墨雨云间

从全网诟病，到全网爆爽，于正只用了一部作品《墨雨云间》，就闹得满城风雨、沸沸扬扬。

互联网的记忆真是短暂——彼时：诟病宫斗，千红一窟，皇帝后宫，架空历史，奴才思想，父权雌竞。

此时：嫡嫁千金，情绪直接，剧情反转，高潮迭起，cp好磕，女权独立。

一时间，影视行业鄙视链顶端的“观众”，看着诱人的收视率，大声疾呼：都来学短剧啊！

全球霸榜！

全民解压！

爆款爽剧！

这些年，到底发生了什么？

又有哪些东西丝毫未变？

上野千鹤子在《父权制与资本主义》里提到几个想法，既然市场认为所有促进社会发展的劳动都“有偿”，为何“家务劳动”“怀胎十月”“养育子女”“赡养老人”这些也在促进社会发展的劳动的价值，却被排斥在市场“标价”之外呢？

资本高度发展，将林林总总都标好了价钱。

它影响了我们的判断，“钱”仿佛成了唯一尺度。

文化娱乐，变成了装扮“老钱”和“新钱”的粉扑和眉笔。

可是人生中，总有一些劳动，不被计算成“商品”，但那些付出，真有意义。

在上野千鹤子看来，女性主义想要打破的父权制与资本主义，又何止是简单的动动嘴皮。

在《延禧攻略》中，雌竞以“被爱”和“美貌”为武器。

在《墨雨云间》中，明显做了修正，女性不再讨好男性，变成了纯粹的复仇和互爱。

可是，女性真实面对的困境，却消失了。

别说困境了，就连“劳动”，都消失在《墨雨云间》里。

这些爽剧里，别说“家务劳动”了，有谁需要“劳动”吗？

真真的有闲阶级而已吧。

合着一大家族人，不劳动，就是为了争风吃醋。

吃的啥？

喝的啥？

图的啥？

推崇《墨雨云间》的文章，铺天盖地。

我也看到过一篇文章，主要讨论的是，《墨雨云间》中薛芳菲女主逆袭，斩杀一切妖魔鬼怪，让人乳腺畅通，加封为“乳腺侠”。

大家面对生活，已经压力山大，只图一乐，酣畅淋漓就行。

翻开电影史，1925年，邵氏兄弟成立“天一影片公司”，针对当时电影业“欧化”和“西化”的势头，邵醉翁公开宣称“注重旧道德、旧伦理，发扬中华文明，力避欧化”是天一影片公司的宗旨。

