它在身后

这个“慢吞吞跟踪鬼”的设定是非常有趣的，很像日本人的思维。

不过编剧懒，编完设定没编故事。

想想，这个鬼必须一个个倒序杀上去，而人也要加速一个个传下去，比赛的过程多有意思。

男的不能随便传给个丑妹，丑妹找不到人传下去瞬间也会被杀了；女的也不能随便传个酒吧男，要是男的干完不好好听她解释，也会瞬间被杀了。

这些都可以引发非常有趣的故事，编剧你咋这么草草收场了呢？

要睡着了…智商是个好东西 可惜没一个人拥有她 按照设定来看 已知1.怪物别人看不见只有受害者看得见 2.怪物不是一种能量 而是一种物质 用枪可以打伤 用布可以让其显形 3.怪物步行 不会奔跑 但可以下水 不会瞬移 4.怪物讲武德 从来不搞偷袭之类的当你熟睡时悄悄进入你家 或在哪儿埋伏你 而是光明正大的向你走来 综上解决方案：1.设个套而把怪物抓住 然后上交给国家 2.做个回字型的迷宫困住它 3.把怪物引上跑步机 给它微信步数上上强度

盘点恐怖片必死定理之大成者要数《惊声尖叫》，这种只有真心热爱恐怖片的影迷才能编出来的神片也算是恐怖题材影片上的一个里程碑，里面总结了前人不少恐怖片套路，例如说“我一定会回来的”（也可适用动画片，说这话的肯定会被弹飞，参考《数码宝贝》或《喜洋洋》）或者问“谁在那”这种问题的必死，最重要的是，发生性关系的也死定了，这一点比较有意思，90年代后的欧美恐怖片对这一观点屡试不爽，《致命弯道》有一集活活让一只标杆插进了正在忙活（你懂得）的咸猪手上，其画面美到未成年人一定要引以为戒的程度。

在人最没有防备的时刻下黑手，不论是对剧中人物还是观众都是一剂猛药。

70年代的恐怖片还是将就个意境的

《邪恶双胞胎》中的祭祀场景，哥特趣味尽显又不失美感，床上的玲珑身躯还是值得一窥但在我的恐怖片观影经验来看，《惊声尖叫》中总结的规则基本只适用于八十年代的恐怖片，此前电影中浅尝即止的情色元素已经满足不了日益开放的人民大众的需求，嬉皮士和性解放思潮的余热慢慢融化掉了遮遮掩掩的羞耻感，且针对观众又多为男性或观念开放的女性，于是荧幕上的女孩们从性幻想到比基尼，从袭胸黄段子到品尝禁果以致于不出现几次床戏都不算合格B级片，性自由和健康两性关系的想法慢慢成为主流文化。

用情色加暴力既满足富有幻想的年轻人又解放了拼命工作的劳苦大众，花最少的钱获得最多的快感，何乐而不为呢。

1983年《血性死亡营》最后的露点反转了全片剧情，之后被泰国某恐怖片借鉴

1981年的女主对于男孩的表现不甚满意，夏令营已经快被恐怖片导演们玩坏了好伐八十年代之前的欧美恐怖片呢，街上的人们看到裙子过短的女孩出现还是会“横眉冷对千夫指、俯首只恨无鞋带”的现象（意大利《躯干》1973）、永生不死的吸血鬼似乎只对观赏睡裙和玉颈感兴趣（英国《邪恶双胞胎》1971）、两个女孩接吻还要用模糊处理（西班牙《猛鬼倾巢》1971）、大叔控萝莉也只敢在寒气逼人的环境下轻轻一吻（西德《夜夜破胆》1968）、女孩有个性幻想还得背负各种道德负担而自我折磨（波兰《冷血惊魂》1965）、年代再久一点也只能在职业安排上做做文章讲讲妓女被杀的段子（意大利《黑色安息日》1963）、美国的血浆恐怖片教父赫舍尔·戈登·刘易斯也不过是把职业换成了更有情趣的舞女（美国《血块血块女》1972，要知道他在1963年的《血宴》中要举行祭祀都没敢扒了女主的衣服）、若在向前推更是悲催的紧，1922年《诺斯费拉图》中的吸血鬼连个吻都没挨着就在阳光自燃了，这找谁说理去。

