幸福二重奏

我，黄圈圈，来填坑啦。

国产剧又来祸害房资产中介了？

且慢。

最近播出的《幸福二重奏》中的女主廖莎（殷桃饰）乃房地产销售的常胜冠军。

但这次的廖莎与以往的房地产中介不同，不用兼职当小区保安，插手别人的家务事了。

廖莎在剧里卖楼真的很飒。

她卖楼不打感情牌。

娱乐、交通、政策，三管齐下。

过季冷门变抢手香饽饽。

把我都说心动了。

方程（孙艺洲饰），就是这一成功女人的背后的男人。

他，方程，一个看似唯唯诺诺居家好男人。

实则是个佛系，还带有点小叛逆的反内卷达人。

他的角色定位是家庭剧里常有的「丈夫」。

但这一「丈夫」形象的塑造，却鲜活得就像家中老爸。

国产剧对「丈夫」形象的聚焦，终于可以不围绕孩子、不掺和小三，讲讲中年男人恬淡得来又不完美的一面了。

恬淡，不完美，又逻辑自洽。

此话怎讲？

唠唠。

1.廖莎崇尚的爱拼才会赢的「狼性文化」。

不仅职场如此，连婚姻也是这样。

她希望丈夫在搞事业上长点心。

然而，廖莎的丈夫——方程，在事业上却佛得一匹。

身为技术总监，让下属肆意摸鱼，自己揽下尽可能多的活儿。

还在闲暇之余，不顾自己迟到，为下属团购咖啡。

这「一人扛」的管理作风。

方程觉得无所谓，廖莎看不过眼，领导更看不过眼。

然后，他出场不到10分钟，就被降职了。

被降职的他，没哭、没闹、没撒泼。

还大张旗鼓地为自己筹办了「降职仪式」。

气球、横幅、小零食，样样全。

脸上是如释重负的激动与喜悦。

国产剧的「强」和「弱」一般都是由角色的身份、财产来决定的。

这不，在销售组长廖莎的对比下。

恢复普通员工身份的方程，变成了名副其实的「弱男」。

「女强男弱」的家庭构造 √「女强男弱」的cp属性并不罕见。

《三十而已》中的顾佳，靠跻身富婆群来逐梦事业圈。

搭上的cp，则是干啥啥不行，出轨第一名的许幻山。

事业女强人X无能软饭男，是「女强男弱」的常见配置。

事业女强人X年下小奶狗，则是「女强男弱」的另一款流行配置。

如《我在他乡挺好的》的纪南嘉X欧阳。

不知道大家发现没有，在这两大「女强男弱」的配置中。

女性的强大主要得益于其自身技能值拉满。

很多时候，与之相对的男性，却总是被弱化的。

男性在其中的功能性总是大于其立体性。

我们会觉得他渣or奶，解气or治愈。

但就是不觉得他有可琢磨的复杂性。

《幸福二重奏》里廖莎X方程的相处，让我瞅见了「女强男弱」的另一种可能。

弱，不是一种对能力的被动遮蔽，而是一种对佛系生活的主动选择。

2.剧中的董博宇（袁弘饰）是方程的上司既老友，也是他的人设镜像。

董博宇，在外攒钱谈客户，回家吃饭睡觉葛优躺。

方程，上班码码代码写程序，回家买菜做饭养养花。

即使知道自己被降职了，咱们的佛系代言人方程同志。

下班后，还是悠然去逛菜市场，回家给老婆做口热乎饭。

哄得一手好老婆的好丈夫，在国产剧中其实并不罕见。

But，方程对廖莎的「哄」，对职场的佛，总是掺杂了自己的一股劲。

他是怂的，但他的怂是能屈能伸的。

在职场上，他为主动为自己操办降职仪式。

除了摆脱束缚的欣喜，还有一层对面子的考量。

与其被上司公布自己降职，不如先下手为强，自己公布。

同时也是意识到了，自己并不适合管理。

在家庭中，他面对廖莎是否跳槽的困惑。

他并没有直接说好丈夫的万能鸡汤——只要你开心，你去哪儿我都支持你。

而是先跟廖莎剖析了一下不合适跳槽的原因。

最后以「支持你」作结，是将选择的主动权归还给了廖莎。

满脸写着对妻子的尊重和靠谱。

看预告，以为方程是磨叽「傻白甜」。

没想到吧，人家是果断「白切黑」。

方程的人间清醒，让他不用靠事业的辉煌，也能在国产好丈夫101中突出重围。

飒气的大女主常有，有棱角的小男人难求。

3.方程的佛系对于廖莎来说还是有接受门槛的。

毕竟，方程的佛在崇尚打鸡血式奋斗的女主看来，就是不上进。

前有李湘发言：男人不自爱，就像烂叶菜。

后有廖莎发声：男人不上进，就像摆设品。

方程的佛系和廖莎的狼性之间的隔阂，是n顿丈夫厨房都填补不了的。

两人矛盾的第一次火山喷发是在两人吵着要离婚的时候。

方程嘴瓢说「离」的时候，应该是他婚姻生活里的最勇时刻。

哈哈哈哈哈哈。

但有意思的是，俩人的闹别扭的脾气，来得快，去得也快。

前脚在民政局排队离婚，后脚两人就各施拖时间小妙招。

方程取得了留任查看的处分，廖莎也有了可下的台阶。

从廖莎亲自给方程递头盔，让他坐上她心爱的小摩托。

我就知道，廖莎对离婚的坚持不过是赌气。

两人冲突源于生活态度的不同。

这一差异呈现的状态并不是什么深仇大恨，更多的是情绪的交流与问题的解决。

在中年人的爱情里，双方在行为上的体谅也远比「你爱不爱我」的口头确认来得重要。

两人的愤怒情绪总是在小吵小闹后得到暂时性的舒缓。