邵氏兄弟以“笑舞台”文明戏演员为班底，家族兄弟一起制作了《立地成佛》、《忠孝节义》、《女侠李飞飞》等影片。

推崇侠义贞节，立足平民文艺，取材于民间故事、坊间唱本、京剧剧目、古典小说。

回看历史，有相似吗？

一个词概括：通俗。

天一公司的1925年，就在7年前，也就是1918年，鲁迅发表了《狂人日记》。

新文化运动之新，新在——“提倡民主，反对专制。

提倡科学，反对迷信。

提倡新道德，反对旧道德。

”在这基础上的新文学，新电影，新剧集，新短剧，才是新的。

这是1918年，也就是106年前，对“新”的看法。

俗，一人一谷。

中国人常言，什么问题最大？

吃饭问题最大！

宇宙问题大不大？

看对谁而言。

可能对中国人而言，太关心宇宙，会成为“杞人忧天”这样的笑柄。

是个人，就得吃饭。

吃了饭，就想困觉。

吃吃睡睡，饮食男女，人之大欲。

若在吃饭上下些功夫，葱姜花椒，八角大料，美滋美味，不亦乐乎。

乐就乐吧，不禁要问一句，除了吃饭，就没别的问题了吗？

中国人重视“俗”，并非一天两天的功夫了。

俗有俗的坏处，俗有俗的好处。

坏处在于，你问我去不去火星陪马斯克开火箭，我在天津桥上跳水，临了喊一嗓子：“嘛也没有！

弄那干啥！

”好处在于，三皇五帝，八仙十神，喝了酒，不便起身拜见。

蔡澜写《在邵逸夫身边的那些年》，提及“邵氏出品，必属佳品”。

问六先生（邵逸夫）：一年拍四十部片，都卖座，拍一部艺术片，行不行？

六先生答：不行。

既然要拍第四十一条片，为何第四十一条片，不也卖座呢？

如果你像我这么爱电影，忙了一辈子，你会明白，电影这一行，是“烧银纸”来讨好观众。

蔡澜末了说了句：也许“烧银纸”是造成了后来邵氏电影的没落的原因。

那么《墨雨云间》究竟刺激了谁？

供给了谁？

毕竟我也是在邵逸夫教学楼里念过书考过学的人，于情于理，举双手支持。

这个导演喜欢慢动作和给特写 喜欢大鼓风机 慢动作太多了其实观感不是那么好 给特写有演技的还行 没演技的比如杨超越我就直接快进了 杨超越脸部特写的流露情感时候表情总是怪怪的 远景好看 无敌氛围感 王星越像小孩子装B 没啥阅历感 哎呦看剪辑这个人设应该是比较深沉...他撑不太起来 出场的时候 完全像小孩子在玩Cosplay 总感觉这个导演以前是拍不带脑子的小短剧的...很多设置和景布置的都很浅显 一眼就能看出来目的 一股浓浓的网剧风 吴谨言竟然是有演技的...(算了 有但不多 配音比她有演技多了..感觉吴谨言演不了情绪激动的戏...)哎呦她的鼻子是不是动过了 怎么视觉上大大的...感觉头肩比虐虐的... 看了一集不到一点emmmm 风格有点点小割裂 接不上 好像有几个无意义的镜头让人云里雾里的...还有就是慢动作太多了...太影响观感了..有些镜头的出现完全就是因为这个镜头必须出现而出现的 不是剧情连接的 就是.... 哎呦其实感觉这个导演适合拍风俗灵异...

Omg看到21集，我說薯xx你不要太離譜。

我還想幫皇帝說一句：這個皇位給妳薛芳菲坐得了，還有妳這個癲王公主，妳兩權力都翻天了，皇帝我還得等姜2回京聽你說說為啥劫死囚再說，我脾氣好得頂天了，你兩誰贏了誰當皇帝得了。

劫死囚的時候跟那行刑官說：我是姜2️⃣，出事了我擔。

那行刑官還真的就信了她是姜2，一點疑問都沒發，還因為群眾力量真的灰溜溜滾了，我笑薯，真的不要太離譜了這劇情。

突然覺得小燕子他們真慘，還要那麼多武林高手和大眾放水才溜走，這叭叭叭幾句就帶人走！

Ps女主在男主面前自爆了，他是蠢蛋嗎要你承認不是姜2？

三舅還在就高喊爹，是怕三舅不知道妳喊別人爹啊？

宣傳什麼大女主劇，我再一次笑薯，她打著她爹的名號，仗著祖母撐腰和男主的助力多少次了？

哪一次是真的靠她自己了？

大女主？

怕不是又是個嬌妻文學？

腦子沒點毛病的都不能在原著基礎上編出這樣的劇本，沒有說原著也好的意思，救老命了，B站清一色夸，官媒下場夸，現在是薯xx是給錢yxh要pua/bully我的審美嗎？

換了地圖之後的劇情極其無聊注水，比前面的更加爛了，一星都不想給它！

————————————————————看完11集彈琴特效的我覺得這劇尷尬到極點，現在的觀眾都沒文化理解不到琴音並且需要靠那些離大譜的特效才能知道誰彈得好的地步了嗎？

我不李姐薯xx為什麼要這樣創觀眾！

我不知道薯xx給了多少錢那些官方號狂推這劇，內娛沒救了也不是一天兩天了，我不驚訝審美降級，只是那些審美差的人拿到了話語權強行給觀眾喂💩而已！

我看了一下小說，雖然作者經常名字亂燉，我需要帶點腦子看才不會被她寫的名字弄亂關係，當然bug也不少，我有時候都覺得她已經忘了她之前寫過什麼，但高光的時候都很爽，對標劇版，劇可以說絕對的棄其精華，看到11集就已經有多處邏輯不通的地方。

