玻璃先生

三部曲连起来跟单独看完全感官不一样，如果单独看，也就分裂看着不错，其他两步就是渣渣，但连起来看却发觉这是要开始一部真实版超能力宇宙系列的节奏啊。

结果这第三部把三人都写死了，这是不想拍第四部了吗？

太可惜了。

这个系列完全不同于其他超能力系列，所以很多人觉得闷是很正常的。

我当时是从玻璃先生开始看的，看了半小时，发现怎么跟几年前的分裂有关，当年分裂只看了二十分钟就觉得教授女装太丑没看了，然后又打算先补完分裂，结果百度的时候发现分裂竟然上面还有个不死劫，好嘛！

还号称真实版超能力宇宙系列开端，野心满满，索性不看了，放了一年，这几天又开始看了起来，因为已经知道了是超能力认知觉醒的电影，所以不死劫看的基本没有感觉闷，然后第二天看了分裂，嗯，有内味了，开始连起来了，觉得不错了，然后玻璃先生，不错不错，很对胃口。

最后结局，我勒个去，感觉是因为请不起他们三个故意写死了。

虽然连起来后第三部结局很不错，很真实。

但我想知道这是不打算拍第四部了？

真打算拍的话怎么着也不能全写死吧。

再经费不足也可以医院门口摄像头打一场以后三人全部跑了躲起来结束。

然后第四部就可以名正言顺的再开打然后牵扯出来更多超能力者，最后再死去。

这貌似才是正确的系列片的节奏吧。

看来也就这三部曲了。

且看且珍惜。

如果世界上真的有所谓的“超能力”，事情会怎么发展？

这就是沙马兰想要探讨的过程。

超能力并不代表某种好或者坏的品质，但这种超出常人的本领会带来忌惮和恐慌，所以自然有一群反对超能力的人，以掩盖超能力的存在为已任。

超能力者中有低调义警，也有肆意使用能力完成自己道德标准（受过伤害才是“纯洁”）的野兽，还有玻璃先生这种制造灾难只为筛选出超能力者的人。

然而少数人不择手段地掌握着向公众隐瞒的真相是对还是错，是维护了社会稳定还是反而加剧了玻璃先生这类人的偏执？

无论如何，结尾真相还是泄漏了，对此导演态度暧昧，这也就是一个探讨的开口。

沙马兰试图探讨的主题和表达方式都非常接近2000年时代的超级英雄片，主题严肃言之有物。

在超级英雄电影一味装疯卖傻只会搞笑扮酷的现在，不能不说是难得。

24个人格的Kevin和曾被他绑架后又放走的少女Casey，一个矛盾的怪物，和整个世界都隔了一层距离的少女，这个设定真的太戳中我了。

虽然很多小说都沿用过这个模式，但表达的好坏之间的差距就在于，怪物是否自卑。

怪物是相对于常人的标准而言，但以怪物的标准他好得很，一旦有了自卑，怪物就会陷入被拯救的烂俗。

除此之外，性格决定他们之间的相处仍有距离，但某种时刻，他们性灵相通。

偶然诞生的脆弱连接才使其永恒存在。

爱情在这种关系中并不是很适用，正是和不寻常的人生出了不同寻常的感情，这种感情才愈发微妙温柔。

一、平衡英雄主义（玻璃先生、野兽和监督者）和反英雄主义（思黛普医生所属神秘团队），两边作为两种极端思想的具象性对话。

不论是哪一边，本着的都是同一个英雄题材的世界观。

另其实将玻璃先生等人称为英雄主义，我觉得其实不怎么妥当。

