外婆的新世界

在电视剧《外婆的新世界》中，我见证了一种全新的女性主义视角的呈现。

这部剧给我的第一印象，就是它抛弃了男女对立的立场，转而从更为深层的结构化矛盾揭露出弱势群体的生存现状，以及真实的女性困境。

我对这种不煽情，不仇恨，不夸张，不站队，而是聚焦真实矛盾的作品，总是抱着一份敬意。

艺术作品应该是对生活客观地讲述，而不是投机倒把式的情绪化挑拨。

这部剧着眼于社会结构性矛盾，并揭示出弱势群体如何面对生存现状与真实的女性困境。

相较于传统的男女对立，该剧更多地关注女性在社会中扮演的角色以及她们所面临的压力和挑战。

第二集的杀人犯，实为农村女性复仇的惯常路数。

农村贫困女性在大城市打工，辗转流浪直到美甲店打工，第一次有了期盼，却轻而易举地被抢劫犯毁灭，所有对美好的希望都如此的不堪一击，甚至没有任何自保的手段，连最基本反抗的力量都没有。

据统计，全球仍有大量的女性遭受性别歧视、暴力和剥削。

其中，贫困女性是最为弱势的群体之一。

他们往往缺乏教育资源和基本安全保障，被迫沦为资本和权力的牺牲品。

在阶级、父权、时代等多重力量的重压下，最底层的弱势妇女又将如何找到出路？

同时，在第三集中，姚晨饰演的残疾人与变态虐猫男之间的纠葛也表现出女性在社会中的无助和脆弱。

你以为对方充满爱心，实际上对方以玩弄践踏弱者为乐趣。

公然做尽变态恐怖之事，却不会有任何惩罚。

该角色虽然残疾，但仍然需要面对不公正和残酷的现实。

这些情节揭示了社会上存在的性别歧视和暴力问题，以及女性在这些问题中所面临的困境。

从外婆的一生来看，她是一个被传统父权束缚的受害者。

她将自己的时间和精力都奉献给了家庭和女儿，为了履行传统角色应做的每一份职责，甚至没有一句争吵。

她的生活常常被忽略，被边缘化。

直到一次脑梗之后，她开始走出自己的“舒适区”，摆脱了原有的家庭桎梏，寻找新的生活方式。

这种个人与社会、传统与变革之间的关系也是女性主义平权思想的重要议题。

如同《立春》、《孔雀》、《姨妈的后现代生活》等作品一样，编剧李樯依然表现出了成熟的叙述视角和女性的细腻情感。

《外婆的新世界》在故事讲述方式上采用单元剧的形式，呈现出不同的主题和故事线索。

通过外婆作为一个穿针引线怼角色，展露传统女性所面临的困境，以及其他角色所遭受的性别歧视和暴力，向观众展示了女性在当今社会中所面临的各种挑战。

这种表现形式给观众带来了新颖的观影体验，同时也为探索更多新的故事叙述方式提供了启示。

在这种创新的背后，我们可以看到女性主义平权思想不断推动着文化产业的发展。

问题不仅存在于家庭和个人层面，而且还体现在社会的各个方面，例如教育、职业、政治和法律等领域。

根据联合国的数据，全球范围内每三个女性中就有一人遭受过身体或性别暴力。

这些数据表明，平等和尊重并没有在所有社会和文化中得到普及。

因此，剧集向我们提供了一个平台，让我们可以探讨这些问题，从而更好地认识到女性主义平权思想的现实意义和价值。

它提供了一个全新的视角，让我们更深入地了解女性所面临的困境。

同时，该剧也反映了女性主义平权思想在当今社会中的重要性。

正如Marilyn Frye在她的著作“The Politics of Reality: Essays in Feminist Theory”中所写的那样：女性主义平权思想意味着探索和揭示社会、文化和制度中的性别歧视问题，同时在政治、经济和文化等领域推动性别平等。

