深海

观看完深海，不免觉得可惜。

这部不完美的电影就像是今 敏未完成自己的作品便溘然长逝，画家因稿期提前完成自己作品一样可惜。

它并不像其他诸多电影一样是单纯拍的好坏与否，而更像是未润色完成的艺术品。

可以看得出田晓鹏的野心和实力很大，他想拍一部真正的造梦的电影艺术，以动画作为载体，通过美术画面和音效来承载故事中人物的情感，但是很可惜在叙事上有些许问题。

并非单纯的叙事崩坏，而是采用这样非常规的叙事方法与节奏必然两极分化，致使很多观众无法接受，也让这部电影大概率成为春节档市场的遗珠。

中间一个小时为了最后半个小时做铺垫圆和剧情。

缺点便在于这前面一个多小时如同在做展示，有效主线叙事并不明显，导致观众看的很云里雾里，最后半个小时可能没办法达到绝对的情感共鸣。

故事112分钟显得很鸡肋，多了会冗长；少了的话，前面非有效性叙事它又确实需要那么长时间。

另一个地方是台词偏少，剧情发展与场景变换融入于画面的流动与蒙太奇切镜中，田导更注重结构和视效处理，从观众喜好而言因人而异。

结局也并非合家欢，这估计是深海在春节档最难突围的一个点。

这些不足的地方也正是它两极分化和不被看好的原因。

故事核心主题是单亲家庭孩子的抑郁症和自闭症问题，看完整部的话题材会有点沉重。

然而这正是全片最妙的地方，“献给走过长夜的你”，海报中的这个献词便是全片的核心，这句话在剧情中屏幕上一显现出来，完全给予我心理上彻底的震撼。

这部电影目的就是为了给被忽视、边缘、自我痛苦、无法与自我和解的人以希望。

“献给走过长夜的你”这句话就正是现在这个时代需要的这般内核。

何不结合去年民众个体生活和时代背景，如今看到这部影片，不正是过去的你我如参宿共同走过那长夜所得。

从影片优点来看， 整部电影流露极强烈的“跨过长夜”般的人文关怀，这与宫崎骏、皮克斯的动画故事内核不谋而合。

深海的视觉效果，美术和音乐确是独一无二的佳作。

3D水墨粒子特效在imax巨幕上呈现的效果溢出屏幕，震撼到真就革新动画技术，可以说粒子水墨之于动画业就相当于动作捕捉之于特效大片。

其美术特效呈现出的海洋与天地交融，如同流星坠逝浮云飘散之美。

故事最后半小时催泪片段不断，不过我最感动的点是影片中间片段，参宿奔跑至船顶时伴随粒子水墨蒙太奇与音乐《旋转楼梯》和鸣而歌，如同《千年女优》中那段八分钟交叉蒙太奇配乐Actress In Time Layers，《天空之城》中月光の雲海。

这段让我感受到纯粹的音乐、美术和情感达到圣三位一体，如同希尔万肖默的《魔术师》里面传达出的“电影最高级的情感是给观众留下淡淡的忧伤”。

当时便不尤感叹这就是为什么电影是造梦的艺术。

而这段无台词蒙太奇在我这里远胜于其他部分的情感爆发段落。

总体而言，我倒觉得深海剧情上并没有存在太大问题。

主要还是情节编排上田晓鹏做的更私人化和去常规化，无法达到大众普遍接受。

如果在这点上再润色一点，深海完全可以达到比肩皮克斯第一梯队作品的水准。

这也正是电影的魅力。

这次的不完美说不定造就导演下次的神作诞生呢。

毕竟，艺术不会为了宣传而创作完美作品。

在评价这部电影之前，先说说我对当下国产类型片表现的看法吧。

因为本作基本跟它们一个创作思路，也是同一个写作模板：在内容的观赏性上，它有着共情十足的题材加持（就比如《满江红》《无名》的爱国忠心、《涉海》对原生家庭孩子的剖析与共情），与严肃气质的背书（更多指创作者在叙述上作风、态度的严格认真），在类型演绎和戏剧高潮上，通过娴熟摆弄的三幕戏高潮与热议（争议）来调动出引人注目的戏剧高潮，从而获得观者的共鸣。

