平日下午三点的恋人

婚外情比例增多说明物质生活逐步提高的今天，开始讨论婚姻的另一个领域，婚外情比例增多，从一定程度上是精神文明进步的体现。

在饭吃不上的年代，天天为了填饱肚子奔波，没有心思考虑所谓“吃饱了撑的”事情，而近几年的婚外题材的背后都是突出真正的感情，而并非是寻求刺激的出轨。

小时候以为，如果能和喜欢的人结婚生子一定会相爱天荒地老，背叛和出轨是道德所不能允许，经历世事才明白：一生中遇到喜欢的人不难，遇到后能结婚生子的概率其实不高，大部分结婚生子的，未必是喜欢的那一个；多数情况是：合适的时候未遇到喜欢的人；或者遇到喜欢的人而最终没在一起；和喜欢的人走到了一起，没坚持到最后；越来越认识到新婚仪式上的“白头到老”的祝福是多么难的可遇不可求； 所以，其实，有很多人，一生都不会和爱情相守。

就这部剧谈自己的感受；女主和老公的结合背景略。。。。。。

女主实际生活现状是不温不火、不疼不痒，无性生活，无孩子，不被重视；打着零工，浑浑噩噩的过着每一天，行尸走肉；身体不舒服老公不关心，照顾不好小信和小爱却会被暴怒的老公大声呵斥；一句话总结女主的婚姻缺爱；同时女主又是一个本分传统的女性，遇到男主之前并未想入非非或者其他有违道德的行为。

遇到了未曾遇到男主和女主的相逢略。。。。。。

一直生活很平淡的女主，没想到自己的生活也会五彩的。

她被这种热烈的情感吸引，这是自己的生活中从未有过的；男主一直是一个彬彬有礼，和妻子在一起，永远都是妻子为主，强势主动。

和女主在一起才开始体会到人与人相处的快乐、被需要的感觉。

俩人都体会到了之前未曾体会的感觉，愉悦、牵挂，爱的刻骨铭心、不可或缺。

他们在遇到彼此之前，都从不知生活原来可以是这样子的。

正视婚姻婚姻是一个漫长的契约，这个过程中双方的家世，背景，人品，乃至难以改变的性格习惯，慢慢在日常中一点点渗透、感觉一点点积累，积累到一定程度真正的是否适合才逐渐慢慢浮现出来。

这也是很多人慢慢感觉爱情的味道变了的缘故；不是谁变了心，而是阶段不同、经历过后感觉不同了。

在一起的感觉谁也欺骗不了自己。

有多少家庭都是处于爱情不再类女主的维系状态？

又有多少家庭靠外面的感情平衡这种关系？

少沟通、无沟通、为了孩子维系，而不去解决婚姻本身的问题，或者根本不知道婚姻问题出在哪里。。。。。。

爱情是不用依托于俗不可耐的柴米油盐，而过日子必须打回俗人的原型；这就是有的人因为爱，走进婚姻，却渐渐地发现不爱了。

有的人因为生活，走进婚姻，却发现原来自己某一天也可以遇到爱情。

站在道德制高点上对所有婚外情一概而论，我想是不懂爱情和婚姻在自己最好的时候遇到最对的人又能相守，本身是一件美好的事情，穿着这件美好的外衣出轨永远都是在道德上不能原谅的。

道德是？

教导人们认识自己，对家庭、对他人、对社会、对国家应负的责任和应尽的义务，教导人们正确地认识社会道德生活的规律和原则，从而正确地选择自己的生活道路和规范自己行为。

老子说:"道生之，德畜之，物形之，势成之。

是以万物莫不尊道而贵德。

道之尊，德之贵，夫莫之命而常自然。

"其中"道"指自然运行与人世共通的真理;而"德"是指人世的德性、品行、王道。

但，德的本意实为遵循道的规律来自身发展变化的事物。

在西方古代文化中，"道德"(Morality)一词起源于拉丁语的"Mores"，意为风俗和习惯。

"道"是人关于世界的看法，应属于世界观的范畴。

道德，是由思想行为所表现的，有一定标准的，社会、风俗、习惯等。

美德，美就是美的事物;德，古称之为得；合起来解释就是：美的事物可以吸引和得到社会中的一切，丑德不称其为德，道德仅仅是一种表现形式，属于中性。

拿道德标准为圣剑，可是我们谈论道德的目的是让社会更加美好不是吗？

我不主张出轨，但是当婚姻已经形同虚设或者婚姻中的人都如行尸走肉时，是否还有必要坚持？

也不是说有的出轨都被理解和接受，那种以寻求刺激不负责任的行为应该被唾弃。

当今社会中，出轨的行为总是很难做到兼顾，比如解除婚姻后再在一起，比如不伤害孩子和老人，这个需要这个社会的意识要进步，观念变了，正视问题才能妥贴的解决问题，而我们生活中此类现象犹如猛虎下山、势不可挡；正视婚姻和婚外情，正确运用道德标准，剔除不和谐，让生活更美好。