可，两人产生矛盾的核心问题——生活态度差异还未解决。

对这一问题的解决，与其是两种生活方式的你死我亡。

不如说是，两种看似冲突的态度在家庭中被接受的过程。

《幸福二重奏》的名字，表面上可解读为，剧中 女强男弱+男强女弱 的叙事线索。

往细里看，单拎出来，女强男弱也存在着两种并行不悖的元素。

佛系与狼性在「家」这个空间中，并非相互排斥，而是可以同等重要。

剧中的佛系、狼性并不单一。

方程的佛系透露的是他人间清醒的大智慧，面对这个月收入不升反降的家，廖莎没有一味的将责任推卸给了丈夫的不上进。

而是在性价比的考量下，选择将自己心爱的摩托车，卖了。

可见，方程的佛系≠被压抑，廖莎的狼性≠控制。

方程的佛系与顾家，廖莎的狼性与退让。

二位一体，互为表里。

方程认识到自己在事业上的弱。

也懂得去欣赏廖莎在事业上的强。

廖莎在苦于方程不受打鸡血刺激的同时。

也学会夸赞方程在生活上对她的体贴。

性格冲突的存在，女强男弱的分工，并没有摧毁这个「家」。

而是促使他们思考，如何更好地共同建构属于他们的「家」。

后期追剧碎碎念，更新在这个链接里了。

https://movie.douban.com/review/14131823/

这篇文章想借着《幸福二重奏》里的方程，探讨下“婚男”的困境。

所谓“婚男”，也就是婚姻中的男性。

当我们在谈到婚姻问题的时候，更多时候都是以女性为主体切入，她们以牺牲者、承受方甚至是不被法律关照的受害者的形象出现在这个契约关系中。

关于此的讨论已经很丰富了，但契约关系绑缚双方，所以今天想来聊聊的，是这段关系中的男性。

在传统语境下的供养者、获利方，甚至冠姓权的默认方，在婚姻中的另一种样貌。

讲到“婚男”，一定要提及的就是黄磊，他在《小别离》、《小欢喜》、《小敏家》这样的作品中，已经凭借个人形象构筑了“婚男”图谱，甚至他在现实中身为明星的社会样貌，也参与构筑了这种戏里戏外的“婚男”完美样本。

这种完美甚至带着理想化的光晕：温柔、关注家庭、婚姻走到中段依然葆有爱情，关键的，他事业和供养家庭的能力，也没有落下。

我们有多需要，多喜欢这样的完美婚男形象，就说明我们有多缺乏这样的现实样本。

明星夫妻已经可以绕过很多现实普通人的问题了，但他们中的女强男弱夫妻样本，也都会有各自的问题。

比如之前在《再见爱人》里引发大家讨论的佟晨洁和KK，又或者是因为《披荆斩棘的哥哥》而讨论到带娃的辛苦的李承铉。

相比之下，《幸福二重奏》里的方程，就没那么完美，可能更接近普通人婚姻里的“男弱”形象。

光看对比图，你就能感受出两对夫妻的不同。

女强男弱的“婚男”廖莎和方程的家庭，是典型的女强男弱式的搭配。

虽然一开始廖莎还没有升职，但她性格强，工作上充满进攻性，房贷她还大半，各种决定也全是廖莎拿主意，这个家里不管是权力结构还是经济结构，都明显是廖莎占主导。

相比之下，方程一开始就降职，还给自己弄了个降职仪式，觉得这是他回归家庭，重振厨艺，享受生活的好机会。

至于老婆想换大房子的愿望，可以慢慢来。

这个女强男弱的组合，代表的是一种走出了“男性供养者”模式的后现代家庭关系，是非常具有反叛性，非常反传统的。

因为，最近关于婚姻的主流声音，是女性开始意识到这项制度的不平衡，开始察觉了主流价值观中“男性在经济上供养家庭，女性在内部结构上支撑家庭”对女性的剥夺，开始呼吁家庭主妇的价值，号召着女性从婚姻中把自己付出的隐形价值兑换为现实价值。

换句话说，新近的声音，在不断冲击着“女性在婚姻中付出”的价值取向。

所以，在这个语境下去看“廖莎为家庭提供经济支持”的模式，你就能发现《幸福二重奏》的一些不一样。

廖莎挣钱多，很独立，能为家庭下判断；方程喜欢上廖莎的开始，也是因为她帮自己大病的家人做了去北京治病的决定。

廖莎对家庭的支撑，已经远远超过经济或独立层面，跃升到了提供支撑家庭运转的内核层面，一种信念感。

可是，即便是这样的廖莎，也会因为受不了方程的躺平状态，而提出离婚。

这个剧集在初始阶段抛出的主要矛盾，背后有着更深层次的社会心理矛盾。

冲击传统的拉锯战廖莎和方程家庭面临的危机，代表了女强男弱模式开始进入主流语境视野时，所必然面对的那种分裂和不自适。

总结一下就是，廖莎自己对婚姻的困惑，她对方程期待的落差，其实代表了独立女性意识的实践者，在把平等意识、独立理论转换到实践领域时，依然会面临的，被传统价值观冲击、规训、驯化的拉锯过程。

廖莎和方程当然是相爱的。

在持续婚姻的这些年里，廖莎当然接受也知道方程是个什么样的人。

要说从理性和理论上，我认为她是绝对接受、认可甚至乐于在这种女强男弱的亲密关系中占据主导权的。

因为她自己也不是传统女性，她很明白这一点：“作为老婆，听话我肯定做不到”，明白自己是什么样的她也很清楚自己对丈夫的需求：“作为老公，我也不要求他那么的独当一面，我就希望他稍微有一点点上进心。

