东方之美。

我觉得导演之所以会选择日本作为故事的起点，应该是了解日本文学中对于人生的虚无的大量的渲染，彰应了本片的主题。

'This is a true story.'出现在片头的这句话从头到尾贯穿了整部片的中心思想。

这是一个真实的故事，像是一个魔咒，困住了女主，也困住了我们。

讽刺的是，片中女主坚信是事实的电影《冰血暴》其实并不是一个真实的故事。

是科恩兄弟的一场玩笑。

然而我觉得这并不是一个写实的电影。

片中有太多不合理和夸大的地方，如果以一个surrealistic的角度去看或许会更享受一点。

久美子就像我们所有人身上孤独这一面的结合体。

Solitude，久美子本身就是一个solitude的化身。

故事很简单，情绪很复杂。

从头到尾就是一个寻宝的故事，但是久美子对于寻宝这件事的情绪变化，对我们来说，很熟悉，也很陌生。

因为我们大多数人都有过这种感受，但是久美子的情绪，性格和行为被导演夸大，成为了一个超常的结合体。

如果以现实的角度去思考，去看待这部片，其实我是很讨厌久美子的。

29岁，一事无成，是一个还在做着基层工作的Office Lady。

交流障碍，被人孤立，没有朋友，天天只会在家里不断的重播这《冰血暴》的录像带，沉浸在自己想象的世界里，一味的相信着电影里的宝藏是真实存在着的，为了宝藏偷东西。

这种人放在现实生活当中，我是绝对瞧不起的。

菊地凛子的演技还是不错的，把久美子的天真，愚昧，阴郁都表现的很好，可以说是这部电影除了画面之外最大的闪光点。

虽然我一直都不太喜欢菊地凛子的脸，看的时候其实有些镜头也让我产生了些许厌恶感，但是后来想想，或许这就是导演要表达给观众的吧。

不年轻的脸做出的天真无邪的表情多少让人觉得有些弱智，久美子的各种行为也体现出了她不是正常人。

看完我才觉得，我并不是讨厌这里面菊地凛子的脸，是讨厌久美子这个人物罢了。

有很多地方都是讲不通的，比如电影开头久美子在沙滩边找到的录像带到底是谁藏在那儿的？

为什么久美子会开始寻找这个宝藏？

找到了之后又怎样呢？

为什么她到了美国之后，大巴爆胎，她不好好待在车上等待救援而要下车自己走路？

在跟久美子周围的一个个正常人的对比之下，久美子的一切都不符合逻辑，像是她与其他人是完全处在两个不同的世界一样。

一开始还有点纠结，觉得她怎么这样，这种人我一点都不喜欢。

看到后面觉得算了吧，就当是一部超写实电影吧，不要以现实思维去思考。

其实“寻宝”，“宝藏猎人”，久美子像是小红帽的着装，都像是童话里会出现的情节和字眼。

沉浸与寻宝的主角，对周围平凡的生活充耳不闻，一心想要找到自己心中相信的那个宝藏，不顾周围人的反对的不解终于踏上了寻宝之路，到了新世界，历经千辛万苦终于寻到了宝藏。

这样一看不就是一个完美的童话故事吗？

寓意是教导孩子们要坚持自己的信念和挑战现实的勇气吧。

只是在这个童话的最后，这个勇者，宝藏猎人久美子，只在梦中寻到了宝藏，而现实中的她估计已经被埋葬在了皑皑白雪之下。

其实整部电影最让我印象深刻的地方是快结尾的时候，久美子包裹着毯子走在白雪森林中，一只狼跑过来咬住了她的毯子，然后抢走了她《冰血暴》的DVD。

在看到这个场景的时候，我立马就想到了Joseph Beuys的"I Like American and American Likes Me'。

不知道导演是否有意参考Beuys，这个场景出现的挺突然的。

虽然Beuys的这个作品的意义跟本片并无相似之处，但是有趣的是，Beuys曾经说自己参加空军，被敌方击落，战友惨死的情况下，幸运的被当地的鞑靼人救了回来，并靠动物油脂、奶制品和毛毯恢复了健康，从而有只，奶制品，和毛毯成了Beuys作品中重要的一部分。