劇開始播我看覺得是古代版「回家的誘惑」+「陳情令」捨身咒或者是每個暑假大家熟悉到不能再熟悉的大熱播劇「還珠格格」，抄襲薯xx是專業的。

小說裡每一次的轉折都不突兀，女主的睿智，沉穩，自信，勇敢，堅強等等我是可以從文字那些細枝末節真實感受到的。

某些地方改得真的是不如不改，舉個例子劇裡女主自爆自己就是那個「偷人」去世了的沈夫人，生硬得我覺得女主腦子有坑。

從棋看人，她是個善於藏拙的人，哪怕可以鋒芒畢露，但她就是氣質山茶花白蓮🌸之類的，藏拙到讓妳覺得無害弱小但又會適時給你重重一擊的人。

在剛進府邸，情況不明的時候就自爆身份？

這。。

祝她成功吧！

再舉個例子，及笄禮的耳環她和妹妹說了幾句，妹妹就沒追究了，我腦袋一黑。

這妹妹怎麼那麼傻白甜啊？

這傻白甜的妹妹不該有這麼惡毒的媽呀！

我多想看到她能夠像小說裡那種有著自負的推斷，賭一把的決心，步步設局，手起刀落地除掉兩個丫鬟並且讓後媽當眾吃癟。

說到這我想起另一位很極端的人物，墨寶非寶，她編的東西是我在內娛看過最喜歡做細節的，做得宇宙無敵爆炸無聊但又自以為是的浪漫那種，一個喜歡單刀直入粗暴的爽，一個喜歡做無聊加戲的細節，兩者一結合，完美，會不會打架不知道🤷🏻‍♀️🤷🏻‍♂️選角，吳謹言太疲態了，就是老了，特寫的時候更加暴露缺點了。

我自己也會老，也會知道什麼衣服裝扮已經不適合自己，演員在這個行業那麼久還找不准定位我覺得多少有點說不通。

再者我深深地感受到薯xx的審美真的差，看他簽了那麼多「歪瓜裂棗」我多少能理解了。

或許復仇是吳的舒適區，但年紀多大該演什麼要清晰知道，讓吳再演少女我覺得薯xx在害吳姐，還是想和劉曉慶爭個高下？

和劉些寧演姊妹多少有點虐了，再放在艾米這種膠原蛋白嘭嘭的小孩身邊一對比，吳姐輸很慘！

粉絲濾鏡當我沒說，我真不是黑粉。

陳喬恩也看得出來是年紀上來了，但人家演的是後媽，沒毛病。

PS雖然是吳姐舒適區，但吳姐空洞無神的時候太多太多太多了，我覺得下一秒她都要蓋被子睡覺了！

演技我就不多評了！

小孩哥剛出場那幾集我真的覺得他油膩s了，加上他那些不正常的眼線，動作設計做作又刻意我真的覺得油。。。。。。

然後我要說妝造了，這劇的妝一言難盡啊，有時候小孩哥的妝比女主還濃，女主和後媽的眉毛從來沒有畫對過，每次看到兩條不一樣高低粗細的眉毛都讓我出戲到忽略劇情，我嚴重懷疑畫眉的是兩個不同人站在兩邊同時畫才能畫出這麼出神入化的眉型吧？

