新参者

怎么办，看完这部电视剧，我就已经对日本的美食着迷了。

很多人不喜欢它，但是我就喜欢这些温情但是却有逻辑的书，东野先生似乎后来出的书都走的是温情风，比如说解忧杂货店。

每一集都是与被害人相关的人物的故事，而且这些故事都是关于说谎，虽然与被害人的死因没有什么相关，但是在故事中都有着亲情、爱情、友情的升华。

每集的故事都是发生在人形町，带出日本传统的文化。

喜欢这部剧的一个原因就是它带有一些人文情怀。

而且每集都有固定的梗，就是三人上厕所的梗和人形烧的梗。

对这部剧的印象深刻的还有一点就是加贺恭一郎对人为什么说谎的解释：为了保护自己；为了袒护他人，还有就是为了说谎而说谎。

阿部宽饰演的加贺恭一郎，对这个大叔表示非常有喜感，而且每一集都有他出其不意地出现在人的身边，那个配乐有时还挺吓人，随后又挑一挑眉毛，又露出笑容，有时真会让人心理防线奔溃。

以前从来没有想过要去日本（原谅我有民族情结），但看完日剧后，我很想去日本人形町、浅草寺、天水宫、麒麟之翼瞧瞧，并且也一定要去排队人形烧。

所以我一定要加油赚钱去日本看看。

原谅我低俗的想法。

阿部宽、东野圭吾、三浦友和，甚至向井理，保证了破20的首发收视。

虽说后面收视有所下降，但在整个春季看来，仍然是平和稳定的，一如那和风拂面的剧情。

用和风拂面来形容一部有着杀人凶手的侦探剧，多少似乎有些不妥当。

但它用在《新参者》上却恰恰是适当的，画面是柔和的，情节是柔和的，连人们的表情也是柔和的。

穿插在其中的物件也充满着柔情。

老奶奶的煎饼屋、当地有名的人形烧、“松矢”精致用心的料理、有喜欢HELLO KITTY的女孩子的濑户物屋、按时按步走着的钟表、有着温暖微笑店员的洋果子店，甚至小布丁、一直排队却一直没买到的好吃的鲷鱼烧。