不得不说也是社会进步的体现婚外情比例增多说明物质生活逐步提高的今天，开始讨论婚姻的另一个领域，婚外情比例增多，从一定程度上是精神文明进步的体现。

在饭吃不上的年代，天天为了填饱肚子奔波，没有心思考虑所谓“吃饱了撑的”事情，而近几年的婚外题材的背后都是突出真正的感情，而并非是寻求刺激的出轨。

这几部剧的高收视率说明了一个当今婚姻社会现状：有问题的婚姻比例越来越大以感情为基础的婚外情逐渐被理解、被接受另纵观这些婚外情，并非原生关系不好，究其原因我认为有以下几种：随着时间和环境的变化，了解对方更深，逐步失去原有的神秘感和吸引力；两人前行节奏频率不一致，差异逐步越来越明显。

遇到更适合自己的。

体会到从未体验的美好感觉，甘愿放弃所有。

（此部剧属此类）

都河允和尹正宇同樣是和有夫之婦外遇，兩人面對感情的態度卻是截然不同！

我一直無法進入(理解)男女主角感情的世界，因為尹正宇的外顯行為常讓我摸不著頭緒，比較難分辨他陷入戀愛前後的心境轉折，也感覺他的心思複雜難懂。

都河允陷入愛情的心境轉換過程倒是能讓人一眼看透，他前期無禮冷漠，其實是在控制自己不要對秀雅放太多感情，也是種保護色，當然他自己的驕傲也讓他外顯行為看來比較帶刺。

對秀雅他是從憐憫、好奇、關注既而上升到愛情，前期他們每次見面就是擁吻肢體上的碰撞，各自表白真心後才走回正常版的交心(對話)戀愛。

肉體激情很快就會消逝而且有很多的可替代性，唯有知心人是難以取代，都河允會讓秀雅難以自拔甚至打破自己訂下的遊戲規則，就是因為他拯救她乾枯的心靈豐富她乏味的人生。

我只是沒預料到，都河允戀愛後會像大男孩般暖心！

日版的畫家還有點玩世不恭(因為這點也讓我無法喜愛日版的畫家)韓版的畫家則被描述成一枚暖男。

編劇把都河允的角色塑造得十分完美，他跟秀雅正式交往後無時無刻都主動示愛(溫柔的肢體觸碰、撫摸、親吻、對她微笑)，溫柔又體貼是用全身心表現出他很愛崔秀雅...兩人在愛得最深的時刻，因為考慮到對方立場以及兩人的未來，他可以忍痛先提出分手。

他問崔秀雅，你能來到我身邊嗎？

當然也看出她眼裡的猶豫，秀雅的牽掛還是2個女兒，若是婚外情被發現，受到傷害損失最多的人還是崔秀雅，擔心她愛的女兒會因為兩人不倫受傷，最終痛苦的還是她，於是趁傷害還沒有造成之前忍痛放手就此打住。

都河允對李代表有愧疚也有脾氣，因為不倫所以後期都畫家在李代表面前有些閃躲，卻也生氣他沒有好好珍惜崔秀雅。

當他們分手後，都河允來到李代表辦公室看到他準備砸畫，都河允抬頭看向李代表的眼神，那股狠勁和怒意，讓我想起趙東赫之前也演過殺手啊...演員實在不簡單，光是眼神就可以表現各種不同情緒。

三人在李代表家中對質，最後都河允下跪求饒還把所有責任都攬在自己身上。

親眼看到李代表粗魯對待秀雅，他沒有立場阻止只能忍耐，下跪求饒不是為他自己是為了讓秀雅的立場好過，甚至還答應為新書拍攝宣傳照。

他當然可以理直氣壯的全身而退，畢竟又不是他主動勾引對方，可是他卻妥協讓步，不為別的只是讓一切回到原點。

因為愛情，都河允讓自己變得很卑微，犧牲自己也要保全秀雅，你說這樣的男人能不讓人入迷嗎？

男人可以接受自己在外花心卻不能忍受妻子出軌！

攤牌之後李代表沒收秀雅手機和汽車斷絕她和外界的聯繫，不讓她做任何家事和接送小孩，把她當成洋娃娃供在家裡...這其實是一種懲罰，用這樣的方式污辱她貶低她，再次告訴她，小孩也不需要你，你根本沒有存在的理由。

