冰血暴第二季

revolution既是行星绕轨一周公转，也是改变。

变化总follow相同的轨迹，又像圆环回到原点。

hanzee会建立自己的帝国，直到它有一天再轰然倒塌；mike爬过了前一座山，有过些不可思议的好运，相信自己一定是被命运选中的人，到了山顶才发现是虚无，是新的无尽的下坡上坡。

变化也是相对的，宇宙中的能量恒定，一切在于平衡，当一个人物事成为改变something else的force，that something else也会in turn成为改变的force。

peggy渴望有什么改变拯救自己from自己一潭死水的日常，当犯罪团伙改变她的生活，她也在改变他们的人生轨迹。

黑格尔说历史的progress就来自于这种clash，and it HAD to unfold this way。

历史来自于random的事件吗？

yes，but这样的事件也是一环扣一环且必然的，类似这个时空里，宇宙中的dark energy只能刚好是在这个level，不能多，不能少，这个次元只能在这个环境产生。

特别喜欢第二季点到种族问题和女性主义。

没有人知道hanzee是在哪个节点决定报复，这是一切来自白人的羞辱挤压的结果，物极必反，这就是历史的进程。

受到的恶意energy足够多，总有一天会以大量的negative energy爆发出去。

peggy说，im a victim too，i was a victim before him。

to quote john lennon，“just a human, a victim of the insane”。

我永远也没办法讨厌peggy这样的enfp女性角色，不管她们多自私莫名其妙神神叨叨蛮不讲理，我还是在她们身上看到自己，trying to get out of that 巨大的停滞的黑暗的一团混沌，尝试把我们拉进museum of the past，让我们停下，给我们规训，剥夺我们的自由，阻止我们向上向外的一股force。

我觉得我们这样永远在反抗，永远向往自由和something out there和出走的人，就是女性主义精神的化身。

顺便我觉得peggy ed的balance超级cute，有个人和你一起抵抗全世界，多浪漫多真挚的爱啊。

when peggy had no other outlets for that energy inside of her，she is EXACTLY the force needed to link this whole thing together。

或许我们真的来到这个世上是to do a job的，是可以推动什么的，每个人生来不同，这个energy的推力，有的大，有的小，in the long run，可能确实不太matter，全都会被遗忘；但不管大小，不论虚无，这还是每个人独特的人生。

mind会推动reality，相信命运不只是接受现实，更是明白自己是什么样的，尝试往哪个方向去走。

我不是最有计划执行力的，我不是最开心的，我就是诚挚忧郁的，我的经历都会带给我一些独特的东西。

也不是每个人都有我内心的这团火，我得回应它，用它的momentum去影响世界的磁场，不断去突围寻找它可以最大化燃烧的地方。

而在阴湿的地方，要注意保护它，不要让周围巨大的寒冷的energy吞噬它。

不要太被短期的环境所影响，你知道最终通向哪里，根据当下选择放出或蓄锐就好。

哪怕有一时的失意，偶然性的受挫，长期的必然性的东西是不会改变的，你只需要对它足够坚定，and act accordingly。

我在这里，一切是会指向某个地方的，如果是合适属于这个时空的我的，那就一定会是我的。

在路上，一个女人开车撞上一个穿红色皮衣的男子，将那男子的一只白皮鞋撞飞到头顶的树上，后来被当地的警长发现。

那个女人由于害怕、紧张、失去理智、不由自主的幻想等等，驾车逃逸，车中还留着那被撞晕过去的男子，他的半截身子露在车窗外面。

女人开车回到家里，将车开进小仓储室。

她想对自己的丈夫撒谎，将撞人的事情瞒天过海，却被丈夫发现。

男子还没有死掉，他拿着一把不可思议的尖刀扑向发现他的女人的丈夫，和他厮打，直到那个已婚男子摸到一把修理花园的长坠子，一坠子刺进男子身体，穿胸而过……已经受过两次伤的男子终于死掉了。

