催眠大师

首先有这么几个问题：1、为什么在徐铮的车上是有三个人2、为什么徐铮在酒吧的记忆中只有三个人，而在现实中有四个人呢？

3、莫文蔚的两段鬼故事的来历4、徐铮的酒驾按照常理来讲，如果男女朋友喝醉酒，肯定不会让一方单独回家的，这样才能够保证安全。

那么也有这么一种可能性，那个酒吧其实就在莫文蔚家的附近，那么先把莫文蔚送回家，再三个人一起开车。

这个答案不就成立了么？

实际上这样也是不可能的。

试想，两个成熟的男女，在男方醉的不省人事的情况下，是否应该把他扶到自己的家中进行照顾。

其次大家还记得最开始徐铮的酒吧里面记忆中应该是有三个人在碰杯吧。

但是到了故事的结尾发现其实是4个人。

那么就说明，徐铮和莫文蔚的记忆存在了差异，而为什么出现这个差异就是第二个问题。

莫文蔚的第二段鬼故事，她说到了车。

实际上两段鬼故事都是她内心阴暗处的反射。

第一段是关于父母；第二段是关于车祸。

其实第一段就是父母为了利益家庭破裂的故事，第二段就是关于车祸的故事。

并且包括后面的‘水’，其实也就是说明，其实在车祸的时候，莫文蔚应该当时就在现场。

徐铮喝醉酒居然开车，死了两个人之后居然还是平安无事的生活，没有任何惩罚。

这是酒后驾车致人死亡不仅要赔钱,还要判刑的。

但是警察貌似并没有因为这个事情而去将徐铮定罪。

这也就说明警察并没有发现徐铮喝酒，或者说明徐铮的酒精在警察到来的时候已经消化了。

而且我们要注意到，当车直接掉入水中之后，唯一清醒的居然是已经烂醉如泥的徐铮。

综合以上的结论，我认为真正的情况是这样的。

实际上徐铮并没有喝多少酒。

只是在酒吧的时候，徐铮就已经被莫文蔚催眠了。

在车上，催眠后的徐铮认为自己喝醉了酒疯狂的开车。

然后对面的大车（应该是和莫文蔚相关）进行交车的时候，掉入了河中。

最终引发悲剧。

最开始女主自己讲述的那几个小故事，确实恐怖感挺足的，然后是男主角通过催眠女主角来治疗她。

中间有一次男主角落水，猜到女主角反转催眠了男主角。

看到最后，才知道原来从一开始就是为了治疗男主，女主角清醒催眠男主角！

剧情很精彩，心理悬疑类的电影，挺喜欢这类的。

国内少有的优秀悬疑电影，感谢陈正道的尝试，剧情多次反转，而且并没有像观众想的方向发展，这不正是悬疑片的精髓么？

最后来一个柳暗花明又一村，加上徐峥莫文蔚吕中几个优秀的演员演绎，五星无悬念。

设想你犯了很严重的错，也许导致对他永久的伤害，让她悲痛欲绝。

经历很久反省与忏悔的日子后，你想要被原谅。

那么，谁能原谅你？

怎样的原谅可以解放你？

有人找到亲人或者好朋友向他们倾述，希冀他们的理解。

但如果他们不理解呢？

也许他们就是你所深深伤害的人，也许他们出于公正，所以无法原谅你的所作所为。

总之，他们可能并不愿意原谅你。

不过更可能的是，你找到他们倾述，然后他们“原谅”了你。

但这里的原谅可能是虚假的，他们也许不是真诚的原谅，也可能他们真诚的原谅并不能进入你心里。

我们其实能隐隐感到他人是否真诚地原谅了自己，于是可以发现这世上大部分的原谅都是妥协式的。

如果你是车祸的肇事司机，受害者可能只是想放过自己，让自己忘掉这件事，于是草草将你打发让你从他眼前消失。

也可能他仅仅是同情你如今悲惨的境地，他兴许更希望你能成为一个正常人，让他能光明正大的、公平的恨你，他不想恨一只蝼蚁。

当你倾诉的对象不是受害者时，原谅便更加无从谈起。

这时的原谅不存在一个公正的“他者”，而你总是寻找最可能理解自己的人进行倾诉。

你也许轻而易举地就能凭借“主场优势”获得原谅。

但是，就算杀人犯的亲友原谅了他，这样的原谅可能给予他解脱吗？

又有可能，你获得了当事人真诚的原谅，可你仍然不感到心安，因为你可能隐瞒了真相骗取了他的宽恕。

你一个人从车祸现场逃了出来，把朋友丢在一旁死去。