秀雅顧忌的原因是孩子，李代表卻不斷諷刺刺激她只是因為錢留下…

大女兒因為傷心她外遇而說氣話，讓秀雅覺得不被女兒需要(接受)，存在的理由被徹底抹殺，既然留在婚姻裡的理由(藉口)消失，離開就變成必然的行動…

李代表發現兩人出軌時為何不直接談離婚？

據秀雅的說法是因為他的自尊心不允許自己妻子外遇的消息傳出去，那會讓他顏面盡失。

但在我看來李代表還是愛自己的妻子，只是兩人結婚多年，生活已經失去戀愛時的新鮮感。

太過習慣她的存在所以忽略她的重要，把她對家庭的付出視作理所當然，自然也忘記該如何去珍惜自己身邊的人。

李代表忌妒妻子對別人展開笑顏，知道別的男人覬覦他的妻子(還不只一個)會摔東西發怒，但面對她時卻沒有氣極敗壞出手，這是目前為止我對這角色唯一滿意的地方。

秀雅留下離婚協議書離家出走奔向都河允，表示她已經放下對女兒的牽掛決定從頭開始。

李代表若想讓秀雅回頭，勢必要表現出誠意，明確向秀雅表達自己對她的愛意，唯有這樣，秀雅才有可能再度回歸家庭。

↑我覺得這一幕拍得很美觸動我心

當秀雅提著行李來到都河允工作室時，秀雅問，你能接受我嗎？

他看得出來她的疲倦與傷痛，也知道她來到這裡事多麼不容易...都河允不說話，只走上前把她抱在懷裡。

所有人都不諒解她甚至是她自己都不諒解自己的時候，是都河允用擁抱接納破碎的她！

疲倦的時候有個可以得到安慰的去處，這就是愛情啊，很動人也很美麗。

最後，又想了想都河允和尹正宇之間的不同，尹正宇是生物老師，理科男特質就是這樣，木訥不善於表達言詞表達。

而都河允是藝術家，雖敏感卻擅於表達自己的情緒，都畫家是感性，尹正宇是理性，難怪兩人的愛情表達截然不同啊！

這表情讓我見識到兩位演員的演技，微笑著卻像是在哭泣...這對的問題比秀雅那對簡單多了，沒有小孩牽絆，只需要對自己的心意負責！

因愛情而結婚因了解而分開，如何笑著說再見，是雙方必須共同面對解決的課題。

故事讲到ending了，崔秀雅终于正视了自己妈妈的角色去承担责任，但却不再依附于男人，都河允为了不再让崔秀雅两难选择独自离开。

我谢谢编剧没有让都作家的职业生涯断送，她依旧是他的缪斯女神，他依旧是那个在远方恋慕着女神的浪漫作家。

故事没有落入悲剧和令人窒息的俗套。

他放她走，她放他走，从来不是因为不爱，也不是因为不够爱，而是我想让你过的好。

不再执念是否守在对方身边。

我想秀雅在分开时对都河允说我终于明白，我其实也不配你的戒指，意思是我还有孩子终究无法抛却母亲的责任，而全身心做你的爱人，所以你值得更好的吧。

最后的离别彼此都太明白彼此的心意，纵然有千万般不舍，也终究是没有回头。

其实最后他送她的那副画，他戴着他和她曾经约定一起有一车，婚戒。

她看着画泪流满面，就意味着他们还是深爱着对方。

不过既然他能知道她的新家地址，必然知道她已经独身？

这是编剧给我们的留白，不管以后崔秀雅等孩子大了，可以再去找他，又或者他们是否存在着重逢的可能，都是美好的留白，如此，足矣。

再见了，都河允，我会想念你的

很想知道崔秀雅到底有何魅力能誘惑眾多男人(還是年下男)在他身邊打轉，可以用女人的角度去分析理由說服自己，可我畢竟不是男人，不知男人到底是用什麼樣的眼光去欣賞一個女人