夫妇开始讨论如何处置已经死掉的男子并最后将他的尸体藏进家中冰柜。

在观众们看来，那个死掉的男子像是一个偶然闯入一晃而过的郊区集镇那电视剧中的配角（或不该死去的主角）——一个配角的死不足为奇，接下来他们观看那对夫妇该如何让事情继续发生。

然而我们让观众将电视剧往回和往后观看，会发现那个死掉的男子竟然是前面的主角，作为一个恶性凶杀案的肇事者和死者，也是后来故事的死去的主角。

但是在当时那十多分钟甚至四十五分钟里，就像那个开车经过镇上华夫饼小屋，作为凶杀案现场的闯入者，将那个凶手装晕并装进车内的女人，仿佛这一切都是一个插曲：一个大家族家长的幼子作为一晃而过的角色死掉，电视剧继续往前放映。

这是另一个故事中的故事，主角之一死于意外。

——《冰血暴》

第二季1.第二季并没有第一季剧情难以琢磨，相反更加容易猜，只是由于黑帮火拼的剧情显得场面上更好看而已。

配乐很符合时代，镜头很有个性，特别喜欢俯拍镜头。

2.女人不参政是有道理的，特别是未婚女人，看看多德的女儿就知道了3.堪萨斯黑帮是公司化运营的，他们也许说对了一点，就是家族生意的时代结束了。

一个雇佣的人做错了事可以砍掉胳膊，说错了话可以拔掉舌头，可以儿子和孙子孙女做错了事情就不能这样惩罚了，所以家族内部更不容易管理，很容易从内部瓦解。

4.印第安人让多德老婆给他剪发就不怕被杀吗？

多德老婆那么彪悍怎么就没趁着剪发给印第安人脖子一剪刀呢？

5.外星人飞碟在案件中真的记载了吗？

是不是有点太扯了6.结尾就是屠夫彪悍的老婆活下来了，两个警察活下来了，年轻的那个索富森和他的女儿应该就是第一季的警察父女吧，而那个印第安人则消失了，他叛变的理由只有他自己知道了。

结尾处那个老警察想发明的其实就是象形文字，哎，来中国学习一下多好

总体逊色于第一季，第二季还好，第三季太糟糕了。

1.杀手。

第一季的杀手浑身上下都散发令人毛骨悚然的罪恶气息，但同时又有小怪癖。

之后的杀手都大为逊色，第二季的黑人杀手没啥看头，就是爱装腔作势；聋哑杀手兄弟勉勉强强（第三季出现小时候的他们，以及聋哑杀手还客串了一下），也算令人印象深刻，也有细节，比如兄弟被绞杀时聋哑杀手没听见；第三季的反派，真是太无语了，除了恶心人没有任何一丝意义，而且从根本上而言也不算恶，顶多就是话痨和贪财，神叨叨搞了那么一通就为了讹钱，感觉没啥意思。

2.主角。

第一季潮爷完成了从起初的平庸之辈到犯罪分子的转变，第二季屠户两夫妻情比金坚，而且由于妻子的偏执，后期两人深陷其中；第三季这两兄弟就真的很呆板，仅受女友和杀手摆弄，没有任何值得一说的特点。

3.情节。

第一季起因很简单，就是小人物之恶和蠢，第二季加入了帮派斗争、历史事件、家族纠纷，第三季加入商业运作、洗钱黑幕等各种元素，但实际上远不如第一季来得纯粹。

而且开头线索都铺得太散，看得摸不着头脑，要到4、5集才渐渐收拢。

最最关键的是，第一季那种不动声色的冷幽默，如果说第二季还尚存80%（大儿子被绑架后强行喂吃豆子后用可怜巴巴眼神看着屠户那一幕太搞笑了），第三季就几近为零，仅在有一集的开头，用各种乐器来诠释各人性格的让我惊艳了一下，此外就是配乐也很好。

至于第四季，开头一看到黑人女孩就觉得不妙。。。

Anyway，电影+剧集是成功的把明尼苏达州著名的寒冬深深滴刻在我脑海里了，以后去美国，这是必经之地～这是第一季：https://movie.douban.com/review/15591408/电影：https://movie.douban.com/review/15591406/

