以爱之茗

#10323. 74th Berlinale-主竞赛。柏林电影节选片历史上的耻辱。数次想对导演丢臭鸡蛋（或者向银幕扔塑料勺子），能差到想去电影节组委会维权的程度，也真是活久见，真的看到最后都笑了，在我的电影节观影经历里大概只有《纸骑兵》跟它能一比吧，建议直接上B站鬼畜区让大家都看看。在台湾拍大陆不是没有先例，美国还能拍大陆呢（《龙种》）！悬浮到这种乌托邦的程度，我开始还怀疑导演是在拍马屁，但横竖看都像是在高级黑。选角负分（一个讲广州的电影全员台湾腔，导演你是脑子被驴踢了吗？），美工是我所见过的电影里最差的（任何一个学生作业都不可能差到这个程度），剧作负分（GPT写得都比这个好），导演能力负分（《廷巴克图》时候我就骂过街了），都什么年代了居然还是“三厅电影”，场景之单调，调度之不动脑子……

边玩边看，剧情有些无聊没看得多进去

#2024Berlinale# 真是不知道怎么骂了。只能说当我听到世界首映后全场响起的掌声，那种惊悚和恐惧甚至直接盖过了我对这部片子的厌恶。这种阴间视角居然还能有如此多的附庸，不仅让我感到诧异世界真的这么看中国吗？对中国的地理、社会、性别、家庭、政治全方面无差别儿戏处理，像一个刚来中国1个月的导演写的讨厌中国的日记，台词剧本如学生作业般局促。我从来不是什么“小粉红”，但这种电影真是从身份和道德价值层面在否定和“侮辱”，我想应该没有国人会说喜欢这部电影吧（单纯说表达方式和呈现结果，不是电影语言层面比如唯一可能算是亮点的结尾）📽️

把叙述的主体交给了外来的非洲女性，作为影片客体的中国人看这部电影的时候必然会有不舒适的。最后吃饭的那场系太舞台剧了，一定程度上解释了为什么这个电影的一切那么符号化，哪怕是女主我们终究也没搞清楚她是怎样的人。但比较讨厌的地方在于，里面很多刻板印象是来自于台湾人的，台湾文化部也是电影的出资方之一，很怀疑政治影响了表达。

符合🐒现状

一亩地大小的台湾广州支撑不起黑人在中国这个宏大命题。罗曼史和缓慢的表演节奏更是让这部片变得更加尴尬。很像台湾早年flash动画时期的故事，只是把其中的法国人换成了黑人，但内在没有任何改变。对政治议题、种族议题的讨论直白且肤浅，仿佛是一页说明书。这片儿看的时候可以大家一起看，然后看完每个人轮流说一个尬点，谁说不出来就喝一杯——对了，逢七要念两句琼瑶戏的台词。

如坐针毡如芒刺背如鲠在喉，你们真的饿了，饿到开始糟践黑人和华人了。

零分的電影，滿分的喜劇片

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@Berlinale2024 结尾的后括号试图为之前所有的失真抛出一个解释，但同时也可以是轻易的excuse。如果全部是想象的话，那幻灭如何成立呢？原评：一部懂汉语的人都无法下咽的电影，很难得知是什么让导演即使无法在大陆拍摄，也要坚持在台湾搭建这个无法让人投注一点信任的情境：广东人全部由操着地道台湾腔的台湾演员扮演，非职业演员展示出学生作业水平以下的生硬表演；街道的中国性由东方主义生成，即不顾死活地挂满几排红灯笼。除此之外无法揭露再多一点的城市空间，因为景别再大就会露怯，于是电影的空间逻辑走的是《家有儿女》式的电视情景剧，来回来去就是几个房间。最后一句话送给全体男导演，不要硬塞没头没尾的女同情节（《空房间里的女人》后再次），起不到任何作用除了令人反感。

据说是柏林之耻，那必须来看看到底有点耻，嗯，是真滴相当难看，耻吗，大概外国人不觉得啊~~~~导演希萨柯不熟，拍发生在广州的黑人和中国人的故事，内容上不知所谓又特别矫情，讲异国情还是黑人女性困境还是异族生存？喝个茶除了句好香也不知道喝出个毛线来。抛开内容讲个形好了，外国人拍中国嘛，非本国导演拍也不是新鲜事了，可是这个中国故事拍得真的很想打他~~~一群标准台湾腔演员演广州，广州商贸有骨子十八线小商品市场的气息，全员别扭上天的中文，现如今这种完全可以送一个SB总结的伪文化产品还能不能够得上某些外国人的猎奇标准。

其實不只是不同地區口音的問題，單拎出最後一段吳可熙一長串近乎「上價值」的輸出觀感上也非常不適。跨文化的過程，戲劇好像劇組的投射。導演與不同語言的演員之間的互動交流以及他對文化的理解決定了電影最終停在了哪裡⋯⋯

浪漫化的中国想象。电影中广州人的生活方式在很多方面科特迪瓦化了。

切入角度不错，主线基本环环对应，辅助人物也有出彩的小细节。但是主线我不欣赏：背景在广州，演员全是台湾口音，现场看完有好多欧洲人都以为拍的是台湾/两个在广州的非洲人对话非要是蹩脚的中文不说法语，很不写实/女主对茶叶只会说好香，对好看的东西只会说好漂亮，和她对茶那么热爱的人设严重不符/2023年了，大陆的广播节目还在播团结就是力量？

不是烂片

妮哥之茗

不同的人對不同的電影持不同看法，但這部不止在柏林，我講年度最爛應該沒人持不同意見吧 (選它進Competition應該是故意的...吧？)

织女跳脚的作品未必是好作品，但一定是五星的作品。

其实所谓的文化认知与呈现错误只是表面而已，实际上真正的问题是导演对于整部电影完全缺乏应有的掌控力。看似是展现不同种族间人们的情感关系，却被各种零碎而无关的其他内容占据了很多不必要的时间，情节上的过度留白与无端臆想更是加重了这种致命的废话感，呆板地反复使用画面叠加法与毫无兆头地强行灌输出所谓的主题则更是让人感觉出一种中空的虚幻感。距离上的问题并不能阻止好故事的产生，关键还是要看想创作故事的人能不能用自己的能力将遥远的距离实现连接，显然本片是完完全全没有做到的，只有吴可熙在苦苦地做着努力，却毫无作用。

6/10。在台湾拍广州黑人故事，电影从立项开始就是个幻象、是导演希萨柯眼中的乌托邦——它位于神秘的东方大陆，不同种族的人民可以在那安居乐业，离去的亲人总有相逢的一天。干净的街道、文艺的念白、和睦的场景，这些无疑是虚假的；好在黑色皮肤的柔光，红衣绿景的时装摄影，和最重要的导演近乎虔诚的姿态。红茶英文叫black tea，文化差异是无法避免的，不了解就不能拍吗，谁又曾真正了解过呢，警惕《塔尔》的文化殖民就行。最后的画面重回开始的婚礼，之前所有的一切仿佛是南柯一梦，非洲女性再次面临两难选择。