十二国记

我对原作者小野不由美是非常喜欢的，她的作品除了十二国和尸鬼都看过（虽然总的也不多）蛮喜欢她的故事，十二国名声很大，之前试图看过一次，但是画风劝退，打算看小说也一直没下手，剧荒又捡起了这部番。

剧情：看这部剧心情跟坐过山车似得，第一集忍着画风和女主人设看完，先不说画风，莫名其妙的剧情和我最讨厌的女主人设——“软弱”‘懦弱’“胆怯”“愚蠢”——简直戳中了我所有的雷点，和姐妹们交流了一下，姐妹们都说这番不错，是个成长变强的故事，说忍过前五集就好了，实在不行跳到第六集开始，我就跳到了第六集，果然女主真的蜕变了，简直性情大变，我总算有了兴致，确定会“换女主”之后我安心返回第二集开始看，前面五集确实难熬，各种艰辛大家应该知道。

第六集开始经过背叛和抛弃的女主，在心猿的诱惑下果然改变了性情，变得谁都不信，我大喜，虽然黑化的有点过头，但这正是正常反应，一个软弱善良的人谁能一下子把握住黑化的尺度。

接下来女主自己的心理博弈确实非常精彩，慢慢调整到适合自己的警戒心，既能保护自己又能不被愧疚折磨，而且接下来可爱的大老鼠乐俊和潇洒的延王上线，终于进入剧情了，我甚满意，以为终于守的云开见月出了。

然后接下来女主经过一番内心挣扎，终于决定留在这里，在延王的帮助下要去救景麒，夺回王位。

哇哇哇，终于等到了热血的夺位之争，想看女主进一步成长了，结果——就几分钟就救回麒麟夺回王位了……（？？？

）女主和反派伪王的对线都没，反派就瞬败了，跟做梦一样。

就好像路飞刚刚出海发誓说要当上海贼王，下一集真的就当上海贼王了，过程完全没有。

算了，我姑且忍了，往下看。

接下来该重整旗鼓学习治理国家了吧，结果接下来开始讲黑麒的故事了…… 黑麒，一个乖巧可爱的十岁男孩，确实可爱，但是和女主的故事丝毫没有联系啊！

开始的时候景麒带女主去仙山听故事，我还以为有任务要安排给女主，前面讲起失踪的黑麒我还认真听了几集，但是——居然讲了快十集！

而且是和女主丝毫无关的支线故事，软萌正太成长记，女主唯一的作用就是听讲故事，甚至没有任何任务安排……就这要是电视剧编剧早被骂死了吧，看得我吐血。

跳了最后三集黑麒的故事终于讲完了，唉，终于又到了女主线，可爱的乐俊也出现了，我又有了希望了。

但！！！

女主成为王之后先去拜访了乐俊的母亲，真是蛮闲，百业待兴嘛不是，这么快就衣锦还乡了，不过其实这还好，毕竟是帮过自己的好人，罢了；但是她接下来去找一直追杀自己最后作茧自缚被天收了的巧王的儿女，满怀愧疚的向人家道歉，还邀请人家到自己国家住……我勒个去！

这是什么逻辑！！

一个神经病因为莫名其妙的理由想要砍死你结果摔倒了砍死了自己，这样你还要愧疚还要抚恤遗孤，呵呵呵呵呵……算了，少女漫嘛，人不圣母枉少女，我忍！

我忍！

接下来女主该治理国家了吧！

接下来女主确实开始穿上龙袍在大殿里开朝会了，然而一窍不通的女主在朝会上被大臣打断发言，还公开嘲笑，而女主呢则恢复畏畏缩缩的模样，期期艾艾不知所措；女主去视察官僚单位，被主管两句话赶走了，走的狼狈又无措……啊啊啊啊受不了了！！

女主你是真正君权神授的王！！

怎么好似又恢复到了第一集的模样！！

你就不能勇敢点自信点脸皮厚点，哪怕装装样子也好啊！！

“就算什么都不懂我也是王，这个国家最高的王，最尊贵的王”这样想着就好了，看起来女主又要从头开始成长了，我实在不行了…… 人设：女主的人设一直在反复横跳啊！

振作起来的时候倒是有几分可靠的感觉，但是随后又会得圣母软弱，唉……至于男主景麒——也不知道他算不算男主，目前来看戏份并不多，但是设定为女王的贴身神兽，同生共死的下半身，应该算男主吧，姑且算是吧。

景麒这个人，目前来看简直毫无闪光点啊！

武不能保护女主，让女主流落，自己还被别人俘虏；文不能为女主出谋划策，甚至不能教女主如何应对刁钻的大臣，就这还是国家首辅呢，难道他的作用真的只是在王耳边念叨：王不可无道，王要减轻赋税，王要体恤民情……这样？

不可违逆王又不是不可以教导王、引导王，不能为王出谋划策（不过我怀疑他自己就没这脑子）性格也是冷淡，话也说不清楚，语言组织能力差（刚见女主的时候什么都不解释，就是带走女主）外貌的话这个画风我也 是在看不出来好看…… 不过乐俊刻画的是蛮成功的，积极向上的半兽大老鼠，温柔善良乐观聪慧，目前最讨人喜欢。

世界观：不得不说小野依托中国古神话古制度创造的这个半乌托邦的世界挺厉害的，世界观建立的想对完善，比国产言情那些为了谈恋爱和装逼创造的世界观强很多——但也仅此而已。

这种半乌托邦的世界其实有很多弊病和漏洞。

首先君权神授：王可以脱胎于任何一家，就算是商人的女儿毫无掌管国家的才能也可以凭借天意登上王位，做了王之后的工作就是管理国家，不可以入侵别人的国家，野心用可以收起来了；别人也无法入侵自己国家，防备心也用不上；甚至不用怎么担心有人觊觎王位，因为君权神授，天下人和神认可的是神选中的人，普通人抢了王位也没用；王不可以失道，失道之后会天罚，麒麟死然后君死——王所能做的，能也只能管理国家。

管理的好就可以不老不死成为仙人，甚至可以让臣子和子女成为仙人，啊，一份稳定的高管工作，高薪高官高福利虽然不能世袭，从世俗角度看确实令人羡慕，但是另一个角度看，王只是天帝选来治理国家的工具人罢了，发挥的空间有限，麒麟就更惨了，只能进谏，辅助，如果王失道也不能违抗，只能同死，而神才是掌控一切的存在。

话说这个世界的选王制度随性也就罢了，作为宰相的麒麟，从小在仙山长大，也没学过任何治国之道，简直了。

就拿黑麒来说，整体在山上和仙女们一起玩耍，连读书都不用，就这样十岁的他就可以去选择王了，然后就要和国王一起治天下……难怪景麒啥也不会，在老家什么都没学过，一切都是靠天命。

我国古代君王，虽然也很多失道的，但是就一个一般的普通的守祖业的君王，从小就接受君王教育，耳濡目染，然后和兄弟们互相争斗厮杀脱颖而出，继位之后有老臣辅助，相国一般也是德高望重博学多识的人，这样一套下来只要君王不太蠢臣子不太坏也能无功无过。

感觉总比那些毫无才能甚至没接收过教育的王和麒麟来治理国家强吧。

十二国记看得比较晚，在一篇同人文里面发现了这部神作，有些遗憾没有早点在自己的中二时期看到这部作品。

感悟最大的就如标题所说，成长。

阳子，祥琼，大木玲，杉本优香，每个人的蜕变都是成长的过程，对自己有了更清醒的认识，学会承担责任。

全片最感动的就是阳子和苍猿的那一段战斗【就算被人背叛，那也只是背叛别人的人变得卑鄙！

因为不是出于善意就不相信人吗？

如果对方不亲切对我就不能对他亲切吗？

我相信对方，和对方是否背叛我，没有任何关系！

我只是一个人，这就是为什么所有有关我的事有我自己决定！

就算没有任何人对我好，就算怎样被其他人被背叛，我也不会成为一个不相信任何人的卑鄙小人！

跟世界各他人无关，因为我想对人亲切所以亲切，因为我想相信别人所以相信！

】除了阳子和尚隆最喜欢珠晶女王，希望其他故事也能动漫化。

阳子镇楼(*¯︶¯*)好作品就是在看完后会有一种强烈的空虚感这说明在看的时候真的沉了下去，仿佛和角色一起走了一段人生，获得了感悟。

目前已四刷，十二国记真的是不可多得的好作品，上次让我有这种感觉的还是在交响情人梦（不过两个在深度上无法比较，并非安利）。

和十二国记的旅程交结与在高中时看的补番目录，当时十二国记跻身前20，然后画风看上去那么古旧，一定是有什么特别棒的方面，于是就去看了。

一开始真觉得，这什么玩意儿，就这？

女主一开始扭扭捏捏的真的让我很捉急。

然后遇到乐俊之后渐入佳境，然后就完全上头了。

然后在刷完45集之后立刻刷了第二遍（就是那么好看为什么十二国记优秀，它优秀在哪里，我觉得答案其实很简单，它真的在很用心的讲一个故事，很用心的在刻画一个虚构的世界，使他变得无比真实。