它要求消除父权制度和男性至上的观念，以实现女性和男性在法律、道德和社会地位上的平等。

在电视剧中，女性之间的关系也得到了重视。

这种支持不仅仅存在于家庭和亲情关系中，也存在于职场、社交和政治领域中。

因此，女性主义平权思想具有重要的现实意义。

它可以帮助我们认识到性别平等是每个人应该享有的基本权利，并且需要我们共同努力去改变社会中的不公。

只有当我们认识到这些问题并采取行动时，才能真正达成性别平等的目标。

最后，我认为《外婆的新世界》向我们展示了女性主义平权思想的重要性和现实意义，同时也带来了新颖的观看体验。

相信这部剧会在未来继续影响人们对性别平等的理解和实践。

一个虐猫的沈东，以挑衅当事人为乐，没想到后面出现的陈同更变态。

在海燕昏迷不醒的时候将她霸占为自己的妻子，整整30年，把海燕当自己的x爱娃娃吗？

这种没有征得当事人同意的，自以为是的对别人好，都是变相绑架！

海燕从来都没喜欢过他，没说过要和他在一起，真的太变态了………………………………………………

《外婆的新世界》真的是一部渐入佳境的好剧，后面越来越细腻，越来越好看。

习惯了快节奏、碎片化的网络视频，难免会有些浮躁，在当下难得有这样一部女性题材的剧，不洒狗血、不被流量蚕食，沉下心来为我们讲述这样这样一个个温暖、细腻的故事。

今晚更新的剧情，借小男孩袁辉的口点题了，原来编剧要写的不是有统一标准的、特定类型的独立女性，而是走在不同道路上的独立女性们。

让每位女性都能找到自我价值，在属于自己的道路上狂奔。

袁辉因为被体校退回，他有气、有痛苦，也有因为母亲而产生的压力，所以他想跑回体校找教练，我想他应该不是想报复，而是想要证明自己可以。

折腾一圈后他终于明白了，不是一定要拥有世俗意义的成功，拥有一件喜欢的事情也很好，每个人都有自己的路要走。

很有意思的是，袁辉领悟的时机，是在简陋的饺子馆里，饺子馆的小女儿正在弹钢琴。

非常浪漫、非常文学性的一幕，烟火气与艺术浑然一体。

这是这部剧第二处优美的相遇，第一次是满头白发的外婆拿着抵制性骚扰的牌子，与一群学舞蹈的女孩相遇。

这两处相遇，都代表了此刻与未来。

也让我们看到，女性主义的希望，在未来。

去年和朋友路过一个卖巧克力的店铺，接待我们的店员是一个满头银发的奶奶，清瘦但特有精神，问我们“是不是要打包”“是不是需要餐具”的时候音调又高又亮，显得热情大方，这显然不是小女孩店员们能时常做到的事。

我一是惊讶于这么主流的店铺招了一个奶奶级别的服务员，二是惊讶她的精神状态可比我们这些“年轻人”高涨多了，活力十足的样子时不时在我脑袋里浮现。

《外婆的新世界》开播了，我看到了姥姥奶奶们生活的另外一些可能。

我们生活的各个角落每天都在宣扬一种年轻的概念，隐藏了“老迈”，可“老”并不是负面。

人均受教育程度的提高、经济生活的富足，“老”反倒成了一种活力，蕴藏着巨大的生活可能性。

《外婆的新世界》就展现了一些生活的多样性。

广场舞、相亲角或者从“客厅到厨房”，她们的舞台不再仅仅是这些，下午茶、运动场再到全世界的旅行，想必也仅仅是会出现她们身影的一隅。

更多的是，这个世界真的非常需要她们，来表达自己的声音，告诉人们：我们活在一个多元的世界里。

故事宝藏——姥姥的事儿《外婆的新世界》把视角聚焦在了电视剧市场的非主流群体。

少女是配角，是讲故事的人，是见证者，而闫妮饰演的外婆则成为故事的核心人物。

她在一系列家庭生活事件后，开始了一场冒险之旅。

这次旅行带着十足的隐秘性，她没有告诉家人她的行踪，而家人则成了她的“追逐者”。

随着一条条找到外婆的线索被破解，一个个故事也因此展开。

首先要佩服的还是主创团队的勇气，敢于聚焦“非主流人群”，同时以喜剧的方式呈现，这一创作思维本身也是一场冒险。

每当我们谈到老年人群体，总是离不开沉重的话题，而《外婆的新世界》反其道而行之，以幽默的讲述方式，在不避讳“死亡”“亲情”“欲望”等话题下，依然坚持一种较为轻松的状态去表达，实在是难得。

除此之外，女性人物的多样化呈现，也提供了更明显的社会价值导向性。

观众不仅仅能直接地感受到故事中姥姥的困境，还有阿姨们、姐姐们、妈妈们面临着的难处——她们究竟在被什么困扰。

比如姚晨饰演的中年花店老板，身体残疾但头脑却是“人间清醒”，善于洞察周围人的心理状态，但由于过于理性、克制，也让自己不敢直面身体残疾这件事，情绪一点就着，让周围人更没办法走入她的内心，还在关键时刻察人不明，险些落入圈套。