事后你流着泪告诉他的父母说“我尽力了”，但你根本没有尽力，你看到他的手指抽动但你仍然选择逃跑。

谎言带来的原谅没有任何价值。

最糟糕的是，你意识到，你期待被原谅。

而你“期待被原谅”这一事实的存在，本身就给“原谅”披上了不洁的外衣。

你仿佛期待着别人说“这不是你的错。

”然后你遁寻着让别人能够说出这句话的方法向他“坦白”，说着别人想听的谎话。

但结果是，这无数句“不是你的错”只能像是鬼魂般缠绕在你的心头。

你知道，越想追求原谅，就越不可能被原谅。

祈求而来的原谅无法解放你，它们无法获取你的心安。

哪怕是被你伤害的人给予的最真诚的眼神也无法让你解脱，因为你隐隐约约意识到，你向她的告解充满了不洁，你一直想做的只是脱下这身负担，你倾诉的人变成了你利用的工具。

你只有闭嘴，把所有的痛苦都藏在心底，这样反而能让你觉得自己没有那么低贱下作。

所以，似乎这世上你所相信的人都无法原谅你，即便他们原谅你，也无法给予你解放。

然后有人疯了，然后找到心理医生。

医生给他们做催眠，用创造出的虚幻的角色告诉他：你被原谅了。

为什么心理医生有如此的力量？

因为在罪恶的人心中，心理医生仿佛就是审判恶的法官，他做出公正的判决，解开你的心结，让你自己不愿意去想的东西被触及，让你一直欺骗自己的故事被击碎。

从这些行为中，心理医生获得了力量，赢取了“病人”的服从，接下来，便可以仁慈的给予原谅。

但是等等，心理医生有原谅他人的权利么？

医生能让人看清自我，但可以代替人判断自我吗？

不能。

他们无法代替受害人做出审判，心理医生做出的审判依然是不洁的，充满了功利色彩。

他们不可能不原谅自己的病人，他们想的只是让更多的人少痛苦一点，而无论这人是否罪有应得，是否应该继续痛苦。

所以，连心理医生都救不了你了，你该怎么办？

这部电影的答案是，“没有谁能原谅你，除了你自己。

”但是你自己真的能原谅你自己吗？

你知道犯下了多大的罪，知道要行使多大的忏悔来偿还吗？

你确信自己没有偏袒自己？

又如果，你做的事情，本来就不值得原谅，无法被原谅，永远也不可能被原谅？

怎么办？？

也许诉诸宗教是较为可行的方法。

如果存在一位“神”，那么神可以做出最终的判决。

人为自己的罪恶而惊慌，并不是因为不敢承认自己犯了错，而是因为不知道自己罪恶为几何，从而不知该如何赎罪。

而神可以给出最终的裁量，它可以告诉你，你罪无可恕，但即使是你这样的罪人，依然可以得到神的爱。

罪恶之人害怕与社会隔离，害怕他人的另眼相待。

但神给予了他机会，告诉他，生而卑贱也罢，后天而活着的卑贱也罢，只要你愿意低下头，你依然能以罪人的身份与大家一起。

即便在山路上艰苦爬行，但你终于不再孤单。

不过另一些坚强的人依然想依靠自己。

他们知道自己无法被原谅，不配得到原谅。

他们觉得连诉诸于神也是一种逃避，所以他们只能默默承受，继续在世上勉强着痛苦生活。

也许他们有一天终究会崩溃，也许不会，他们只默默承受着自己的选择。

可以说这是“高尚”吗？

最好不要这么认为，这样的言辞只能让他们更相信自己不配被原谅。

原谅是一个太重的词，也许最后我们都不得不承认，有些事无法被原谅，无法因真诚、伪装、幻想、痛苦等等任何一种因素所原谅。

天下那么多渴望被原谅的人在看着这部电影，但不是所有故事的最后都能给观众以安慰，以妥协。

最后，一切都落幕了，我们都坐在坐位上一动不动。

黑压压的一片，谁在思考着原谅？

这其中，谁是你呢？

谁是我呢？

4月23号，有幸抽中电影催眠大师的晚上在北京CBD万达店的首映场票，观影同时还有主创红毯和见面会，不得不说，有了贵人相助的我们太幸运。

晚上七点场，六点半左右到达大厅看了会主创红毯就进入影厅了，先是主创见面会，每个主创都对电影有自己的期望，并希望大家观影后如果觉得好的话就推荐给身边的朋友，其实我很少写所谓的“影评”，一是没太多时间，二是自己的文笔也不好，怕有丢人现眼的嫌疑。