这我在看《猎人》的时候也有这种感觉，一个优秀的世界观刻画可以让读者脑中对于故事里世界的概念变的无比大。

有弹幕刷，感觉十二国记里的故事精彩的怎么讲都讲不完，每个世界的角落仿佛都发生什么离奇又合理的事情和历史。

而十二国记能做到这点绝对是得意于它优秀的世界细节刻画，里木和野木，麒麟，王和天，失道之病，海客山客，当然，这些崭新的概念并不只是作为摆设而是成为了故事发展的核心并解释了剧中人物价值观的构成。

这就是一部优秀的奇幻动画，而放眼望去现在的奇幻类型动画，全部都只学到了皮毛，就以《奇蛋物语》来说，它学到了element（奇幻元素），但缺乏了purpose（元素的存在理由），所以从结果上失败了。

十二国记是一个绝佳的蓝图，什么为优秀的架空世界感底下的作品，怎么去刻画好它，这就是答案。

.十二国记还有很优秀的一点便是叙事节奏。

它没有心急想吃热豆腐，而是一点一点花时间去刻画每一个人物的心理。

它不是传统一线到底起承转合的讲故事，而是一个一个故事去讲，先是阳子突破自己心魔然后即位，再是泰麟故事，再是阳子和其他两个女性人物的三线叙述最后集结于推翻贪官。

这种娓娓道来展开世界感的说故事仿佛是在太容易让人沉浸下去了。

更不要说三线中人物心态价值观的起承转合和最后大决战一次过将故事张力全部抒发掉带来的舒爽感。

小野主上真的是说故事的高手。

.但是，说到十二国记最能让我沉迷于其中的原因，其实还在于它想要传递的思想和价值观内核。

故事中我感悟最深的便是阳子在挣扎于对于乐俊的猜忌，怕他有害于自己的部分，小野主上却通过阳子之口写出，我现在选择真诚的对待别人和别人之后如何对待我没有关系。

我想要真诚的对待人只是因为我想到那么做而已。

小时候大人说要真诚对人，却没人解释为什么要那么做，这貌似浅显易懂的道理，却让我们在与他人猜忌，怀疑和恐惧他人背叛中所遗忘，随着阳子斩断心魔回到乐俊身边，这段话仿佛乌云中照下来的那束阳光提醒了我们。

还有一段让我影响深刻的是祥琼在偷完珠宝后落荒而逃然后遇到乐俊的一段。

祥琼道，她妒忌景王那么幸运可以轻松获得一切，地位名利美貌。

然后乐俊说到，所有的获得都伴随着责任，如果有不靠努力获得的东西，那一定是哪里搞错了，不要去纠结于搞错了的事情。

我们现实生活也仿佛是如此，有些人感觉就是很幸运投胎投的好，好像什么都没做就进了名牌大学获得了事业朋友，然而我们可能没有看到他们背后的努力。

诚然，这个世界不完美，绝对有人以轻松的方式获得了很多东西，所以呢？

乐俊告诉了我们一个豁然的方式— 那一定是那里搞错了，不要去纠结于搞错了的东西，属于规格外不合乎世界常理的事情。

这种事情管他也没有用，就是天搞错了。

如此豁达！

除了这些我自己个人方面感觉到醍醐灌顶的段落外，十二国记也不乏映射现在的世界然后引起读者反思的桥段，就例如里木和女人不用生育的概念和麒麟、王、天的政治寓言。

而这些桥段都不只是作为一个摆设，而是成为推动剧情发展的核心—— 因为天选择的王，所以王的legitimacy（权威、为什么由ta来统治所有人）来自于天，民众承认天，所以必然承认王，但是真的是这样吗？

剧中的升弘和斡由都在挑战天的合理性和权威而斡由更是不乏民众支持（后者最后倒台于自己骨子里的溃烂，个人倒是觉得如果斡由是和延王一样优秀的人的话这方面的的政治搏斗会更有趣和深刻），看到这样的发展也不难连线到真实世界中所有的政权无论是民主还是专政它的legitimacy都不免要经过不断的挑战，并一步步完善它的权威，亦或者倒台。

政治扯着扯着远了。

我想表达的是，十二国记是一个很有思想内核和深度的动画，而这些隐藏在精彩绝伦的人物之间的斗智斗勇和剧情发展中，难怪让人忍不住不断多刷。

.每次刷完十二国记都有些难过，无法继续逗留于十二国记的故事中。

但是回头想想，我们自己也有自己的故事，想想自己从故事中吸收思考量然后去讲好自己的故事吧！

.2021年2月14日打卡（或许是四刷，也有可能五刷，自己看太多遍也忘了）

---谨尊天命，迎接主上 不离御前 不违昭命 誓约忠诚---我宽恕---《十二国记》《十二国记》，一部45话的日本动画。

那么多个下午和夜晚，都有它陪伴，让我无暇寂寞感叹。

回想起来，在我的小床上靠墙而坐，捧一杯热茶，观看剧集的日子，多么幸福和惬意。

小野不由美。

小说的原作者，因了这部动画，我记住了她的名字。

这部动画，人物的外型并不美，画面整体感觉也一般，静态场面多的也有偷工减料的嫌疑，但是爱极了这个故事。

当然，还有那丝丝缠绕的，颇有中国古韵的背景乐。

故事里讲述的，是一个由十二个国王和十二头麒麟共同治理的十二国组成的不可思议的世界。

整个世界架构恢弘大气又不失精巧严谨。

而具体到每一话，也都有可圈可点的地方。

这是一部会让人慢慢爱上的动画，初观看的时候，会因它的人物不美，甚至主角竟然是个没有任何优点的普通女生而以为这是一部平庸的剧集，而越看到后来，就越看到它的深度和博大，越发喜爱，欲罢不能。