再說鏡頭轉場，救命，災難啊啊啊啊啊啊 。。。

全劇都是大頭，不該慢鏡的時候給我慢鏡，這劇因為特效和鏡頭問題我看劇途中多次都出現？？？？

但要寫的時候就忘了。

11集記得因為是剛看的，柳絮那個倒吊射中最後五發的時候我驚呆了！

我驚呆了「韓紅表情包」！

它給我一個臉部大特寫手還必須在臉邊營造箭剛全發出的氛圍感慢動作遠景拉開。。

它想要表達什麼？

我不知道劇後面要怎麼演，但我從各個方面都看不出來這劇的誠意，審美的降級讓我覺得這樣的劇在合格線上並且能爆已經驚訝不了我一點。

薯xx是怎麼好意思大張旗鼓地說這劇爆？

還要對打某些劇？

覺得我說的不對的人可能就拿數據拍我臉上了，爛劇火了離不開很多方面的，營銷，題材受眾，粘性粉絲，淑芬等等，當然要加上薯xx的日常微博拉踩別人加戲。

如果只想看個爽不講邏輯，不講演技，不講服化道，不講鏡頭語言，再拋開所有的特技，我覺得這劇能看！

当用“消失的她”+“回家的诱惑”的方式打开《墨雨云间》这部剧，就会发现时隔多年，复仇爽剧依然能牢牢拿捏我的心。

薛芳菲：为何爱我者却予我牢笼沈玉容作为顶级凤凰男上演明牌版“消失的她”。

没有想象中彼此情投意合的相爱过程，也没有夫妻琴瑟和鸣的生活画面展现，有的只是一个男人为了眼前的身与名，顶着最无辜的脸对妻子处心积虑的百倍加害。

或许这便是人类的劣根性使然，沈玉容在县城身无旁物时说尽花言巧语迎娶县令之女，在京城考取功名后又开始铁骨铮铮地做尽不仁不义之事。

家宴中给妻子下药，使其名节尽毁；深夜亲手杀妻活埋，使其丢失性命；坊间不断编排真相，使其污名坐实。

而这一系列的操作里，他仅用一句“她要碾死我们，就像碾死一只蚂蚁”就将自己摘得干干净净，把一切罪过推卸到婉宁公主身上，也归结于公主背后的皇权势力。

而对自己杀妻活埋还甩锅，名利尽收还委屈的倒打一耙行为却丝毫没有一个清晰的认知。

至此，随着玉容的心狠手辣与薛芳菲的含恨而“终”，迎来了全剧的第一个高潮，这是一个女人被所爱之人背弃的故事，也是对一个男人爱人但更爱己的讽刺。

姜梨：我要拿回本该属于我们的人生当薛芳菲准备借着姜梨的身份重返姜府的那一刻，就凭着“回家的诱惑”的趣味性发散将这部剧的爽感推上了巅峰。

因为经历过所爱之人百般的屈辱，也目睹了姜梨所遭受的诸多不公，所以重获新生后的薛芳菲在性格和思想上发生脱胎换骨的改变是必然。

或许这就是“杀不死我的终将使我强大”的现实映射，薛芳菲在破旧不堪的院落里勾出父亲的些许爱意，在人声鼎沸的笄礼上唤起恶人的夜夜梦魇。

季淑然精心筹备的衣服，是她进姜府前的一次试探；姜母生前最喜爱的菊花，是她寻求庇护的一根稻草；想要在笄礼上大放异彩，是她对世道不公的一场反击。

她睚眦必报，对抗得了恶毒继母；洞察人心，整治得了便宜妹妹；懂得示弱，拿捏得了年迈父亲。

而她心中所谋划的这一盘大棋，既是为自己洗清污名替姜梨讨回公道的对抗，也是对恶人的抗衡。

所以当这两条线真正地出现在同一部剧中，就会发现这部剧不仅是在讲复仇，更是在讲人心与人性，用强有力的戏剧性的矛盾冲突来烘托了这一路上的惊险刺激，让人看到人心叵测，人性阴暗，也让人获得了极致的观剧体验。

不理解所以… emmm……埋了那么久他是怎么完好无损的出来躺在河里的？

然后就是，都破土而出了，不是应该替父报仇吗？

怎么又想跳河死了？？

要死还爬出来干什么？？？？

姜狸说完话说“为什么这次挨打我感觉我好困好想睡”说完闭上了眼，我以为她就要去了，没想到女主说你挺住，我去山下找姜家人… 姜狸：又挺一小时，好歹把台词说完，先不睡了…不但不睡了，还能起来看看树，吐口血。