其实没有想象当中的那么好看，但看完之后有一个很深的感触，就是很多时候我们都在否定现实，就像电影里的女美容师，不甘心现在的生活所以买了无数的杂志供自己yy,已经在被追杀仍然感觉自己在突破人生的极限，be the best of herself,警长对她们夫妻两说过这样一段话，在战场上，有的人腿被炸飞了，但是脑子还没有意识到腿不见了，所以仍然挣扎着让自己站起来，但对于旁观的人来说，血淋淋的现实已经不能再清晰了还有两段话印象也很深刻，一段是黑人男杀手说的，他讲了一个故事，老板怀疑他的店员偷东西，所以每天店员下班之前都要搜身，还有搜查他的推车，但是什么都没有找到，店员真的偷东西了吗？

答案是他真的偷了，偷的就是推车。

有的时候真相是那么的明显，但是因为我们看得想得太用力，反而看不到还有就是最后女美容师的丈夫死之前对她说：you always want to fix things, but⋯nothing is broken,没有安全感的我们，有时是不是活得太用力

Peggy大概才是Fargo整部剧最核心之一。

这一季的一个最大的特色，毫无疑问是超级浓厚的时代感，随时可以听到的对二战，越南战争的看法，500刀就能买个肉店，黑帮运作从打打杀杀变成了办公室和会计部合作。

而Peggy的所在则体现出来这个时代，女生开始逐步地认识自我，唤醒自己内心的主权意识。

诚然，大家看了这部剧肯定会非常讨厌这个女生，这是很正常的事情，因为她就是这么无脑的存在啊。

在剧中，她体现出来的就是受教育程度低（这点来说屠夫的受教育程度也差不了多少），所以常常做些无脑的决定，所以那么容易受到邪教传销组织的洗脑。

这点来说很正常，谁喜欢傻傻的老做错事的人呢对吧。

但是Peggy同时体现出来的还有新时代女性的思潮，当然我不是女生，我也不是这方面的expert，我只是从女生角度去思考这个问题而已。

首先剧中多次体现出来Peggy想要离开这个小镇，想要去加州，看过很多的旅游杂志。

而屠夫相反认为我们就该好好在这个小镇生活，所有事情都抵不过买下肉店。

说白了，他们两人之间在某些价值观上面有很大很大的区别而已。

难道屠夫的想法就一定是对的吗？

难道Peggy的想法就一定是错的吗？

换句话说，凭什么我才29岁我就要固定死守在这个小镇呢？

世界那么大，想去看看不行？

其次一点，这个剧里大部分的人都是男性，而他们体现出来的是各种做决定不需要跟女生商量，各种有什么事情都我来扛着，于是好了，整个时代体现出来的就是，男生总觉得自己在处理“大事”，所以所有“大事”以外的“小事”，女生都应该做好，于是就有了最后一集Peggy跟警察哥哥在警车上那段超级经典的对话。

最后一集Peggy在车上的每一句话，都非常非常值得思考，很有道理..而且其实我感觉导演是有在引导观众去思考的（可惜大部分人忽略掉了）。

Peggy先说的I wanted to choose, be my own me, not to be defined by someone else's expec--这话意思是我希望有机会去选择成为我想要成为的那类人，而并不想成为或是被定义为人们期望的样子。

这话很在理吧，前半句就跟我们从小到大一直吐槽的一个观点，从小到大一直被灌输成绩好才有前途，听话才是乖孩子有前途，难道你不想要有机会去选择吗？

或许我并不那么爱学学校教的东西，或许我更希望去踢足球呢？

而后半句体现的也是现在一种社会现象吧，成绩好=有前途，有钱=成功，其他的一概不看，所有人的expectation就是你只有有钱了，才能是成功的。

然后Peggy骂了一句老三，索福森问道“You mean the victim”，Peggy说“No. That's not fair. I'm a victim too. I'm a victim before him.” 索福森略带不满地说“victim of what”。