使得在这部即使有着杀人凶手的剧集里仍然能布满春日里的阳光。

加上依然在东野剧中走搞笑路线的探长木村祐一，整个节奏竟然欢快起来。

当然，东野剧的凶杀案永远只是幌子，而穿插其中的故事才是真正的主角们。

随着调查的展开，被抚平的却是看似相关又似无关的人们的心。

就像一开始的旁白说的那样：人们在说谎，为了逃脱罪责说谎，为了努力活下去说谎，谎言是真相的影子。

注定是个充斥着谎言却又不停的解开谎言的故事，有的时候拨开谎言看到真相并没有想象中的那样难过。

而这些谎言的背后，有着的只是一个又一个的误解。

于是到最后，谁是凶手早已不重要了，解开迷局也显得那么理所当然，但在那之后，小镇依然要那么平静的生活下去，每个人也依然要回到自己的轨道上继续前进。

就卡司来说，已然声势浩大了。

而每集客串的也丝毫不逊色。

真是部灿烂的剧。

而阿部宽饰演的主角加贺恭一郎，对东野粉丝来说，也早不陌生了，尽管很久不出现了。

虽说上次绵羊君主的《名侦探守则》实在是有点无厘头到头，但这次《新参者》拉回了众多粉丝的心。

于是继续期待东野圭吾的下一部改编作。

最近一直都很忙。

所以，基本没时间看大家的评论。

此剧也是囤积到了最后才急忙开看。

但是，我却未找到所谓的失望。

反而是保持着每次看东野老师作品时的感觉，一口气看到了最后。

没错。

我承认，东野老师的作品过于温情。

用你的话来说，就是打着推理招牌的温情电视剧。

一副和柯南那种打着推理招牌的动画片一般的感觉。

于是，我心下有点想笑。

难道一定要有凶杀案才能称之为推理吗？

作为严格的推理迷，我认为不是。

东野老师的作品一向很另类，但是有一点却是始终如一的贯穿其中。

那就是能令人温暖微笑的风格。

这部作品也是如此，从另一个视角去看待推理的含义而已。

每看一集就会感叹，原来如此啊！

他们真是不够坦诚啊！

即使是撒谎也是绝对有理由的。

那么我们保护了谁？

为了什么而保护？

保护了值得吗？

既然值得，那么谎言还能被原谅吗？

纠结如此这般，然后，豁然开朗。

最后，发现原来自己也曾经做过。

现实是这么接近自己的一件事情。

从《放学后》到现在的《新参者》，只要是接手东野老师作品改编的导演都秉承了这份心力。

生活其实就是这么简单的。

每集死一个人和从头到文只死了一个人，甚至是没死人却依然让你感到有力量的作品是没有办法相比的。

纵观整部戏，大家都可以看到令人温暖，却无法忽视的现状。

推理身边的人们的想法，比起推理一件耸人听闻的案件来说更加值得关注。

毕竟，推理一个案件可以由警察来完结。

但是，推理你身边的人的想法，却需要大家自己的努力。

就好比，让一个人幸福很简答。

但是让所有人都幸福，却一定是很难的事情一样。

喜欢东野老师也是因为此。

他的作品总是能让自己和身边的人一起微笑。

所以，纠结于收视率算是比较不公平的说法吧。

虽然，我承认这种作品到了后期，会让人觉得新鲜感降低，甚至丧失完整看到最后的力量。

但是，用加贺的话来说，“如果不自己去排队到最后，是无法感知到事物的美好的”。

因此，关注加贺那个“关注因为被害者而伤心的人”的原则，也是有趣的一件事情。

痛苦不是一个人的，也许需要的不是一个人的力量就能走到最后的。

纠结：最近回归的厉害，老是能看到好吃的。

我也想去的说……

把出来的两集都看完了就目前观望状态来说是 主线是一个长故事，而每集又有自己的小故事此剧严重满足了作为龙套控的我，能看到那么多熟脸实在太开心了。

麻生佑未、寺岛进、杏、三浦友和（近几年他只能算配角吧）、向经理（虽然近期转正了但毕竟是龙套出身）、香川照之、木村佑一、石黑英雄, 。。

还有很多叫不上名字来的宽叔塑造的是一个稳重中有有点儿臭屁的角色，尤其是那招牌的动作，挑眉毛和笑 片尾曲山下达郎，非常满意。

对此叔的嗓音和创造能力都相当喜欢。

一个麻生佑未让我穿越到白夜行【毕竟同样东野的原著么。

】黑木跟宽叔之间的对手戏很有看头，但是2集结尾的话让我很心寒=。

=三浦大叔这次化妆化的好黑又是反派角色，应该会拿捏得很好吧。

夏川结衣出来的时候就穿越了，当她那句“我家丈夫”时，我就心碎了。。。

不婚男的夙愿还是满足不了了 =皿=沟端淳平给我的感觉还是像boss里那样冒冒失失的，但是对工作很热情每次破案结束后都会煽情一阵，这是我最最受不了想快进的地方。。。

煽情之后就会来个日式恶搞这是日本刑侦局的典型套路恶搞结束后又会开始吊人胃口编剧真聪明看完之后想吃人形烧了期待第三季。

是本季最让我有欲望追完的剧了。

从仙贝店菜穗因母亲早逝与奶妈胜似母女从料亭店老板娘赖子对养情人还被套路无生育能力的傻丈夫的包容从陶瓷器店儿媳与婆婆表面吵架不满，实际背后用她们自己的方式交流从钟表店固执老板玄一对离家私奔女儿的牵挂得知女儿怀孕后默默去天水宫求保佑从西饼店店员口中发现了一位母亲怕影响冷漠儿子的心情默默守护着，儿媳怀孕为攒钱离婚不计较财产的她又试图重新找老公分家产从翻译家朋友口中看见了挚友是什么样子，虽然嘴里埋怨，但对方过的好自己内心里却是深深的祝福从保洁社长那里看到为了弥补年轻时的错对女儿的爱以及深藏在背后对儿子的爱意从会计事务所岸田那里看到了对儿子过分宠溺的后果这一切缘起于情，我们生活的相当大一部分美好回忆都来源于自身与他人的亲情友情爱情，它带来的当然有执着与痛但更多的是温暖与感动。