完事瞪着俩大眼睛看桃花落，摆两个唯美姿势，再死…………是桃花吧？？？

好像是的………………姜家… 那么多丫鬟仆人跟着，姜狸他妈摔下了楼，他们都在看，等摔在地上，全部扑过去……… 就，尬的想扣脚趾…… 好久不看古偶了，这国产古装剧现在都这个水平吗？？！

真的，我错了，我不该点开看，辣眼

影视剧的叙事真是狡猾的劝说工具，说出来的主题都令人讨厌，但放进故事里，人们看完都会丝滑地接受表达，并且深深买账。

这部剧骨子里是非常非常典型的厌女宅斗剧，但是深受人民群众喜爱，到底是怎样成功用一个霸总娇妻文包住了一个厌女剧的？

一群女人在一个大院子里互坑、宅斗的古早故事，表达的内容也是大清朝的意识形态：大女主，靠性魅力和说不上的什么能力，比如伶牙俐齿之类的，加持了一个霸总腹黑白莲花男人的拯救，斗倒其他女人的故事。

内核的东西是非常厌女的，反派都是女性，从公主、婆婆、小姑子、后面大院里的后妈、妹妹、女仆，女主敌对阵营的都是女性，她们看到女主就有无边和莫名恶意，全剧不弄死女主不罢休。

这个剧的主要戏量都是靠着女子宅斗组来支撑。

说这个戏厌女是因为“宅斗”这个类型本身符合男性对女性的社会性别的认知，本身这个题材就很男凝，你们女人没什么本事，就爱一起嫉妒、吃醋、互坑、算计。

隔壁男频《庆余年》2的男人们在搞搞江山，搞政治，这里就一心一意搞宅斗和争风吃醋，比之早年间的娇妻文学大如传和宫斗剧经典甄嬛传，斗争档次低了很多，但她们都属于以描写女性之间互相伤害，制造彼此的苦难来隐藏性别不平等、女性作为从属性别的真正社会现实。

但现在的制作者学聪明很多，她们从耽美文学里学到了双强设定所带来的“性张力”效果，从宫斗剧学到大女主开挂大杀四方，从复仇故事学到除恶务尽的爽感，嫁接了很多情节元素，包装一个厌女故事。

只要有一对男女恋爱组合满足女性观众的意淫，其他厌女的部分都可以打包进去，于是看完故事会在无意识里存储下来这些信息：大女主身边制造麻烦的坏人都是恶毒女配，女人所承受的伤害来自女性。

第一集里的女主被构陷接着被亲老公活埋，马上告诉观众这个亲老公呢，是被公主看上了，根本打不过，于是不得已就弄死自己亲老婆，一股子给男人洗白的动机。

后面又在无数次写女主想念和亲老公的交往岁月，这条线是最好看的一条，可惜了，优于革命不彻底，根本就不会写一个脱离了婚姻、男女情爱语境下的女人是什么样子的？

这个编剧根本不会写。

因为我们的文化里的女性都被深深驯化为不自知的厌女症患者，都以男性作为第一性别，我们这里的编剧写的所谓大女主都是照着男人的样子来写。

如果不像个有权有势的男人的样子，比如嬛嬛，也不是一个被男人爱着的女人，这样的女人是怎样的呢？

在这些编剧脑子里，根本想象不出来的。

流行文化一旦和主流文化捆绑就非常厉害，于正的戏对于维持封建社会的两性关系模式稳定有不可磨灭的贡献，他总是在以嗷嗷直叫的强悍女主（像男人一样的女主）去凌虐恶毒女配（这个才是真正厌女），最终让女性觉得女性本身就是弱点和缺点，而男人则是世无双的公子或者霸道温柔总裁。