因他们并非以拯救世界或以人道主义的方式，而是以残戾的方式证明自己。

然玻璃先生所策划，是以生命牺牲作为代价，英雄主义自我的一部分，其实也有这么样的极端性的特质。

二、问题处理基于以上的思维争辩，电影里也以各种黑暗且不理智的手段来解决和平衡人性问题。

尤其思黛普医生（Dr. Staple）所属组织以“保持世界平衡”为目的，对玻璃先生等人的强迫性疗程和意识的击垮。

三、存在和恐惧电影里玻璃先生、野兽和监督者（Overseer）无疑是超越常人的强者，可是由始至终属于被动的形式存在。

重点在于“少”，孤证不例是现当代资讯爆炸时代“证明”的难题之一。

对于真相认知的人，如思黛普医生，作为秉持反对这些拥有异于常人的三个人，以改造和机器凌驾的方法掩饰这些社会不安的潜伏。

不过这恰好也只是反映了，人总是害怕异于自己的人事物的事实。

四、主观镜头以玻璃先生作为故事的核心牵引— 主脑（Mastermind），出现许多玻璃先生的主观镜头。

五、讽刺结局处凯西等人把三个被定义为“自以为超人”的斗争事迹公诸于世，对应开头两个年轻人的“超人拳”视频上传，以博人眼球的每目的证明“超能力”。

于是结局作为澄清和证明一项真理的视频，它的可信度会成为何种性质的资讯，这似乎是很值得作思考的。

看电影时一直期待高楼大厦上打得火热朝天，他一转转没了。

所以我感觉他逆转的作用出来嚇你一跳外顺便转一下制作成本，怎么说不是没有依据的，因为结尾又转回来了。。。。。

有点蛋疼，但是影片还是蛮好看的，打斗戏要是漫威啥学到手应该会牛逼上天。

结局贼鸡巴坑爹，不晓得哪里跑来一个组织杀人灭口，还搞一个鬼小小纹身。。。。

三个主角莫名其妙的便当。。。。

你能想象布鲁斯是被水淹死的吗？

玻璃先生死的也很坑爹，说实话，看塞缪尔演电影真的很爽，虽然杀人只有一个镜头，但是很利落，又狠毒。

玻璃先生 (2019)6.52019 / 美国 / 悬疑 惊悚 犯罪 / M·奈特·沙马兰 / 詹姆斯·麦卡沃伊 布鲁斯·威利斯这部《玻璃先生》也就是《分裂3》。

记得我在《不死劫（分裂2）》的影评里说，如果《分裂3》非常精彩的话，就要给《不死劫（分裂2）》加分，因为《不死劫（分裂2）》简直就是给《玻璃先生（分裂3）》做铺垫的！

然后就没有然后了…因为，这第三部着实没有想象中的精彩！

虽然，它不能算一部烂片，但是也绝算不上一部好片！

第三部确实把前两部里的人物和事件综合到了一起，也基本把剧情交代清楚了：《分裂》里一美和小女孩，《不死劫》里的局长和老布都聚到了一起，也解释清楚了他们之间的关系和发展，又插入了一个新的人物——女医生，实则又是一个秘密组织的特派员！

而本片前半部分都是在探寻到底有没有“超人”，而后半部分彻底揭秘了“超人”的成因，有点类似于“能量守恒定律”，有一个脆骨病的局长，就有一个不死之身的老布，而这个秘密组织的任务就是阻止这些“超人”的产生，本片就由女医生的具体实施的，但是，片中最后，一美和老布以及局长用自己的生命在老布儿子局长老妈和一美女朋友的努力下把真相告诉世人，故事终！