这个时候其实两人交流的内容已经变了，索福森的想法还停留在老三被撞死了，所以是受害者，而Peggy的思维已经跳到了作为女性是怎么在这个时代被迫害的。

Peggy说得其实很有道理，时代背景要求女生就该做好妻子（让老公x），做好母亲（生孩子，煮饭），还有自食其力的职场女性（工作挣钱）的责任，like there's 37 hours in a day, and then, when you can't, they say it's you,”You're faulty," like you're inferior somehow. （而当你做不到的时候，人们就会觉得是你出了问题，就好像你作为女性，就该低人一等一样），然后索福森就直接选择结束对话了。

我觉得这才是Peggy在这部剧的精华所在，体现出来的女性开始慢慢觉醒，诚然，在前期可能女性会因为这样那样的原因受骗，但起码开始思考了，也开始学会为自己争取了，这就是成功。

当然，到今时今日，似乎慢慢有些地区男生现在变得更低等一些了..（什么你作为男人就该赚大钱，买各种东西给我，就该每年跟妻子/女朋友去几趟旅游，就该多陪陪我们不要老是只顾着工作或是玩游戏，就该...）总之，两性平衡这个东西还是相当难搞的..

“加缪说我们终将一死，这让生活看起来像个笑话。

”“你得勇于尝试啊，你去上学、去工作、组建家庭……”“然后死掉。

” “我不知道这个加缪是谁，但我猜他一定没有一个六岁的女儿。

”第一季的《冰血暴》花了我好几个月的时间才追完全剧，温吞水展开的剧情、观众作为上帝视角知道来龙去脉而毫无悬疑性、以及故事角色令人捉急的智商等因素，一度令我差点弃剧。

我不是科恩兄弟的拥趸，甚至此前从未接触过他们的电影，而两季《冰血暴》令我开始狂热地补齐他们的电影。

还好我颇有耐性，加上我始终相信在各大影视网评中拥有如此高评价的剧集应有其过人之处，在逐渐接受、融合甚至喜欢剧集的风格后，一切开始渐入佳境、欲罢不能。

直至全剧终时，留给了我无以名状的震撼与意犹未尽，以及复杂难言的反思。

难言——相信看过《冰血暴》的人最能体会，这不是能一言说明的故事啊。

第二季的《冰血暴》比第一季节奏更快速明朗，剧情发展层层推进，繁杂得来却清晰有序；角色塑造有血有肉；个人喜欢这一季在这两方面上的处理多过第一季。

而剧情则较第一季更大胆荒诞，同时纳入时代背景，显示编剧在这一季玩得更开，也更具野心；益发荒诞的剧情见仁见智，我喜欢剧情以美国70年代的不安、失落与变化作为荒谬人生的背景，但对于加入飞碟之类的剧情则实在还是有点难消化，但大体瑕不掩瑜。

而哲学思维与引经据典的风格则与第一季保持一致，是贯彻两季《冰血暴》的主干。

同样是智商捉急的主角，但比起第一季的花生，Kristen Dunst无论角色或演技都更胜一筹。

她和呆蠢的老公屠夫对应上一季花生的角色，因一开始的小过错而引发雪球效应造成事件越演越烈、一发不可收拾。

花生扮演的Lester很是烦人，相对Kristen Dunst的Peggy则比较受大家——包括我——接受甚或喜欢（或许跟演技有关，花生请专注拍你的神夏，说好的第四季呢？！

）。

Peggy是一个来自平凡小城镇的已婚女性，她有野心与志气，一直希望扩展见识和提升自我，但她有些自私与自我中心，而且不甚聪明，因而造就了整个故事的种种惨烈事迹；但我不讨厌她，许是因为我也成长于类似的背景——不甘平凡的小城女孩。

不要轻易责备他人的自私、愚蠢和野心，要正直善良和具备聪明见识是需要资源的——家庭、环境、人们、文化、社会风气、资讯渠道等——任何对社会有一丁点领悟的人都知道，我们的世界从来没有、也大概不会有资源平分的一天。