于正的剧散发着封建社会的恶臭流行于市，动摇着当下很多年轻女孩儿的本来就不强的女性意识，强化她们身为女性的自卑和自我轻贱。

主流意识形态和影视剧的捆绑和媾和，就会不断强化和重复这一套说辞话术，打着大女主和女性独立，女性自强旗号，包装的“厌女”故事不断输出，成为一种社会共识。

娱乐品是深入无意识的，就是我们根本没意识到我们已经接受了她传达的恶臭，画面越是精美，影响力越是强大。

看这部剧，不知不觉地，我们都在被厌女洗脑。

墨雨云间目前改编最大的亮点就是把重生改成了女主顶着自己的脸继承姜梨的身份！

是的，不是夺舍，也不是顶替了原主的人生，而是继承！

虽然为了过审，基本重生的剧都会改为冒用他人身份，但基本这些剧都是设定女主换脸，并且基本都是女主和原主是不认识的，和原主也没有直接的情感交流，这种开局其实和重生没有什么区别。

但墨雨改编不是，设定原姜梨和女主直接接触，产生情感联系，女主没有换脸，顶着自己的脸继承姜梨的身份。

这样的设定其实更带感。

首先从女主的角度来说，不是重生，没有重获新生，反而有种负重前行的感觉。

女主顶着自己原来的脸去继承姜梨的身份，抛不开的前程往事，过去的种种孽缘不禁是在自己的心里，还是在现实中，没有和过去的身份完全割裂，没有完全抛开过去的枷锁，依然会有前事的种种牵绊，这样开启剧情，比直接重生扔掉原来手上的烂牌洗牌重新摸一副牌再开始游戏，难度要大多了，看点也更多。

男女主以及女主与前夫哥之间的对手戏也会更有张力，男主知道女主过去，这样两人之间的极限拉扯更有意思；而女主敢于用自己的脸去面对前夫哥和之前的仇人，我觉得比原著重生躲在新的马甲后面谋划更勇敢，人设更亮眼了，对峙的戏份也让观众更有爽感和触动。

而从姜梨的角度来说，原姜梨以独立的姿态出现在观众的面前，她不再依附于女主而存在，用自己的身份直接向女主和观众讲述了她自己的故事，这样本身的姜梨在观众的感受中也更独立，更有血有肉，更能让观众感受到是真实存在过的人物，感受到她身上的不公和冤屈，她的一生不仅是一段女主新身份背景介绍，她的境遇也不是仅为女主重生后的生活制造关卡的一种设定。

第一次，让我感觉到了这类型剧对被冒用身份的人（被穿越的人）的尊重，过去这种剧和书总让人觉得这个被穿越的人只是张皮，她的情感、她的一生没有人在乎，作者不在乎、主角不在乎，连观众也不在意，都在可怜女主，没人怜爱原主，是个被女主使用的工具，连工具人NPC都算不上（因为她不独立存在）。

第一次，在这种剧中，让我觉得这个被冒用身份的人是被真情实感的当作一个人来对待。

而从剧情和情感来说，原姜梨花和女主直接接触发生联系，救了女主，对女主讲述她的冤屈和她的愤恨，女主和原姜梨产生实质互动和情感纽带，比直接穿成姜梨对姜梨的牵绊更深，女主顶着自己的脸、姜梨的身份， 这不是夺取了姜梨的人生，而是继承！

一方面女主并没有完全抛去了自己的人生，另一方面这是姜梨托付给她的，情感上是双向的，而不是单方面的取代，所以说是“继承” ，背负着两个人的命运、两个人的冤屈，为了两个人而继续前行，这样命运的枷锁才更多，而女主承载着两个人的情感也更强大。

女主和姜梨在观众这里都是独立的两个人的情感认同后 ， 对观众也触动更深。

这不只是女主一个人的人生和复仇，也是姜梨的，她把自己的人生托付给女主了，这是两个人的人生和复仇！

这样姜梨和薛狸两条复仇线双线展开会有双倍的爽感，更带感，更打动人。

冲着这个设定对剧情和人设的丰富打三星，对原主的这份尊重感动了我，加一星，先给4星，后续再看剧修改打分。

投诉修改

侣皓吉吉的鼓风机加上于正的配色…一言难尽…王星越刚出场那个姿势和《太子妃升职记》一模一样…十年前的审美。

杨超越幸好就一集，还提什么上桌，差点就掀桌了……明明是促进女主转变，想要复仇的关键，那段台词，不论配音多么有感情，在她脸上都看不出一丝一毫整个剧情该慢的不慢，断断续续的片段虚张声势！