所以说，就本片和前几部的联系来说，确实把事情的前因后果和人物关系交代的清清楚楚了，但是整体情节又是波澜不惊，不够精彩！

几位主角的表演也似这剧情一般平平如水，谈不上好还是不好！

总体也算是对观众有个交代吧！

推荐指数⭐️⭐️⭐️

沙马兰，真是...不知道怎么形容他。

看《灵异第六感》时候我是极为激动的，无论是影片的节奏，还是整体调性都极为优秀，这部片一直是我最喜欢的惊悚片的前五名。

《不死劫》的奇幻色彩也看得我心驰神往，激动不已。

但是这个《玻璃先生》，看到我是真地失望。

一个想默默装逼，反传统的片子，结果整的稀烂。

一个莫名其妙，不知所谓的幕后组织，集会竟然就在街边餐馆，是是是！

是很反传统，但也太没仪式感了吧，难道路人看到想进来吃饭，你们还得先撵出去？

不说像圆桌议会那样带有神秘色彩，也得像《王牌特工》里边虚拟议会一样有点逼格吧。

而且明知道有超人类，也不说为其所用，就简简单单的搞个平衡，消弭一下就完事了？

花大价钱建造的牢房，就为了用爱发电，不考虑产出？？

带慈善家啊都是。

反派心里医生，表演的也很烂，一脸的“我在忽悠着你的”表情，急躁的不行。

而且形式也立不住。

一边说你们都是“妄想症的普通人”一边花大价钱整一堆高科技房间去限制人家。

假如要真是“普通人”那用普通牢房不就行了？

还用整强光房？

高压水房？

这不明摆着告诉你：你特么其实就是超能力者！

我就是来反制你，忽悠你的！！

你们就是快乐教育搞出来的傻蛋！

最重要的，整个高潮部分都已经露怯了，把预算不足的原因，就摆在桌面上。

他们明目张胆的打出门去时候，我就知道了他们的决战地点，就是在“牢房学院”门前的草坪，太好猜了，根本不可能是高楼。

结尾的反转真的没必要，早就暴露了。

而且我没想到沙马兰他们是真的把3个主角搞死了，而不是再花点钱，搞出个大事件！

我一直预想的是，“牢房学院”的其他患者看到麦卡沃伊和威利斯再草坪上的大战，直接觉醒了。

知道自己被谎言欺骗了，大集结一下。

有的撞碎了玻璃从4楼跳下来，有的爬下来，有的撞飞了保安直接冲出来！

来个反抗的号角已经吹响了【参考《林中小屋》】。

其实也没多少钱。

而且这一幕不是用的什么电子邮件，而是大直播的形式，直接发给了全世界。

最后威利斯带着儿子和麦卡沃伊带着妹子跟着大部队逃走，再次隐藏起来。

玻璃先生死就死吧，用他的死升华一下野兽挺好的。

过几天，布鲁斯和儿子带着兜帽，街道上走的时候，看到大屏幕里各个新闻都在播报这这个事件，全民正式进入“新人类时代”。

【参考《钢铁侠》“我就是钢铁侠”】现在这片我就感觉虎头蛇尾，白瞎了麦卡沃伊的卖力表演，塞缪尔杰克逊的装疯卖傻，也白瞎了老布这么个“老牌英雄”出镜。

哦对，也白瞎了动物园妹子的颜值。

一口气看了《不死劫》《分裂》《玻璃先生》三部曲。

其实这些偏烧脑的电影都有一个特点，最后10分钟最精彩。

《不死劫》的前半部分可谓索然无味，一直在描述一个“超人”的自我觉醒，以及一个偏执的“聪明鬼”要不断证明自己是对的。

直到末尾，“超人”终于从内心接受了自己，他被自己“看见”和“认可”，此心光明。

《分裂》其实是一个很有意思的故事，我更多地是被一美精湛的演技吸引，还有女主的美貌和身材，不过剧情还算惊心动魄，也是关于一个人的自我认知和觉醒，他最后终于召唤出了信仰中的”野兽“，第24个人格，也是前23个人格的自我实现。

《玻璃先生》可谓是系列的点睛之笔了。

一个谋士，一个正派，一个反派，组成了稳固的三角结构，其实还是一个渴望被看见的故事。

剧中的最大bose，所谓的”三叶草“组织，一直在说服三位主角，自己的对自己的认知是错误的，很多人都这样，相信自己有超能力，其实都是自己骗自己。

不过在玻璃先生的带领下，三个人都打破了自己的怀疑，最后承认了自己，认识了自己，看见了自己。

尤其是最后的转折，可谓非常精彩，不仅是自己看见了自己，还让世界看见了自己，被世界承认，也是玻璃先生的最终目的吧。

三个电影一定要一起看啊，单看其实都会有一些不明白。

不过，看到最后，还是会惊叹导演的鬼才，玻璃先生的勇气和智慧也让人折服，“反派”这个词也不再适合他了。

一切都只是为了“被看见”。

除了第二部分裂还可以看看一美飙演技，他两部有点乏善可陈的感觉，首先这一套讲超能力的理论就有点故弄玄虚的感觉，可能是看惯了dc漫威的大手笔，所以就感觉这三部曲有点像过家家了。