一种包装过后的成熟故事，也是大众最容易被接受的影像审美。

不得不承认，当下国产类型片确实走出了足够“成熟”的自我发展。

但是看完《深海》之后，影片再一次把我带向了无尽的虚无、愤怒、与随之引导的迷惑。

这恰恰是当下国产类型片迈向制作进步之后，又在无意中有意暴露的创作问题－－创作者能力与态度的双向割裂，以及叙述上冒犯与真诚的自相矛盾。

当然还有通过正片效果的视听体验而得出来的质问：画面、色彩与细节（尤其是水墨粒子和流动线条）的狂做加法真的适合《深海》吗。

开场，一个女孩在大雪纷飞的环境下寻找母亲的情节，颤抖的人声与过度运动的镜头（飘雪）营造出身临其境的观感。

然后“妈妈”忽然变成黑漆漆的怪物，连带红色的繁杂线条（只能这么形容）将女孩拉入危机之中，并通过“不要丢下我一个人”来点出女孩的执着。

引导观众对故事期待的思路是对了，也可用“神秘感”和匹配角色情绪的环境来开脱色彩/物质运动的嚣张。

但女孩醒来后，创作者对其状况与心理的描写实在令我愤怒不已，借华金版《小丑》“逗小孩笑却被其父母排斥”的情节、被自己“重小轻大”的父亲忽视的压抑，以及被小丑妆容的陌生人因不买书而遭“晦气”骂名。

创作者为了证明女孩所受的［抑郁］之痛，几乎毫不遮掩地强化他人的恶意来强调她的糟糕处境和个人状态。

女孩初入深海世界后的群众描写更是抽风级别，通篇各种对某人某事的破口大骂，见到女孩后仿佛像是开了什么机关似的一个劲得输出“晦气”这个极其冒犯的词。

巴不得要让观众相信女孩是个抑郁症患者，却丝毫不去顾虑这种“反面描写”的语气是否恰当有度。

这很难不让我怀疑创作者是否真的在认真对待角色的私人处境和情绪，毕竟这种过度冒犯的叙述来衬托女孩的惨还不止这一回，还有之后的，那种“扇一巴掌给你糖吃”的先抑后扬式剧作。

但在此之前还是先说下创作者那愈发不节制的视听吧，元素色彩、线条运动与手持运镜上的过火表现，音效和配乐上更是一个劲加码导致过量的情绪煽动无法消化。

深海大饭店里那个介绍厨房分工到最后餐厅收尾的长镜头便是如此，视觉元素与精致细节致塞得满满当当，好像眼中所见的一切什么都很有价值很重要，却又完全不知能挖掘出什么价值，因为长镜头和众多细节（工作的厨师、小景别下的拥挤体验、打光下的绚烂奇观）完全不给你享受的机会，单纯地在镜头运动和浅景深镜头面前一扫而过，过目即忘。

（同样这般炫技的《纵横宇宙》在一些时间里也陷入这样的窘境，就比如开场快剪下的填鸭式色彩与信息堆叠来表现［多元宇宙的无限可能］，进入多元宇宙后不断过火的线条色块，或是漫画框格下以多视点强调动势与细节的粗暴做法。

但至少它们面对角色塑造和家庭亲情这两个核心母题上，还没达到以极其外显暴露的线条色彩来强调角色的内心所想或是强行用此形式替代角色的本体，该停歇该收放的地方创作者们是毫不含糊的。

）

就比如“无限大”所框柱的情绪外放

父女和解后以温和的粉/淡绿色调为煽情空间然后就是南河用“疙瘩汤”拯救自己糟糕的餐厅处境的戏剧高潮，虽然说画面与色彩夸张成这样还是能接受，但到了真正讲美食的时候，真的是画面连带台词给我全身污染个遍啊：客人认为食物难吃直接讲厨师用脚搓面、“剁椒鱼头”做成如客人所言的“死不瞑目”、南河扔鞋砸人掉菜里还硬生生抗着恶心来证明这是食物、女孩被客人们看到后遭的一顿谩骂，然后又被南河戏弄赶出大饭店。