原版演員吉瀨美智子不管是臉蛋或身材都散發一股野性美，還有種肉慾的氣質，由她飾演這個沉溺於不倫外遇遊戲的家庭主婦還挺有說服力。

思考過劇中角色特質後，覺得我若是導演，大概會選尹世雅演員飾演秀雅這個慾望主婦角色，

並不是芮智苑演得不好，而是因為演員本身氣質和劇中角色特質符合度的問題。

看完第八集，發現韓版劇中角色個性設定走向和日版有很大區別。

根據日版原創劇本改編劇情，不是完全照抄而是走出自己的風格，對觀眾來說也是喜而樂見之事，因為誰有興趣看一模一樣的角色劇情場景照單重演一遍？

日版的外遇主婦對於出軌這件事在態度上有種理直氣壯的底氣，而韓版的2個外遇主婦在道德倫理的掙扎就多了許多。

更重要的一點是，韓版2位女主角都有種我見猶憐的氣質，這一點或許也是導演選擇芮智苑和朴河宣2位女演員的理由。

這樣推敲答案其實就出來了，崔秀雅有種柔弱氣質，可以輕易激起雄性的保護慾，黏在秀雅身邊的男人大概都喜歡當拯救弱者的英雄，他們都希望能帶她逃出婚姻的牢籠。

前期都河允戲份並不多，可編劇給他的內心戲不少，比起男主角模擬兩可的內心，觀眾更能理解都河允愛上秀雅的過程和心境上的轉變。

都河允初登場全身上下都散發出一種憤世忌俗生人勿近的氣質，按照故事設定，被稱為天才的他已經陷入三年瓶頸畫不出任何東西，無法創作卻也不願意為五斗米折腰向商業掛勾，他對前來邀畫的李代表不假顏色，因為他認為李代表庸俗根本不理解他的畫，某種程度上也看不起他，自然不屑自己的作品出現在李代表出版的言情小說裡。

話說到這，挺好奇都河允和前妻是怎麼在一起又是怎麼離婚的？

前妻是販賣美術品的美術社館長，而且和李代表是大學同學，這說明前妻大都河允許多歲。

從他們離婚後的相處方式看，都河允根本對她很無情，反倒是前妻一直對他難以忘情，三不五時還前來關心兼探視敵情(檢查有無其他女人出入)。

如果當初兩人是兩情相悅才結婚，那我真的很懷疑都河允看女人的標準在哪裡，或許是在前妻那栽了跟斗，之後才會喜歡上和前妻完全不同類型的秀雅。

秀雅和都河允會在一起是秀雅不斷主動勾引他。

初次見面後知道自己被秀雅吸引，也明白她已婚的身分是無法跨越的鴻溝，心高氣傲的他當然不會違背道德主動招惹有夫之婦，秀雅找來畫室，他也不是馬上就範，天人交戰許久才答應幫她畫畫。

若是對秀雅無情，他不會在秀雅試探性吻他後回吻，我喜歡這段情緒的拍攝手法和畫面剪輯...

從他們動作眼神轉換過程裡，他內心的道德感逐漸瓦解，最後是一通電話才讓他拉回理智。

宣告兩人不要再見面，卻又在秀雅第二次來畫室時就發生關係，轉捩點就是秀雅手上傷口。

秀雅鼓勵智恩想見的人就去見，自己卻因為對孩子的愧疚以及被都河允拒絕而痛苦不堪，都河允把對秀雅的渴望寄情於畫作卻還是沒能紓解想見她的念頭。

當秀雅切菜弄傷自己後，疼痛讓她明白愛上一個人的心意根本就無法隱藏，所以她才會拋下手邊的事飛奔到都河允身邊。

秀雅和都河允一夜情後又因為她給錢的舉動鬧翻，都河允說狠話把秀雅氣走，兩人就呈現表面上賭氣背地裡卻不斷思念對方的情感拉鋸戰。

這劇情對我來說有點好笑，他們都已經是40左右的年紀，居然還像小孩子一樣嘔氣幼稚，愛情的魔力真會讓人變成像傻瓜一樣無法理智思考。

都河允氣秀雅的理由，是因為兩人親熱過後她拿錢出來給他(過夜費)，明明是兩情相悅上床，卻被她弄得好像在包養他一樣，你說，身為一個男人(還是個敏感的藝術家)，看到她這樣的舉動能不爆氣嗎？