她在和“逃亡外婆”的相遇中逐渐碰撞出火花，上演一段互助的救赎之旅。

创作上，老年女性的题材也能呈现出非常丰富、立体的形象，可延展性特别多。

因为年长的人物往往经历多，即便形象单一，也因时间的浸润会产生比较鲜明的人物特征，发生一些不寻常的故事。

剧中的外婆正是如此，一辈子把时间给了女儿，自己的欲望、想法一直被压制。

从孩子小时候的生活起居到中年的爱情婚姻，外婆这个人物无疑不是“深度参与”，终于在老年时期触底反弹，性格上发生180°的大转弯，开始为自己而活，也有了这部剧的故事。

过去与现实的碰撞、人物之间的对照都能让故事产生巨大的共振，像开头几集外孙女的自述，以散文化的方式交待了人物背景。

与常规电视剧上来就搞一个大事件不同，这样娓娓道来的方式别出心裁，像一部舞台剧，又沿袭了原著漫画风格的叙事情景，挺有趣的。

幽默感拉满，漫画般的表演张力加持正如刚才所提到的，剧集改编的原著是漫画，而剧集也最大程度地保留漫画的“风味”，幽默的风格、夸张的表达是其精髓。

尤其是在故事的表达方面，一个是形式，另一个是表演，都让人难忘。

形式上，《外婆的新世界》章节感、单元故事的形态令人印象深刻，外孙女和姨婆不断地找寻外婆去哪儿的线索，各个与外婆有交集的人物轮番登场。

通过听他们的叙事来呈现每回的故事，好懂也易懂。

闫妮的表演在剧中确实是功不可没，除了饰演一个另类的“奶奶型”角色外，还饰演了姨婆一角。

两个人物的性格和生活状态截然不同，一个朴实真诚，力图寻找理想生活乌托邦；一个精明干练，不达目的誓不罢休。

闫妮的说话节奏、行为体态在两个角色之间切换自如，有点“神经质”的状态刚好把原漫画夸张、中二的风格不留痕迹地呈现出来。

印象最深的一段是遇到了刘琳扮演的老闺蜜，两个人一起开始做网络直播，一个为了帮助闺蜜儿子搞营生，一个是过于惯着儿子。

当两人都忍耐到极限的时候，才发现这样的生活更像是闹剧，简单地过日子才是生活的本质啊。

老年人身上实在是有太多的故事可以讲述，太多好玩的人物可以去描写、表达，那么多发生在老年人身上的社会新闻，其戏剧性都让我们与事件的真实感越来越远，在剧集创作中也实在需要这样的故事。