说真的给我看绝望了，我想创作者是真的想写好看的笑点，然后借着反面描写的劲讽刺什么人间常态和“先抑后扬”。

但是你写得真的好吗？

确定不是在挑战观众审美和接受极限吗？

且先不说“脚搓面”和“你有 饼”这些冒犯过头的言语卡点，南河因为女孩坏他事就扔鞋砸她的操作真的让我坚信创作者是真的没一点创作道德和尊重可言，一下给她砸得连银幕外的观众或多或少都能拧紧拳头了，到女孩自己打算融入进你们整体了，还要打着商业利益的目的打小算盘说她坏话。

南河老金口无遮拦已经很过分了，就连休息期间里放映机的动画和表演都毫无掩饰地放大观众对女孩的刻板印象，用丧气鬼身份强调女孩/抑郁者有多负面多糟糕，得亏最后还知道怎么用孩童的欢乐氛围收敛怨气，否则我真的是忍无可忍无需再忍直接情绪大爆发了。

这样矛盾百出的剧本和“先抑后扬”式的角色写作在《满江红》《无名》和《涉海》上都有极其鲜明的体现。

基本打着悬疑与反转的底子，到了实际讲重心主线，要么在喜剧/正经/巧合的设计上完全与主线各玩各的，要么无意识地在故事发展和角色动机上突出一个意义不明和插科打诨。

创作者好像只要提出题材和关心受害者的优越性来证明自己“有表达”“有反思”“有关爱”，便能无视自己大半时间内插科打诨无异的创作态度和角色剥削。

当然《深海》（田晓鹏）还是要比他们三个好的，至少到了后半段，创作者的叙述终于不再是此前那套不知所谓，而是真的留下安静清新的空间让女孩和南河重新认识他人/自己。

老老实实地提出核心目标并贯彻到底，然后调度戏剧性与情绪高潮的收放（被无数丧气鬼逼向绝境），在这么一个冒犯与真诚完全割裂的故事下保住了一点对角色的尊重。

到之后通过故事本与放映机的回溯描述此前铺垫与混沌的真相，也是创作者在叙述矛盾的自 黑下崩塌殆尽后留下的一朵［真诚之花］：女孩曾经有着幸福的家庭，却因父母理念矛盾吵架而破碎。

母亲的离去与父亲的怒火纵容让她遭受了太多痛苦，父亲再婚后因弟弟的降临与冲突与被父亲懈怠的私人状态问题更是令她绝望，唯有坚守对母亲/过去的思念维持生活。

日积月累到现在为了母亲被大海冲走，陌生人南河则冒着生命危险救她，在绝望的大海中两人抱着救生圈等待救援。

为了女孩活下去的希望南河用尽心力制造笨拙的笑话，假装腹语术的“快醒醒”鸭子，鞋当食物的安慰。

终于看到救援的南河拼命推女孩向希望之光，自己却因力竭而沉入大海。

于是发觉真相的女孩终于觉醒冲出银幕的束缚，在与南河的真情告别中走出了这般清醒的梦。

感动吗？

那是必然。

甚至通过自恰的伏笔回收来让我原谅前面的负面影响，毕竟在大家看来就是一场梦，关于抑郁者的梦、被痛苦与冒犯吞噬的梦、被虚伪与真诚撕扯的梦。

这就是创作者的表达，他的真诚。

但当我想起了创作者先前对女孩（参宿）、南河还是群众们那毫不掩饰地强调强化痛苦、恶意与伤害的互相冒犯，过于肆意夸张的呈现女孩这场梦的虚构、阵痛与暴露（当然不止止是掏心窝那么简单，还有对他人恶意对的无差别呈现），包括那段明目张胆地扔鞋砸抑郁者的情节（唯有这段绝不能用感性和讽刺开脱）。

对我而言这般极度嚣张且过火外显的叙述根本无法体现创作者对角色究竟有多少真心与重视，更别说之后的感人肺腑还是靠这混沌不堪的“先抑后扬”而得来的。

所以我才会流下愤怒的泪水：愤怒来源于那过火的冒犯，泪水来源于纯粹的感情动人，在这个充满矛盾又自我迷失的创作者/电影下，满腔怒火下的背后只有无奈的叹息。

其实本来打算写《涉海》的长评的，但一边是忙，一边考虑到《深海》与《涉海》在创作思路与写作矛盾上的一致，外加对后者已经无心付出心力，于是一切复杂与心绪都留在了这篇长评里。