作者通过一起凶杀案将几个小故事串联在一起，从一个人带出一个故事，从一个故事带出另一个人，一起跟着作者怀疑排除凶手正是过瘾极了……相较于一些推理小说的书籍，东野多的是一些隐藏着的窝心的温暖，总是不经意间让自己明白:噢！

原来对方是爱着自己的。

首先是不多，其次是分割成一个个小故事的悬疑剧更不多，回想一遍每个人的谎言背后总带着些许心酸的善意，看到最后还是有点痛恨那个破坏一个家庭的罪犯，矛盾之处在于如果不是前一个新参者的死，或许这个家庭依旧没有希望，所以人类隐藏感情的特质，那些莫名的自尊可能根本毫无意义，有时候弃之直白或许更好一点，不好说呢。

另一个亮点是这片出场人物之多，实在是让人始终有所期待，莫名的看到那些分段故事的主角们，而且在最后给剥去防护之后体现出的亲切感，很舒服，与之对应的是故事的前半段真凶是谁就显得并不是那么重要了。

大结局依旧是挺无聊挺莫名的死因和动机，相对比起来其实江口的那部迷离三角如果不是编剧私自篡改原著的意境，深度要强得多，那部牵一发而触动司法界弊端的题材竟然把侧重点给削弱了，气愤不已，属于能拍好却给拍烂了的题材最让人扼腕叹息，回到此片，大意境平平，小处精妙。

人为什么会说谎？

加贺告诉我们：1.为了保护自己说谎；2.为了袒护她人说谎；3.为了说谎而说谎。

而在这部剧中，说谎的人都具备了这三条条件，至于为何他们要说谎以达到这三个目的，不难看出，人与人之间最简单的感情和羁绊是说谎的源头：为了保护孙女之间的感情，为了维持夫妻之间的关系，为了承载自身对女儿的爱，为了朋友之间的承诺，最后，为了保护自己的孩子，维护自身在孩子心目中的形象。

家庭，爱人，朋友之间，无不充满了这种人之间最简单易懂的感情。

也正是这些感情支配了我们去说谎，去保护这些情感不受破坏。

人其实并不善于表达这些感情，特别是含蓄的东方人，无论中国人，日本人，感情永远潜藏在不引人注目的行动中，而不是直接的表达出来。

而在剧中，主角加贺恭一郎则承担着窥视人与人之间情感关系的观察者，他通过观察，调查，将人内心中简单但又深藏的情感说明，为的就是让人们知道你我之间感情依旧存在，为的就是让你知道这世界上还有人爱着你。

东野圭吾的小说充满了这种人性之间的关怀，即便那是令人感到可怕的谋杀，无论是《嫌疑者X的献身》，还是这个《新参者》，都透露出淡淡的真挚情感。

当然，也有例外，比如《恶意》（没看过的同学值得一读）。

同样是揭露谎言，《新参者》与美剧《Lie to me》却有着很大的差别，调查方法的分别不说（同样是观察，一个运用多方面调查，一个运用科学的实践），两者目的性也完全不同，正如我所感觉的，东方文学与西方文学的简单区别：感情的描写与事实的描述。