”但在“想要换大房子”的欲望冲击下，在自己升职路被人截胡，方程又还给自己办降职仪式的三重挫败的激发下，那些曾经植入到价值观中，在周遭环境中漫溢着的“男性应该成为家庭支柱”的观念，就出来拉锯了。

廖莎提出分居、离婚的决定，可以被看成独立女性在面对外界传统价值观时的心理泄洪，是一种情绪上的发泄。

比如她担忧方程过了35岁如果不做管理层，是没法和年轻的基础程序员竞争的。

那句“你真的想让我一个人扛这个家吗？

”的疑问，一方面是廖莎对家庭的承担，一方面也让我们看到了女强男弱家庭模式的困境。

这种心理其实也反映了我们在实践“女性独立”这件事上，即便已经有了理性上的意识和能力，也需要面对一个艰难的、感性上的、心理上的适应期和调整期。

廖莎对此也有下意识的总结：“这男人太弱了不行，太强了更不行，做女人太难了。

”讲的，其实就是夫妻于婚姻里重新调整性别分工、强弱配比时候的困难。

可以预见到的是，剧集在之后应该也因为廖莎的升职受挫，给夫妻两人留出一段换位思考的调整期。

聚焦夫妻的婚姻语境需要强调的是，即便是女强男弱的搭配，方程这个人物也是很有特殊性的，他必须要被放到近年来一系列女强男弱的影视形象甚至是现实样本中来看。

方程的“弱”，不等于工作能力的弱，因为剧集一开始就说了，他在技术能力上，是足以做总监的。

但是在工作理念上，他和每天都要让员工喊口号、过着007职业生活的廖莎，完全不一样。

廖莎对下属说的是：“今天工作不努力，明天努力找工作”、“因为我们这个团队太久没有饥饿感了”。

方程对自己的领导身份认知是：“先不说在咱们公司，就说在我家里，我也不是个领导。

”

方程是“躺平族”和“佛系”的代表。

乐得降职，不愿意加班也不让员工加班，拒绝996和内卷。

廖莎说他听到自己被降职“高兴得跳起来”的形容一点也不夸张。

但他的躺平又不是单纯的懒或者颓。

比如当总监，他自己是不想当的；但被降职，又觉得没面子，所以才办了降职仪式，用这种戏谑的方法来让所有人都有台阶下。

比起内卷，方程更愿意选择生活，选择做饭养花照顾家庭，是真正回归到家庭场域中的“婚姻男性”。

如果说《小敏家》中的黄磊是种理想化的“婚男”代表，方程显然不那么理想化，他有点怂，有更多缺点，但也更真实。

剧集用了更多状态和时间来展示他在婚姻和家庭中的样子，这对于此前的国产剧来说，是相对少见的。

但更特殊的地方在于，这段婚姻中，是没有孩子的，所以重心能聚焦于夫妻的二人关系上。

看到目前的部分，我们也能大概感知到，剥离开孩子、重点放在夫妻身上的婚姻语境，应该是《幸福二重奏》想要着眼的焦点，从剧集的名字也能看出来。

从这个角度上来说，《幸福二重奏》完全不同于《小舍得》《小别离》这类把叙事重心放在孩子上的传统式中国家庭。

它要说的，是夫妻间的平等关系。

在传统家庭叙事里，男性的“父性”是高于“夫性”的。

这也是我为什么会说类似作品很少真正写到“婚男”的原因，因为比起维持婚姻、维持夫妻间的亲密关系、保鲜爱情，好像作为父亲养育好下一代才是这些剧集里写到的“已婚男”更重要的职责。

那些身在婚姻中的男性，其实都没有被写到身在婚姻中的状态。

在婚姻语境的前提下，廖莎和方程的冲突，就可以被拆解出代表性。

它们是廖莎的世俗期望和方程的生活理想之间的冲突，背后则是“被世俗观念教化的男性职责”和“抵抗世俗性别分工教化”之间的冲突。

这里面透露出来的不仅仅是婚姻问题，更有传统性别刻板印象、家庭传统分工固化的问题。

它背后的那些先入为主的价值观，绑缚着夫妻情感的古早伦理，和李靓蕾在那篇声明的第二页里谈到的那些家庭主妇的苦恼、这个小社会单位对性别个体的剥削，本质上共享了一套理论。

只不过是到了方程和廖莎这里，做了性别的互换而已。

我们似乎时常说“女性的婚恋问题”，并对男性进行批判，但其实这种话术和说法也是一种规训和建构，就好像我们在提到“女强男弱”这个词的时候，就已经有了一种先入为主和性别偏见。

事实上，赚钱养家和回归家庭这两件事情上，并没有谁更容易。

而接受或看到方程这样的人物的常态化，或许是我们抛开这种偏见的第一步。

我最近正在追一部新剧《幸福二重奏》，总体感觉剧情不悬浮，经得起推敲，真正做到了把家庭剧还给了生活，有故事，有烟火气，而且演员阵容不俗，有殷桃、孙艺洲 、袁弘 、曾黎、姜妍，个个演技在线，塑造人物成功，让我一口气看了11集，大呼过瘾。

