艾特熊和赛娜鼠

定个性先：这是叫人一口气看完念念不忘还想多看几遍的片子。

随便说几句感想：画面、音乐一贯而下，很别致。

并且小熊和小老鼠都有艺术家的可爱，片中的音乐和切换也无处有艺术感，比如艾特熊在唱歌，比如艾特熊在弹琴；绘画的视觉元素——比如冬春的切换，比如把红色车子油漆成隐身。

音乐和画面太契合了，艺术的元素和自由的因子时隐时现。

细致地讲，整条故事叙述的逻辑线条很粗疏，一点都不严密，很童话很故事，各个点都在一般的笑泪点之外，所以叫人心里一亮一亮又出乎意料，但是美好的结果又很符合商业片和童话故事理所当然的结果。

还有文学的表达，比如艾特熊塞那鼠都被抓走上法庭一段，两条线索并列而下，矛盾激化的高潮一段是文学典型，片子简扼地表达不细究，小孩子大概会若有所悟。

熊和老鼠的不可能组合也使大家看到了种族之类的深意，还有老鼠社会的动力是大门牙之类、典型熊家庭卖糖补牙反映出来的一个社会缩影。

哦对了，故事的节奏也很棒！

大概这就是我感觉中最童话的表达：讲好故事之外，有一些艺术享受，有一点意在言外。

ps作为声控，cv的声音也可爱到爆，音乐专辑停不下来，好萌

超好看！

超感动！

无论是剧情还是画风，音乐，都恰到好处！

童话故事是这个风雨残忍的世界里的灵魂藉慰，在那里可以短暂的让邪恶停止。

让人还相信美好的存在。

艾特熊和赛娜鼠是一对互补的性格但是却在某种地方很好的在相处。

互相信任，互相救赎。

如果用爱情的眼光去看待这部电影我觉得有些伤心。

我觉得是很纯粹很美好很高尚的友谊。

爱情在这种里面只是双方，但是里面的这种感情是可以多方的，如果都是这样那就更好了，会更和谐。

剧情来说，确实是利益关系才会有接下来的情节，但一切会潜移默化的改变。

有些东西不能说太死，感情会变，即使墨守成规的东西。

犹如后面，尽责守法的他们不是不对，但是如果没有他们社会会变得混乱，但是他们也不是没有感情，法律是由有感情的东西制定，那如果他们犯的错可以被大家接受，是可以减轻或者改变。

法官最终也被他们的善良给感化。

确实，有些东西是被圈化了，所以一直深根蒂固，而且也没有什么东西发生在他们身上，所以撼动不了他们已经固化的想法。

这也不怪他们，不然都容易被撼动也会变得混乱。

其次是画风。

好舒服好治愈，颜色，线条，明亮柔和，看得很舒服，每一帧都是壁纸。

原本就想随便看看，但是没想到也是一部让人记忆深刻的电影。

好喜欢小老鼠的配音，好奶啊～有些情节也很有趣搞笑。

总体很可爱！

很治愈！

有些地方都看哭了555，越来越感性

非常可爱，形象是圆圆的小老鼠和同样圆润的棕熊，却没有因此讲一个完全可爱的故事。

两个在各自的社会里如此孤独，这样格格不入的浪漫灵魂却能在相遇后共舞在四季里。

尤其喜欢两人拿绿色的油漆隐藏小车的片段，童趣地表达让我大笑不已。

配乐和画面也不是儿童片常见的吵闹和鲜艳，有一种沁人心扉的春日气息。

“我不是噩梦。

”当然不会是噩梦，这是驱散噩梦的小小蜡烛。

如果可以，我要拿我的一切来赌你们的未来。

在这个电影里熊跟老鼠是死对头，赛娜鼠给艾特熊提供了进食的地点，艾特熊又不断的欠了赛娜人情，偿还的过程中累积犯罪，不断犯错，幸好良知幸存最后也算得到大众原谅。

一个不好不坏的故事，好看的不是艾特跟赛娜，是里面那些好玩的细节。

糖果熊开了间糖果店，不允许自己的小孩吃糖，糖会坏了牙齿。

糖果熊的老婆在糖果店对面开了间牙齿店，夫妻一个立志吃坏所有人的牙齿，一个要赚翻没牙齿人的钱，豪情万丈对儿子说继承这两份家业绝对大赚。

艾特跟赛娜给粉色货车刷了绿颜料粉饰太平躲过追捕却在一场暴雨中脱漆并给警察提供了线路。

法庭中，赛娜询问熊太太有没有被吓着，熊太太的反应是没有，最后却在旁人的提醒中有违本心的尖叫；艾特被控告惊吓到鼠学生们，鼠学生都摇头否认，却在鼠老师的拍手中听话的集体尖叫。