不过对于这样一部电影，我觉得还是有股力量让我尝试写一下个人感受的，算不上什么文艺高大上的影评，仅是作为普通观众表达下个人感受和看法而已。

背景和闲话铺垫完毕，言归正传。

本片说是悬疑惊悚片，其实远远不够概括本片的性质，悬疑只是本片一个贯穿始终的基调和风格，其实里面依然充满着特别纯真和美好的情感，而且它面对的是人的心理，当一个人真正面对自己的内心之前，他真的无法估计出内心能产生多大的能量。

本片确实在悬疑上做足了功夫，逻辑缜密，故事前后的铺陈和发展都有条不紊，轻重缓急导演都拿捏得很到位，观众除了身临其境，更多的是心临其境，能够与主角们产生某种内在心灵的沟通，正是由于前面做足了铺垫，才有了后面的揭秘和起底的天翻地覆，令人惊讶不已、拍案叫绝、啧啧称奇，通俗的感觉就是，起了一身的鸡皮疙瘩，真真有种看到开头，你以为猜到了结尾，但结尾远远不是你想象的那个结尾，我觉得从这个角度来说，悬疑部分已经算是成功了。

除此之外，更难能可贵的是，观影后仔细回想其逻辑的严密性，确实几无漏洞可寻，算是一部逻辑缜密的悬疑片。

除了悬疑成分外，里面的情感因素也非常动人，相信一些感性的观众会为主角间的情感而感动落泪。

情感是人类最宝贵的东西，特别是面对已经失去的情感的时候，就更显弥足珍贵，人只有坦诚地面对自己的内心，注意自己的内心，一个人才会活得自在。

从这角度来说，这部影片也是一部非常难得的关注心理的电影，所以才会有人将本片概括成心理悬疑类型影片，这一点不无道理。

除了故事本身以外，主演们让我们惊喜连连。

两位主演徐峥、莫文蔚选的太好了，对手戏火花频频，细节拿捏得非常到位，把各自的人物性格诠释也淋漓尽致，给观众很强烈的代入感。

徐峥一改往日喜剧面孔，演绎出了心理医生的那种心思缜密、理性自信的风格，一切尽在掌握的那种感觉很真实，很难让你感觉这曾经是创作出很多喜剧的喜剧大师，所以说，一个好演员或者实力演员的标准，就是不会局限于某个领域或某个类型，而是驾驭得了很多其他类型，也就是俗话说的演什么像什么，不得不说，老徐做到了，从无人区到摩登年代，再到现在的催眠大师，这些影片的成功足以说明，徐峥并不单纯的是喜剧演员，并不是只会演喜剧，他是会让自己做诸多尝试，钟情于不同类型片的导演和演员。

泰囧的成功，并没有让他急于再复制出一部泰囧2，借着自己的东风，圈老百姓兜里的钱，而是在碰到好剧本、新类型片时，毫不犹豫地去大胆尝试的人，他自己也总强调，他主业还是一名演员，他其实更希望去演戏，当然是在有好剧本的条件下，如果实在没有好剧本，那只能自己去写去导了，这也就成了泰囧诞生的原因了。

说得远了。

再说说莫文蔚，说实话，还是非常佩服她的，作为歌手唱歌非常好，作为演员又敢于牺牲自己的形象尝试各类喜剧，但个人觉得这部片也有力地证明了她演这样类型的电影依然是绰绰有余，演技自然了得。

尤其是影片中她美妙的歌声，给电影着实增色不少，为电影的情感释放创造出了一个比较好的出口，观众也会因情节发展配合着动听音乐而产生情感共鸣，也算是悬疑解秘酣畅淋漓过后的一种心境的平复。

整部影片看下来的感受就是，前面部分的故事铺陈到后面部分的悬疑解密，就犹如夏日炎炎时突降倾盆大雨，酣畅淋漓；而悬疑解秘后的情感交代和演绎，更犹如雨过天晴后小桥流水的静谧与祥和，观众会因为这样的一种感受经历而久久难忘，这也正是我在第二天依然能够回忆起当时感受的原因，可能别人会觉得我夸大其词了，但这就是个人的感受，每个人的经历和情感都不同，喜好更不相同，所以观影感受也会千差万别，如果能产生这样的感受，那我想可以和陌生的你握个爪，如果没有这样的感受，甚至觉得我这就是在自说自话，纯属歪歪，那其实也无所谓，每个人都有表达自己的权利。