该快的又贼慢…那个开头和《大唐狄公案》最后一案一样，故弄玄虚……人物脸谱化，似乎每个人的出现都是为了推动情节安排的…都不像个人两颗星，一颗给陈乔恩，另一颗星给张遮滤镜+两个狂徒我以为我刚开了svip，Youku跟我真玩…守着中午看的，没坚持到第四集…还打《庆余年》？

《狐妖小红娘》都打不过了

所有的配角都是为女主的复仇付出了一切，真搞不懂，你说你就是姜梨，可你一直在报薛芳菲的仇。

那么坏的季淑然好好的活着。

你把姜梨埋在了她最厌恶的贞女堂，桐儿，琼枝都是推动你可以复仇的工具人。

“姜梨走得很安详。

她没有受病痛的折磨。

”我真的笑了听到这一句。

什么叫安详，被活活打死这叫安详。

你薛狸的人生大爽文了。

那被你借用的姜梨的人生呢？

你的人生爽文上背着的是姜梨为了给你送吃的被打死，桐儿为了给你挡刀而死，琼枝为了打探你爹的消息被折磨死。

你弟问你，你说琼枝出嫁了。

她付出的这些不值得你说吗？

大结局你结婚了。

你弟和司徒九月在一起了。

你们一家都有美好的未来。

总体三星，多一星为了我的CP。。。

磕死我了。。。

前面可以，结局不行。。。

女主太仁慈了，姜爹就这么洗白了，神金设计。。。

早干嘛去了，十年不管不问人死了假惺惺哭个什么呢。。。

还有为什么不告诉她弟弟真相啊。。。

难以理解后母也该死的，按理说杀母之仇不共戴天。。。

时间线有点乱。。。

后面对配角描写过多，喧宾夺主了，掩盖了主角。

其实人物塑造本来还不错，但是结尾主角强行大团圆原谅拉垮。。。

有人还能因为公主而骂女主。。

是因为自己就是公主这种人吗。。。

冤有头债有主。。

女主报仇天经地义。。

还有吻上杀妻哥觉得女主薄情的。。。

你们别太爱了吧，我服了，奖励这些人每人一个沈玉容。。。

这辈子必给男的做牛做马。。。

导演放弃你那些大头特写行不行。。。

/更新原来那些崩人设的神经东西都是吉吉国王的锅，导演你罪该万死。。。。

武打场景很一般。。。

最后男主那一场勉强还行。。。

武指是谁。。。

开除吧。。。

拍的有些地方我都笑场了。。。

你们这些人多人作战能不能拿枪啊矛啊，不要拿剑行不行啊？

拿着剑挺吓人的，感觉下一秒就要被人砍了。。。

主要是武打设计很难跟得上主角拿剑/扇子来打的合理性。。。

我感觉男主角很菜，就结尾好一点。。。

剧情bug不少，但是节奏不错。。。

一些吐槽如下。。。

1.全剧最大bug活埋没死。。。

不过原著是重生文。。

忽略。。

反正现代拍的周处除三害男主受重伤没血流而死都能从钉死的棺材里爬出来。。。

2.时间线混乱3.琼枝之死完全可以改掉。。。

4.后母咋失势的。。

拍得很模糊。。。

是要我自己脑补吗。。。

5.兵符那里解释怪怪的。。。

我还以为男主有啥底牌呢。。。

6.为什么不直接干掉沈玉容，还让他给成王出谋划策。。。

皇帝你怎么想的。。。

暂时想到这些。。。

磕CP已磕晕。。。

我觉得王涛和吴谨言可以结婚了，毕竟两人都认识这么久了，那就是可以结婚了啊。

我倒不是说一定要结婚哈，我只是看两位比较适合结婚。

当然结婚不是我说结就结，要双方同意才行。

我看这既然双方很合适，那结个婚也没啥啊。。。