剧中重点讲了两对夫妻，方程和廖莎，董博宇和顾晓楠。

方程和廖莎这对夫妻，妻子廖莎是销售经理，丈夫方程是程序员，女强男弱组合。

董博宇和顾晓楠这对夫妻，丈夫董博宇是营销总监，妻子顾晓楠是全职太太。

男强女弱组合。

艺术来源于生活又高于生活，感觉剧中的人物和故事非常贴近生活，拍出了真人秀的效果，但又多了戏剧的张力和冲突。

婚姻冷静期政策出台之前的2020年，北京的离婚结婚比高达66.91%，全国排名第四，东北地区则高达70%以上。

离婚率越来越高，婚姻已不再如很多人所想的那般稳定。

离婚的原因更是五花八门，如性格不合，出轨、无性婚姻、家务琐事、成长步调不一致等，就像王尔德的名言：“离婚的主要原因是什么？

结婚。

” 《幸福二重奏》的女强人石姐借着离婚的经历与廖莎分享自己对婚姻的看法：“婚姻没有什么正确的打开模式，就看两个人合不合适，性格不适合可以磨合，没必要一出问题就用离婚来解决。

”

而袁弘扮演的董博宇和姜妍扮演的顾晓楠这对男强女弱的夫妻最近正在闹离婚。

都说看别人的故事，感悟自己的人生。

meiya借着剧中这对红尘中的男女，和大家唠唠怎么保卫婚姻，避免结婚后以离婚收场。

1、 我负责赚钱养家，你负责貌美如花：主人和宠物的婚姻关系？

表面上看，顾晓楠的婚姻令人羡慕，嫁了一个有钱老公，从此成为全职太太，我负责赚钱养家，你负责貌美如花。

但董博宇对作为全职太太的妻子顾晓楠一直以来都缺乏足够的尊重和平等对待，就像好朋友方程所说，他们这一对像主人和宠物的关系。

给你吃，给你喝，你得听话，作为主人的我高兴了就陪你玩，逗逗你，不高兴了就骂你，甚至还动手打你。

在董博宇的观念中，夫妻之间没有平等的关系，经济实力决定社会地位，也决定家庭地位，他赚钱养家，他就是一家之主，就是家中老大。

你还别说，这是现实中大多数男人都认同的观点。

而且他们还特别自大。

听听董博宇的自大宣言：“我辛辛苦苦在外面工作，对方在家里，我见识比她多，我认知比她好，那家里当然我占话语权。

”因为关系不平等，他对顾晓楠缺乏尊重，因为关系不平等，每次吵架都是顾晓楠认错道歉。

顾晓楠疑心他出轨，偷偷跟他的女客户见了一面，他知道后冲动之下在结婚纪念日的当天，人家热情准备烛光晚餐之际，一上来就打了人家一巴掌。

一直被压迫，一直不被尊重的顾晓楠愤然离家出走，拉黑微信，快递送来了离婚协议书，自大自信的董总被打得措手不及，但依然等着对方服软、认错，那股自恋、优越感的味道已经渗进骨头里，真是妥妥一渣男。

虽说这婚姻也是很现实的，夫妻之间没有绝对的平等，经济上的男强女弱，女强男弱都会影响一个人的家庭地位，但是家里不是搞权利斗争的地方，用谁赚钱多谁就当主人的思想经营婚姻，长期关系不平等就一定会暴雷。

哪里有不平等，哪里就有反抗，没有谁能够一直忍受被不平等的对待。

但这婚姻暴雷也是极好的，是危机也是转机，顾晓楠就是一个主动出击版的罗子君，她的离家出走意味着女性自我的觉醒。

我们等着她强大起来，成为大女主吧！

2、 你以为你在为爱奉献，可人家觉得你是花钱享受：不被认可，不被看见的婚姻有毒。

曾经是一名优秀的舞蹈演员的顾晓楠作为家庭主妇也是干得非常出色的，一边跳舞一边做卫生，200平的房子被她打理得窗明几净，饭菜飘香，但是丈夫董博宇却看不见对方的付出，没有给予认可。

认为她成天在家里什么事情都不干，就是刷抖音，逛淘宝，闲得怀疑他出轨，对妻子非常嫌弃。

顾晓楠检查出输卵管堵塞，要做手术，需要住院一周，她是背着丈夫出差才敢预约医生。

做手术这样的大事她都不告诉丈夫，为什么？

因为害怕丈夫知道她不孕后更加嫌弃自己。

从这一点你就能看出她在婚姻里活得有多卑微啊。

这其实是许多全职太太的隐痛。

全职太太身兼多职，厨师、保姆、杂工、护工，保洁员，有孩子的还得负责孩子的教育，但是付出的价值却不被认可。

前段时间有一篇《我的老婆没有工作》很受欢迎 ，其中，就有这样一段很精彩的心理学家和丈夫的对话：心：先生，您是以什么为生的？

丈：我是银行的会计师心：您的妻子呢？

丈：她没有工作，她只是一个家庭主妇。

心：早上谁做早餐？

丈：我的妻子，因为她没有工作心：您太太什么时候醒来为您做早餐？

丈：早上5点，因为她要先打扫完房间后才做早餐心：您的孩子如何去上学？

丈：我的妻子送他们去上学，因为她没有工作心：送孩子上学后她又做什么？

丈：她去市场买菜，然后就回家做饭、洗衣，您知道，她没有 工作心：到了晚上，您从办公室回家，您会做什么？

丈：休息，因为下班后我实在太累了。

心：这时候您的妻子在做什么？

丈：她给全家人做晚饭，照顾孩子用餐，饭后清洗餐具，打扫房间然后送孩子们上床睡觉。

这就是一个全职太太一天的工作，却被所有的人认为是“闲”人一个，被丈夫“养”着。

做了8年心理咨询，我必须告诉大家，全职太太在中国就是一份高风险工作。

当女人以为自己在为爱奉献，为家付出时，男人却觉得他在养你，你在花他的钱享受生活。

除非你的丈夫认可全职太太的价值，他发自内心的尊重你，认可你的付出，否则一个女人真没必要打婚姻工。

因为打婚姻工，比外面打职场工可难太多了。

3、信任就像好看的玻璃，打破容易，重建极难。

处在男主外女主内，男强女弱的婚姻模式中，顾晓楠自身对自己作为家庭主妇的价值也不太认可，内心不自信，对自己多年与社会脱节要回归职场也有担忧，加上丈夫工作忙，应酬多，对她的关注不够，导致她在婚姻里面很没有安全感。