扯了这么多也无非是想为恐怖片正个名，它也不是从一开始就集呻吟、露点、做爱作必要点缀的挑战人心理、生理极限的类型影片，事实上前人们在恐怖电影的制作上极为将就，例如：《卡里加里博士的小屋》人们更为津津乐道的是它的场景布局和象征意义，《泥人哥连出世记》则借恐怖之名探讨神学、《无脸之眼》更是在残忍的谋杀中解答科学伦理之争等等。

在百家争鸣三雄鼎立之前，人们使用电影题材时还是展现其思想要多过形式的。

《神秘追随》可谓取了《惊声尖叫》中的一个总结奠基全片基调，即做爱必死论，这也让我想起了多年前的一部《阴齿》，两位女主阴差阳错都有了如此神奇的杀死男人的手段，只不过本片的杀伤性武器像养不熟的哈士奇一样还会犯二反咬主人一口。

观影过程中我对影片的结局有两种设想：1）女主顺着源头调查出了杀人鬼的身世并帮其报仇，摆脱诅咒（差不多应该是鬼当年是个处女但是被强奸，所以她要杀死那个混蛋，还要杀了和那混蛋做过爱的人，还要杀了和那混蛋做过爱的人做过爱的人……如此类推最后轮到了倒霉的女主）；2）他们从书中或找灵媒巫婆一类寻求到破除诅咒的方法，这种属于以暴制暴。

在我的设想中鬼是一定可以找出源头并且被消灭的，然而影片结局大大出乎我的意料。

它仅仅是让恐惧如影随形的逼迫人们就范或不安，在道德谴责和冷酷自保的夹缝中求苦口良药医己渡人。

片头女主角在游泳池中出场的几个镜头值得注意：她看了看在电线上爬过去的松鼠，这应该是为了表现女主性格中善良、热爱生命的一面，所以她在最初被鬼缠身时不愿意以性害人，但之后的镜头一转她的手臂上爬了一只昆虫，她随即将手泡在了水里，小昆虫也在对于它就像汪洋的泳池中消失不见，由此可对照后来她对鬼的追杀疲惫恐惧而随手选择可毁灭对象。

人性中的善与恶其实早就在这几个简单的镜头中呈现，自私不能被审判，在一个足够好的环境下，人们都愿意从良。

一个肮脏的泳池中避免不了会有恶心的虫子试图占地为王，一山不能容二虎猴子岂能称大王，这场你不弄死我我就弄死你的角逐战就在所难免了。

《夜夜破胆》中逆袭最成功的受害者影片气氛很好，无名恶鬼千奇百态的出现慢慢向人走来给人的焦虑还是很强烈的。

记得多年前有部搞笑恐怖短片《勺子杀人狂》讲的就是一个杀人狂毫无缘由的用一把勺子追杀一个男人，其忠贞度要比青梅竹马领过结婚证发过海誓山盟的爱人要强的甚多，他不在乎老病穷富就这么一心一意的追逐着那个倒霉的男人，并不断的用勺子揍丫。

本片的恶鬼与这位勺子杀人狂的黏人度不相上下，重要的是它模仿了早起丧尸的缓慢速度和晚期丧尸的攻击力度，变脸缩骨无所不用其极，有此恶鬼为敌也算其乐无穷了。

恶鬼追杀人，而带着诅咒的人寻找着替死鬼，谁更凶恶已无法比较，导演用陀思妥耶夫斯基的《白痴》结尾的确用心良苦：“折磨，会产生痛苦和伤痕，要知道最厉害的疼痛，也许并不在伤口，而在你确切无疑的知道，再过一小时，然后再过一分钟，然后再过半分钟，然后就在一瞬间，你的灵魂离开肉体，你将不再是人，而这是确凿无疑最糟糕的。