对这个事件的真实性，一直是富有争议的。

所以也没人能够确定这到底是不是一个真实的故事，还是只是Beuys自己幻想出来的一个场景。

Whether it is a true story, it does not matter anymore.因为作品本身都存在着幻想。

整部片的画面，特别是最后久美子找到宝藏的那个画面，让我感到了极大的满足。

一片白茫茫的雪地中，久美子的小红帽的花毯显得额外突出，非常非常美。

前半部分在东京的拍摄则显得十分压抑，人来人往的车站，久美子凌乱的小屋，整个画面都压抑到不行。

到了新世界后，则变成另一种空旷的压抑感。

公路，森林，雪地，久美子在东京是孤独的，到了美国之后，感觉这种孤独被物质化了，但是久美子的内心却不再像在东京时候那样阴郁，知道警察大叔告诉她，那是假的，没有宝藏，那只是电影。

然后久美子开始爆发，逃离了好心警察，因为她坚持自己是对的，那箱子对她来说已经不仅仅是一个宝藏，而是她期盼已久的，寻找已久的，为了这个目标抛弃了太多东西，努力已久的一个信念罢了。

久美子死了。

但是对她来说，或许死亡是美好的，因为在她死后的世界里，她终于找到了属于自己的宝藏。

与其说女主角久美子性格阴郁智/情商低，不如说她是集各种被主流价值观否定的特征于一体的象征性角色。

这个角色不是指某一类人，而是所有人的个性投射。

在这个投射出的角色身上能看到每个人自己的影子。

她像一面镜子，反衬出电影中所有与她有过接触的人的形象。

她与社会脱离，亲情淡薄，大龄未婚，身份低微，社交恐惧，个性阴暗，唯一的精神支柱是自己幻想中的宝藏，为此不惜孤注一掷。

她是现代的探险家，一个与社会对她的要求格格不入的悲剧命运角色。

虽然并没有什么过错，但与其他人完全不同的生活方式，已经让她失去了自己的容身之地。

她在日本的日常生活，就如同她在美国的寻宝旅程一样，笨拙可笑，又让人觉得充满心酸。

她没有遵守既定的规则，穿着褴褛的服装，对外形毫不在意，不在乎他人看法，不强颜欢笑，只是孤独地生活在东京一个小公寓里，又来到明尼苏达州的冰天雪地中，寻找着可笑的宝藏。

她为了自己的目标，吃尽苦头，同时忍受着周围人们的不理解，这些都没有动摇她的信念。

这跟传说中的英雄何其相似。

明明道路满是荆棘，为什么要放弃自己的家人和一切，做各种不可理喻的事情，去自寻死路。

当然传说中的英雄最后杀死了恶龙，统领了王国，得到了宝藏。

久美子并不像孤独的英雄，大概是因为她看起来平淡无奇，没有屠龙宝刀，却还要自不量力，当一个异类走上艰难的路，让她显得尴尬又滑稽。

她碰到好心的老太太收留，这个老太太无视她的要求，径自说要带她去自己觉得好玩的商场，这跟她母亲的独断专横如出一辙，她敏感地发现了，没有犹豫，没有贪恋温暖和享受，她知道自己想要什么，于是连夜逃走。

她碰到了好心的警察，带她吃饭买衣服，让她换掉破毯子，穿上保暖的新鞋，还耐心给她解释这只是她的幻想，电影里的宝藏都是假的，最后她还是逃走了，就像她从咖啡厅逃走一样。

警察跟她的朋友一样，是个好心肠的正常人，希望能带她回到正常的普通人的道路上，他们都不能理解她，没有办法加入她的旅程，只有跟他们再见。

这些人象征着人生中的诱惑，她有很多机会重新来过，放弃自己的目标，享受普通人快乐的日常，但她并没有停下脚步。

她所追求的东西，是象征意义上的宝藏，她从头至尾都没有动摇过自己追寻的意志和信念。

所有看起来不自量力、心怀信念和幻想、不顾他人眼光、用不合常理的方式生活过的人，在普通人眼中就像久美子一样尴尬笨拙可笑。

别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。

每个人经过自己的思考得到，而不是被灌输的关于正常和理智的定义，都不应该被嘲笑。

“我并不仅仅在寻求“结果”...如果只为了寻求“结果”的话，人是容易走捷径的...在走捷径时，也许就会迷失真实，甚至连满腔的热忱也会逐渐丧失。

我认为重要的是“寻求真实的意志”！

只要有了这种向真实前进的意志，即使这次失败了，我也终于会达到目标的，因为我仍在继续前进...这是不会错的。

”——《JOJO》雪地中的久美子，抱着失而复得的兔子，提着挖出的宝箱，永远行走在地平线上。

This is a true story.模糊的画面，隐约辨识出的字迹，旧胶带的沙啦作响......一切展开在一个令人困惑的画面，而故事的制造者躲在录影带后面看着你勾出笑意。