她没法信任要喝酒应酬的丈夫，怀疑对方出轨，半夜不睡觉偷看对方手机，结果触碰了对方的底线。

后来，想去银行办白金信用卡，发现房本上写着公公的名字，没有工作的她跑遍各大银行也办不来一张卡，更是彻底激发了她内心深深的挫败和不安全感。

她把这些感觉投射出去，就成了对方看到的作和闹。

明明是婚前公公给大学毕业不久的董博宇买的房，却揣测公婆和丈夫联合起来防着自己，也让丈夫感觉不被信任。

对她更加没有好态度。

婚姻中的信任就像玻璃，打破容易，重建困难。

而婚姻中的信任靠的是双方的自我约束，我修炼好自己内心的安全感，努力做到信任你，你也不能做打破彼此信任的事。

4、职场男性也要平衡事业与家庭，缺席家庭的男性，报应迟早会来。

结婚的女性常常被问到如何平衡事业与家庭，但是这个问题却很少拿来问男性。

殊不知，在新时代语境下，无论男女，为了提高婚姻质量，都需要平衡事业与家庭，而不是固守男主外，女主内的婚姻模式。

男性如果没有做到平衡好事业和家庭的关系，报应会来得很快。

剧中的董博宇非常看重自己的事业发展，结果付出很多的项目差一点被别人抢单了，老婆离家出走后，脏鞋铺在地板上，茶几上放着好几天没有收拾，散发着臭味的外卖盒，就算住着两百平的豪宅也跟猪窝一样。

我的一个亲戚，年轻时是个单位里的领导，把工作和兄弟看得比自己家庭重要得多，时间不是花在工作上，就是和一帮狐朋狗友吃喝，长年缺席家庭事务，缺席孩子的成长，孩子大学毕没毕业都不清楚。

结果刚一退休，那些之前围着他转的朋友不再搭理他，老婆也提出了离婚，生病住院了，孩子也对他不闻不问，隔壁床还以为他是孤寡老人。

这人啊，种什么因，得什么果。

出来混，迟早是要还的。

年轻时候犯的错，老了自然需要买单。

剧中的方程为男性平衡好家庭和事业提供了一个很好的参考。

上班努力，下班就回家，平时爱好养花和照顾老婆，简直是反内卷小达人！

这个时代已经教会女性走出家庭，参与事业竞争，展现自我价值，但是还没有教会男性走进家庭，承担更多的家庭责任。

我们每一个人都来自于家庭，家庭是一个人的起点，也是一个人人生的终点。

当年华老去，一切社会化的外衣脱去，没有职位，没有名利，没有社会地位时，家庭才是一个人最终的归宿。

不重视家庭，不重视婚姻，不重视自己另一半的人，在人生危难时刻或者在人老的时候是会被惩罚的。

平衡好事业与家庭的人，家庭和谐，工作才会开心。

董博宇和顾晓楠这对恩爱夫妻吵到要离婚的边缘说到底是彼此看不见。

妻子看不到丈夫在外打拼，承受重压；丈夫也没有看到妻子在家的辛苦操持。

大家都困在自己的性别角色里，很苦很累，都没法真正理解和共情对方，却渴望被对方认可和理解。

婚姻不是战场，夫妻之间不是竞争的关系，也不能仅靠玩孙子兵法经营婚姻。

这婚姻没有什么正确的打开模式，无论是男强女弱，还是女强男弱，唯有做到平等、尊重、彼此看见、相互信任和理解、合作共赢才能取得婚姻经营的胜利，拥有幸福美满的婚姻，进而拥有幸福的人生。

去接孩子放学、听几个妈妈聊天，她们在追央视八刚播出的《幸福二重奏》，有个说喜欢殷桃，一个我从来没有GET到颜值的女演员，这部剧里有大美女曾黎，但她们一个说太老了，一个说太男相，不如一笑两个大酒窝的殷桃更讨人喜欢，观众缘真的是门玄学。

我推荐她们看《爱很美味》，她们说，看不下去，方欣发现老公出轨马上就离婚，怎么可能这么简单？

不得打官司、双方父母调节，再说还有婚姻冷静期呢？

夏梦那种分手马上睡了另外一个男人，也太假了，这样开放的姑娘还是少数……

我好奇连追五集《幸福二重奏》，又去搜了新闻，首日收视率就0.9，

但豆瓣短评有人说，剧情悬浮。

查资料发现改编自豆瓣阅读的《老公孩子一起养》，原作者曾是大连电视台民生新闻栏目《小莉老解帮您忙》的记者“小莉”，凑巧我身边很多好朋友都是我们葱省老牌民生新闻栏目《生活帮》的记者，听过他们讲太多比电视剧都狗血的新闻事件，这样的作者背景，故事肯定是接地气的。

这几个信息放在一起就特别有意思，u1s1，《幸福二重奏》剧情并不悬浮，相反是非常真实、接地气的婚姻生活，只是豆瓣用户本来就是小众的存在，热门话题通常是书籍、艺术、生活，大家谈论的是爱和梦想，像《幸福二重奏》这种讲正经过日子的电视剧，确实很难讨喜。