不得不说的是，它讲述的不是爱情，也没有太多搞笑的桥段，于是剧情是有些沉闷的，所以不能静心观看的人就请悄悄退场吧。

还有那些说它不好看的人们，请看完全部的45话再做评价。

《十二国记》太长，包含的东西也太多了，挨个说的话，我想我一定会被自己的口水淹死，所以我决定，把其中的《风之万里黎明之空》那一卷，拿出来晒太阳。

那一卷里，描绘着三个女孩各自成长的纹路。

貌似平常的日子总会发生不平常的事，于是那天，有个美丽的长发男子出现，跪在阳子面前轻唤主上。

他把她带到了故事里的世界，他说，她是庆国的王。

对于这个消息，我们和阳子一样不能接受。

为什么要让这么一个没有任何优点的普通高中女生成为一国的王呢。

然而在那一话又一话的故事里，我们惊喜地看着她，一点一点拾起自信，找到自我，目光越来越坚定。

尤其在《风黎》这一章，她混迹于民众之中，甚至参加叛乱军，用所有帝王都不曾用过的方法，去了解她的国家，改变她的国家，同时也改变着自己。

故事结尾的时候，她目光灼灼，威严和智慧不输任何一个帝王。

她说，她要建立一个人人都能拥有自尊的国家。

个人是很喜欢阳子的。

她跟我们一样，是普通的女孩子，抹杀个性讨好别人活着，想要所有人都满意。

她很真实，在遇到自己命运的时候，也会退缩，犹豫，怀疑，害怕。

可是她又那么坚强，提着水禹刀干净利落的斩杀妖魔，保护身边的人。

直到最后，无所畏惧，一身王气。

终于不再是普通的女孩子。

在片子里，我看见阳子的成长，亦看到所有女孩子成长的可能。

记得看过一个系列的Flash动画，它的每个片头都会出现一行字，“每个女孩都是公主”。

很喜欢那句话，所有的灰姑娘都有机会成长为公主，光彩照人，璀璨夺目。

采王大人对玲说，人是可以改变的。

于是那个在仙人手下忍受了多年虐待的孩子，决定去找那个传说中的庆国的王。

她说，因为那个王也是海客，也是少女的年岁，也许可以懂得她。

海客就是经由“蚀”，而被卷进这个世界的人。

他们来到这个世界，语言不通，而且这个世界妖魔横行，有着和现实社会完全不同的礼仪和制度，甚至这个世界，很多国家里的人民连温饱都成问题。

所以玲在得知能跟仙人沟通的时候，声泪俱下。

她求她，不要留下我独自一人。

此后多年，玲忍受了那么多的打骂，却还不肯离开那个地方。

这也足以说明，不能沟通，是一件多么让人难受的事情。

玲一直是自怨自怜的孩子，标榜着自己的可怜与不被理解，期待被别人拯救。

她总是抱怨，乞求同情。

直到遇到了清秀才知道了生的可贵，一天一天成长起来。

清秀是个时时欢笑的女孩子，面貌如她的名字一样，清秀美丽。

她亲眼看到自己的父亲被杀，村庄被烧。

她亲眼看到自己所有重要的东西以一种决绝的方式消失不见。

而她一直笑着，姿态坚韧。

如一朵山间清新又坚强的小野花，努力生长。

然而她受了伤，生命不长。

她的眼睛渐渐看不见，于是她在路中央，看不到飞驰而来的马车，于是，她倒在不平的土道上，口里涌出鲜血。

玲抱着怀里的清秀，哭的撕心裂肺。

那次突然痛失，让她蜕变，开始成为一个努力让自己幸福的人。

不再怨天尤人，不再期待依靠什么庆王，她开始变的独立坚强，依靠自己而活。

祥琼曾是芳国的公主，永远13岁，只懂得舞蹈歌唱，娇生惯养，不懂悲伤。

国家的大将为了百姓而叛乱，推翻暴政。

她亲眼看着自己的父母被杀，又被去除仙籍，开始变老，还被罚在农家做苦工。

于是仇恨占满了她的心，甚至决定去庆国报复拥有一切的庆王。

我们看着她的仇恨，看着她慢慢变老的身体，小小的心疼。

后来我们又看见她慢慢明白王的职责以及自己应当尽到的，劝谏的责任，小小的欣慰。

当她终于可以直视当初父王的被杀，又努力于庆国百姓的未来时，我们终于可以为她鼓掌。

祥琼是一个不再是公主的，善良智慧又坚强的公主。

《风黎》这一卷实在精彩，三条线索分别围绕三个女孩子平行展开，最后又交织在一起。

三个毫不相干的人，离奇相遇，又结成了彼此信任依赖的伙伴关系，一起，为这个国家而努力。

我们不得不爱上这样三个不甚相象的孩子，她们后来在一起开心的笑，我们那么安慰，心想，这个国家，一定会好起来，它有这么优秀的君王和臣子。

人是可以改变的。

这一卷就这样生动的为我们展示了这个道理。

他们可以成为更好的人，我们也可以。

谁都不是生来的圣贤和天才。

我们犯过错，我们改正，然后再犯错，再改正，就像是雕刻作品一样，最终我们，也可以雕琢出一个完美的自己，成为自己的王。

《十二国记》包含的太多，我笨嘴拙舌，道不明白。

我只能口齿清晰的说，我喜欢它。

这样一部赚过我的眼泪和欢笑的动画，这样一部让我想到很多反思很多的动画，这样一部潮水一般漫溢人心的动画。

故事没有结局，传说也不会再拍续集，所以结果，只能自行想象。

唯一的好处，后边的事情可以按照我们自己的意愿去发生，无数种可能。

当朋友第一次推荐我看这部动画片的时候，我看着封面，其实期望度不高，因为画风不是很喜欢。

我说我喜欢看重心理刻画的漫画，朋友说那一定要看十二国记。

看第一集的时候，没什么特别的感觉；看了几集以后就已经陷进去了，尤其是剑鞘和阳子的对话，阳子内心斗争的描写，开始几集，你可能看的很“郁闷”，这是部慢热的片子，如果看不下去，我希望你至少看到第6集以后，因为我非常喜欢那个叫“乐俊”的老鼠，他出现以后改变了阳子很多，也让我更多的了解到了这个国度的奥秘。

第一章 月之影，影之海，是我最喜欢的一章，景麒是我最喜欢的麒麟，很帅。

这一章里，阳子从一个很懦弱的高中生成长为勇敢的庆国的王。

她的成长历程对我触动很大，有时会看到自己的影子在里面。

这一章也是看得最痛苦的一章。

喜欢乐俊出场以后，因为色彩逐渐明亮起来了，也看懂了这个国度的运行方式。

看到乐俊的时候，我就很开心，因为感到亲切，有安全感，值得信任。

第二章 是我没怎么看懂的一章，作者没有写完，也没有再画了，不知道将来会不会再续写下去，很多谜团在里面，很衬题目，但是如果有个完整的故事就更好了，想帮她写完，可是觉得自己没有这个能力。

后面几章，场面开始恢宏起来，也有点混乱了，涉及的国家更多了，喜欢最后三个女孩子都成长了以后的感觉。

这部动画片有很多遗憾，就像刚才说的，很多地方还是谜团，很多国家还是个谜，很想很想知道每个国家的故事，如果作者能够继续写下去该有多好！

喜欢偲芳歌和月迷风影两首歌，我下载了它的OST，很多音乐很不错，你看的时候就会有体会。

有人曾经说，这部漫画和动画片在中国曾经是被禁的，我不知道是不是真的，我不说原因了，至少我看的时候根本没有联系到这一点，如果我说了，你会越看越这样觉得的。

故事涉及了很多中国古典文学里的东西，比如说蓬莱，比如说麒麟，还有很多。

有一首诗可以很好的形容这部动画片，那就是李白的《梦游天姥吟留别》，当然我希望你看完动画片或漫画以后再读诗，就很有感觉了，很神奇吧！

如果你对中国的古典著作有研究，那更不能错过这部动画片。

顺便说一下，这部漫画也是很值得一读的，和动画片有些不同，比动画片多了一些故事，但是还是很不完整。

虽然是没有写完的故事，还是很值得一看的，至少我喜欢这种风格，喜欢这种感觉，可以说这是我最喜欢的一部动画片。

我从来不认为动画片是只做给小孩子看的，至少有些不是，可以从中学到很多。。。

第一话 • 乐俊 现实生活中没人喜欢老鼠，可是动画中的老鼠却颇多可爱。

逗人的米老鼠，机灵的小杰瑞，还有，乐俊。

我第一个想写的就是乐俊。

有人拿十二国记中的男性打过比方，尚隆是风流不羁的情人，景麒是一见钟情的冰山帅哥，而乐俊呢，乐俊就是初初的那一个温柔的青梅竹马。

乐俊是在阳子被现实无情打击，遭受多次撕心裂肺背叛的时候出现的，那样阳光、乐观、温暖、体贴，像是清晨闪烁着彩虹色泽的露珠，洗涤了阳子逐渐走向封闭和黑暗的内心。

作为在自己国家被人瞧不起的半兽，在艰难的生存环境里，乐俊依旧对美好生活充满向往，善良好学，从不怨天尤人，从不哀叹命运，似污泥中拔出的一朵纤尘不染的莲花，似贫瘠的土壤中长出的一棵高大坚韧的木棉。