我想，两者代表了推理中揭露谎言的不同目的。

单纯表达一下对这部新番日剧的喜欢。

他人之毒我之蜜。

有的人不喜欢它因为它打着推理剧的幌子，却不像推理剧。

我却爱那看似冷冰冰的推理外皮下，热乎乎的温情故事。

就像贯穿整剧的人形烧，恐怖人偶造型的人形烧里面，却是甜绵的小豆馅——一宗命案，引发一干涉案容疑人等。

而他们都在说谎。

每集都自成一个故事，解开一个因说谎而形成的谜团。

而每个谜团却看似并不指向命案最后被揭开的结局。

每个谎言最后都发现原来是温暖的白色谎言，亲情、爱情、友情在谜底被揭开后得到升华。

而每集故事的背景都是人形町上的老店，带出古老传统的日本手艺。

第一集是仙贝。

第二集是日式料理和用竹筒浇地。

第三集是瓷艺和剪刀。

第四集是钟表修理。

这是我最爱这部剧的地方。

韩剧什么的和日剧的境界差距不止一点点。

每集都有固定的梗，即厕所的梗和人形烧的梗，在一定基础上进行变化。

老字号和古旧街道的氛围让我想起《敬启父亲大人》。

而现代故事却嫁接传统技艺的手法，以及每集固定而有变化的梗，让我想起《虎与龙》。

都是大爱的日剧。

我果然就吃这一套。

有人会觉得有一类日剧特别千篇一律，每集都有一样的结构，只不过被套上不同的故事外壳。

这部剧也是。

其实，这种形式如果处理得当会非常别致，一种日式的别致。

昨天自学华理的新编日语教程第五册，其中一篇课文因为喜欢，我把它全译成了中文（自学者，翻译未免诸多疏漏，请轻拍砖）。

突然觉得和日剧的这种现象有关联。

它讲的是日本的包装文化。

日本人重视包装确实到了外人难以理解的程度——“在百货商店里买赠答用的点心，常常每一个都用薄薄的和纸包裹起来，放在化妆箱里，附上礼签，再用包装纸包起来，还要放入纸袋，然后亲手交给对方。