完全对立的两个国度两个种族法院居然是同个方位，两个公正的代表同时被烧毁。

赛娜回答熊法官说最想跟艾特住在一起，并问熊法官难道不跟熊住在一起吗？

熊法官回答那句：当然有所以才没意思。

因为两位法官被救且感动所以就判了无罪。

看这些细节太有意思了，可以长篇大论了。

这部作品本身的内核是非常简单的：熊与鼠跨种族——亦友情亦爱情——的双向奔赴。

代入日常，我惊异于我们对偷盗、老鼠和少数派的容忍程度之低的现状与我们对故事中“大坏熊”偷吃糖果、欧内斯特与塞莉斯汀开着“借来”的车乖戾现世秩序的容忍度之高的对比。

现实经验、实际生活与审美过程的评判标准产生了巨大的裂缝，为什么我们依然能抱着开怀大笑的心态继续欣赏这部作品？

此诚不可解。

试着为这种不可解寻找理由，无外乎——人类审美是超善恶的；故事本身蕴含人类叙事的永恒母题——爱情和友情。

此类永恒叙事，让我们虽不能至，心向往之，让我们暂时逃离现实秩序的规制，得以在虚幻故事的瞬时感中寻找现实满足，借以补足个体实际生活中残破不全的精神世界。

论及形式与内容，流俗之言常说：形式与内容要相互结合。

一旦触及现实生活，我们会发现，现实的复杂性、多元化不免让我们“相互结合”的法门面临绠短汲深的窘境。

然而，这部作品的形式——作画——的丰富性弥缝了故事的简单性，是典型以形式取胜的故事。

故事最后的高潮——熊与鼠的法庭审判——却是典型以内容取胜。

表面与内在、形式与内容两种叙事方式在此碰撞、颉颃，发挥了等埒的作用。

之所以说法庭审判是内容战胜了形式，《论语·子路》篇有一个绝佳的例子。

叶公语孔子曰：‘吾党有直躬者，其父攘羊，而子证之。

’孔子曰：‘吾党之直者异于是。

父为子隐，子为父隐，直在其中矣。

’这则故事是说，叶公家乡有位名为直躬的人，其父偷羊，儿子举报了父亲。

叶公以此来证明“法”的必要性。

孔子却说，他的家乡里，若是正直之人，父亲、儿子间会相互隐瞒。

乍看之下，这则寓言与“内容”“形式”毫无关联。

就当代习惯的价值判断来说，孔子的话几乎是无法理解的。

但我认为，是否“证父”的表象是无关紧要的，这只是时代精神不同——孔子生活于弥漫宗法精神的社会，我们则处于法治社会。

这则故事不能作此简单化、表面的疏释，故事毋庸是告诉我们，从形式上，法律当惩罚干犯其条文之人，但从内容上，现实生活是具体的，情况是多样、多元的，严格、刻板的“法”在面对复杂情形，如何能发挥其作用，做到天理与人情、律法与现实相匹配？