乐俊拥有强大的精神力量和人格魅力，是十二国的精神守护者，不仅仅是阳子的，还有祥琼，还有书院里的同学，还有许许多多的其他人。

如果用塔罗牌来作比的话，乐俊是当之无愧的教皇。

顺便说一下，乐俊变身成人以后还真是眉清目秀呢，不过我还是喜欢他毛茸茸的可爱样子。

第二话 • 水禺仓猿 心是不需要鞘的 无疑，在十二国里，仓猿出现的几幕都是最震撼人心的，诡异、阴暗、割开皮肉硬生生敲到骨子里。

它用那种让人不舒服却诱惑的语调，那种尖锐冷酷的语调，那种把人内心深处的黑暗和恐惧放大呈现的画面，企图一步步把人拉进冷血、多疑的心灵炼狱。

阳子从一开始懦弱单纯的少女，渐渐变得怀疑防备一切，对世界充满悲观，甚至冷血嗜杀，仓猿在其中起到了重要的作用。

还好乐俊的及时出现，还有阳子善良的本性和强大的心灵力量，她最终抵制住了坠入黑暗的诱惑。

阳子在树林里斩杀仓猿的一幕，和景王初敕并列为我的两大挚爱。

“被人出卖也无所谓，那只是让出卖我的变成卑鄙小人，不会损害到我一丝一毫。

起码比我去出卖别人、我去变成卑鄙小人要好。

” 因为被逼到绝境、没有人对自己友善，所以就可以拒绝别人吗？

就可以当成抛弃对自己友善的人的理由吗？

对方若非出自百分之百的善意就不能够信任吗？

别人要是对自己不够好，自己就不能对别人好吗？

　　“……不该是这样的。

” 其实，仓猿就是我们心灵之镜的另一面，是自己平时都察觉不到的阴暗角落，与仓猿的斗争就是我们内心善与恶的斗争。

第三话 • 月 月迷风影、乘月待晓、月阴之朝……月夜 十二国好像特别喜欢月。

十二国的月夜是那样宁静、清冷、纯净，每一个夜晚都是圆月的清辉照耀，仿佛听得见幽咽的笛和沉郁的埙。

在这样的月光下，阳子来到了十二国，优香背叛了伙伴，塙王杀死了塙麟，泰麒选择了主上，月溪建立了月阴之朝，更夜与六太相遇，阳子领导了反对自己的起义…… 太阳底下无新事，而那皎洁的月光下，却有宿命的轮盘缓缓转动…… 第四话 • 泰麒的使令 泰麒，泰麒，就算你不叫泰麒我也依然爱你 怎么会有这么可爱的小男孩呢，略带忧郁的黑眼睛让人疼到心里去，说话柔柔细细，对谁都那么温柔亲切，从不敢相信自己得到的幸福，一切失望、痛苦和恐惧都硬生生忍着，忍到刺破皮肤从他幼小的身体里钻出来。

在那凶猛狂暴的远古之兽面前，为了保护骁宗，一向羞涩的泰麒，连最简单的使令都没有收服过的泰麒，竟然那样勇敢镇定，尽管黑发和宽大的衣袍狂舞，但瘦弱的身体在强大的乱流中却稳若渊亭，完美地收服了饕餮，天生的麒麟气度打消了一切疑问。

第五话 • 乘月待晓 虚月之朝，以待拂晓 年轻的时候为了理想我们可以高贵地去死，而现在，为了理想，我们能够卑微地活着。

烈王是残暴的，在他的统治下，全国尸横遍野，人心惶惶，正直的月溪为了救自己也救苍生，不惜背叛弑主，杀了王，在公主的面前斩杀麒麟和王后，他的声音冷酷坚定，没有丝毫犹疑。

可是，救黎民于水火怎么样，得到国民和同僚的爱戴怎么样，得到其他国家的支持又怎么样，他终究是亲手杀了以前倾心崇拜的主上，终究是犯下了大逆不道的罪过，所以他没有一点点成大事后的意气风发，不肯坐上众望所归的至尊之位，清冷的月色下，杳无一人的深殿中，他总是回忆起以前，永远13岁的祥琼公主那比春天还娇艳的容颜，细碎的落花中轻柔的小曲、稚拙的舞姿，只有在这时，这个始终严肃凝重的男人，才有温柔、怅惘的表情。

也只有得到祥琼的理解和原谅以后，他才放下了心中的大石。

这是一种复杂的感情吧，有人说月溪和祥琼之间差着辈呢，祥琼和青辛才是一对。

但是，祥琼在知道月溪经常回忆起自己以前的歌舞时，放声大哭，说“骗人”，那时，也是月色泠泠。

第六话 • 景麒 一件华丽的道具 同学问我，十二国记有男主角吗？

我想了半天才说，大概只能算是景麒吧。

可是心里是不甘的。

十二国里那么多精彩的男性：风流不羁的尚隆，睿智豁达的乐俊，温柔可爱的泰麒，颇具个性的六太，怎么就轮到那个木讷无趣的景麒了呢？

其实一开始对景麒的期待很大，出场时那么冷酷英俊神秘，灰色长袍在风中猎猎作响，拥有着天神般的力量，跪地发誓不离御前、不违使命的时候真让人激动，怎么看也是完美男主角的样子。

没曾想一回到十二国，就变成柔弱麒麟在地宫呆了十几集，等待我们阳子“英雄救美”；不论是在予王还是在阳子身边做宰辅的时候，都显得那么刻板无助。

说实话，要不是为了听子安的声音，我还真不乐意看这么一根木桩子在眼前晃来晃去。

景麒终究是麒麟，同时拥有着麒麟的优点和弱点。

他一方面拥有华丽的容貌、崇高的地位、强大的力量和忠诚慈悲的高洁品格，另一方面，太过慈悲怜悯又让他显得傻气，与政治格格不入。

麒麟是一种强大又柔弱的动物，总让我感到是一种悲剧的存在，看见鲜血就浑身无力，王失王道会让他们渐渐消蚀生命，能拥有强大的使令也是因为答应死后让那些凶猛的动物享用自己的身体。

可是，下面要说到可是，为什么连对他十分不感冒的我也死心塌地认定他是男主角呢？

论出场时间，他比不过泰麒；论受欢迎程度，他比不过乐俊；论地位容貌，他比不过尚隆，而且，我打死也看不出什么“景阳王道”，景麒和阳子之间又哪里有一点点暧昧呢？

有人说，十二国是没有男主角的，也许吧。

可是，一想到十二国记，首先想到的就是两个人，啊不，是一个人一个麒麟——景麒和阳子，或许内心里一早认定他们之间有发展爱情的潜力和可能，能够给太缺少浪漫的十二国带来一束玫瑰色的阳光吧！

第七话 • 景王初敕 不仅要国家繁荣，而是改变国家本身 十二国记进行到风之万里•黎明之空，已经不能够仅仅用好看二字形容了，三条主线条条精彩，每一个场面都值得细细研读：清秀对大木铃、乐俊对祥琼的救赎，供王珠晶的气势，太师漂浮在荷花池上的惨白面孔，兰玉和浅野的死亡，月溪和浩瀚这两个“正面”的反叛者，才国飞仙和升纮这两个复杂的“反派”，起义的悲壮和峰回路转…… 这一切最后的高潮却是…景王初敕。