另外有很多难以自圆其说的地方，比如塑造了个智多星玻璃，又时常犯傻，前期凭自己喜好就抹杀了那么多人的生命，最后主旨一升华反而感觉要被洗白成英雄，wtf？？

最后，铺垫了两部电影的一美23重人格，到最后出现过的还没有一半吧？

既然如此那么这个设定纯粹是为了吹牛逼啊！

提到高开低走的好莱坞导演，M·奈特·沙马兰是个最好例子：在他少而不精的职业生涯中，以“准处女作”《第六感》拿到了奥斯卡六项提名，创下的恐怖片票房纪录直到新版《小丑回魂》才被打破，甚至被誉为“当代希区柯克”；而《不死劫》，《天兆》和《神秘村》之后，他逐渐转型成为了坑遍好莱坞六大的票房毒药，无论主演咖位，无论电影类型，通杀。

20年时间，沙马兰的堕落与崛起——这本身就是一个非常有趣的故事了。

而沙马兰的另一部重要作品，就是上映于2000年的《不死劫》。

在现代超级英雄电影的启蒙阶段，从晚期《蝙蝠侠》的高度卡通化向《X战警》的去卡通化产生过渡之时，《不死劫》可以说是超级英雄类型的一次重要尝试——极端的去幻想和写实化，是首部严肃对待漫画和超级英雄题材的电影。

詹姆斯·纽顿·霍华德极富感染力的配乐，和沙马兰早期对心理惊悚类型富有诗意的探索，让这部自成一派的电影成为了他的最好作品之一。

而在《不死劫》上映的16年后，刚刚从《探访惊魂》中恢复过来的沙马兰，突然在《分裂》中扔出了一个超级彩蛋——两部电影竟然同属一个电影宇宙！

在这个时间点，电影宇宙的概念已经广为人知，但在惊悚电影的范畴内，还是非常新鲜的。

对熟悉沙马兰的观众来说，他的首部续集电影《玻璃先生》，是对《不死劫》和《分裂》的完美总结：《不死劫》《分裂》同一批演员的回归，富有创意的闪回，色彩和画面的设计，延续自《不死劫》的话题探讨，沙马兰特色的pov镜头和情节设计，让这部电影同样带来了“情理之中意料之外”的冲击力。

但问题在于，沙马兰虽然能够很好地编织故事，但对于已经习惯了快节奏和大量剪辑的大银幕而言，沙马兰蜿蜒曲折的叙事风格已经显得有些落后。

作为一部续集电影，《玻璃先生》大量依靠观众对两部前作，尤其是《不死劫》的了解；这样就使其作为一部独立电影时，经常显得无趣，不知所谓和感受无力。

20年后，曾经的新好莱坞代表，似乎成为了旧好莱坞的代言人。

为什么《玻璃先生》看上去如此沉闷？

为什么沙马兰还要继续讨论超级英雄的现实存在，而不是进一步在已有基础上干脆而又自然地拓展这个独特的世界观呢？

从本质上讲，M·奈特·沙马兰希望继续他在2000年开启的这场对话，但这并不一定是观众们所需要的对话。

作为沙马兰最为惊人的惊悚诗篇，《不死劫》深入探讨了当代读者对漫画文本的痴迷和病态。

显而易见地，沙马兰想在《玻璃先生》带来更加野心勃勃的突破。

从理论上讲，由于超级英雄电影已经过度饱和，《玻璃先生》的出现时间是非常正确的。

你甚至可以说，《玻璃先生》在最简单直接的故事主线上，遵循了任何超级英雄续集电影的必然道路，但在具体表现形式上，富有原创精神的设定，意图让这一故事能够尽可能地植根于现实世界。

探讨英雄主义和现实主义之间的紧张关系，在《不死劫》中是非常引人入胜的。

但在《玻璃先生》中，却显得令人有些困惑。

尤其是片末长达20分钟的，典型的沙马兰双结局——同时终结全部主演的故事线，对一部系列电影来说不可谓是一次极具风险的尝试，而这也只有沙马兰能够想得到和做得到。

不惜祭出美漫三大杀器来解决主角，但又对语焉不详的真正反派组织一笔带过，让电影的结局已经超越了意犹未尽，显得有些目的不明，甚至让整部电影都像是一个预告片，或者某种中间过度产品。