在笑中带着欣赏、玩味，如果还能带着一点点哲思的话更是再好不过。

《外婆的新世界》有了这样的倪端，期待更多这样的故事出现。

外婆出走的契机是发现多年前因公去世的丈夫出轨，并发现丈夫的死亡不是意外，是自杀。

搞清楚事情真相后的外婆，发现一生都在为别人而活，从来没有真正听听自己的心声，她决定离家出走，去看外面的世界。

这一走就是五年，她边走边写日记，一边记述自己的所见所闻，一边记录心路历程。

这一路她所经历的，是大千世界，渡的是自己的心劫。

外婆出走后的经历可分为两类，一类是外婆以旁观者角度观察到的；一类是外婆以当事人角度亲身体验的。

每个故事都包含很深的社会性，由于篇幅所限，每个故事都只展现了表面的内容，而没有进行深刻的社会探讨。

所以单元剧集质量参差不齐，有的深刻些，有的荒诞些。

举两个例子，外婆以旁观者的经历来看，人间的悲喜并不相通。

故事一廖向梅廖向梅遇见外婆的时候，因为杀人正在被通缉。

高中毕业的廖向梅和何欢一起进城打工，好朋友何欢为了夺回廖向梅被抢劫的包被抢匪拖拽死亡，抢匪却因为供出同伙有重大立功表现，只判刑五年。

廖向梅在这五年里，因为何欢的死而自责愧疚，她放弃一切正常人的生活，像苦行僧一般活着，就是因为过不去心里的坎。

直到她等到抢劫犯出狱并杀了他，她的心灵才觉得解脱。

之所以要跑，是想去告诉何欢捐出的眼角膜和心脏，她为何欢报仇了。

在这个故事里，善良的何欢为保护朋友失去生命，抢劫犯恶意过失杀人却没有重判，导致廖向梅一直背负着沉重的心理负担。

这涉及到一个很严肃的问题，想为朋友鸣不平的廖向梅该怎么办？

何欢的死给她造成严重的心理创伤，她有严重应激性障碍；何欢的父母对女儿的死亡已经麻木，没有人想为何欢再争取一些什么；但廖向梅觉得何欢没有被公平的对待，她想报仇。

善有善报恶有恶报，是人们理想中的状态，在现实世界里，又很难得到真正的公平公正。

这个公正的标准由谁来裁定，以法律之名尚不得公正该怎么办？

感觉不公平又如何解决？

外婆只好借佛家之口，告诉廖向梅：“一个人有颗好心，做的就会是好事吗？

好心办坏事，你终究做的还是恶。

何欢为你丢了性命，你怎么会不难过，不仇恨呢？

可何欢要是知道留给你在世界上的只有难过和仇恨，她一定死不瞑目。

她肯定希望你好，你好好替她活着。

”作恶的人应该受到法律的严惩，但不能用私人的手段去报仇，你出手伤人的时候，最终伤害的还是自己。

何欢之死本由意外引起，何欢执着不肯松手，最终被拖拽死亡。

对廖向梅来说，忘记等于背叛，不忘记就终生痛苦，与杀人者同归于尽才能打开她的心结。

最终法律给予她不算太坏的审判，她还有重还自由的可能，还有重新开始的可能，这一切都是因为她除掉了心魔。

假如她没有杀人，她又将以何种形式来开解自己？

故事二小男孩外婆因为帮助走失的小朋友被误会为人贩子，被打骨折入院，遇上了一个同样胳膊骨折的小男孩。

这是一个父亲常年缺位的孩子，剧中给出的理由是父亲常年在非洲务工，但实际上的情况可能并不如此。

男孩籍贯是江苏，江苏富庶，是很多人来打工的地方，本地人却要去非洲务工，有些不妥。

暗黑系猜想，男孩的父亲要么是离婚，要么是去世。

剧中从来没有出现过他和他父亲相关的叙述。

唯一有联系的地方是，他妈妈因为酒驾被拘留，他出院后要去爷爷奶奶家住一段时间。

母亲的工作是开巴士，因为一个人抚养他精力不济，于是把他送到体育学校寄宿，一方面寄宿可以弥补母亲照管不到的情况，另一方面母亲又希望他能走体育特长，争取荣誉。

在体校生活并不愉快，他因为先天条件不足始终无法出成绩，时刻想逃离；当学校把他劝退以后，他发现自己无法融入普通学校，又开始怀念起体校辛苦而简单的生活。

这个故事叫“光明梗”，这个梗的原由是这样的：张华考上了北京大学，在化学系学习；李萍进了中等技术学校，读机械制造专业；我在百货公司当售货员：我们都有光明的前途。

回到这个小男孩，这是一个家庭教育缺失的孩子，父母陪伴不到位，在学校里是被边缘化的孩子，被边缘化的原因是他成绩不好，不能完全遵守学校纪律。

因为受排挤，男孩有抵触心理，更加不遵守纪律，用自残的方式造成骨折逃避考试，他的妈妈显然也没有足够的精力和能力来给他心灵上的陪伴和安慰。

这是一个恶性循环。

四年后我和姨婆找到这个男孩子的时候，他是一个汽车修理工。

十几岁的孩子，已经颇具沧桑。

四年前，他的妈妈酒驾加疲劳驾驶，恰逢交警查车，被拘役三个月，看上去这是最理想的结果，但实际上这种可能少之又少，是不是当时就酿成车祸去世了也未可知，所以才拜托陌生人把他送到爷爷奶奶家。

他现在的境况，与当初他妈妈想要培养他好好学习的境况完全不同。

当时他不过一个小学生，四年过去，他也还是个未成年的孩子，如果母亲还在，不一定允许他这么早出来谋生。

即便他觉得做工人一样是前途光明的，喜欢和因为生活所迫不得不做工人还是不一样的。

那又怎么样呢，他总要活下去，用他自己能做到的方式。

他已经没有选择。

外婆的每一个故事都很暗黑，要展现的问题却不少，包括但不限于残疾人处境、同性恋境遇、癌症病人、家庭暴力、老人赡养、职场性骚扰、精神变态者以及无处不在的骗子等等。

这不是外婆一个人的故事，而是借外婆之口讲述的故事，每个故事看似平常，落到当事人身上又无比沉重，没有一定的解决办法，所有人的故事又都浅尝辄止。

和《漫长的季节》不同，它目前展示的悲剧性还不够充分，或者说它也是用喜剧的外壳包裹悲悯的内核，只是结构松散主题不一，想表达的太多，深刻性不足，反而削弱了批判性。

荒诞的地方也不少，外婆出走的时候差不多六十岁了，这么大年纪的人，在外面找了好几份工作，能绣花织补、能做咖啡，能跳舞变网红，即便她曾经有天赋，但经年不练习，上手就能做的出类拔萃，明显赋予了她超能力。