都河允是覺得男人自尊心都被她踩在地底下吧。

之後兩人分別生了重感冒，然後又在畫展上見面，明明是都河允把秀雅罵跑，再相見卻好像是他做錯事一般看她眼色。

從前妻口中知道秀雅生了一場大病後，他看她的眼神馬上多了溫柔和關心，整場畫展裡都河允不斷追逐秀雅身影，秀雅在這時卻還是餘怒未消想要劃清界線。

都河允追上秀雅要送她回家是他從被動轉為主動的第一步，後來秀雅在飯店遇到危險，差點失去她的痛才讓他正視自己的心意不再退卻。

秀雅到他家樓下對他告白然後轉身離開 ，接著他開口要求她留下在大街上吻了她，這段戲放在這場景表現其實非常有意思。

以往在他工作室裡不管親的多火熱，兩人的關係還是隱藏狀態，因為外遇無法公諸於世，他們只能躲在室內親熱。

都河允在人來人往的街道上小心翼翼珍惜的吻了她，也是公開回應他對她的感情...

到這裡他已經徹底拋棄道德感和世人異樣的眼光，決心和她一起走到底。

(這幾幕拍得實在漂亮，佩服導演)

都河允前期行為實在太酷太刺蝟，真想不到他和秀雅談戀愛後行為和眼神會有180度轉變。

為了和秀雅看芭蕾舞表演放棄公事，進入會場後，知道秀雅一直在等他，伸手握住她的手。

看完表演後，他看秀雅眼泛淚光，知道她心中對芭蕾舞存有遺憾和落寞，便攬住過她的肩膀給她安慰與支持。

兩人在遊船上看夜景，秀雅忍不住翩翩起舞，都河允看著她的眼神溫柔的像是能掐出水！

這時才知道柔情似水是什麼意思，我讚嘆的是趙東赫怎能把都河允的溫柔表現的如此貼切。

之後他們約會的橋段更是讓人心動，在工作室一起念書，秀雅像貓一樣枕在他大腿上，他親暱的吻她嘴角捏她的臉。

兩人邊玩邊逛骨董店，讓他樂的開懷大笑(看他大笑很神奇)

吃東西時互相餵食，分開之後還會傳簡訊給她訴說想念。

不單純只有追求肉體刺激，他們是因為心靈契合才結合在一起...看他們談戀愛的感覺很美好，根本忘記他們其實只是一對不倫男女！

最後他們在海邊散步約會被李代表在後面跟縱那一幕看得我膽顫心驚，兩人愛得如此高調只陷入對方眼裡，根本忘記危機意識，連行蹤曝露都不知道。

雖然我討厭李代表(看他撩金館長屬下的樣子，就知道他在外絕對拈花惹草沒停過)，可看到他親眼目睹妻子外遇的現場頓時覺得他有點可憐...

平時被他無視的妻子在別的男人懷裡居然笑得像花朵般燦爛，而他當下只能震驚的眼睜睜看著她們卻無法動彈。

不知真實世界裡的男人(女人)親眼目睹妻子(丈夫)出軌後會有何反應，我想，大部分的人應該都會裡智斷線直接衝上去動粗吧…

劇中兩對外遇的故事刻畫得細膩深刻，只是我看到朴河宣演員就會想到她戲外真實的丈夫，然後就無法入戲。

都河允和崔秀雅這一對則是讓我想嘆息，他們是在錯誤的時候遇見對的人，未來他們的關係真不知該怎麼解...

要走出舒適圈並不容易，放棄然後從頭再開始，究竟有多少人能有這樣的勇氣？

在琐碎的柴米油盐中，爱情的来临就像卖火柴小女孩手中的那点微光，一瞬间的闪耀，却好像带来了足以抵抗寒夜的无尽希望。

于是，在暗夜中挣扎的人们，眼里闪着光，心中带着期待与忐忑，小心翼翼的划着了一根又一根的火柴。

还能感受到到爱情的悸动的人，还是幸运的吧，又一次的选择，推开了那扇门，看见了天堂，也要勇敢的面对地狱。

很难说什么才是最好的伴侣，是给了你一个温暖的港湾吗？

还是让你有勇气去乘风破浪，追逐更想成为的那个自己呢？

很喜欢女二在最后对女儿的鼓励，选择你喜欢的，随心所欲的去舞蹈吧。

我们在那一瞬间不过是互相帮了对方，我们两个跟都需要万千思绪休息的地方，我们现在坐上了没有刹车的电车，正在驶向名为不幸福的悲剧结局这肯定不是爱情，只是一时的逃离现实，肮脏的出轨，残酷的疤痕我知道这只是一个故事一场梦，我知道，我什么都知道，但是现在的生活让我窒息，我喘不上气。