而作为豆瓣口碑剧的《爱很美味》，分手后马上翻篇睡下一任，出轨是婚姻最大的红线，简单粗暴马上离婚也能够理解，这也许是一线城市女性的日常生活，但对于像我老家这些宝妈而言，或许也是另外一种意义上的悬浮“爽剧”，毕竟她们大部分的人生可能还是拥有相对简单的感情经历，跟相亲对象结婚，在意自己名声，结婚首先考虑对方条件好不好而忽略自己够不够爱，会为男人没本事、没钱换房子、不孕不育、不如别人过得好这种事发愁，真的结婚后，就没爱情什么事儿了。

在互嘲悬浮的背后，不过是收视率用脚投票，划分出的平行世界，大家都在自己舒适区，看着自己喜欢的电视剧罢了。

作为结婚十年的人，婚姻相关的影视作品我看过很多，像阿德里安·莱恩的《不忠》、《致命诱惑》，日本的《昼颜：工作日下午3点的恋人们》，韩国的《男和女》、《密会》、《妻子的资格》，都是深度探讨婚姻中的欲望、责任、爱情的优秀作品，但即使以这种标准来看，《幸福二重奏》作为一部婚姻剧，也是及格的，因为它描绘的就是大部分人真实的婚姻。

比如剧中顾晓楠这个角色，她很多举动，可能在豆瓣er心目中是理解无能的魔幻行为。

像以跳芭蕾舞的姿态在家干家务，看起来很无厘头、很夸张的举动，连这个，我也见过类似的原型。

我曾认识一个从小学舞的姑娘，也因为这个艺术特长读了不错的大学，后来在电视台做出镜记者，但除了偶尔在抖音发跳舞视频，她现在从事的职业跟她前半生所学几乎毫无关系，她在抖音点赞不过百的跳舞视频，跟顾晓楠在家孤芳自赏的“家务芭蕾”又有何分别呢？

还有顾晓楠趁老公出差偷着做输卵管手术，这种既狗血又招骂的情节，没准都是有原型的，我曾经认识一位姑娘，读书时一路学霸，后来还出国留学两年，后来她为了嫁给江浙地带的富二代男友，去做了整牙手术，因为男方嫌弃她牙缝大漏财。

顾晓楠代表的就是很多男主外女主内的婚姻，女性在这样的婚姻中，是毫无话语权，完全迎合伴侣好恶而活着的。

像顾晓楠这种娇妻人设，可能在影视作品不受待见，但在她的现实生活里，很遗憾，她可能就是朋友圈被大部分人艳羡的所在。

《幸福二重奏》就是基于这样不讨喜、不迎合流行的现实叙事上，来探讨婚姻中的问题。

廖莎和方程这对，廖莎也算大女主的一种，为人勤奋、上进、成熟、靠谱、理智，而方程则没什么功利心、比起升职做总监更喜欢做单纯技术人员，日常爱好养花和给媳妇做饭，他俩第一次冲突表面看是女强男弱、因缺钱换房而离婚，看似不是出轨、家暴这种婚姻红线。

但现实里，出轨还真不一定会离婚，但没钱真的有可能过不下去，这些看似最悬浮的剧情可能都有原型。

廖莎和方程的婚姻探讨的是，个性南辕北辙的两个人结婚能幸福吗？

谈恋爱时，荷尔蒙的滤镜，个性差异几乎被忽略不计，但长期的婚姻相处，这可能是比出轨、家暴更致命的问题。

毕竟夫妻是下半生的搭档、是养娃合伙人，也是唯一可以换掉的亲人。

董博宇和顾晓楠这对更有看头，他们身上有太多现实婚姻里的一地狗血。

目前播出的五集里，顾晓楠颜值不错、有芭蕾功底、个性温柔、贤惠、练瑜伽保持身材，为丈夫洗衣做饭、是恋爱时，最受直男喜欢的软萌妹子的类型。

结婚后做家庭主妇，除了家庭经济实力雄厚，估计也有丈夫宠爱的因素，顺理成章就回归家庭，不用跟廖莎一样在外打拼。

但没有工作也意味着没有社交，只有几个攀比腹诽的塑料姐妹花，跟丈夫也没有共同语言，丈夫工作一天回到家，只想讨个清净，不用说为她提供情绪价值，甚至连她天天背什么包都没留意。

顾晓楠某种意义上，所有的人生都是围着丈夫打转的。

而曾黎饰演的付晓芬，就是跟丈夫混同一个圈、甚至事业上有助力、也相对更有共同语言、实力旗鼓相当甚至更高一筹、不容男人所轻视，这样的婚外潜在威胁者，如果认真想做点什么，对这种依附性的婚姻打击，几乎是碾压式的，顾晓楠手中唯一的筹码，只剩男人的良心。

《幸福二重奏》其实可以换一个更贴切的片名——《婚姻二重奏》，婚姻就是这样，有权衡利弊，有妥协退让，有爱也不再是爱情了，是利益相关，是关乎责任、孩子、社交太多事情的一个很复杂的人生状态，至于幸福有否，那只能说是，如人饮水、冷暖自知。

我们的文化背景下，《昼颜：工作日下午3点的恋人们》为爱痴狂的莎和只可能是小概率事件，只有一声叹息、成熟靠谱、负重前行的廖莎才能演奏好一曲《幸福二重奏》。

爱可能真的也爱过，但婚姻是两码事，绝对不仅仅是找爱的人做快乐事这么简单，幸福是一个很复杂的词，就像这部剧，它不会满足你期待，但生活本身就是最好的老师，它会教你做人。