而她常常被训斥的一个点是“边界感”不足，以帮助之名介入他人的生活，被拒绝之后又执着于自己的理念，但剧中对介入他人生活这件事持排斥态度。

其实这个故事的主体人换成年青人可能更有认同感，因为外婆经历的这些事情显然年青人都在经历着。

作为匡扶摇公众号的铁粉，也作为《私奔的外婆》的第一批读者，对《外婆的新世界》这部剧的期待是可想而知的。

2021年9月，在杀青的第一时间来豆瓣标记了“想看”。

直到确切看到定档5月7号的消息，才意识到时间飞逝。

要知道，距离第一次看到《私奔的外婆》这个推送到现在，竟然已经过去了四年。

一口气追完了五集，原本准备标记一个四星短评就走，却无意中看到评论区里一些难以苟同的负面言论——“旁白影响观感”“剧情太扯了”“刻意煽情”“过于刻板的女性角色”... ...作为一名货真价实的原著党，也作为一名对女性话题、现实议题极其关注的普通观众，我下定决心，就算是熬夜也得写一篇长评，好好说说剧中的一些用心的角色、情节设定点。

那些被画出来的细微“情绪”先从匡扶摇说起，咱们来看看《外婆的新世界》这整个故事的基础架构。

从《老关的理发店》开始，到《她所摸索的生活》，再到《人们参差入眠的晚上》... ...我想，很多人和我一样，迷上匡扶摇的漫画，多多少少都是因为发现自己与画中主角们的想法产生了细微且精妙的共鸣。

他画中的主角往往都具有真实人生中的种种难以察觉的特质，但同时她们又似乎游离在真实生活之外。

面对看似无关紧要但又舍不得放弃的生活，说着看似絮絮叨叨却又精准无比的旁白。

这么描述可能有点拗口，简单来说就是，在他的漫画故事里，我们能看到那个缩在无人知晓角落里的、胡思乱想的自己。

一个很有趣的细节。

在《一席》的演讲中，他曾提到自己学画画的过程。

别人学画画都是从临摹名画开始 ，他学画画却是从这种画风开始——

图片来自“一席”他的画风总结一下，就是非常“不乖”。

如果用极其现实主义的评判标准来看，这样古灵精怪的画者讲出来的故事，肯定会是有那么一点“魔幻”色彩在的。

说回《外婆的新世界》，我们设想一位60多岁的老年女性在离家出走后一路狂奔，她遇见逃犯、遇见表里不一的虐猫狂魔、误打误撞成为直播网红，在最新的第六集预告中，她似乎还遇见了迟来的爱情... ...这样的设定魔幻吗？

可能是有那么一点魔幻。

但你能说这样的故事不现实吗？

单元剧里的故事，可是一个比一个更加真实啊。

母女关系：一切冲突与爱意的源泉这种“真实”的力量体现在哪里呢？

举个例子，窦晓静和孙玉萍母女俩一起买衣服的情节，弹幕里有观众评论说“这母女关系也太令人窒息了”。

感到窒息的根本原因，想必是我们在现实生活中经历过（或是见到过）太多难以调和的代际关系问题，因此在看到此类情节的时候受到了触发。

荧屏里的情节，只不过是把现实生活中的情绪进行加浓、夸张的版本。

无论是着眼于代际关系的《瞬息全宇宙》，还是关注阿尔茨海默症群体的《妈妈！

》，近些年女性题材的爆款影片非常之多，而其中只要牵扯到母女之间情感的内容，往往都会成为剧情中最具争议、同时也最具戏剧张力的部分。

分析其深层原因，不外乎是女儿与母亲这两个角色之间天然就存在着“微妙的竞争性”与“强大的包容性”两种互相制衡的关系模式。

以《外婆的新世界》为例来说，因为早早失去了丈夫，孙玉萍对女儿窦晓静是充满愧疚的。

为了能让女儿窦晓静幸福，她恨不得把自己的全部都奉献出来，但这样过度奉献的结果却又反过来养成了女儿窦晓静的潜在压力，做多错多的孙玉萍俨然成为女儿“失败人生”的“出气筒”，以至于女儿会将自己人生中所有的错误决定都归咎于母亲身上。