比起Lester的杀人，Peggy的撞后逃更合乎人性的弱点，我们大部分人都可能那么做；虽然挡风玻璃上挂着被撞的人就直接驾回家实在神经大条了一点。

Peggy回家后还安然无事地做饭，显示出人们在面对困难上的逃避与侥幸心理，剧组只是做了更夸张化的处理，也吻合了剧集的荒诞风格。

Peggy大概从来都不想做一个平凡的人妻，她神经大条，且一直循着自己非常独特的一套来诠释和处理周遭的事物，却又极坚持和有毅力，所以是整个故事里造就最多荒谬事迹的一个角色，连带把她那原本木讷踏实的老公也拖下水进行了一连串荒诞的事情。

然而这对夫妻所造成的一连串无序、无常、荒诞及无稽却是人生最真实的写照，连带最后浮上水面的夫妻问题也是那么的真实。

Peggy直到最后还在叨念着她的加州梦，背景响起的是变调的加州梦一曲（自王菲在《重庆森林》的加州梦后，这首曲成了我在影视作品中最敏感察觉到的曲调，这次又是一次经典的运用）。

人们或者指责为何Peggy可以如此自私与浑沌无感，不是的，不只是Peggy，我们大部分人在事不关己且没有切肤之痛时往往都没有太多的感觉；好比我们在听到身边朋友或同事的亲友逝世，口里所表达的慰问有多少分是真心悲痛的？

不是幸灾乐祸，只是没什么感觉。

除了Peggy，第二季的《冰血暴》令我最印象深刻的角色非米利根莫属。

米利根自然比不上第一季如神级般的神秘杀手Malvo，剧组应该也知道不可能再复制一个类似的角色，干脆转换风格，米利根从一开始就让人感到他是厉害的黑帮角色，但全剧几乎都在捡现成便宜，而且结局令人啼笑皆非，黑色幽默到底。

都说了，剧组这次玩得很放，但难得没有走岔，黑色幽默与中心思维的贯彻没有失控。

对应第一季莫莉警察角色的是莫莉她爹，没有比这更好的处理了。

卢老爹有了第一季的角色塑造作底，第二季自然是最安全妥当的角色。

老爹警察比女儿警察更坚定敏锐，且绝对正直。

第一季的莫莉有迷茫与挫折，推理抽丝剥茧、层层推进，让剧情先抑后扬，造就前期剧情发展极温吞，但结局更震撼，我至今都记得莫莉成功破案后回家极之平凡的与老公女儿看电视那种舒畅与感动；第二季则通剧节奏较快，让人从一开始就很容易投入剧情，卢老爹很轻易就推理出事件的来龙去脉，始终如一的坚持与正直，但我期待的剧终震撼则远不及第一季，所以看戏始终别带期待的好；还好在莫莉她娘和她爹互道晚安时，我心底还是油然生出了一份感动。

加缪是谁不重要，愚蠢的他肯定没有一个六岁的女儿，心中没有人，才会有人生是荒谬可笑一说。

太正直好人的角色在近年都不怎么受欢迎，毕竟离我们这些有着种种缺点的凡人太遥远了，但纵观两季《冰血暴》的评语，人们都爱戴和喜欢莫莉、她爹和其家人，可见冰天雪地、充斥着血腥味的明尼苏达有多需要这些可爱的人了。