看完这个剧跟同事聊天，发现一个很有意思的现象，40以上的几乎都看过，30以下的小年轻好多不知道这个剧，上豆瓣一看，都没开分，看来的确网络热度低了些，但作为一个几乎不玩豆瓣的已婚人士，还是打算说两句。

这个剧你要说情节多吸引人，那还真没有。

都是夫妻那些事而已。

但他有意思的地方就是特别生活化，台词很逗，细节很有趣，尤其是夫妻之间的聊天，闺蜜之间的聊天，以及男人之间的聊天，就是特别真实，一点都不假模假式的。

而且很喜剧，跟搞笑，看的很轻松，不累。

很多看似狗血的情节其实都是虚惊一场。

最后董博宇对方程说自己的小蝌蚪只能原地打转的那段虎狼之词，真的笑到肚子痛。

而且有些台词还挺有哲理，尤其我印象最深的就是方程跟廖莎说咱不要跟人比，把自己日子过好就行了，廖莎反击说你不跟人比，别人就不跟你比啦。

还有董博宇也劝方程，你觉得自己人畜无害，但架不住别人也这么想。

这个真的太真实了。

女主有些地方挺作的，但殷桃的分寸感把握的挺好，作的还有些可爱。

乳腺癌那段其实很真实，好多人其实挺讳疾忌医的，不敢直接面对，胡思乱想，其实真治了也没啥。

不过剧里稍微有点夸张和冗长了点，但也能接受。

没想到老专家是严晓频演的，北京人在纽约的女主，不小心暴露年龄了哈哈。

小三那条线吧，怎么说呢，小三肯定不对，但人家电视剧写的就是这么一个执迷不悟的人，而且哪个小三上位不理直气壮的？

不理直气壮也做不了小三对不对，你总不能指望一个小三一边上位一边忏悔说自己错了吧？

虽然看的时候讨厌于晓娜，但不得不说这个人物很真实。

最后她也的确付出代价了，工作辞了，跑去跟赵凯，结果跟人儿子不合，人家轻飘飘几句话就把她甩了，也算是活该了。

这个剧还有个我觉得挺可贵的地方，就是很多地方都是换位思考，比如开始董博宇和付小芬，顾小楠觉得老公和她有一腿，老公觉得小楠没事找事。

结果到了后来小楠和冯启明，开始我以为又是狗血剧情要出现，结果居然是小楠因为这个事理解了老公之前的不易，董博宇也认识到之前打小楠的错误，这个真的不错。

最喜欢的还是方程和她母亲，李勤勤老师终于演了一回正常婆婆了，不过方程这个人物也太理想化了，现实中恐怕还是董博宇那种性格的普信男多一点吧。

总结一下，这个剧我个人挺喜欢的，很久没看到一部家庭关系正常的生活剧了，前几年都是各种原生家庭的悲惨故事看得我都快 emo了。

但说实话，打五星有点过，三星半到四星肯定是有的，但那些打一星的就有些看不懂了，平衡一下，给个五星鼓励鼓励。

又一部被名字耽误的好剧。

说实话《幸福二重奏》是今年(加上去年）看过可以拍前三的现代都市家庭剧，它不仅描画了现代30岁的中青年人，他们的职场生活、感情生活、社会生活，讲述了亲情，友情，爱情，而且塑造了一个又一个丰满的人物形象。

从一个还没有成家的角度看他们的生活，能感觉到这种生活是比较真实的，体现在每一个人物都有他的行为逻辑，比如可怜又可恨的凌燕虽然不喜欢但是很真实。

尤其是没有那么多狗血剧情，反而会在我每次习惯性预判(为什么会习惯性预判狗血剧情呢?）狗血剧情时狠狠反转，但这才是真正的现实。

我很喜欢方程这样佛系怡然自得，也很欣赏廖莎的敢爱敢恨能干好强。

顾晓楠白、甜但不傻、真诚又不记仇，董博宇傲娇有偏见但有担当积极上进，他们都鲜活又可爱，还有剧中的方爸方妈，楠爸楠妈，都是很熟悉的实力派演员，整个演员配置真的就是大写的服，没有一个“机器人”，连仅有几句台词的郝大妈都让人印象深刻心生亲近～整个剧里我看到的是在家庭关系里面，男女双方在社会固有的观念下，不断冲突不断挑战不断地进行角色变换。

比如一开始，廖沙和方程是典型的女强男弱的家庭组合。

董博宇和顾晓楠是典型的男强女弱的家庭组合；但随着剧情的推进和发展，双方都发生了改变，顾晓楠变成了廖莎，廖莎变成了顾晓楠，他们都在各自的启发，互相的鼓励，努力的适应、改变，努力的热爱生活经营人生。

更有趣的是，在这里讨论的不仅仅是每个家庭之间的不同，而且讨论了同一个家庭之中男女之间角色的互换:董博宇变成了顾晓楠，顾晓楠变成了董博宇，家庭反而更加和睦。

我想，编剧就是想用一次又一次的转变来打破现在固有的观念，“男主外女主内”或者“女强人男煮夫”的家庭模式不是公式，非要套在任何家庭上。

每个家庭都有自己的相处模式，舒服就好，不必在意别人的眼光也不要对别人妄加评论。

当然，像方程和方爸方妈这样的人设实在是太理想，尤其是方妈，真的是婆婆天花板了。

我觉得人生已经很辛苦了，编剧给我们一个“理想丈夫”和一对“天花板公婆”也无可厚非。

只是现实生活中少有而已。

(当然，也是廖莎做的很好才有好的回报)我们人人都是廖莎，人人都是方程。

心之所向，未来可期。

推荐《幸二》，祝大家新年幸福安康!