我知道事情败露会两败俱伤，尽人皆知，接下来就是满盘皆输，世人的嘲笑，可我还是想这样做。

是不是爱情我不知道了，但只有这样做，我才能证明我是活着的。

我愿意堵上一切，可笑，我的一切？

我哪有什么一切，我在世俗的人间没得到什么。

我只是苟延残喘的活着，我没有什么能赌了，只有我所谓的名声，那我赌，我赌我被爱的事实，我赌我自己还能有爱人的能力。

哪怕我知道，只是一场梦，我只图一晌贪欢

一点观后感 : 韩版昼颜看的我，心里就像堵了一块石头一样难受。

韩国人总是喜欢表现纯爱的感觉，即使是不伦。

我承认我被打动了。

我知道抛开道德来讲，不伦里的爱情，信任就像加上世俗的枷锁一样格格不入。

落魄画家和富太太的故事，总是像小说剧情一样狗血。

因为不被丈夫尊重只是当做事业成功点缀的太太，看似拥有两个女儿而幸福的家庭，在员工面前扮演的恩爱夫妻，却连妻子生病了都没有察觉使唤妻子应酬的丈夫。

她疯狂试图通过出轨来摆脱这种窒息感，碰上三年没有灵感无法创作的画家，就这样因为丈夫的生意相遇。

两人的第一次见面，就让都河允拿起了笔画她的轮廓，说不清这是命运的纠葛还是牵扯。

两个人在对彼此的试探和推拉中一次次靠近，然而都河允清楚崔秀雅因为孩子或者不确定她是否享受惯了有钱人的生活，当他们暂时放下一切真心相爱的时候，当她说出爱他而疯狂他捧着她的脸回吻的时候，当她枕在他腿上读书的时候，当她为了他再次在游艇上跳芭蕾的时候，当他们毫无顾忌的在海边嬉戏的时候，再次回归现实，他问她，崔秀雅你可以来到我身边么，我是一个随便惯了的人，可你拥有的太多，拥有的多了，自然就要守护的多。

崔秀雅只是回了一句，你遇见我的时候，哪怕一瞬间，你觉得我幸福么。

当不伦被发现，他跪在她丈夫面前，只是为了不想让她日子过的艰难的时候，一个画家所有的骄傲坚持为了这个女人摈弃的时候，她选择了离开两个女儿，选择去他身边。

问他能接受我么。

然而在夜里她因为思念女儿无法入睡，他倚门看着她，他试探性的问她，你丈夫还是不愿和你离婚，我就知道，这只不过是两个飞累的灵魂伴侣暂时互相取暖罢了。

他知道，她也知道。

这里我觉得编剧真的没有必要再写后续的离婚狗血前夫复仇戏码，让人再次觉得俗套，她是情人，也是母亲，看似无解，却也是本能和选择，她爱上他选择和他在一起，是爱情，但作为母亲是本能。

我不想再把这些上升到道德高度。

只是觉得，两个人分开是必然。

他所有的灵感来自于她，所有画的也是她，当离别时想起来的悲伤爱情，不知道会不会只是心上的一点红朱砂。

相愛的時候可以說出一千句誓言(還不用打草稿)，不愛的時候所有承諾都只總結為抱歉！

這是我這幾天看到韓國演藝圈一段童話中的婚姻破裂後所產生的感觸。

從頭到尾我只站在女一女二的立場去思考，當愛情在婚姻中消逝後，是不是該勇敢結束，去尋找更好的關係，卻忽略其實婚姻裡除了愛情之外還需要考慮的是責任與義務的問題。

婚姻是由兩人共同組成，出了問題也不會是只有一方該負責任，兩位女主角智恩和秀雅遭遇到的問題大致相同，丈夫都把她們當成家政婦對待，沒有進行心靈上的溝通交流，生理上的需求可能也沒能滿足她們。

婚姻的現實是乏味的日常和沒有出口的煩悶！

丈夫們在外工作多少還有機會可以和年輕妹妹打情罵俏，待在家裡的妻子，每天整理家務養育孩子，除了姊妹淘聚會，並沒有多少機會和外界交流，尹正宇和都河允在她們空虛寂寞時給了溫暖和慰藉，被愛情沖昏頭的她們，當然喪失理智忘了在婚姻裡自己該負的責任與義務。