特别喜爱第七和第八集的处理！

剧组简直神乎其技，看得人特么过瘾。

两集剧情其实是同时进行，互相补齐了空白的部分，而且特别黑色幽默。

角色强弱转换——Peggy和Dodd——以及Peggy幻觉中开窍和戏中戏的梗处理得利落漂亮，是我全剧最喜欢的段落。

第九集的话外音讲解有新意，效果见仁见智；还附送花生英音，虽然演技捉急，但我听到花生熟悉的声音响起时还是挺开心的。

这个每一集标榜“真实”的故事却处处透出荒诞的意味。

观看第一季时，我傻傻的相信了几集，直到中途剧情越发荒诞才令我怀疑，这真的是真实故事？！

你逗我？

还真的被逗了，无语。

第二季一开篇就来了个飞碟，直接挑战片头的“真实”说明。

处处带着荒谬与黑色幽默，但《冰血暴》比许多合乎逻辑、井然有序的戏剧却更真实。

人生往往比故事更荒诞无稽（已经是烂到牙的引用了，可见大家越发有所体会），我们观看戏剧时拥有上帝视角，知全了事情缘由和发展，比戏中强势能干的黑帮老大的老婆更厉害——她至死都完全不知道事件的全貌，哪怕一半的真相；回到现实中，我们可能在犯下错误时处理得比Peggy还要愚蠢，更可能不会比Peggy的屠夫老公处理得更干净利落、或比他们夫妻俩更坚持；种种的荒诞、不断的巧合机遇、无法控制的事情发展、人性种种的弱点与缺陷、以及社会动荡局势下的不安情绪，方是片头“真实”的依据。

第二季比第一季差的多，老是拿黑色幽默说事的知不知道黑色幽默也是要有水平的？

第一季明显好的多，神转折也就是所谓的黑色幽默并不显得刻意，让人看的舒服。

第二季那个SB屠夫在自己的店里砍死杀手我也就忍了，后面他老婆解决掉那黑帮大儿子3人我简直无语了，之后这两人主角模板罩体，反正怎么都死不了，连遇神杀神的印第安战神都在他们面前吃瘪，你们真认为这是黑色幽默？

整个荒诞的故事架构在一个自我认知极其虚无的年代，美国社会被战败和政治丑闻的乌云笼罩，人们迷失了生活的方向，为了失去信仰失去目标而不安；ufo像生活中的麦格芬，为这个时代增添了悬疑色彩，逼迫着人们重新思考宇宙，思考人生。

在这样充满虚无的无力感的语境中，一个高度类型化的犯罪故事便披上了文学的诗意。

时而出现的渐离处理，暴露了这场年代大戏和当代精神危机的联系。

暴力、英雄主义、政治立场在时间的潮流中显得苍白荒诞。

尼采《杂感与箴言》§252 摘：肃静——一个人不可以谈论他的朋友，否则他就会把友好的感觉谈跑了。

笔记：我无法、无能于谈论我所真正深爱的对象——当它最内在于我时，它如同不存在一般。

冰血爆第二季：no thinking just being这部剧是对 很典型的另类右翼红脖子们那种很简单的现实主义生存哲学 的刻画——不是存在主义，虽然里面也@到了存在主义，讽刺了蠢女人、思想家、美式司法正义或和平等，但同时又刻画了一些非常朴素的好品质，当暴力血腥从岁月静好中爆发后（也即所谓的绝对现实主义），结局给了这样一个情节：男女主的老爸在他老婆死后开始研究、发明新语言，一种图像式-符号式的语言，因为他大半辈子做警察，看到太多毫无意义的人性本身，觉得是语言沟通的问题，这是全剧中唯一一种好的或说至少是中性的、处于潜在状态的非现实主义，一种对未来之可能性的愿望、期许、开敞，我们甚至可以明确称之为幻想或魔法（符号性语言看起来确实如同神秘主义秘仪现场一样）。

它里面讽刺了加缪的虚无主义自杀论，讽刺了思想家，但又用结局这个发明新语言的情节，提倡了另一种好的思想方式。

暴力或魔法，现实主义或未来主义，但绝不岁静。

但相较而言，它更倾向于前者，认为只有在通过战斗、暴力获得了平息后，魔法，也即对未来的期许，才不会显得是苍白愚蠢的。

但除此之外，一个完全无法忽略掉的点，是外星飞船，我将它解读为两层含义，即外来者与偶然性，这两者甚至其实就是同一种含义。

外来者与偶然性同样代表着魔法，是暴力（即现实主义）之外，但却又会干扰到暴力的那一魔法。

剧里毫不解释地引入了外星飞船，它是暴力（即主动性）的绝对外部，是纯粹的偶然性，暴力是无法收拢它的，剧里的角色都是把它忽略掉，继续自己的行动的，但同时又意味着在暴力之外留下了魔法的领域——不是什么都能靠暴力、行动解决的。

无论埋头行动，还是探索不可能性，在剧中都被刻画为是好的品质，只有岁静小驴们是蠢猪一样地被杀死的。