穿着白色衣服的男女主角就像每次出场的恶鬼都身着白衫一样寻找着目标，他们终于从受害者化身为真正的刽子手。

最后我有一个疑问：那鬼在海边明明都抓住女主角了为什么还要浪费时间玩那套扯头发撕逼的举动，男人不是说过不能被鬼触碰到吗？

我非常喜欢这部电影，但是要说故事它不如万能钥匙，彗星来的那一夜出彩，它真正出彩的地方就在于它表现恐惧的形式。

在电影里，恐惧不再是突然出现在你背后的血淋淋的大脸，不再是伴随着尖锐的弦音突然跳出来的鬼魂，而是一个和普通人无异、闲庭信步向你走来的东西，它慢慢逼近，你可以跑，可以把它甩的远远的，但它又会换一种形式出现在你身后；你可以开枪射击，将它的身体打个对穿，但它又慢慢站起来，甚至不发出一声惨哼；你可以关门，上锁，但它甚至可以在门外静静地敲门等你打开。

其实导演想表达的是世人对于“性”的泛滥和对“性病”的一种恐惧和无奈。

无尽的传染，有限的生命，通过电影的介质让人不禁细思恐极，拍摄和表达手法更是别具一格，片中危险无处不在，慢慢向你袭来，你却无能为力，要么被迫妥协，要么无休止的逃亡，感受到绝望和无助！

真是划时代佳片！

这部片子其实有很多好的地方，它有很多元素:1.因为通过性传播所以影射了梅毒艾滋病等疾病。

2.因为怪物是一步步走来夺走生命，所以我更倾向于这个病影射的是艾滋病，即缓慢的摧毁你的免疫系统。

3.但以前度过一篇文章讲的是我国关于性病的传说就是把它传染给别人自己就能痊愈。

同样也有艾滋病人故意滥交报复社会的。

4.贴吧/知乎知名问题，“给你一亿，让一直碰到你就会秒杀你的蜗牛永远追杀你”。

比起这个问题。

影片中的怪物比起超级蜗牛有几个好处，它不会瞬移，不会刷新位置，体积很大容易被看见，被碰到也不会被秒杀，可以通过和别人性交来转移仇恨。

当然坏处就是也没有一亿元给你。

5.这种穷追不舍的感觉让我觉得有种勺子杀人狂的感觉，尽管这片子连勺子杀人狂都一个屁都比不上。

这片子的缺点就是基本从影片怪物第一次在废弃大楼露面开始就完全失控了。

基本是想到哪拍到哪。

一开始没人看得到它，结果后面这玩意又有了实体。

一开始即便中枪也没事，结果后面掉进泳池一枪爆头就甩掉它了。

怎么解决这个诅咒让它别追了？

不知道，但是它走的很慢只要和它兜圈子就行了。

所以你把这片子拍100分钟的意义何在？

整个片子就是我们陪着女主兜圈子，从城里兜到郊外，从郊外兜回屋子，从屋子跑去海滩，最后又跑到游泳池，整部片子99%的内容就这么过去了，然后你告诉我这么一个玩意只要一把左轮手枪就能一劳永逸？

WTF?

这部电影教了我们两件事：A不要乱性B如何制造高潮电影的设定其实就是将AIDS具象化了，这个通过性传播的怪物如影随形，你无法摆脱它，你只能传播它。

这个充满现实隐喻的设定，让这个故事赢在了起跑线上。

电影的另外一个高明之处，在于节奏的控制。

很多恐怖片的导演不明白，好的高潮必须有好的前戏，jump scare虽然有效果，但是来两下观众就腻了。

这部电影前一个小时就是一场无休止的前戏，每一个镜头和音乐都在挑逗观众，因为怪物的设定是“长的和任何正常人一样”，所以每一个突然出现的路人都可能是怪物，这让观众和主角一样一直提心吊胆，一刻也不敢放松。