但不管怎样，我觉得这部影片还是非常值得一看的国产片，在国产烂片扎堆的时代，出现这样一部诚意良心之作，非常需要观众的支持，这也算是对我国电影市场的一种贡献，当制片商觉得只有好好做电影、好好讲故事才能赢得观众支持的时候，那我国的电影市场将会呈现出另一番天地，希望到那时大家都竞相比拼谁更有创意，谁更会讲故事，谁更会演戏，我想这对我们观众来说也是一个福音，不再因为看到烂电影而骂街和吐槽，不再一朝被蛇咬十年怕井绳了。

额，又扯远了。

简单总结一下，本片不能做过多的剖析和解密，因为任何的点滴透露都会影响到本片在最后给观众带来的冲击感，只能用个人的一些观影感受来写，所以网上也会有很多人说，这部电影怎么写影评怎么剧透，任何剧透都会影响到影片本身的魅力，所以我也只能写到这里，更多的精彩，更多的震撼，只有进入电影院，才能体会的更加深切和真实吧。

（四星半）

看这个片子有一段时间了，但是一直没有什么心思来写篇长篇影评，因为最近发现我更擅长言简意赅150字说完意思，然后就不知道说些什么了，所以这篇长影评就变成了一篇个人短评合集。

这部片子可圈可点，话说徐峥的电影虽然称不上出品就是精品，但是其冷静，理智，幽默的风格却已经形成，也让观众熟悉了这种风格，并且赢得好评，只要加上一个正常的，有亮点的剧本基本上就能够出彩。

很多人提到电影的催眠现实中能够实现吗？

这个是许多观众提到过的问题。

作为一名有国家心理师资格并且研究过催眠的人，我可以告诉，这个电影所描述的催眠状态，催眠疗法，有艺术的夸张，当然特效营造的催眠想象的情境也是本片的亮点之一，空旷，苍凉，孤寂的环境也一如催眠师给予病人的一个内心世界，这个就是情绪具象化。

本片，肯定有专业的催眠师指导，而且徐峥和莫文蔚两位主演也经过了催眠师的培训，催眠师培训并不复杂，一般来说，大概也就两三天，课程也就十节课左右，至于费用，有数万的，打着某某催眠协会的招牌，也有一千多，心理诊所自己弄的补充课程，虽然价格区别很大，但是内容却大同小异，基本上主要的理论就是讲述潜意识和显意识相互转换的道理和运用。

催眠的基础理论就是潜意识与显意识的运用和转换。

什么是显意识？

说简单点，就是你能够感觉到并且能够控制的意识，比如你拿起笔，写字，用这支笔写什么字，你是能够决定的而且头脑中肯定会知道。

那什么是潜意识呢？

就是你感觉不到，你不能够控制，或者说控制很困难的意识，这样的意识就叫做潜意识。

说简单点，你用什么手写字，这个你的头脑靠着潜意识，很自然的就用右手拿起笔，这个右手拿起笔的意识没有经过你的大脑或者说你没有感觉到这个意识，这个意识就叫做潜意识。

通过前面的例子相信你已经知道了，习惯就是潜意识之一，潜意识往往比显意识复杂得多，也多得多，你日常生活中的很多行为习惯都是潜意识在控制，显意识往往只占其十分之一，所以潜意识又被称为冰山下的意识。

潜意识，基本来源于你的过去强烈的刺激，重复的行为或者语言，亦或是你被引导的行为，而这些行为，语言，方式，生活因为某种原因被遗忘或者说忽略了，催眠正是为了唤醒这些潜意识，重现当时的情景或者状态，找到心理障碍和疾病的本因而诞生的。

人的心理是很复杂的，真正作为一门学科出现100多年，人会选择性的遗忘某些痛苦的行为或者语言，人，物。

这是种选择性的保护。

片中，徐峥所扮演的徐瑞宁，因为某次车祸让好友以及未婚妻死亡，导致了应激性精神障碍，并且产生强烈自残倾向。

他把自己的声音录下来，反复催眠自己，然后选择性的遗忘掉。

这种做法只能成功一时，并不能从根本上解决，就好像把一颗炸弹埋入地下，虽然埋下去一般不会被人发现，然后引爆，但是如果某次特殊的行为就会让这颗心理炸弹爆炸开来，伤害自己和身边的人。