阴郁的海，弥漫地没有尽头的海岸线，一切皆寂静唯有一个鲜明的红衣的身影，没有跑，没有语言，甚至眼神也是看不清楚的，步子是一样的频率，走着，走着，走着。

在出场的时候，久美子是一个不断走路的人，一张地图，她是一个怀着秘密的寻宝者。

山洞潮湿，虫蟹覆盖，无人问津，而这里却有一盒旧录影带，人类文明的痕迹诡异地出现在这个荒野的存在。

一切不同寻常。

我们无从得知这个开头究竟是真实的，还是久美子径自虚构。

录影带可能是她买来，或者偶尔得到，的确不太可能是她以这样一种奇异的方式得到，然而她相信这个重要的线索有着不寻常的起源，或者用她的话：“I discover it”，因而对于她来说，就是真实的存在和真实的发生。

像是某种认证和被认证，我们有理由跟着久美子的逻辑相信，这个神秘的线索，埋藏的宝藏，选择了她，如同【命运】一样指引她前行，使得她存在了某种区分于他人，甚至区分于这个世界的特殊含义。

这个选定是具有重大意义的。

久美子生活在东京，年纪已经接近三十岁大关，而依旧身处OL的职位之上。

在社会能够观看到她的时候，她是如此不起眼的一个人，穿着普通的红色卫衣和少女风格的黑短裙，沉默地走在人来人往的街道之上。

朝九晚五的工作对她来说像是某种无意义的机械化的重复，她只是一只上着法条的木偶，和身边的同事一起，换上一样的职业衫，做机械化的事情，为上司倒茶，送洗衣服，整理文件，接听电话。

她是沉默的。

她面临无数的质问，来自老板，来自母亲，来自身边的同学，同事。

这个社会的规则不容许这样一个消极的存在在质问它的价值观，人应该积极地存活，恋爱结婚生育孩子，或者拼搏以取得更高的社会位置，总之像久美子这样一个沉默的消极存在，让她身边的一切人感到不适。

而这种不适，在久美子心里演化成为恐惧和对抗。

我们在无数个细节可以窥见这种恐惧，坐在老板面前她声音颤抖，目光无法聚焦；在昔日同学欢天喜地要她的联络方式时，她低着头不说话；在接听母亲电话的时候她叹气；在面对同学孩子目光的时候，她和一个小孩沉默对峙，落荒而逃。

一切恐惧在接连的质问和目光里汇聚成一张铺天盖地的罗网。

而她的对抗也显而易见，厌倦对话，在每日的茶水中吐下口水，直到最后，丢弃老板的衣物进垃圾桶，偷走公司的信用卡。

她是这样一个无法被人意识到的存在。

换言之，生活的意义对她来说是一种荒诞的重复，而她反抗这种荒诞，并且构建出自己的价值。

久美子有一间拥挤的房子。

这个房子封闭，被物件充满，画面的三个位置，是兔子，沙发，和一台大大的老式电视机，构成一种微妙平衡。

回到家对于久美子来说是一种解放，这个世界相对封闭，兔子是温顺的，而一切在她的控制之下。

她反复反复地播放录影带，修理它，清洁它，并且一再定格，再回放。

对她来说，这像是一件重大的必要的任务一样，而她像一个做作业的小学生，拿着笔记本，测量画面距离，做着精细的准备。

这也是她走上旅程的所有物品：录影带，地图，一件红色卫衣。

没有人知道她的计划，没有人明白这个计划的意义，她是一个秘密的猎人。

她踏上了被选择，或者是她选择的命运之旅，一个人，一张偷来的信用卡，去一个遥远的国家，没有流利的英文，甚至没有行李。

就算是在真正的寻宝计划中，一切不可能来的如此潦草，而对于久美子来说，一切顺利成章，她在意的只是对她来说最重要的东西，就像她一直重复的，“I want to go fargo”她只是要去做这件事，去到达，就像她一直未变的走路的频率。