这种母女之间不健康的相处模式持续了几十年，直到孙玉萍遭遇心梗，在生死线上挣扎了一遭，这才真正想通了。

年轻的时候失去丈夫，老了又被女儿埋怨，孙玉萍似乎是不太幸运的。

但大难不死，还收获了一个重新活过来、叛逆一把的机会。

相比剧中目前出现的其他女性角色，孙玉萍似乎又是极其幸运的。

女性，是一种处境目前已经看完的五集里，几个主要的女性角色带给我的触动都很深刻。

当看到廖向梅在被拖行着昏死过去的何欢身边撕心裂肺哭喊的时候，当看到田淑芳被“啃老族”儿子嫌弃、满眼都是小心翼翼的时候，我的心被深深刺痛了。

有弹幕说，剧里的女性角色过于片面、过于刻板印象了。

廖向梅淳朴单纯，但也会因为一时的贪财而失去工作；何欢真诚善良，但最终却没能获得一个美好的结局；田淑芳对儿子百般迁就，但儿子似乎将这一切当成了理所当然；祝美红看似有着极佳的洞察力和极强的防备心，但还是被虐猫狂魔的“高超”演技给骗了... ...剧里这几个女性角色，似乎与“完美”没有半毛钱关系。

但换一个角度来看，这种“不完美”恰恰给剧情增添了一些可信度，你会渐渐发现廖向梅、何欢、田淑芳、祝美红这些角色身上的点滴特质，其实都来自于你身边那些有血有肉的人。

跟随这些女性的视角去看这个故事，我们会发现每个人都是立体的、复杂的。

抢劫犯的父母并非十恶不赦的坏人，而是勤恳老实的小商贩；啃老的儿子并非无药可救，他也有自己的压力与苦衷。

真正好的文艺作品不能只呈现“伟光正”的东西，它需要一些模糊的阴影、一些可以讨论的灰色地带。

作为观众，我们要绝对警惕，不要成为非黑即白的二极管，将角色的性格缺陷与整部剧的缺点画上等号。

想起在前段时间参与的一场沙龙活动上，戴锦华老师非常动情地说：“女性是一种处境，女性是很多种处境，女性是今天世界上所有的处境的承受者。

”即一种力施加在另一种力身上后所产生的某种效果与影响。

女性主义并不是某种政治正确，更不是谁蹭谁就能火的金钥匙。

“她”是一种处境，更是一种新的思考角度。

如果看完这个剧之后，我们能对自己的妈妈、对身边所有的女性都能多一丝丝的理解与善意，去体会她们为什么会变成这样，是什么将她们塑造成这样的，也算是这部剧给我们平淡如水的生活带来的一个非常令人欣慰的提醒，不是吗？