我有种心理理论叫做雕刻理论，就是任何对你造成的心理伤害都无法挽回，就好比刻刀划过石头，无论再这么修饰，都无法改变被刻刀伤害的事实。

这是种非常悲观的论调，无奈这个是事实，我个人非常反对催眠疗法，更加反对用催眠让病人痛苦的回忆，这等同于再一次刻入心灵，重新刺痛病人的身心，如果治疗不好，很容易造成二次伤害，实际上在心理咨询上也很少用到催眠，更多的拿来表演。

雕刻理论认为只要伤害就会被牢记，任何心理治疗和咨询都只是能够作用于一时，所以伤害形成，只能把伤害圈入另外一个合理化的逻辑。

很多人反对心灵鸡汤，非常不理解那些他们认为几乎概念化的道理，毫无逻辑的故事，更没有现实意义的文章为什么会得到某些人认同和支持。

其实不是这些文章对人们有用，而是人们希望世界是这样的，希望心灵鸡汤有用，我们当然知道努力不一定会有合理的回报，我们当然知道世界并不是公平，自由，平等的。

但是不相信又怎么样？

疯狂攻击社会，打些口水仗，然后麻木没有希望的活着？

与其面对残酷的现实，为什么不喝点鸡汤，让心里舒服一下？

2014-04-30 　　 by Emma & 小伙伴 　　 　　 在电影院看完《催眠大师》之后，觉得结局张力过足，没有留白，好多事情都没交代清楚，不甘心就这样结束了。