“让别人低头，不能这样确认自己的地位就不能安心的人的事我不管，比起这些，我认为向别人低头时被破坏的东西才是问题所在。

人啊，真正感谢尊敬对方时，会自然而然低下头，以适度的礼仪对待他人，那是理所当然的事情，是否这么做，取决于各人的品性，并非比此更严重的问题。

” “如果是诚心诚意地感谢一个人，那么你就会自然而然地想向他叩头。

礼法是用来表达心中所想的一种手段，要是反过来用礼法衡量一个人的忠诚度，那所谓的礼法也就失去原有的意义了。

而勉强要求别人向自己扣头，就像要别人低头，然后自己用脚踩在他们的头上，以显自己身份的尊贵，这样的事情我可做不到。

” “我并非要鼓励大家无礼待人。

与别人相处最重要的是以礼相待。

这是理所当然的事，但这些都是要出发自内心的。

我的意思就是这个。

” “其实我很想让庆国的每一个子民都能当上国王……” “习惯用地位强求他人屈从，践踏他人者的下场，后果是怎样大家都很清楚，升纮等人就是一个很好的例子。

而尊严受到践踏的人的选择也只有一个。

人不是任何人的奴隶，不是为了做奴隶而生。

即使被欺压也不屈服，即使遭遇灾难也不气馁，遇到不公正时能毫不畏惧的纠正，不向禽兽屈服献媚。

我希望庆国的子民都能够成为这样的自由不羁之民，成为统治“自己”这块领土独一无二的君主，要做到这个，首先就必须让庆国的人民抬起头来！

” “众官曾问我将引导庆走向何方，我想这就是答案。

” “作为证明，废除伏礼……是为初敕。

” 请原谅我引用了这么一大段，实在是句句见血。

我们十七岁的阳子，摆脱了蓬莱旧事的桎梏、挣脱了先王“怀达”的阴影，身上寄托着乐俊、优香和景国国民的期待，终于成长和成熟起来了。

用松伯的话说：感谢天帝赐予了庆这样一位贤王。

很是期待以后，被人民爱戴，被松伯教导，被浩瀚、青辛辅佐，被景麒规劝，被祥琼、大木铃陪伴，被乐俊、尚隆祝福帮助的阳子，会把庆建设为怎样的国家？

一定是春阳潋滟、花香袭人、和煦葱茏的自由富饶之国吧！

最后还要摘出风之万里•黎明之空中最喜欢的几句话：“在忍耐中总会误认为只有自己在忍受不幸”，“所谓的王就是一厢情愿的被期待又一厢情愿的被失望”，“心是不需要鞘的!” 第八话 • 尚隆 我最怜君中宵舞，道男儿到死心如铁，看试手，补天裂！

尚隆，小松尚隆，延王，那究竟是怎样一个存在。

他说：“像你这样的美婆婆也舍不得啊，大家都去做村上的百姓也行。

”这样乐天轻浮的样子。

可是他又说：“我可是这片领土的主人，你叫我抛弃子民逃走吗？

我被大伙称作少主，被上上下下的人奉宠至今，现在要是弃他们于不顾，我怎么面对他们，让百姓送死，那究竟是什么国家？

”又是这样沉稳有担当。

他说“每次大伙叫我少主时，就感觉到有什么东西被寄托在自己身上，随着每一声呼唤不断被积累的东西，把这些家伙的愿望担于一身，无法卸下，就算是我这样的乐天派，也觉得厌倦。

”可他又说：“我想要国家，一个没有国家的主公只有被当作笑料。

”这样矛盾的取舍。

他看着折山般荒废的雁国土地，说“这样一无所有，反而可以随心所欲，干起来比较顺手，交给我了。

”说哭了六太。

他雌伏二十年，一朝翻手为云，覆手为雨，将贫瘠的雁国建设成天下最富饶的国家。

他在雁国是有名的风流客－风汉，杜朗俊赏，难赋深情。

他每年到斡由的坟前冥思，他说那里躺着另一个自己，以此为鉴。

他乱给臣下取不雅的绰号，他一月只上几次朝，他在妓院打杂抵债，可是他暗中知晓自己国家的一切，并且应对自如。

骊媚说：“主上绝非愚蠢，绝非不负责任，该思虑时思虑，该行动时行动，只是没有在他人面前表现出来而已。

”是啊，该思虑时思虑，该行动时行动，这样高的评价也毫不为过。

骊媚是了解尚隆的人，并且为了尚隆对她的理解而献出了生命。

毫无疑问，尚隆是十二国中少有的非常健全的人，在二三十岁的壮年升仙成王，本身做了多年的少主，武艺高强；另一方面，他还有十分健全的人格和非凡的能力，乐天开朗、深谋远虑、有正义感，不严肃古板也不十分叛逆，有一种把事情交给他就放心了的感觉。

可以预想他的统治还将持续至少另一个五百年吧。

尚隆最可爱的是与骁宗串通解开泰麒心结的那一幕，一开始表演的那样蛮横、暴戾，几乎连我们也骗了过去，而被六太一把推开并斥责时又那样无辜的喃喃自语：“真是温馨的同类之爱啊。

”那表情还真是Q呢。

第九话 • 选王 “遵奉天命，迎架主上，从此以往，不背诏命，不离御前，誓约忠诚。

” “我宽恕。

” 片中一共有三个选王的片断，各自不同，各自动人。

风暴来临前的教室，冷漠强硬神秘的男人，惊恐懦弱不知所措的少女。

英俊的景麒伏在样阳子的面前，表情严厉“说我宽恕！

”阳子被逼说出那句话，从此，庆国有了一个赤子般的贤君，十二国多了一个精彩特殊的王者。

波光粼粼的濑户内海，一场厮杀过后的宁静。

衣衫褴褛的少年问伤痕累累的男人：“你想要国家吗？

你想要玉座吗？

即使是毫不富饶、贫瘠荒凉的国家也想要吗？

”“没关系，一个没有国家的主公只有被当作笑料。

”“那么我给你国家。

”这就是一个五百年盛世的开端。

月光下的蓬山，篝火旁，刚刚变身为麒麟的泰麒被裹在骁宗宽大的披风里，柔弱惶恐，一边对自己说绝对不可以，一边却说出了那要命的誓约，那是他身为麒麟无法抗拒的宿命。

一向严肃的骁宗微笑着说：“谢谢你，泰麒，你虽然还小，但是很有眼光。

”蓬莱众仙女和戴国人民都是那样欣喜，可谁知道呢，这只是一场十年悲剧的开始。

第十话 • 最美的瞬间 世间不是没有美，而是缺乏发现美的眼睛 有很多人说十二国记的动画虽然不错，可就是不太美型。

其实，十二国动画的美就像海水下的珍珠，只要眼睛够清澈，就一定能看见它柔润的光华。

壮美：初至雁国的阳子走出轮船码头后，伴随着国－东方丽韵大气动听的配乐，富饶的雁国展现在我们眼前，楼阁亭台、水榭画舫，街道整齐干净，景色美不胜收，人民友好纯朴，国都巍峨壮丽，不愧是被明君治理了五百年的强国。

灵性美：追逐骁宗的泰麒在星空下华丽的变身，那高贵灵秀的黑麒麟，漫天碎钻闪耀，矫健的飞腾奔跑，看呆了白发红眸的王者，也看呆了我们。

秀美：葱绿月白织金边的长裙，金色的团扇，浅紫色层层叠叠的襦衣，旗头上柔红嫩黄的牡丹花，高贵的蓝紫色秀发，眸蕴清潭，唇敷丹朱，落花中碧水边如天籁的歌声，“皇宫之宝玉”祥琼公主孙昭的一曲绝唱偲芳歌，是十二国中再也不会有的绝美风景。

凄美：骊媚，一个很美的名字，雁国的官员，具有着成熟和知性美的女官。

五百年前，她跪在蓬山延麒的面前，痛陈雁国的恶弊，她说：“延麒，请给我们王，让雁成为一个不会杀死自己孩子的国家。

”几十年后，在朦胧的烛光中，与延麒一起被斡由囚禁的她又说：“国家的荒废就是万民的苦难，百姓和国家都需要王，请回到宫城，台甫。

”然后，纤美的手指挑断系在延麒额前的珠线，霎时鲜血漫天，她用生命回报了对国家的责任，对主上的忠诚。

古典美：片头曲的时候，水墨画一样的群山和飞鸟，飞天般的女仙和麒麟，还有古朴的壁画，真是能一下子把人吸引过来的设计。

第十一话 • 配乐 此曲只应天上有，人间哪得几回闻 在谈论十二国记时，配乐是绝对无法绕开的话题，动漫配曲被梁邦彦达到了一个难以企及的高度：恢弘如交响乐的十二幻梦曲、阴沉凄厉的十二国幻影，淡雅忧郁的月迷风影，优美如莺啼的偲芳歌，哀伤入骨的夜想月雫，大气曲折的国•东方丽韵，节奏欢快的风俊和韵律动人的萌芽の朝，古典的配乐与剧情也是那么吻和，毫不夸张的说每一曲都是瑰宝。

我最爱的是月迷风影，朦胧的月光在微风中摇曳，这四个字本身就是一首诗一个梦。

韵律真是“哀而不愠微而婉”，有一种旅人的孤独忧郁，又有一种淡淡的平和超然，配合着片尾曲的画面：孤独的木车行进在雨中的郊外、月光下的草原、朝阳照耀的群山，如血黄昏中的谷地，真是音与画的完美结合。