“神还原”小细节好了，接下来是原著党拍掌狂喜的环节。

2019年第一次读到这个故事的时候，脑海里是有无比清晰的画面与声音的。

但漫画这个形式，作为基础的故事架构来说，在影视化的过程中总是免不了有改写、填充。

作为原著党的开心在于，原画中几段极具个人特色的对话，在剧中竟然都原汁原味保留下来了。

如今的完成度，我认为是完全对得起原著党期待的。

剧中关于“撅屁股”的对话

漫画中关于“撅屁股”的对话

剧中关于双胞胎“翻书”的同步

漫画中关于双胞胎“翻书”的同步

剧中关于乳房肿块的描述

漫画中关于乳房肿块的描述

剧中说年轻人“又懒又丧”（这种说法在原有基础上融合了近几年的流行词）

漫画中就客气了一点，仅仅说“缺乏朝气”我相信很多人看到这些片段都会会心一笑。

这种典型对话的保留，使得原画的部分冷幽默气质也得以留存。

我们真的不必对完整情节的还原度吹毛求疵。

至少从目前已放出的五集来看，是能够真真切切感受到编剧和导演创作上诚恳态度的。

小角色里的大野心看过《立春》《好想好想谈恋爱》《孔雀》《玉观音》《姨妈的后现代生活》这些经典影视作品的朋友，一定对编剧李樯的名字不陌生吧。

这些作品所处的年代不同、主线剧情也千差万别，但共同点在于主要角色全都是一些与生活不断抗争、和解的小人物（尤其是女性）。

说回外婆孙玉萍，她也是如此平凡又如此闪耀的一个小人物啊！

在女儿、外孙女眼里，她只不过是一个每天唯唯诺诺做着可口饭菜、踩着缝纫机、承受后辈怨怼的、从头到脚都严格秉持着中华民族传统美德的小老太太。

作为孙玉萍的互文与对比，终身未婚未育的姨婆孙玉兰，她自由大胆、经济独立，更像是另一个平行世界里的外婆。

但即便姨婆孙玉兰逃掉了婚育的摧残、有着种种“独立女性”的进步之处，她内心深处依旧是保守的，这一点从她对窦晓静婚姻的看法里就能窥见一二。

孙玉萍最重要的转变之处，就在于第一集死里逃生之后，她眼睛里闪着光，对女儿说：“这次病好了就不去店里了，我想好好养老了。

”然后，她用离家出走的行动重新定义了她所谓的“养老”。

做法之大胆、之前卫，连姨婆孙玉兰都打心眼里佩服。

外婆出走之后在一路上所迸发出来的能量，让自以为熟识她的亲人、朋友都惊讶无比。

不得不说，这种设定太绝妙了。

新闻里我们经常看到，有自驾从南非开普敦到英国伦敦的80岁南非老太太 ，也有65岁不会外语但依旧独自骑行环游世界的郑州老太太。

什么是Woman Power？

这就是Woman Power！

李樯老师想要用这样的小小的角色传递给我们的是大大的野心——只要你敢想、敢做，任何时候都不会晚。

写在最后不知不觉又写了很多，但这种单元剧就是有一种奇怪的魔力，每一集总会有那么几个点能戳到你。

感谢《外婆的新世界》。

不喜欢这部剧的人说它“鸡汤”，说它“悬浮”，但对我来说，它是一剂来得正是时候的良药。

在这充斥着坏消息的五月，感谢它的到来，给了丧丧的我一个大大的拥抱，让我终于得到了一些温暖与动力。

是啊，六十多岁的外婆都可以活得这么有趣，我为什么不可以？

前五集的时间线都指向了三年前，但外婆离家出走之后的时间里究竟发生了什么呢？

对接下来的剧情，我是抱有十二分期待的。

希望外婆不要让我失望哦！

而对那些在门外徘徊、犹豫着要不要入坑追剧的人，我只想搬出姨婆的金句，吆喝他们/她们进门来看看——（老太太离家出走寻找人生真谛）这么刺激的事情，你确认你不想知道吗？

一口气追到了大结局，这部剧绝对是入股不亏。

从外婆的出走引入，跟随外婆的脚步，听着大家口中的外婆，仿佛也给我们打开了一个新世界。

我从开始就在想，最后的大结局会是怎样呢？

外婆会回家吗？

还是会继续旅行呢？

说实话，看到生日的时候姨婆的出现，我真的恍惚了，但是一下子又清醒过来，经历过大千世界的外婆又怎么会轻易的回到那个困住自己的家庭呢？

最后也是一个开放式的结局，留给观众无尽的猜想。

所以说，导演一直在下一盘大棋，让你跟随外婆了解到不同的人生，看过不同鲜活的人物，治愈更多需要被治愈的人。

最后，是否选择回到家，给到观众自己的选择。

在和外婆一同经历过这些之后，你会做出怎样的选择呢？

选择继续旅行，是对自己负责，人生本身就是一场旅途，更在意的应该是沿途的风景。

一路上外婆遇到了身残但志坚的美红，一直支持儿子事业的闺蜜，独自抚养儿子的卡车妈妈，还有许许多多的过路人。

每个人都有着自己的生活，却都因外婆的出现而发生了生活轨迹的变化，量子纠缠的定律哪里都适用。

外婆也希望通过自己的力量，去救赎更多的人，没有目的地便到处都可能成为目的地。

选择回到家，是对家人的责任，也是希望找到最初的自己。

外婆离开的这段时间，仿佛家人都长大了，外孙女一路听着外婆的故事一路被感染被激励，也从躺平变得积极向上，连带着男朋友一起开始搞事业；妈妈无论是在感情上、事业上、家庭上，都渐渐松弛了好多，不再拘泥于过去，不再斤斤计较；姨婆当然还是一如既往地活到老学到老。

这里有一个崭新的家庭在迎接着外婆，也希望外婆能够因为她们的变化而感到欣慰。

人生就是充满着选择和不确定性，无论她作何选择，外婆的新世界都将继续，我们的新世界也每天都在更新。

一生没为自己活过的外婆离家出走，旅途中碰到了开花店的老板祝美红。

祝美红从小家庭条件优渥本人也很优秀，因为一次路见不平发生事故，变成残疾。

事后男友求婚，却被祝美红拒绝了。

她的人生一度陷入黑暗，有崩溃想过自杀，是猫的出现拯救了她，为她带来一片光明。

外婆想让人养流浪猫，恰好碰到了祝美红。

两个人的相遇与相处，是互相治愈的开始。

看到祝美红现在那么潇洒真的好快乐啊，希望外婆也变成那种人。

是时候讨论下外婆离家出走的真相了，外婆离家出走后，观众随着窦绮和姨婆的一路追寻也一直在想这个问题，但都毫无头绪。

带着这个疑问没想到一口气看了九集，今天更新的剧情看到外婆老公当年出轨，太心疼外婆了。

其实没看第八集前，想着外婆离家出走是不是为了寻求关注，寻求关注是许多老年人都会呈现出的倾向，更何况外婆在家像个隐形人，谁都不在乎她，谁都可以斥责她，年轻时被姐姐指责，年老了又每天承担女儿的怒火，一手带大的外孙女也对她毫不关心毫不了解。