制造高潮的另一个手段是留白，得不到的才永远在骚动。

有人可能会觉得最后的高潮戏不够给力，而我觉得正是这刻意收敛的高潮戏让人欲罢不能。

有的恐怖片当时觉得吓人可是看过就忘了，而这部能让人患上疑心病。

这可能并不是大众期待的恐怖片，豆瓣这么低分也很正常。

和去年的《鬼书》一样，这是部需要脑补的恐怖片。

它的画面并没有多恐怖，也没有多少jump scare。

但如果你仔细去想想，它会成为你的噩梦。

以后你每次打开陌陌的时候，如果你迟疑那么一秒，那这部电影就成功了。

四星推荐

听说这个电影好久了，一直没看，中午没事，终于补上了。

电影开头看得我一头雾水，而且看到那个女的死在海边的镜头让我有点失望，估计又是美式恐怖片传统的样子。

接着女主出来了，还好我没有对外国人脸盲，分得清女主和一开始的那个女的不是一个人（这也是我再看了很多人的问题和解释后特别想强调的一点）！

随着电影的发展我也能猜到一些大概后面的剧情，无非是死一个好朋友，最后齐心协力杀死邪恶的东西，生活步入正轨。

电影也按照我猜到的发展了。

但到了最后！

最后！

最后！

最后！

当女主和暗恋他好久的男生牵手走一起的时候，后面怎么还有一个人跟着他们？！！！

这就让人很是费解了。

为了解开我的疑惑，我又仔细看了一遍电影的开头，以及快进着看了一遍全片。

有点小小的发现，电影开头很明显是发生在现在的事，有手机，车也是现在的车。

然而女主所在的时代却是在看着黑白电影（电影大部分都是二十世纪五六十年代的），用着后面带两根天线的黑白电视，没有手机的时代。

这样就很清楚了，女主一行人并没有杀死“它”，而“它”一直延续到了今天。

电影对于这个“它”的延续方式设定的很是令人深思，人们只有通过性接触才能把“它”传给下一个人，但是传给别人自己仍然能够看到“它”的存在。

仔细想，这和现在人类最恐惧的HIV没什么区别。

影片中镜头非常有特点，在学校里环绕一周的镜头，女主坐在轮椅上被往前推的镜头，还有片中数不清得长镜头，令人印象深刻。

总之，个人认为这真的是一部很有思想的恐怖片，发人深思的电影数不胜数，但恐怖片这是第一部。

额。

看到，我有点点，反应不过来，哎，挺可怕的，毕竟有人在你身后追着你，追的是你的命，你会不怕嘛。

以性为主题，传染，扩散这种“索命追踪”，哎，不太适应，我，不喜。

而且，有些事情是不能忍受的。

不过，结局倒是有点意思，用尽一切办法了，似乎是留白，却是有意思。

故事嘛，片子嘛，额，有惊悚，是恐怖片，不过，发现看多了同类型，这分，高不上去，这要求，却更高了。

好好看，好看到脸红心跳，多半恐怖电影是只有心跳的，要再加两个字可难了，不晓得为什么分数这么低，7-7.5才正常。

有些类型惊悚片明明做了点准备，还是要被惊喜到，比方说《drive》、《let me in》的sweden版，《it follows》类此。

安排小男朋友在初吻水池击毙父亲体的it，然后欢好，达成平静的联合体来对抗焦虑。

想了一圈，这个设定好像是舍此无他的安排，既有为父嫁女的别扭，又有一种获得相对稳定的爱以后，就要一起面对衰老的愁。

单身狗有时候会觉得岁月蹉跎然后产生再不相爱就要老的反社会冲动，但是只有成了家才晓得什么是岁月神偷，那种获得新生以后衔尾而来的衰老幻觉，如果真像电影那样是个实体就好了，至少板砖抄起来分分钟转身就能拼命，可现实中很多焦虑不但别人看不到，自己也瞧不清，只有似梦似醒之间才依稀懂。

作品里的隐喻近似明拟，从结果看，作者和观众已经达成极好的唱和，但也不必过度解读，可以保留点情绪空间。

于是接下来，剥离这么嗨的摄影和配乐，愉快地讨论一下愚蠢的逻辑问题，如果你是主角，怎么摆脱它。

方法一：比方算好它的行走时速，飞到地球对面生活，考虑到这货直线行进的固执以地球半径除以时速，就是它捉到你要花费的时间成本。

山高水远，大自然也会挽留它的步伐，说不定走着走着就顿悟了。

退一步说，它很轴，愣走，每小时3-5千米步行速度，无视地形，差不多一年时间才能捉到你。

因此你只要找一份定期在全世界跑的工作就好了，记者、试睡员、旅行主播，很多地方签注时间太短，都不用等它靠近就走人了，这样一来又能养活自己，又能环游世界，又有激励自己不能颓废懈怠的外部压力，拖延症、睡懒觉这种绝症都不药而愈，是相当正能量的生活态度。