法律与秩序，也就是“形式”是否应具备弹性，才是孔子关注的问题。

准此，我方才说，故事的“内容”战胜了剧中的以法庭为代表的“形式”，也超越了现实中以习俗、惯性为代表的无形“形式”，它不只在剧中、也在我的智性中说服了我。

熊与鼠，以他们活生生的经历、感情为原料生成的“内容”，战胜了从法庭、传统中孳乳而成的“形式”。

故事的本身的童话色彩、简洁性，画风的温暖又以“形式”战胜了“内容”。

这方才是“内容”与“形式”结合的典范。

娱乐方面的“形式”并不排斥精神层面的“内容”解读，反而作为材料呼唤开放性、多元化的解读。

熊怕鼠，鼠怕熊，两个截然不同的世界里，因为赛娜鼠和艾特熊的相见、相识、相陪、相伴，慢慢有了变化。

相见哥哥张国荣曾说过：我觉得人是需要经过一段时间才能了解一个人。

养猫只是一个躯壳，到了一个时间一个阶段，你要多了解点，就要从他的性格去了解，这样才能真正的去认识这个人。

这句话，同样适用于这个sweet故事里。

老鼠在他们的世界里鼓吹熊的危险性和可怕程度，熊的世界里对老鼠避之不及。

“熊和老鼠的友好相处”这一副看上去永远不会实现的画卷，在饥饿的艾特熊四处翻找路边的垃圾桶时，有了改变。

一只晕乎乎的老鼠正躺在垃圾桶里，它就是赛娜鼠。

赛娜鼠为了不让自己被吃掉，和迟钝的艾特熊进行一场语言拉力赛，终于，艾特熊被说服，放下吃她的想法，在赛娜鼠的指引下，他进入到一家糖果店，在那里大快朵颐起来。

赛娜鼠趁机溜走。

相识如果说第一次的相见是试探性的，第二次该是互利共赢的。

赛娜鼠从差点被吃掉的窘境中逃了回去，然而鼠国里等待她的却是嘲讽与讥笑，因为她没有完成工作指标。

鼠国里最发达的产业就是牙医诊所，所以他们会费劲心力去寻找熊的牙齿，在他们眼里，熊的牙齿是最坚硬的，而我们的主人公赛娜鼠就是“找牙业务员”之一。

仅带回来的一颗牙，并没有让牙科老大感到满意，她不得不再次前往危险的熊国。

这一次她想到了一个主意。

此时，贪吃的艾特熊被店主发现后报警抓走了。

警车上，赛娜鼠和他达成交易：赛娜鼠帮助他逃出去，他帮赛娜鼠去熊夫妻店之一的牙科诊所里的牙齿。

那一大包的熊齿让赛娜鼠成为鼠鼠世界里的“大英雄”，可惜，英雄的待遇没过多久，躲藏在赛娜鼠家的艾特熊被发现了，从鼠国的逮捕到熊国的逮捕，两人在一阵惊慌失措下抢过糖果店老板刚进货的粉色车车，疾驰而去。