外婆隐忍了那么多年，会不会越想越委屈就准备离开几天让家人着急着急。

或者是寻找自我，外婆心梗后醒来，鬼门关走一趟突然醒悟自己付出一生不值得，大病一场醒来家人对自己依然毫不关心，于是决定自我救赎，逃离内耗的家庭，走出家门寻找自我。

又或者，旅行本来就是外婆一直以来的梦想，毕竟外婆的性格，喜欢什么有什么愿望都不会讲出来的，在死过一次后才下定决定抓住人生最后的时光实现愿望。

姐姐的打压、女儿的冷漠、外孙女的不关心……人生中最重要的家人从来没有关心过自己，以外婆的性格来说，她不会指责他人，所以外婆会不会是万念俱灰，打定了主意要出门找个地方自我了断？

又或许，这是外婆心梗躺在病床上做的最后一个梦......梦是现实与愿望的集合，外婆出走后遇到的第一个人是为了朋友意外杀人的廖向梅，这个单元的主题是拯救年轻女孩，会不会投射了外婆对年轻时候自己的愧疚；外婆遇到的第二个人是对世界对他人不满的祝美红，是否也代表了外婆在治愈自己的委屈和负能量；后来外婆遇到了自己的好姐妹，又遇到了新的爱情，会不会也在投射自己对友情、爱情的需要呢？

从这个角度来看，整个旅途都是外婆的一个漫长的梦境也是合理的。

但是，我们想了那么多原因，是不是都基于我们不了解外婆，才不明白她为何离家出走呢？

外婆出走的真正原因只有她自己知道，其实不管外婆出于什么理由出走，在外婆出走后，我们随着窦绮和姨婆的“追踪”，也和她们一样终于知道了外婆是谁。

“外婆”是她社会角色中的家庭身份，而不是她完整的社会角色，更不是她的真实自我。

不知不觉间我们初印象里那个唯唯诺诺眼神躲散的六旬老太太形象被善良、聪慧、勇敢的孙玉萍替代了。

离家出走前的外婆是千千万万个家庭中女性的缩影，离家出走后的孙玉萍是无数个“外婆”的憧憬。

而寻找外婆和寻找外婆出走的真相是同一个命题，孙玉兰、窦晓静、窦绮对外婆和外婆出走真相的追寻也是对自己人生真相的追寻，从这一点来看，剧中所有女性都是探求自我价值的命运共同体，而外婆出走真相的外延更广阔，在关于真相的挖掘中，我们也在挖掘女性命运的真相。

不管外婆离家出走的真相是什么，都希望她走得更远一点，更快一点，别回头。

起始情境很新颖，为家庭付出了一辈子的外婆离家出走，探索属于自己的生活。

但是很遗憾，从第一个单元故事开始，外婆就不是主角。

她只是旁观者，听各种各样的人讲故事，群像支线撑起剧情主体，“过客”的独白使剧情疲软。

而外婆本身的参与和改变很弱，哪怕走出门去，她依然是辅助者的角色。

具体到这些故事，又呈现出“不上不下”的悬浮感。

开篇讲外婆在家中的位置，母女关系祖孙关系，都很细腻准确，能看出扎实的生活质感（这也是编剧李樯擅长的）。

可是到了外婆出走后的单元故事，却又刻意猎奇，用夸张甚至于“狗血”的情节博人眼球。

且不论艺术价值高低，两种风格单独都成立，但是搭在一起就相当不协调，于是哪一种都不完整，哪一种都不能充分释放吸引力。

这种定位上的含混不清，还波及到目标受众的不明确。

到底是想给老年人看，还是想给年轻人看？

年轻人对老年人为主角的故事鲜有兴趣，外婆见到的“奇遇”，年轻观众也早已见惯。

而真正的老年人看这种剧，又难免觉得荒诞失真。

或许创作者的本意是想突破老年人的刻板印象，突破一贯的家庭叙事，但是深究起来，这部剧并没有真正刻画出老年人的自主性，没有抓住其自身的戏剧点，只是披了一张皮，用其他现成的、无关的桥段来填补，带跑了重点，并且充满了对老年人一厢情愿而自我陶醉的想象。