此剧剧情贴近生活，特别是廖莎劝顾晓楠回家这段，我劝闺蜜也是一样的说辞。

殷桃饰演的廖莎性格设计，太符合现实生活了，不做作，不浮夸，精彩绝伦。

特别是误诊廖莎得癌症了，桃与方程的对话中，双方脸部演绎小动作，特别能勾起粉丝的动容，自己不自觉就进去了，感觉这就是身边事，不是在演绎，佩服佩服。

从片花看岀，以后剧中廖莎还有高光时刻，期待殷桃的不一般演绎。

时至今日，看到一部优秀的都市剧我是无比激动的，近几年都市剧与正能量之间协调的并不算太好，演员方面也是形形色色的，有好有坏，这部剧就很机智，从上到下都是实力派演员，无流量注水，换来的结局是热度并不高，但好在央视八套很重视，若不是今年过年无意瞥了几眼电视，可能我就与此剧失之交臂了。

廖莎方程，女强男弱的经典家庭，廖莎是一个完事都要争第一的女强人，方程一个佛系男子，随遇而安，挣着不多不少的工资，干着不多不少的工作，培养着不多不少的爱好，就这样一个家庭放在近几年国产剧中可以说是非常经典的模板，这样搭配注定会产生不少与生活中息息相关的话题以及笑点，掌握起来也比较容易，中期经历波折，廖莎待业在家，而方程成为家里顶梁柱也反映了社会中普遍问题，谁挣得多谁家庭地位高，导演也确实讲清楚了，好在大结局了其乐融融，廖莎成为梦寐以求的营销总监，方程做一位自由工作者，喜得一子，我本人是非常喜欢大团圆结局的，所以我觉得不错。

董博宇顾晓楠，男主外女主内配上董博宇大男子主义的人设导致产生了不少的冲突，顾晓楠就是一个宣扬女人经济独立的经典角色，前期被董博宇瞧不起且被打了一巴掌决定创业，其中收到了不少阻拦，还是成功开了一家舞蹈学校，而董博宇在中期已经成为副总之后，后期被迫失业，找工作也一波三折，结局和顾晓楠合伙经营舞蹈学校算是变相解决了夫妻之间一人主内一人主外的处境。

赵凯于小娜，于小娜不用说，被赵凯勾引之后当小三，后赵凯与凌燕离婚，自己却接受不了赵凯儿子，二人分道扬镳，结局也是离开自己熟知的城市和朋友圈，去新城市开启新生活，而赵凯婚姻与工作全部失去目测还是净身出户，也算得上是大快人心。

最后再提一嘴，夏子涵实在是太可爱了！！

就不能给夏子涵多点戏份吗？

可惜结局对方程塌房了。。

好看，演技，剧情，各个在线，孙艺洲，袁弘，还有女主们，都是很棒的演技，年龄也合适，生活阅历都撑得起来。

导演也是国家级的老导演梦继，拍过春光灿烂猪八戒，多少年的童年回忆了。

整部剧水分很少，制作扎实，一点不浮夸，不拖沓，不做作。

能够触及到一部分生活的真实，现实，但又不给人很沉重的感觉，还是把生活美好的一面和人生家庭事业各种困难同时摆在你的面前，你的难题，看别人怎么解答。

人的七情六欲，各个阶层各个条件的人，都有各种困难， 做出何种选择，怎么选择是正确的，导演都给你摆出来。

展现出真实的一面，又含有艺术的升华，毕竟影视剧作品不能完全作为纪录片，也要有高于生活的一面。

比看小敏家这种剧舒服踏实多了，对比以后，就不想看小敏家了，就感觉小敏这种是悬浮在空中的，总是差了点什么。

一般认为殷桃演年代剧最发挥我也经常GET不到她发力过猛的摩登职场精英当然这更可能是我这山里小三线群众没见过大世面这剧不算很精彩，但是日常消遣还行，绝对不是烂片如果《人世间》、《鸡毛飞上天》是松鼠桂鱼，这个就当是蛋炒饭好了不过《鸡毛飞上天》收在一家三口雪地过年剧情方面更紧凑，跑题了不表四个主角演技都在线殷桃在这里演活了一个精致又豪爽的小媳妇这剧多处在吃东西，吃东西的殷桃挺可爱的

美人太皮了感觉闺蜜被渣男勾引了，还没吃完饭的廖莎忙不迭的把没动的鱼塞嘴里追出去跟踪，细节上表现了廖莎一贯惜金如命。

殷桃几乎所有的角色吃东西都是撅嘴慢慢嚼，这个镜头太皮了

怀孕了，老公担心糖尿病不给吃香蕉

老公拿胡萝卜替代香蕉，廖莎不干

廖莎审夫廖莎老公老公疑似出轨，心虚的老公这次不拦着廖莎吃香蕉了，廖莎一边小口吃香蕉一边拐弯抹角问哪天晚上的事情。

香蕉加女人在很多场合跟性暗示有关，殷桃这个镜头太妖娆了另外还有段戏是正在闺蜜办公室吃日式料理的廖莎无意撞破了闺蜜和渣男的秘密，廖莎捡起刚才掉地上的生鱼片，我想难道后面要塞嘴里吗，果然是心烦意乱的廖莎塞嘴里了然后冲卫生间吐去了最后一点没谱的期待，殷桃演了那么多好妈妈，嫁人也行上高科技也行，为啥不下场做个真的好妈妈呢