崔秀雅來到都河允身邊一個多月，都河允每天處在粉紅泡泡裡，看著秀雅的臉作畫，享受倆人的獨處溫存時光。

若不是李代表特意帶他去看秀雅工作的樣子，那麼他還不會這麼快意識到自尊骨氣並不能夠當飯吃。

李代表也算是弄巧成拙，他原本只是想讓都畫家和秀雅意識到，他們的愛情會被現實(貧窮)生活瑣碎磨滅，沒想到這激將法反倒讓都河允看清，唯有放低身段將作品推銷出去，才能保護心愛的人和她一起過生活。

都河允在前段婚姻裡也說不上是個好男人，結束自己婚姻的方式甚至可以說是一個渣男。

連離婚都只是把申請書填好丟給女方，而不知道該兩人親自一起去辦理，活該他現在跟金館長還是法律上的夫妻關係。

因為不夠愛(根本沒愛過吧)所以才會這樣隨便輕易的糟蹋對方，身為女人的我看到這種情形實在很同情金館長的處境。

都河允在前段婚姻裡面沒有負起責任和義務，才落得現在進退兩難的處境，可喜的是他至少還有反省和挽回的機會。

我只是很訝異都河允經歷過一段失敗的婚姻後，居然這麼快篤定秀雅是他想共度一生的人。

還是說，他是藝術家的浪漫性格氾濫只思考眼前沒有顧及以後？

都河允在劇中的人設本來就是從一而終很有責任感，和秀雅交往初期時就擔心她的處境先提分手。

兩人外遇被發現，他也是下跪認錯攬起責任保全秀雅的婚姻。

當秀雅被家人唾棄無處可去時，他二話不說就接納了她。

當雅藍失蹤，也是他跑遍公園才找回小孩…所以李代表到底為家人做過那些好事？

當都河允向崔秀雅口頭求婚時就覺得感動，後來他不好意思地拿出戒指時，我簡直激動的要落淚…

愛情只是一時的狂熱與浪漫，激情過後就必須要進入下一個階段，都河允並不是抱著玩玩的心態和秀雅交往，打算處裡各自的前段婚姻後兩人就結婚，只要遇到真心喜歡的人就會願意自我妥協與犧牲，至少現下的他們是深深戀慕著彼此。

崔秀雅一開始並沒有想要拋家棄子跟都河允私奔，她算是被半強迫的驅離了家庭，如果李代表當時願意放下自尊跟秀雅溝通，而不是用冷暴力的方式虐待她，那麼兩人還不至於走到這一步，秀雅已經嘗過自由解放的的滋味，那可能再回婚姻的牢籠？

接下來兩集就是看秀雅的孩子如何使出渾身解數讓媽媽回家，只期待編劇不要對都畫家太殘忍，就算兩人最終不能在一起至少也要保有這段美麗的記憶，千萬不要讓都畫家落的愛情事業兩頭空的下場啊…