这是为了彻底完结这样一套超级英雄异色惊悚三部曲吗？

还是试图开启一套更有潜力的沙马兰超级英雄宇宙呢？

市场现实使后者的可能性更大。

但从电影角度来看，前者理应是更好的选择和开发方向。

作为一部沙马兰电影，《玻璃先生》的台词自然也有很多笨拙和生硬的地方，很多时候明显是为了借他人之口，来阐述沙马兰对当代漫画的神话属性，和现实主义者眼中的超自然状态的理解。

但得益于塞缪尔·杰克逊和莎拉·保罗森的表演，这一决定并没有和想象中那样中二和硬直。

而对于台词量极少的布鲁斯·威利斯和詹姆斯·麦卡沃伊，前者的表演压力远不如后者要大，镜头时间也远少于后者，但算不上潦草和敷衍，颇有种新老交接的意味。

而詹姆斯·麦卡沃伊在《分裂》的这部直接续集中，顶着一身体脂率极低的腱子肉，毫无疑问地成为了这部电影的最大亮点。

M·奈特·沙马兰可能是过去20年来最有天赋的导演，但过于单调的“结局翻转”，以及对沙马兰式“垃圾时间”的滥用，让他把自己的名字活成了一个meme。

但随着《分裂》和《玻璃先生》的出现，沙马兰再一次地证明了他自己仍然可以赢得观众，是一位能够吸引观众注意力的，充满自信的电影人。

在《玻璃先生》中，沙马兰对这一故事的热情显而易见，这也在某种程度上为相对乏味的情节赋予了活力。

沙马兰也极为专业地，通过镜头运用，来玩弄观众能够感知的有效信息，提升情绪和建立情感联系。

三名主演各有特色，动作戏的设计也比《正义联盟》和诸多漫威二线电影更加聪明。

但在另一方面，与极为可观的高概念相比，电影也并没有摆脱沙马兰的固有缺陷。

作为《分裂》故事情节的延续，《玻璃先生》做得很好；但作为《不死劫》的续集，缺失了寓言和预言属性，让它迟到了至少15年。

打五分是为了挽回那些根本没看过前作就乱打出的低分。

今天一口气看完了三部，说说我的观影感受。

其实，我一开始是找多重人格的电影，误打误撞看了Split，一气呵成，一美的演技也是炸裂！

最后的彩蛋提到Mr. Glass，所以就去搜了一下。

于是开始看Unbreakable，实话说，如果不是知道这是铺梗前传，真的很难在2020年（Unbreakable出街20年，超级英雄满天飞的年代）吞下节奏如此慢的超英“文艺”片。

终于熬完Unbreakable，进入Glass后，简直欲罢不能！！

前面所有埋的梗，在这一部一一被解开！

不得不感叹沙马兰太鬼才了！

你以为Unbreakable是一部极度无聊软趴趴的文艺版超英？

No!!他是在给自己后面的超英宇宙铺梗埋线！！！

你以为Split是讲精神分裂？

No！

是讲超英反派的诞生！

你以为Glass是正反派英雄大战？？

No!!真正对K的是Ordinary普通人集团vs超级英雄集团！！

你以为三部曲是为了建立沙马兰自己的超英宇宙？

No!!!他是探讨超级英雄的自我探索、世界认同！

我甚至认为他是花了20年diss漫威和DC！

看Glass的时候，我一直在思考，所谓的超级英雄到底是什么？

他们又能给人类带来什么？

想要消灭他们的Ordinary集团难道就是“恶”吗？

正派超英和反派超英的界限又在哪里？

当他们最终向世人宣告他们的存在，带来的究竟是光明还是黑暗？

如果对这些问题都没有思考，却给电影打一个“不知所谓”的低分，我觉得未免太冤枉沙马兰了！

ps:在我看来，连剧名都是沙马兰在埋梗。

Unbreakable Glass坚不可摧的玻璃 VS Split Glass 分裂的玻璃，暗指正派超英vs反派超英为什么都给他们加上Glass，因为Unbreakable David和Split Beast如果没有Mr. Glass，都无法成为超级英雄。

而最终，Unbreakable David、Split Beast、Mr. Glass所构成的超英集团，却如同Glass玻璃一般被普通人集团击碎！

但与此同时，破碎的玻璃又刺破了普通人集团千年以来编织的人人平等的谎言！！！

妙哉妙哉！！！

跪拜鬼才！！！

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