于是回来的路上和小伙伴讨论了一路，觉得可能电影有一个完全不同的结局，而故事的结局里从始至终只有顾洁和徐瑞宁两个人而已。

　　 首先，顾洁治疗结束后对着屏幕里的徐瑞宁缓缓抬起的左手以及她脸上留恋的表情，完全不应该是对一个普通朋友应有的那种依依不舍的表情，感觉有一种沉醉、不舍和眷恋在里面。

从这个细节开始，我们一点点开始发掘剧情里存在着的疑点。

　　顾洁讲述的故事里面，提到的有四个关键词：弹珠、死者遗愿、车祸、红色衣服的小女孩。

弹珠一直挂在顾洁的胸前，揭示的是顾洁被两次领养的身世背景。

而车祸与徐瑞宁醉酒驾车驶入河底似乎也遥相呼应。

　　 而对于死者遗愿，我们一直很难找到一个合理的解释。

顾洁在开始下雨的时候说“你背后有两个人，那个女的说‘你问我的问题的答案是一辈子’；那个男的说的是‘“不要说对不起了，不会原谅你了’”。

仔细回想了下，当时徐瑞宁问女朋友“你会爱我多久”那个问题时，顾洁正在台上唱歌，按理说是不应该知道徐瑞宁的问题，更不可能直接给出答案。

而在治疗接近尾声的时候，徐瑞宁说“我知道你能看到她，请你告诉她，‘我爱她，一直都爱’”。

而顾洁说的是“她已经听到了”。

之后，雨停，顾洁说“那个男的说，‘我已经原谅你了’”。

徐瑞宁这时从催眠中醒来，被治愈。

据此，我们猜测顾洁就是徐瑞宁的女朋友，当时喝酒的时候也只有他们两个。

死者的遗愿正是顾洁的向徐瑞宁传达的遗愿“没有人能原谅你，除了你自己”。

　　 另外一个没有解释的疑点是红色衣服小女孩的车祸遇难。

依照电影现有的结局很难解释顾洁抛出这个小女孩的用意。

而如果你还记得的话，当时坐在公交车上的顾洁穿的也是红色的衣服，与那个小女孩一样。

这不应该是一个简简单单的巧合。

相同颜色的衣服、相同的车祸、相同的都是与朋友喝酒后回家的途中。

那个红色衣服的小女孩有可能就是顾洁，而车祸的现场她正坐在徐瑞宁的副驾。

因故事里的车祸对照的正是徐瑞宁和顾洁都经历了的这次车祸。

顾洁在催眠中多次提到的502，正是他们那天一起去的酒吧，而下一个镜头里，徐瑞宁就被顾洁推进了河里。

与从酒吧出来后车祸落水的剧情相吻合。

而当时顾洁的男朋友是烂醉的状态，徐瑞宁的女朋友是微醉的状态，同驾驶座上徐瑞宁以及公交车里的顾洁一样。

　　 至此，四个关键词都找到了合理的解释。

然而尚有几个地方存疑，大多都是关于顾洁男朋友的身世与徐瑞宁的吻合度的问题。

　　 第一点是有关徐瑞宁的生日，顾洁刚开始治疗的时候便说“你的生日是12月28日”。

而剧情发展过程中，顾洁男朋友曾表示“你没有生日，那我把我的生日给你，以后3月3日是我们共同的生日”。

依次看来，似乎两人的身份上有了较大的出入。

然而，红色衣服小女孩出车祸的日期正是3月3日。

有可能3月3日并非是两人共同的生日，而是他们共同的忌日，在顾洁死去的这天，徐瑞宁也把自己封闭起来了。

这样解释似乎稍显牵强，但12月28日这个日期似乎在两种版本的故事情节中都没有太大的意义。

　　 第二点是关于男朋友孤儿院志愿者的身世，男朋友一直没有被领养，是在孤儿院长大的，因而经常在孤儿院做义工。

电影里并没有过多介绍徐瑞宁的身世，只说了他和顾洁是同学。

那时顾洁也正在读研，所以两个人有可能在学校也彼此相熟。

因而我们推测，电影结尾出现的一对夫妇，不是徐瑞宁的父母，而是顾洁的养父母，在顾洁走后彼此互相照应。

　　 那真正的催眠大师是谁呢？

这个很难说，可能是方老师，用催眠的方式引出了这段徐瑞宁对顾洁的回忆以帮助他痊愈。

也有可能是徐瑞宁自己，最后的镜头大家说徐医生醒了纷纷去看徐医生，而顾洁面前的屏幕中空无一人，徐瑞宁也依然是紧闭双目。

他可以用自我催眠的方式帮助自己忘却过去，应该也可以自我治愈。

　　 还是那句结局里的台词：“没有人能原谅你，除了你自己”。

　　 　　小伙伴寄言： 　　 大家都说,看到了开头就猜到了结尾。

　　 也许是吧。

　　 是徐医生看到方老师进入副驾驶座那一刻的惊惶么？

于是我们合理推测，徐医生曾经有过心理阴影，副驾驶座上的爱人因为自己的失误失了生命，而他会在后来变成那个需要被治疗的人。

于是情理之中，最后倒下的可能会是他。

于是中间跌宕起伏的催眠与反催眠，昏暗的环境和扣人心弦的场景，都只是为了讲述一个平凡的故事，为惊悚而惊悚，博人眼球而填插进去的戏剧手法。

一切那样顺理成章，又让人平白生出一丝丝的不甘心。

　　 而如果，有没有可能，故事一开头就已经暗示了结局呢？

　　让我们回到最开始，那个惊悚的追逃吧。

一位粗心的母亲于20年前驾车碾死自己的女儿，而她一直不能原谅自己，将自己锁在一个被追杀的梦境中不愿醒来。

而当徐医生告诉她，梦境中追杀她们的是她自己，是时候该放手的时候，她哭着原谅了自己。

　　 这样一个故事，只是为了营造惊悚的氛围而存在的么？

　　 也许导演在试图告诉我们，这是一个关于自我救赎的故事？

　　 热恋中的情侣酒后车祸坠入河底，男人抛弃爱人寻求生路，清醒后痛不欲生，沉浸在回忆里不可自拔。

最后，他用自己一生得意的催眠术，和记忆中同样精于此道的她进行了一场声势浩大的对决，与告别。

　　 他说，“告诉她，我爱她，一直都爱。

” 　　 她说，“她听到了。

” 　　 放手吧。

　　 “没有人能原谅你，除了你自己”。

著名的心理治疗师徐瑞宁（徐峥 饰）擅长催眠治疗，深得业界的赞扬。

但是心高气傲的他却遭遇了职业生涯中最棘手的案件，那就是恩师方教授（吕中 饰）推荐给他的女病人任小妍（莫文蔚 饰）。

一天晚上，女助手Amy（杨凯迪 饰）引见来了任小妍，但是这个女病人似乎一直都不太配合，对待医生态度强硬，而且坚信自己能有超自然的能力，瑞宁觉得她没有说出真相，于是开始了催眠疗法。

意想不到的是任小妍反而掌控了局面，而真相居然与瑞宁的妻子（胡静 饰）以及好友洛雨凇（王耀庆 饰）有关，任小妍的身份真正是什么？

瑞宁似乎掉进了一个设计好的陷阱里

终于看了这部电影， 徐峥和莫文蔚等主演的剧情悬疑片，影片讲述了知名心理治疗师徐瑞宁和棘手的女病人任小妍之间发生的催眠者反而被催眠的故事。

两位主演表演很精彩，故事还是比较严谨的，涉及的领域神秘而又富有挑战性，作为悬疑片，悬念的铺设也合理自然。

节奏把握很不错不拖沓，像战争一样你来我往你进我退数次交锋，最后却发现攻防调了个个，每进行一个阶段都让人无法预测下一步进展，5+次反转，情节紧张节奏编排，连带出色流畅、包括极富压抑感的的运镜和感性敏锐的配乐，都可以说动用了上乘配置。