年初花了一天时间重温了电视剧《昼颜》，只不过是韩版的。

依照之前对韩剧和日剧的刻板印象（日剧约等于现实残酷主义，韩剧约等于浪漫理想主义），这里一定是个大团圆结局，嗯，我没猜错。

我一边看一边理性地分析着，这其中的种种不可能。

好多人发弹幕，说看得自己想出轨。

试问，可以理直气壮谈恋爱的单身男女，心动率都这么低了，又怎会轮到被生活反复蹂躏的中年人？

他们的所谓相爱，难道不是困境中的惺惺相惜吗？

就像知恩和正宇，两个守着别人生活默默压抑自己的性格，明明是同一种缺陷。

就算心动发生，你有多大把握，自己出轨的那个人能像都画家那样善解人意，像正宇那样舍己照顾？

故事之所以是故事，在于几乎不可能，人们之所以被它感动，还是因为稀缺啊。

不知道编剧希望那些身在婚姻困境中的人，看完此剧作何感想，对出轨更害怕了还是更勇敢了呢？

韩剧在日剧的基础上确实有美化。

被出轨的男人们，让人讨厌不起来。

知恩的老公就算有个倾慕他的下属，也一直小心保持着身体上的分寸（和他本身性冷淡有一定关系），后期也多有反思。

秀雅的老公被策展人坑后，才意识到自己原配的温良贤淑，此处关于男人越在高处越自大的刻画，真的是非常写实。

男人嘛，不摔跤，总是看不清自己的。

出轨的女性也不是没有梦想，一味贪图安逸的咸鱼（给知恩安上了写作者的身份，赋予秀雅芭蕾舞者的追求），不过囿于家庭主妇的身份，都被尘封了起来。

为什么不直接美化到，被发现出轨后，很快被成全呢？

编剧为什么非要让出轨的男女主人公先找到生活的意义再找到彼此？

就算狗血浪漫如韩剧，也不会轻易让出轨的人过上王子公主般理想生活。

因为弱者不配拥有！

多数对婚姻和生活不满的人，之所以偏好用出轨去解救，是因为他们本身的羸弱，不能作为一个独立的人，去主动寻找生活的方向。

弱者就算遇到亿分之一的幸运（要说婚后遇到真爱的可能性真的比被雷劈还低），也必须走到命运替他们做出选择的时刻才痛下决心，在造成所有伤害之后才不得不正视现实。

话说回来，女性对婚姻和生活的不满究竟来自何处？

表面上看，是对丈夫的期待落空，再往下挖，是自己被母亲/妻子的身份绑架，个人价值没被既得利益者（通常是丈夫）充分认可。

韩剧比较好的一点，加入了婆婆、孩子的立场，知恩婆婆深知出轨对女性的伤害，一直敲打自己的儿子，秀雅的女儿喊出妈妈也有追求幸福的权利。

那男人为什么不认可或不关注女性在家庭中的价值？

因为女性的生育价值是逐渐贬损的，出道即巅峰，一旦有了孩子，女人就会被基因自带的母性所绑定，即使后期不再投入，她们也不会离开。

越来越多的已婚女性选择不生孩子，其实就是为了避免被母亲的身份绑架。

那这个女人天生自带的bug要如何修正，避免被男人钻了空子呢？

传统社会的解法是女人去娘家住几天，要么带娃让老公感受下孤家寡人的痛苦，要么把娃留下，让老公手忙脚乱一地鸡毛。

现代社会，这招不灵了，娘家太远是个问题，就算自己走了，依靠外卖和各种外包服务，男人也能吃喝不愁。

所以现在的婚姻悲剧高发区是一二线城市的中产及富裕阶层，特别是通过婚姻改变社会地位的女性。

如今想在婚姻里获得足够的尊重和关怀，那就不能继续过去那种耐用品（很喜欢日剧里利佳子的比喻，她说男人对待女人就像对待买回家的冰箱）的思路，得变成最趁手的兵器，帮男人打天下才行。

几日不磨就撂挑子，他们不得不每日悉心照料。

男人为什么爱车，因为车这玩意，不好好保养，它就不给你好好干活，不像冰箱，你怎么用，跟它是否耐用没多大关系。

车还是面子，你不勤擦洗，它就会灰头土脸给你看，让你丢面子分，车子越贵越稀有，男人越舍不得换。

千万别做那种踹一脚就灵的老破车，给你点脸色，你就乖乖的，活该他踹你。

男人在外事业的高度其实就是女性在婚姻关系中的气候大环境，如果知恩的老公有权留下女实习生，他会不会更放肆些？

秀雅的老公作为商人，如果不那么成功，习惯被恭维，又怎会对妻女颐指气使？

如果你既不能成为男人事业的灵感（正如秀雅对都画家），又不能成为他事业&生活的最佳助手（又如女实习生对昌国，爱屋及乌，喜欢他到喜欢他养的鸟），那就不要妄想在家里得到特别优待。

生孩子养孩子那是每个女性天生自带的功能，可替代性太强。

幸运的人儿，通常会找到作为妻子的不可替代性价值（决不是性价值），实在找不到，那就找到自己作为独立个人的价值，每个人都是一条河，如果自己是不流动的死水，总去灌溉别人的田地，迟早会干涸。

连接更多的河流，增强自己抵御雨季或旱季的能力，只靠天气气候生活，风险实在太大。

爱与痛是孪生姐妹,当你想得到爱时，更能深刻体会到痛。

没有了费尽心思的宠爱，你的地位还不如一只鸟！

“情到深处无怨尤”，那就是一句屁话。

无论男女，婚姻中无所谓忠诚，只是背叛的筹码够不够高。

恋爱是喜剧，婚姻是悲剧，所以大多数人秀恩爱都是在恋爱期，而在婚姻期做秀，告诉大家我很好，我没有伤口，互相攀比着谁更幸福。

不要被恋爱冲昏头脑，用理智去思考，保存越多的筹码，生活才能更好的下去。

我们输给的不是爱上不能，也不是爱上不该！