第十二话 • 飘风之王 飘风看不到早上的结束 既然是十二国记，也只想写十二话，十三十四十五毕竟不好听也不圆满不是吗，呵呵。

其实还有很多想写，也有很多值得写，比如倔强的优香、寂寞的更夜、强势的珠晶，比如精彩的同人文，比如子安、山口、石田等名声优的表现，更比如十二国宏大的设定、独特的世界观和中国古风的演绎……可是到了最后一话，我仍然舍不得这样一个名词——“飘风之王”。

所谓飘风之王，是形容如同飘风一般迅速登上王位的王，就是指在一国麒麟第一次升山时就被选中的王，飘风之王要么是杰出人物要么相反，在日语中有“飘风看不到早上的结束”（飘风は朝を终えず）的说法，所以这个词含有“虎头蛇尾”的意思。

十二国里提到了两个飘风之王，一个是砥尚，另一个是骁宗。

虽然动画里没有提及到，书中也只有华胥幽梦一章有些许描写，可砥尚却让我觉得是十二国中最悲剧的一个人物，其悲剧程度甚至超过了塙麟。

真的，这样一个年轻的君主，众望所归，意气风发，清廉勤政，在长闲宫许给采麟梦境般美好的华胥之国，怎么看也是一位名君的样子。

可是，不知道是怎么发生的，国家就慢慢衰落混乱了，麒麟失道了，原本拥戴信任他的臣下甚至亲人也渐渐背离了他，一切都让人觉得那样无力，好像是天帝抛弃了他选出的王，难道真的只是因为他太理想化太过自负这样的理由吗？

砥尚的遗言也是十二国中的名言——“责难无以成事”，责难别人容易，但不会因此改正什么事情，这就是砥尚赔上他的名誉和生命还有才国的未来而得出的结论，这就是砥尚短如朝露的二十年治国的泣血总结。

一样是稚嫩天真的年幼麒麟，一样是刚毅自信、众望所归的年轻王者，甚至一样是清廉勤政，备受期待，除了骁宗稍显冷漠武艺高强而砥尚则性格外向文采光华等非实质性区别以外，两位飘风之王实在是太相似了，甚至他们的结局也印证了大家对飘风之王都会短命的说法。

我之所以写飘风之王，主要是因为我想写骁宗，白发红眸的泰王。

几百年来，他是在剑术上打败过延王尚隆的唯一一人，那样沉稳的霸者。

说起来，骁宗比砥尚还要有优势，他在假朝时就是戴国的中流砥柱，执政经验上更丰富一些，施政纲领也比过于理想化的砥尚要平实，可他治世的时间竟然比砥尚还要短，对于寿命无限的王来说，简直是刚登基就在叛乱中失踪，生死不明。

和烈王一样，骁宗也是军人出身，如果说烈王治国失之酷烈的化，那么骁宗治国就是失之急进了。

继位的第一年就进行大规模的吏治整顿，政坛清洗，太过急于求成了。

另一方面，做为飘风之王，一早就被人们认为有当王的资质，对自己的能力深信不疑，所以，过度的自信也是骁宗失败的主因。

他和砥尚一样没有受到过挫折，对于自己的决定一意孤行，并且有本事有辩才让臣下更相信他的主张，这样怎能不招致毁灭？

乐俊对阳子说过一句话：“认识到自己是个愚蠢的人类，就已经具备了做王的器量。

”也许，像阳子这样，对自己的不足有着清醒的认识，并且时时提醒自己改进的人才是最适合当王的吧！

我非常喜欢没有月光大人在《风骏－倾国倾城》中以阿选的视角对骁宗所做的描写“他曾抚过年幼麒麟的头顶，我也知道如何对没用的小台甫微笑。

但我知道他爱国民胜于自身，我知道他的温柔中不掺任何虚假。

正因为如此，他比真正的伪君子更加愚蠢可怜。

他如此骄傲，竟拒绝牺牲原则。

他太过自信，为了保有自我，竟拒绝变得真正难测。

他的剑锋我无法避过，但他却躲不过我细心布下的罗网。

刀剑太露锋芒便容易折断，宝石太过刚硬便容易粉碎，他不懂得，即使懂得也不愿退让。

而我晓得在这个世界上有能抹杀一个人全部生存价值的东西，我也晓得若要举手向天便要践踏脚下的血肉。

正义不过是虚荣，爱慕不过是依赖。

天意不过是对人本身的折辱……他不懂得。

” 写的真是好美，是啊，我写骁宗，本意才不是为了分析他失败的原因、解读他性格的不足、指出他和别人的差距。

谁能忘得了他在蓬山三两下击败争斗的对手，冷淡的告诫：“这可是蓬山公的所在，不可轻易拔剑。

你应该感激公。

” 谁能忘得了在提到他击败过延王的事时，他只是说：“这把剑，不是通过杀戮得到的，所以我特别重视它。

” 谁能忘得了他在得知泰麒还无法变身时，露出了让泰麒呆然的温柔的微笑，说：“我们从一开始就没有打算要用公的使令。

请不用担心。

”然后用带着茧的手掌轻轻地抚摩着泰麒的头。

谁能忘得了在泰麒对他说过：“中日之前请保重”的话以后，他说“我不习惯耻辱。

不过这对我这样的人来说，也许是一剂良药，至少能让我多少懂得谦虚些。

” 谁又能忘得了景麒告诉他泰麒说他没有天启时，他没有露出一点狼狈或是慌张的神情，也没有开口想要责问泰麒，目不转睛地看着泰麒许久的他，只是说了句“我是王，这点绝没有错”。

这样沉稳冷静正直温柔自信有能力有担当的男人，不该是一个好王吗？

不过，他跟砥尚、塙王和烈王都不一样，泰麒并没有失道，也就是说骁宗一直到他失踪的时候行的还都是天帝认可的王道，希望小野大人仁慈一点，让骁宗回来重新治理泰国吧，在有了一个失败的飘风之王砥尚之后，也该有一个杰出的飘风之王了，我希望他是骁宗。

终章 • 怨念 从五年前接触十二国记时就在不断怨念：小野大人究竟什么时候才能把十二国写完呢？

或者，就算是把已经写好的全拍成动画也好啊，再不然，就让我看到超好的同人文吧。

可惜，这些年来只有拿来凑数的第三个愿望得到了部分实现。

已经完成了这么庞大的架构，铺排了这么曲折的情节，塑造了这么动人的人物，在这个时候停笔实在太可惜了，小野大神啊，就算你不写骁宗到底在哪里、阳子治国怎么样、巧国和芳国的麒麟选择了怎样的王这几个众望所归的大命题，写写珠晶是怎样欺负供麒、宗王家那几个活宝也成啊。

希望能尽快看到十二国记的新作，千万不要让我们说出“小野填完十二日，家祭勿忘告乃翁”这样的话啊！

批评幹由很容易——只要张张嘴、像幹由一样地抒发下“正义感”就行了。

可“看待”幹由确是件难事。

其实，也不是那么的难评价，只要在写文章痛骂幹由的时候，把“幹由”二字，改成第一人称“我”字就行了。

《12国记》活跃着一群缺点重重的主角们，整部片子几乎找不出一个能称得上完美的人物——除了那些戏份并不多、没必要去表现其缺陷的路人和配角。

乐俊可以说是片中少有的接近完美的偶像级人物了——尽管他也曾一度对阳子唯首是瞻过。

不过，你很难成为乐俊，他可以是你的偶像，却不是你能“成为”的目标。

因为，更多的时候……你会像阳子一样地介意别人的看法；你会像祥琼一样地推卸责任；你会像木玲一样地自哀自怜；你会像优香一样地犯中二；你会像浅野一样地懦弱；你会像予王一样地是非不分；你会像塙王一样地妒忌心强；你会像峯王一样地自以为是；你会像骁宗一样地狂妄自大；你会像黎耀一样地尖酸刻薄；你会像昇纮一样地把脑残当个性；……当然，你还会像幹由一样——耻于承认错误，以为自己并不是以上这些人……好了，别虚伪了，看官你已经被阿诺在《终结者2》中拿的机关枪扫成蜂窝了，你膝盖很疼吧，快碎了吧。