剧本和表演都很好，逐渐看到内地悬疑片的成熟和进步，镜头切换也较为流畅自然，小成本电影很出色的剧本节奏，虽然肯定还是有不足之处，故事不接地气，布景太过刻意，氛围塑造得不够惊悚悬疑等等，但仍然可以算是悬疑的上佳之作了，推荐。

陈正道，1981年3月3日，中国台湾导演、编剧、 制作人 、艺术指导。

2004年其电影短片作品《狂放》入围威尼斯影展国际影评人周竞赛单元与东京“亚洲之风”竞赛单元；2005年作品《宅变》与2006年作品《盛夏光年》均创票房佳绩；2008年只身到内地发展，先后接拍《幸福额度》、《101次求婚》、《催眠大师》、《重返20岁》等作品。

并凭借《催眠大师》获得第15届华语电影传媒大奖最佳导演、最佳编剧提名。

看以上他的经历和作品，似乎这是个满身光环的青年导演，年少有为，80后，现在已经取得这么多成绩，导演之路应该是走得顺风顺水，属于天资聪颖的天才型人物。

其实不然，陈正道一直是一个自学成才的草根派，初次执导时在片场连对焦都不知道是什么，被跟焦员戏称为“导演小朋友”，23岁拍摄首部作品即入围威尼斯与东京竞赛单元的《狂放》，在威尼斯展映场，电影放到一半时观众已走了一半，第二天场刊评价毫不客气的表示“为什么威尼斯要选这部片，它应该在这里止步的”。

后来的真相是因为三大影展正在关注台湾电影，他又很年轻，作为代表才有了这次入围。

受此激励，回台湾后他的事业有了短暂的小高潮，《宅变》《盛夏光年》均取得不错的票房成绩。

被成功的喜悦冲昏头脑，他开始骄傲起来，拍片时谁也不理，谁的意见也听不进去，很牛逼，自诩天才，几乎得罪了台湾所有电影人，毁约，赔钱，再毁约，自己“作”死，最后到了甚至连他父亲都不愿和他说话的地步。

关键时刻，彭浩翔拉了他一把，带他走进“4+1”电影计划，网上短片过亿的点击率让他重新找到了做导演的“快感”。

六年，他知道了珍惜，其后的《幸福额度》《101次求婚》让他成为“亿元俱乐部”的首位80后导演。

这之后，他才开始拍摄他最喜爱的题材:悬疑惊悚。

《催眠大师》，豆瓣评分7.6分，好于同期悬疑片的76%，在国产悬疑片，这样的成绩足够傲视群雄。

《催眠大师》的场景不多，主要集中在那间复古阴郁的心理诊疗室中。

而这个小小的空间里，容纳了超过1000多个道具及细节的设计。

电影中的催眠世界是用一砖一瓦的细节构建起来的，美术和道具上做得很细致。

房子里的地板的纹路，墙上画的摆放，桌上的道具等细节去呼应电影中一层又一层的这个概念，像时钟不管拍不拍的入镜，那个时间都是完全对应的。

对于努力做的这一切，陈正道是这样解释的，“就是希望剧本没有硬伤，这是我第一部悬疑推理类型片，我自己的期许就这些了，接下来我会让观众看到我的原创性，我所掌握的大场面，《催眠大师》对我来讲最大的意义，就是做好这个类型的准备。

”凭借《幸福额度》、《101次求婚》、《催眠大师》重获成功的陈正道，骨子里有台湾人的文艺，在内地呆久之后又浸染了粗犷气息，对电影艺术与商业创意之间把握着平衡与自由。