”作者还提到了风吕敷（也就是包袱），风吕敷作为日式包装的一种，其实反映了日本文化深层次的东西。

风吕敷可以有多种用途，如，作为装洗澡用具的包裹、 在上面更衣、作为浴室的地垫。

风吕敷用旧了，可以循环利用为暖帘、地垫和抹布。

“风吕敷的思想，和日式被褥以及房间的使用方法都是共通的。

将被褥折叠并收起来，再取出角落里原本折叠着的矮脚饭桌，同样一个房间就从卧室变成了食室，然后又可以自由地变形为茶室。

这样根据时间和场合而变换形态与机能，我们的居住生活也变得不再贫乏单调。

卧室要放床，食室要放桌子，而起居室要放沙发，为着这样的目的，固定的箱子（也就是房间）就变得必要了，空间的使用方法也由此限定死了吧。

风吕敷的思想和和服也是共通的。

一件和服，从二十岁到四十岁，体型即使发生了变化也可以穿。

和服的变形也很容易。

因为不需要像洋服一样为了贴身而把布料裁得支离破碎，和服可以还原成原本布料的样子以重新制作衣物。

所以，在用不着和服的时候，可以把它们折叠起来，因而不需要为防止版型走样而将它们悬挂在固定的大箱子里（挂衣橱）。

”而这种文化深层次的东西是很难改变的。

“从何时开始，人们认为包袋才是酷的，而风吕敷则被认为土得掉渣呢？

为什么我们对身边的好东西不认同、不珍视，而偏偏要去憧憬外国的东西呢？

“然而，仔细想想，拘泥于包装的传统，在现代日本年轻人的根性中依然存在着。

“世界上，有像日本这样多的执着于时尚的年轻人恐怕不多吧，时尚可以说成是把自己的身体包装起来的包装纸。

另外，嚷嚷着太贵而连教科书都不买的大学生，花着比教科书远为昂贵的钱去购买礼物的包装纸和绸带也看似在所不惜。

为了心头所好的设计独特、包装精美的商品而跑断腿到专卖店探寻的人也不在少数。

情人节礼物的销售额大战中，比起里面的巧克力，包装的设计是否出彩才是决定胜败的关键。

”如此说来，每一集都有相同结构的日剧，像不像样式相同的和果子？

而故事的外壳都是它们的华丽包装？

包括丰满的人物性格，催人落泪的故事情节，意蕴深长的故事背景，好笑的梗，都是包装。

这些包装也可以如风吕敷、日式房间、和服一样，变身为各种形态。

然而包装并不是无用和次要的东西。

“我们将身与心认作是同一个东西的外部和内部的这样的认知方式，这和将身体与精神分开并对立的西欧的认知方式是不相同的。

”说起来，对于人形烧里的小豆馅来说，人形烧的面粉制部分，也是包装。

含蓄的东方人都喜欢把属于最精华部分的馅儿包在点心里，参见中国的包子。

而西方人则喜欢把好东西铺陈出来，参见奶油蛋糕、披萨饼。

所以，推理剧的外衣也是包装。

看日剧的同时想想这样的问题，还真是有趣呢。

--ps：我眼睛有问题吗？

总觉得这部剧里面的向井理是宽屏版的二狗子。。。

2010年春季的剧，对于侦探控刑警控的我来说这部打着东野圭吾名号的侦探剧，看着剧中的演员表着实被吸引住了集合了一切的萌点，虽不可与女王的《BOSS》相比但是觉着日本一定针对市场做了很大的模仿以大叔阿部宽为主，黑木明纱，向井理，沟端淳平沟端淳平《BOSS》跟在女王后面做着热血刑警这次跟在阿部宽大叔的后面同样做着热血刑警想着这孩子真是太幸运了，和这些前辈在一起工作越来越喜欢这个故事，不同于以往的日剧一个案子一集就结束，而是只有一个案子故事从东京日本桥，在充满浓浓江户人情的城市一隅开始以刑警加贺恭一郎为主人公，展现了庶民老街的生活和人情想起这个坊，形形色色的人立刻联系起来就像多米诺骨牌故事接二连三，同时迷也接踵而来每个人为了这样那样的原因说着慌喜欢町的感觉喜欢案子一环顺一环的感觉我喜欢阿部宽大叔总是排长长的队，买很热门的食品，总是买不到喜欢阿部宽大叔总是在街上走走晃晃，好似漫不经心的样子其实就像故事的旁白说的一样其实他是知道的犯人一定就在街上来来往往的人群之中喜欢山下达郎的声音，有那种沧桑感喜欢阿部宽气场和带有磁性的声音终于没有对这次改变东野圭吾作品感到失望还是想吐槽一下，三浦友和大叔以后请不要以伪大BOSS的样子出现记忆最深的是最后阿部宽与犯人大叔的对手戏相当有看头，磁场很强大全剧最出彩的一幕吧水哥好不容易友情出演一下，最后杀人的原因竟然是为了他哎……可怜天下父母心啊！！！

《新参者》终于走到最后一步，凶手终于捉到了，温情的家庭告白也结束了，终于以加贺第50次购买人形烧的失败而结束了这个漫长的旅程。

日本橋・人形町，舞台只有这么大，主角几乎利用了这里全部的资源来完成案件的侦破，一幕幕的温情剧，一次次的泪点集合，进行了两集后就明白了，这根本只是个温情剧，案子什么的他根本不着急破，走街串户，从新参者进化为地头蛇才是目的。

《新参者》的故事最后就那么从日本橋・人形町过渡到了一个家庭，城市旅游最后的落脚点还是回到了家庭本身，关于父子，关于母子，关于夫妻，加贺其实是个管家务事的清官呢XD，只是家务事到底是不如商店街的风情来的好看呢，那个甜味锅巴，那个正宗的芥末，特殊的鲍鱼剪刀……家务事真的有必要折腾这么多东西来吗？

有些剧务求集集都是沸点，抓人心什么的看的很重，而有些剧则喜欢细水长流，慢慢烧，烧到最后沸出来，给人回味。

显然《新参者》属于后者，只是水一直慢慢的烧，烧到最后了，似乎并未完全达到沸点，没烧开的水，喝着总是不对味，温吞而有些许涩味。