如果你觉得自己以上一条也没有，恭喜！

你已经是幹由了……以前在百度贴吧里看到有人质疑幹由“这种心胸狭窄之辈，真的值得让尚隆每年去祭拜一次吗”？

事实上，这种观点是将尚隆和幹由之间的联系，粗暴地理解成“英雄惜英雄”、或者“既生瑜，何生亮”式的宿敌情怀。

尚隆祭拜幹由，才干并不是绝对的原因，更大的因素，正如尚隆给出的定义——幹由是另一个自己。

尚隆非常需要不断地照一下这面镜子，审视自己的脆弱面，时刻地保持清醒。

这个道理就像阳子拒绝给水禺刀上鞘一样。

尽管大部分人会喜欢尚隆讨厌幹由，但其实这两人有太多的共同点。

这点尚隆自己就举过例子，尚隆还在蓬莱的时候，明知自己的父亲是个无能之辈，会带领家族走向灭亡，但他依然接受父亲的领导，因为这样做可以让自己觉得，这一切失败都是父亲的错，不是自己的责任，有了这块心理上的挡箭牌，心好受些。

幹由最大的缺点就是不肯正视自己的错误，这也是大部分人——包括笔者、也包括尚隆拥有的缺点。

所以尚隆每年上山祭拜，并不是怜惜“可敬的对手”，而是不断地告别过去的自己。

相信每一个人（不是很多人，是每个人）都会有这样的经历，跟别人争论时，明明出发点是好的，可是争论到中间时，只想不择手段地驳倒对方、让对方屈服，于是开始强迫自己相信各种自己内心深处根本就存疑的歪理邪说，最终扭曲了争论的最初目的。

输给对方的感觉不好受，在唇枪舌战最激烈的时候承认错误就是在向对方屈服、承认对方比自己优秀……幹由就是这样，被尚隆用水利工程试探了一下后，内心早已把尚隆妖魔化、强迫自己把尚隆当作“必须打倒的邪恶大魔王”的幹由，不愿接受自己才是错的、是坏的那一方的事实，开始用更大的歪路来修正自己，自欺欺人地认为尚隆修水利不是为了做好工程，而是为了作水攻。

在这短短的几天内，幹由就完成了从让臣子甘愿为他牺牲的圣贤到人人唾弃的逆贼的转变。

每次看完《12国记》的这一章后，我都会反省一下自身是不是也曾像幹由这样自我中心过，答案当然是肯定的，这点完全不用去怀疑，绝对有。

但认识到这一点后，依然是无法改正缺点，而相信写完这篇文章的若干天后，我依然会再犯这毛病。

也许人的某些缺点是无法改正的——这算是个给自己的心胸狭隘找个好借口吧。

纵观整部《12国记》，主角基本上分为两种人。

一种是能正视自己的愚蠢的人，所以……阳子不断地、不断地反省自己的缺陷，成为了一代明君；祥琼从娇生惯养的公主，转变成了能为同伴洗碗的女工；木玲认识到了只有死去的人才是最不幸的；优香明白了这个世界并不因自己的胡闹而改变；浅野不愿再软弱地低头；予王选择了悬崖勒马——这是打了折扣的自省；……但是，也有死不认错的家伙……塙王退出了历史的舞台；峯王人头落地；骁宗为他的自负付出了代价；黎耀依旧呆在山上；昇纮还是那样的脑残；还有幹由，他身败名裂、自取灭亡；……我当然不认为小器的人无法成大事，也不认为勇于自省的人就一定能成人才，历史上有太多的成功者是极品贱人。

但是呢，小器的人交际能力极烂，基本上是没有真正的朋友的，而我就是一个两两计较、无可救药的小器鬼。

＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝附文：值得一提的是，惠洲侯月溪此人，在小说粉丝中一直受到两面极端的评价。

动画版把月溪定位为为民着想的圣贤，而且没有窥见王位的野心。

但小说版可能因为基本只有文字对白的缘故，月溪的内心深处实际上是怎么想的，只得由读者自行想像。

有些读者因此认为小野不由美其实是在写一个开放式的故事，让读者自由理解。

所以也有人这样得出结论：月溪是个刘备式的枭雄，城府很深，是个比舒荣、靖共、阿选之流聪明得多的篡位者。

因为月溪是个权位很高的侯爵，而公爵中大部分人士是没有实权的，所以全国位置比他重要的官员并没多少个。

而在芳国那悲惨的几年里，月溪等一系列忠臣并没有全力地去阻止悲剧的发生，只停留在嘴上的埋怨，这就好像在表演自己是个好人一样。

中国古代那些把仁义道德挂在嘴边、实际上却形同在袖手旁观的行为，被称为“忠臣的谗言”。

他们在表演善良，却不用实际行动阻止身边的坏人行恶。

他们之所以表演，只为了让世人觉得他们是“黑暗中的光明”。

月溪算不算这类人呢？

很难说，但做得不够是肯定的。

就算是在中国古代，一个国家的兴亡，也不仅仅依靠唐太宗这类“明君”，更需要魏征这类“贤臣”。

月溪就好比一个警察，在面对犯人时，不在开始阶级就全力将犯罪扑灭，而要等到罪犯把事闹大，级别升高了，再下手除之，被世人惊叹破了个“奇案”。

而月溪之后的迟迟不肯登基王位，也经常被人怀疑是曹丕、刘备的三辞闹剧。

当然这只是一种见解而已，更多的是一种“阴谋论”，小野并没有明确地说月溪是个精于算计的篡位者，动画版我最喜欢的篇章是第二个故事《风之海，迷宫之岸》（15-21集）和第三个故事《风之万里，黎明之空》（22集-40集），要问我更喜欢哪一章，很难选择，各有特点，不过要选出一个最能代表《12国记》核心的故事，那应该就是《风之万里，黎明之空》了。

我最喜欢的角色是阳子、乐俊、泰麒、清秀……有些角色并无法用喜不喜欢来说明，根本就是有代入感，比如优香，我仿佛就在她身上看到了喜欢妄想的自己。

最让我感到不可思议的是，尽管《12国记》从头到尾都伴随着穿越者，但作品本身却是个极度反穿越的故事，尤其动画版更为明显，且不说松山诚三、浅野、优香这些失败的打酱油例子，就说带着一堆外挂进入12国世界的阳子，从惹人嫌的玛丽苏到霸气外露的王者，也经历了极其漫长、痛苦、艰险的成长过程。

当她说出“心不需要剑鞘”的时候，我们方知这个当初只会一哭二闹还很做作的女孩真的变成熟了……

《十二国记》原是小野不由美的原创小说，从1992开始动笔，至今尚未完工。

不怪作者偷懒，实在是她的计划太庞大了，十二个国家的故事，一一讲来，其纷繁复杂线索丛生，简直可以写上一辈子。

45集动漫《十二国记》改编自小说的前三章，由Pierrot公司、NHK联合制作，2002年到2003年播出，至今仍是动漫迷的心头至爱。

剧情跌宕起伏，波澜壮阔，描绘了一个现实和神话交织的世界。

12个国家，12个麒麟，每个国家的国王由麒麟根据天意选择。

那个世界古朴温雅，有世外桃源的气息和君权神授的稳定格局。

当初看这部动画也是朋友推荐，刚开始几集没有觉得什么，有些懦弱的女主角好像不像是我们熟悉的那种动画片中的“英雄”女主角。

但，一集一集看下来，却变得无法放下，以至看完动画，还觉意犹未尽，又从网上找来《十二国记》的其他故事来读，谁让这是一部那么庞大的故事，到现在都没有写完，我也只能继续企盼着了……《十二国记》之所以那么的吸引我，大概是觉得一边在看动画，一边在跟着女主角阳子一起成长，虽然成长的过程是痛苦的，但，不经历风雨，何以见彩虹？