作为导演，他想做的是尝试更多，更好。

2016年底的《记忆大师》，也许正是他梦想实现的更高山峰！

很久以前，看过一篇文章。

大意是说在书写戏剧史的同时，应该写一部观众史。

因为观众的诉求和接受度，在很大程度上决定了戏剧的形式和内容。

某种程度上，这也是目前内地电影始终难出经典的原因之一。

因为没有一流的观众，所以没有经典的电影。

我所在的Z城是内陆省会城市，常去离家10分钟的保利看电影。

近两年电影上座率越来越高，影院观众们各种匪夷所思的反应经历了很多。

就近期而言，听到过《白日焰火》散场时一片骂声，“啥求片啊，啥求都某看懂！

”听到过《大闹天宫3D》散场时的溢美：“得劲，这片不赖，看类可爽！

”每每此时，就特别郁闷。

时间久远一点的，《风声》略显拖沓的结尾解密后，我依然听到身边有女孩子疑惑地问：“咋回事啊？

”《1942》的片场，时不时爆发出的一阵阵笑声。

观众史其实是个大话题。

今天只说悬疑片观众的培养。

豆瓣评分在我看来是很靠谱的，悬疑片7分以上，一般都值得一看。

5分以下的，绝不必浪费时间。

但事实是，豆瓣评分很可能也只代表了一小撮。

豆瓣用户，尤其是长期为电影打分的用户，多是进行过有意识的观影自我培训的观众，并不能代表广大观众。

比如豆瓣用户普遍评价《催眠大师》最后的十分钟解密太拖沓，没必要，拉低了影片的逼格等等，但在影院中，大多数观众其实非常享受整个解密过程，放映厅充斥着恍然大悟的声音，让已经看到不耐烦的你觉得势单力薄。

所以，这就是为什么这十分钟必须存在，作为一个悬疑片的中高阶观众，你必须忍耐。

《催眠大师》确实是一部做的很精致的悬疑片，场景道具认真有质感，表演很流畅很优秀，彻底甩掉了以往国产悬疑剧的山寨感，绝对不是烂片，甚至说得上好片，我本来要打三星，但是由于激动为徐峥装B的前半段加上一星。

但是四星确实有些过誉了，尤其是对于最后十分钟。

其实距离经典，也只差这十分钟。

1、废弃情节。

玻璃弹球和午夜公交的故事，非常精彩，剧情到达中间的时候，这两个故事与莫文蔚的经历缝合上了。

但是剧情反转后，莫文蔚的故事变成了捏造的病历，两个故事于是变成了废弃的情节。

这一点很令人遗憾。

因为观众用了大量的时间投入的两个故事，与最终的结局不相干。

这难免有种被骗的感觉。

故事可以是假的，像《盗梦空间》，通篇都是假故事，但是没关系，只要情节间存在必然的，真实的联系，观众就喜欢骗局。

窃以为，如果玻璃弹球和午夜公交的故事里，嵌入一些徐峥潜意识中的意念和内容，对后来的反催眠起到至关重要的作用，就是比较漂亮的情节了。

2、过度解密。

反复的闪回镜头，和冗长的讲述，这种解密在《风声》中就已经见识过了，时隔数年，《催眠大师》还是没能迈过这个坎，似乎必须事无巨细的解释，才能填满剧情的空白。

“留白”本是中国艺术的最高智慧，可是中国悬疑电影就是难以领悟，非要给观众一个反复讲述的确定答案。

像《禁闭岛》那般从两个逻辑分析都完美无缺，给人留下无尽讨论空间的悬疑神作，我们不知道还要期待多久。

3、情节割裂。

徐峥的逻辑（孤儿任小妍的故事）和莫文蔚的逻辑（杜绝酒驾宣传片），是撑起本片的两大支点。

但是这两段逻辑搭建的情节有些割裂，在徐峥逻辑的故事中，除了莫文蔚手指刺破的一点梗以外，没有另一个逻辑的介入。

所以在剧情后来突兀的转为另一个逻辑时，观众有一种跌落的感觉。

从阴阳眼到酒驾宣传片，真是逼格降低了好多啊。

其实这个事情也容易解决，两个逻辑咬合交错，将一些镜头情节穿插一些就行了。

比如最后莫文蔚被催眠后，在奔跑中撞到吕中扮演的教授，问她：“你为什么在这里”。

这个桥段在解密时才出现，实在是浪费了。

如果在最终催眠任小妍的过程中就出现的话，应该会更好。

诸如此类的镜头用个3-5个，就能将两个故事交织在一起，最后不至于心理落差太大。

上述三个问题其实不是给《催眠大师》挑刺，相反是红果果的赞美。

因为一部悬疑片能让人为它写这么多技术分析类的文字，就已经是成功了。

当然，我们期待国产悬疑片能迈过这个“最后十分钟”的坎，成为经典。

但综上所述，这“十分钟”的跨越不仅仅是制片方和导演的责任，而是要和广大观影者的接受心理一起跨越的关卡。

电影观众的培养和自我训练需要时间，所以我们就一起等待，一起成长吧。