进化方法二：在以上做好数学功课的基础上，你必须溯本逐源找到两个（或以上）的可以看到它的为爱鼓掌的朋友，两家离的远一点，最好跨州。

你先和甲一起住，它晃过来了就肩负使命驱车跑去和乙睡一觉，它就只好徒步去找乙，靠近乙的时候乙再驱车去找甲 ，它只好气呼呼折返，然后甲再驱车过去找你，这样循环稳定的三人感情，就很午夜巴塞罗那。

方法三：不搞基也没关系。

我们来加倍溯本逐源一下，把所有能看到它的前PY团一个个捋出来，大家找两个装修完的大厂房分成甲团和乙团两个互助团一起生活。

如果每个团有三十位以上就更好了，平均每个人每个月只要守一夜就行。

它从厂房一头进来，三十多人拦着它，你就从厂房另一头出去，开车到乙团跟人爱的鼓掌，等它走啊走啊，走啊走啊，走啊走啊，到乙团，乙团的兄弟就驱车来甲团，每一组人谈心的顺序都安排好，再多放几个机位，把它发脾气丢东西的灵异镜头直播成真人秀，既有荒淫的生活，又有稳定的经济价值，在两组互助会的保护下……再编下去不大对头了。

很多人打低分说不定是觉得剧情发展太“面”了，惊悚场面也不吓人，但这片子和闪灵一样，应该归为恐怖片，不属于惊悚片。

而高纯度的恐怖，绝非来自惊吓，而是来自一种理性思考之后的费解，或无能为力。

@_@疫Q两年后更新一下，以现在到处要亮码查行程卡做核酸的状况，加上天价机票和申请不下来的护照，基本上遇到它没有生还机会，吃顿好的吧。

在《请回答1988》中，正焕的哥哥每天焦急等待女朋友的来信，结果却等来了一封诅咒信，这种信我们小时候大概都收到过，关键信息是一定要继续传播给多人，否则将有厄运降临诸如此类的东西。

是的，《它在身后》讲的就是这样一个故事。

不同的时时代发展了，已经没有人写信，邮件的话很容易被默认分类成垃圾邮件，所以紧抓时代的步伐，诅咒是通过性交传播的。

被诅咒的人和另一个人性交，厄运便降临到另一个人身上。

厄运是一个缓步走向宿主的恶鬼，它能变换成任何人形，最终目的是杀死你。

关于这只恶鬼，关键词是永远匀速前进。

我特别喜欢的一部短片，叫作《勺子杀人狂》，讲一个杀手，他只有一种凶器，就是一直普通的铁勺，不大，就是能吃饭的那种。

他杀人，建立在他持之以恒的用勺子敲打被害者上，无论你跑到哪里，无论你如何反击，他也只是跟在你后面，用勺子敲你，报警也没用，因为没有警察不会相信有人用勺子坚持不懈地杀人。

这虽然是个戏谑的小短片，但一勺一勺积累起来的疼痛和恐惧却分毫不差。

片中的匀速步行，我觉得借鉴了《勺子杀人狂》。

我们常看的恐怖片是一惊一乍的，通过蒙太奇和音乐音效，瞬间将人的恐惧情绪调动到峰值，以达到给人致命一吓的效果。

而这种持续稳定的低功率输出，则是反其道而行之。

此鬼走的极慢，如果你肯跑，他绝无可能追上你，但胜在持之以恒，胜在积少成多，胜在如影随形。

那种长时间被恐惧笼罩着无法脱身的恐怖，效果并不输给前者。

然而对于片子我有几点疑问：1、 同性性交是否可传播，还未可知。

2、 如果群P，是一传多还是只传第一个也未可知。

3、 如果宿主选择全世界旅行，恶鬼是不是也以步行的速度追随，如果是的话，很可能类似在半路。