这些都是我们这些从小生活在温室中的孩子要必经的一种经历吧！

每个人都有懦弱、自私、逃避的时刻。

一个人之所以幸福，并不是他得天独厚，只是那个人一心想变得幸福，并且为变得幸福在一直努力着。

以前总是逃避太多，也总是有人为我们提供庇护，但，长大了，该要去自己面对生活，面对挫折、面对失败和成功了！

成长虽然痛苦，但我仍会勇敢面对的！

一开始真的觉得很烂，画风烂、人物烂、情节烂对女主角真的是没想法了，就算不像《天是红河岸》的夕梨那么勇敢聪颍，至少也要有《不可思议游戏》里美珠那么…正常吧抱着“看看究竟为什么被推为经典”的心情，忍着继续看下去……最后没有让我失望，阳子终于找到了自我，成为一个合格的国王整个故事里每个人物都有明显的缺点，应该说是人类的弱点集中体现在他们身上了。

或许你会对他们很不削，但慢慢的你会在他们身上看到自己的缺点。

原来，自己也是这样的……有时候碰到痛苦的事也会像铃一样只是哭泣自己的不幸，而没有想过要如何去改变。

最后我和铃一起学会了：哭是没有用的，而是要努力去改变剧中的浅野硬是要把自己塞入某个角色，到死前还在寻找自己的位置。

而我不是也一直在寻找人生的意义吗？

【来到这个世界究竟是为了什么？

】我和浅野一样的为这个问题而困惑。

看着故事发展的我们很清楚的知道浅野只是不幸被带入那个世界的。

他们三个同时被卷入另一个世界，只有阳子是为了要拯救庆国，另外2个在那个世界并没有任务，但浅野自己却不知道。

而我们降生到这个世界也不知道我们的任务是什么，活着的意义是什么。

或许我们跟浅野一样在寻找不存在的意义吧。

人生的意义并不是存在在那里等着你去发现的，也不是一生下来就有个角色等着你去扮演。

你的人生是要你自己去创造的，只有你自己能增加你活着的意义。

最后，我觉得那个世界统治的规则似乎不错。

十二个国家，每个国家的最高统治者被称作国王。

国王并不是世袭制的，而是被神一般的存在"麒麟"所选出来成为国王的人，即使国王有子嗣，他也不能继承王位。

但是王是长生不老的。

麒麟代表着"天意"，没有人可以否定麒麟的权威。

一个国家只要有了国王，那么就会得到麒麟的保佑，整个国家将风调雨顺，国泰民安，一片繁荣昌盛。

而一旦没有国王，将会妖魔横行。

如果王不能成为明君，违背天意，麒麟就会生病死去，国王也会死去。

然后重新诞生麒麟，重新选王。

这样由天意制约的世界，似乎很完美。

王必须是明君，否则就会死去。

这样的世界才可能和平吧。

首先，就女男角色性别比例、女性角色对情节的重要性、女性角色立体程度而言，这部剧做得很好，值得表扬。

其次，此外没有什么优点了。

这部剧看似玄幻剧，实则披着玄幻的外衣搞复古，宣传儒家那一套礼法。

连“三省六部”都敢抄得如此直白吗？

如果要做历史剧，政治斗争的部分何必讲得这样含混不清，是心虚吗？

角色成长，角色“成长”的过程实际上是个体的权利和选择一步步向集体的惯例低头的过程。

个人的命运完全不由个人主宰，全篇只强调“责任”“义务”，“我要对大家负责”，然而一个不对任何“我”负责的“大家”，实际上不可能照顾任何人。

对于个人而言，因为需要照顾别人，所以没有权利悲伤，没有自由，不能回家。

生命的意义全寄托在她人身上，“为她复仇”的旗号高尚，“为大家除暴安良”高尚，凡打着她人旗号的都高尚，独独为自己追求点什么不高尚。

然而你所照顾的人都不能为自己复仇，她活着没有意义，你照顾她更没有意义，的确不如都毁灭。

人将自身的一切希望寄托于她人，恰恰反映自身之空虚匮乏；而且人之间永远有隔，她人靠不住，自我价值随时轰然倒塌。

这样的人没有人格。

对于社会而言，当社会的成员因为要照顾别人的感受、要适应集体、要符合社会的期待、要负社会责任，所以一切社会的正确的不正确的规则只能全盘接受，决不可特立独行——这时还要奇怪为什么这样的社会永远停留在封建的阶段吗？

十二国不会有革新的力量，凡求进步的都必要被自发地扼杀在摇篮里。

只要能活着，那么能忍则忍，为了大家，为了稳定，不能打破阶级秩序。

即使亲人去世，只要死了更多亲人的人还没有反抗，你就不可以反抗。

“识大体”是褒义词吗？

不，这个词不是在赞美的语境用。

当强势地位的人借此压迫寻求安全、自由、尊严这些个体价值的弱势地位上的人、逼她合作，才用这个词。

什么是“大体”事实上永远由强势的人决定，这只是“不合作罪”的另一个冠冕堂皇的名字。

把抹杀个人权利赞美到这个地步的动画片里，和我们的实际情况一样，要权力稳定的人的口中的“和平”“传统”就是“大体”，再反抗也只是为了王的注意力、绝对不能挑战到秩序那么根本。

在这个语境下，“责任”“大家”，都已经是排除异己的借口。

铃失去家园很悲惨，她寻求帮助却很可耻，真的因为她的自怨自艾影响她上进了吗？

她很清楚自己是受害者，所以求不被害，先入仙藉解决语言不通的问题，然后逃脱，最后在喜欢的国家做官，我觉得她完全清楚怎么想办法改善现状。

之所以她有“扮演受害者”的罪名，不是她耽误了保护任何人承担任何责任，而是她的自怨自艾是控诉加害者，是指出现实的问题，这挑战了人求快乐求稳定的心，让人不高兴了。

人们所谓“负能量”，无论客观事实她是不是受害者。

那个芳国的公主，名字叫祥琼的，她被虐待、歧视、殴打，几乎被五马分尸，她的罪名是“没有尽提建议的义务”。

因为她“在高位就要承担义务”。

正常人会因为没有提很多建议惨死吗？

给她的没有人可以完成的“义务”，只是憎恨她的借口。

她的地位并非自己选择，谈不上义务。

而“如果一个人过得好，那么我们要让她辛苦来平衡”，这是“嫉妒”的定义。

“责任义务”说起来好听，这个语境下只是合理化完全没有逻辑也不合法的行为的借口。

公主按编剧的意思成长了，接受了“我是公主我活该被打”的强买强卖逻辑，本来宁死不承认强加的罪名的，后来自己想方设法找机会受虐，不知道是要讨好谁。

“成长”。

我很愤怒，不因为无聊的动画片，而因为台词我听多了。

“你凌晨起床不是你自由安排工作时间的借口”“你亲人去世不是你工作时精神萎靡的借口”“规则错了不是你违反规则的借口”“需要上厕所不是你带薪拉屎的借口”“工作条件可能把你卷进机器死掉不是你拒绝连续工作12小时的借口”“人身自由不是你不顾全大局隔离还需要理由的借口”，这个单子可以无限地长下去。

然后“你太自我，你在扮演受害者”，然后“我比你惨多了”，然后“你要负责任”。

可是吃人血肉而盆满钵满的人们，制定规则的人们，她们不需要参与讨论。

苦痛的人们的伤痕都无所谓，没有必要补偿，还是鞠躬尽瘁做社会贡献最重要，虽然不知道进了谁的口袋。

是的，因为作者是女人，这个社会幸运地没有严重的性别歧视。

但是只要守旧的不顾一切地尊重传统的观念还在，只要人活着的目标是变着花样被社会接受，那么永远会有无穷多的方法分人为三六九等，永远有人恃强凌弱，而弱者永远不会团结而反抗，“为了大家”。

无论十二十三十四国，只要为人的最高标准仍然是被油嘴滑舌的人恰巧生动地解读为“二人之间的关系”的“仁”，只要人的价值完全依赖社会而个人追求被抹杀，无论冷兵器热兵器，社会永远是封建社会。

一个动画片，能指责受害的人“扮演受害者的角色”，借此把人为自身鸣不平的控诉和“不求上进”莫名其妙地建立逻辑关系，而抹杀个体体验悲伤愤怒的权利，那么无论披着多少从《山海经》里抄来的动物的外皮，无论多么煽情地赞美友谊，事实上只是为儒家思想的糟粕宣传的爪牙。

十二国的社会，只要“个人成长”仍然定义为“在帮助她人中得到快感”，永远没有让百姓吃饱穿暖的时候。

后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。