有过九死一生，又有逃出生天的经历，两人渐渐相识相知。

相陪“我不是噩梦，我是厄内斯特啊！

”住进艾特熊家地下室的赛娜鼠，从噩梦中惊醒时，就看见艾特熊用轻柔的话语抚慰自己。

在这里她不用担心噩梦，还可以随心所欲的画画，因为有个现成的“模特”，赛娜鼠很快就画厌了“邪恶的熊”这一主题。

她想要画外景，可是现在的外面正冰天雪地，寒冷至极。

艾特熊想到了一个办法，他牺牲掉烧水做饭的管道，做出一个“望远镜”，让赛娜鼠在家里就可以得见外面的境况。

同时，赛娜鼠也会在艾特熊发烧做噩梦时宽慰他，鼓励他做自己的音乐，做自己喜欢的事情。

在缤纷的色彩和零丁作响的音乐声中，他们共同迎来了春天。

相伴童话的世界里也不一直如此一帆风顺。

很快，熊国和鼠国的警察找上门来。

赛娜鼠被熊国关押，艾特熊被鼠国捕获。

法庭审判活像一处讽刺现实的小剧场。

一场大火让审判直逼高潮，“大难临头各自飞”实在不出所料。

艾特熊和赛娜鼠用自身本真的善良感化法官和居民。

当法官问他们有什么打算的时候，他们异口同声，“想要和厄内斯特/塞莱斯丁生活在一起。

”即便来自不同的世界，跨越不同的物种，也能成为很好的朋友。

偏见使彼此远离，了解使彼此亲近，情感的化学反应不需要言语，只要心意相通。

最后不得不提一嘴，绘本画风看起来真得很舒服、很治愈，上一次看到这种类型的动画电影还是上一次（get废话文学）。

孤独也许有的地方稀薄，有的地方稠密，但就像空气一样，包裹着每一个人。

这部用淡雅的水彩笔触勾勒出的法国动画似乎告诉我们，孤单起来，熊和老鼠也会抱团取暖。

《艾特熊和赛娜鼠》的故事故事类似于日本的《翡翠森林》，却有着更为丰富的内涵，更拟人化的背景设定和立体的人物刻画。

赛娜鼠在牙医学校实习，每天都要为医学院收集幼熊的牙齿以备顾客更换。

但她真正喜欢的是绘画，并且相信不是所有的熊都是穷凶极恶的，因此在出勤的时候总是带着画板仔细地临摹着在熊的世界看到的一切美好。

艾特熊出身在法官世家，从小家里寄予厚望，但偏偏爱上了音乐，为了音乐放弃了学业，现如今穷困潦倒，一日三餐尚且发愁，只能在街头卖唱艰难过活。

赛娜鼠和艾特熊同样都是怀揣梦想的文艺小青年，却因为这种梦想与普世价值的格格不入，而显得孤单无助。

直到那天，他饿得眼冒金星，为了觅食而揭起垃圾桶盖的时候发现了熟睡的她，奇妙的命运使他们成为了彼此社会中的众矢之的，缘分造就了一对相依为命的共犯，就此难分难解。

影片中熊和鼠的社会与我们的社会何其相似，地域间彼此充满了偏见与恶意；糖果店和牙医诊所相对而开机，关算尽的利己主义；社会体制居高临下，对个人价值的抹杀与蔑视。

而艾特熊和赛娜鼠看似荒诞的情谊不是简单的友谊或者爱情可以概括的，是被普世价值所孤立后的紧紧相依，艾特熊漏雪的房子，恰恰就是被纷扰俗世逼到墙角的最后一隅简单美好。

在这里有只熊不会吃老鼠，甚至会在她做噩梦时，将她抱在怀里轻言细语地安抚；在这里有只老鼠相信熊的善良，甚至会在他熟睡的时候，为他轻轻拭去屋顶飘落在他鼻尖的雪花。

美好的结局只存在于童话里，电影看完生活还是要继续。

感谢有艺术，可以将美好的故事抽离出生活，能让人活累的时候打一剂温柔的吗啡。

毕竟，总是活在幻想里，固然会死，但总是活在现实中，也很容易疯。

本片凭借优美的配乐，迷人的水彩画风，童真可爱却充满对现实讥讽的故事，获得第86届奥斯卡最佳动画长片的提名。

同时提名的有梦工厂的《疯狂原始人》，环球影业的《卑鄙的我2》，迪士尼的《冰雪奇缘》和宫崎骏的收山之作《起风了》。

面对这次奥奖最佳动画长片入围提名各个拔尖的质量，《艾特熊和赛娜鼠》的文艺范儿获奖压力巨大，但却是非常值得欣赏的清新小品。

特别特别美好的动画电影。

适合小朋友看，是一个非常纯粹而浪漫的童话故事，有些情节处理得非常理想化，处处洋溢着浪漫色彩，可以给小朋友搭建一个多彩缤纷的摒弃偏见的世界观。

也完全适合成年人看，水彩绘本画风非常治愈，每一帧都可以截图做壁纸，太美好了。

对于艾特熊和赛娜鼠之间的情感到底如何定义，有人认为是爱情，有人认为是友情，也有人说已经上升到亲情，我想他们之间那种敢于跨越种族偏见的可贵感情究竟要定义成什么类型其实早已不重要了。

很期待第二部！

一部老少皆宜的电影，当然，口味很淡，断断续续，看了三次才看完，不过很美好，主要是很喜欢法语，每天在各种欧美日剧中，突然看一看动画片，多么清新的绿，一只看见就想上去捶他肚子一拳的熊，真可爱，动画片里的狂风骤雨都那么令人感叹。

深层次的意义真的不想去深究，很多的东西，内心知道就好，说出来，也只是说了而已，并不会给自己带来多少的舒缓。

一、美丽写意的水彩作品。

尤其是逃回艾特熊的家，赛娜鼠画遍了大坏熊，想画雪景。

艾特熊就把烟囱撤下来给她做望远镜。

还弹奏起了🎶，画面里的线条瞬间舞动起来。

二、想和TA在一起最后🐻法官和🐱法官问这两个善良的囚徒，什么让你快乐呢？

他们的回答都是回到彼此身边。

艾特熊体型庞大，邋遢不拘，甚至在冬天因为饥饿而入室偷吃。

塞纳鼠性格乖张，天真的相信熊类亦是好人，受到族类嘲讽。

因为他们志趣相投，互相欣赏。

熊熊给赛娜鼠做模特，开辟画室，赛纳鼠细心地照顾艾特熊，欣赏他的音乐……所以包容了其它不一样的地方。

真是很佩服塞纳鼠，年少喜欢，坚持，终于圆梦。

三、芸芸众生，人云亦云但是啊，熊一家也有丈夫开糖果店，妻子开种牙店的一家，他们的育儿之道和财富之道是“坏牙不张在自己嘴里就行”。

还有啊，鼠宝宝们从小收到的教育就是听话，明明不害怕熊，却被老师的一个眼神指示集体呼天抢地说自己被熊吓到。

四、喜欢的构图

五、恰逢初冬，期待有温暖的冬雪