她所认为的宝藏，在整个过程的意义中，甚至是可有可无的。

所谓宝藏，在影片中，是一个罪犯在茫茫大雪中埋藏的一箱钱财。

久美子需要的是这些钱财吗？

不，她需要的是这个秘密旅程中本身蕴含的意义，无人理解，无人相信，没有同行者，她是一个人走在茫茫天地之间的人，以一抹红色映衬着世界的荒诞和孤独。

她从停滞的大巴上跳下，她从收留她的老人的房中逃走，她拒绝警察的帮助出逃，直到最后跳下出租车逃跑。

她一直以来的行为模式，即逃跑和行走，逃跑，是逃离这个正常的世界，而行走，则是怀着一种信念去直面天地的孤独。

从一个寻宝者的角度来看，她应该利用身边的人的帮助，应该躲避大自然的不利，应该设法寻求旅伴——但是久美子只是要逃开。

我们常常在她和人的对话之中看到紧张和不安，但是在她一个人裹在棉被踏在公路上几乎是要走向永恒一般的姿势中，看到的是安宁。

孤独的极限在这个过程中逐渐拉大。

在开始，是陌生的城市，后来，是语言不通，到信用卡无效，一个人生存的条件被逐渐推到极限。

直到最后，是她一个人，周遭已经完全远离人类文明，没有通讯，没有食物，没有水，没有钱财，她是一个如此弱小，甚至已经开始生病的女孩子，裹着一席不算厚的破旧棉被，一只指南针和一只地图，行走在漫天的风雪和极寒的气温之下。

直到夜晚降临，连光线都失去，她只有一只手电筒，和眼前弥漫无尽的黑暗，森林，大雪。

整个世界，以一种极其无情的孤寂降临在一个人类的身上。

这个时候，对于世界来说 ，她是唯一的，对于她来说，世界是如此的，不带有任何评断，完全中立的冷漠。

这是她寻找的意义吗？

一个人类的红色的灵魂，和一个世界的白色的对照。

影片的结尾像是某种宗教性的图景，她从大雪里苏醒，兔子出现，而宝藏的标记躺在白雪之上，像是一直在等待她的到来。

而她找到了她的宝藏，在儿童的歌谣里一步步离开。

曾经以为影片将终结于清晨的大雪，世界的中立吞噬了个人的追寻，一切归于寂静。

而她的苏醒，这样超现实的图景，该如何解读？

是的，对于久美子来说，生，或死，生命的意义在这一刻已经完成。

真实的宝藏不在那里，而久美子的宝藏，在她的手上。

我那奉为信念为之拼命的目标，对于我来说真的存在找到那个宝藏的可能性吗？

但我不管也不想管别人怎么对我说什么，我就是要坚持去找我的宝藏，死也要死在寻找我的宝藏的路上。

16年8月4日看了这个电影，只觉得可笑可悲可怜，我又何尝不是另一个可笑可悲可怜的人呢，谁又不是呢。

我说她疯了，走进了一条死胡同。

她固执地以为终归到达的。

我他妈又何尝不是在走一条不归路呢？

我他妈又何尝不是已经出发无法回头了呢。

在录像带阶段，虽然影片中前三个出现的镜头写的是“这是一个真实的故事”，我就已经在纳闷：假如确有真事，那么男人藏宝的影像，又是谁拍出来的呢？

既是藏宝，肯定知道的人越少越好，应该不会有摄影师跟拍。

可如果是自拍，他又怎么做到把这些给录下来呢？

莫非远远地就架设好Camera，选好角度，一次不行再试第二次？

他只要直接画个藏宝图就好了嘛！

随着剧情反复地播放，我马上确信：这个故事完全不值得相信。

试问：所谓的藏宝，无非就是在雪地里挖个洞，把箱子埋进去。

那么等来年春暖花开，雪融化了以后，这箱子还怎么隐藏？

更搞笑的，插个“红旗”权当标记？

实在是要多荒唐就有多荒唐。

断定了这一点之后，再看女主角的言行，智商真令人捉急。

可悲催之处在于：把心里的想法说出来之后，能够帮她解决问题的，却又只是一个美国警察，两人之间存在语言的交流障碍。

此女虽然表情呆滞，但逃跑功夫堪称一流。

剧中她就跑了好几次 -- 老妇人家、旅社、警察、出租车 -- 很奇怪美国人怎么都喜欢帮别人、却不喜欢追别人？

除了在智商层次分不清现实和虚拟，这个女人不同于常人的，还有生活方面的常识极差。

录像带直接冲进厕所，丝毫不担心可能会卷成死结、把下水道堵住。

你把上司的卡偷了跑了，人家难道不会在第一时间把卡挂失 / 冻结啊？

你身为29岁的大姑娘，竟然就这么愉快地决定、快乐地逃跑了。

（她的母亲虽然同中国家长一样爱唠叨，整天把“找对象了没”、“工作怎样”、“升职了否”碎碎念挂在嘴边，但不至于就培养出她如此地不同常理、感情用事吧！

）最后一切背景都虚化，只留下白茫茫一片大地真干净。

她找到了想要的，同时遗弃了的那只兔子也出现了。

如此寓意，不言自明。