也许不用动脑的贺岁片可以让我捧着爆米花轻轻松松笑两个小时，然后再不会想起“贺岁片”的具体内容。

但度过了2022年的春夏秋冬后，这个春节《深海》真的更适合我。

泪光和笑意中看完片子，抬起头，面对新的一年，带着自己的感悟，鼓起勇气向前走，笑着面对接下来的人生，努力抓住每一个小小的快乐，年初一的《深海》我已经是二刷了。

19号点映的时候，就兴高采烈的冲去电影院，买了个单人票，看完回家，我老公问我：“怎么样？

”我咧嘴一笑说：“这个片子很美、很有魅力，但恐怕无法强迫每一个人都能懂这种美，反正……我喜欢！

”其实这个片子的除了美，它的魅力还在于能戳中你心中一个点，然后拉着你仰起头，向前走。

年初一，拉着我老公过来二刷！

一个星期内在电影院刷两次同一个电影，我也是第一次。

不过呢，就我而言还挺必要的！

因为第一遍看的时候，颜色、美景、动态效果……反正总之各种东西满屏幕的流淌，甚至感觉已经从大屏幕中漫溢出来，坐在电影院里的我，明显有一种“两个眼珠子不太够用”的感觉。

不知不觉脖子也跟着电影转，一边看一边幻想：说不定如果我如果能像电影里那个“海精灵”，有10个8个的眼球同时在看电影，这样就不会错过任何一个我喜欢的细节了。

官宣的那种大美景一亮相，你就感觉屏幕上充满了彩色的粒子！

好像有人把色粉颜料盒抛向了空中，然后又组成了一个又一个的图形！

那种颜色和呈现，真的是把“梦境”表达的淋漓尽致，这种美轮美奂的颜色和呈现，离奇、虚幻，好像每一个色彩粒子都带着生命，组成深海中一个又一个的流淌的盛景。

同时，另外一个眼球不够的部分呢，就是深海大饭店里内景里面的各种部分。

首先是这一堆毛海獭们！

也不知道深海号里到底有多少只，实在是可爱的不行！

可惜它们是配角，每次出现都只有几秒钟，还没来得及把每一只的萌都吸足，故事就推到下一个画面了！

（譬如，萨摩耶笑话那段，南河盖被子，被面上那4只，我当时就萌出一脸血，真想多停几秒在那个画面里）还一个是这一堆小毛毛服务员刚开始登场的那一段！

各种忙前忙后的萌，我明显觉得我眼睛不够用。

因为一会儿想看他们卖萌，一会儿我又想看盘子里的菜都是啥奇葩。。。。。。

说到菜，我来偷偷炫耀一下哈！

电影里那本《深海大饭店》的绘本，

这本书一定一定要看！

因为电影里一晃而过的东西，这里面给你补了。

比如南河的奇葩创意菜！

这两盘是电影里有对白台词的，也就是客人指名投诉的两盘创意菜。

其实还有好多没指明投诉，但有来头的菜！

比如这个青萝卜，在电影里晃悠了好几秒，我当时都没注意看小女主和小海獭，满眼睛都是这个奇葩萝卜，想研究清楚“这是个啥？

”

另外，还有不少出镜率大概小于半秒的好玩的菜。

比如这个。

很遗憾，我一刷的时候也没找到，可能还是我眼睛不够快……所以二刷的时候就到处看这个红屁屁猴子菜到底摆在哪里。

（好像某个瞬间看到那两颗西红柿了，但我不太确定哈）另外，看到网上一堆人讨论这个影片是否适合春节，是否适合小孩看……我觉得吧，如果你春节就是想坐在影院里嘻嘻哈哈两个小时不用动脑，那这个春节其他“贺岁片”，既不费眼睛也不费心。

《深海》放在春节，应该是有另外一层意义的。

据说这个片子折腾了7年。

那这七年中包括2020年开始的“疫情”3年……特别是2022年。

在所有人都艰难的把生活重心从“努力工作，”转向“保护好自己和家人”的时候，这个电影却还在酝酿的向前进，一直熬到电影院开放、春节呈现在观众眼前，我想它其实具备了一种我们在新年伊始的时候所内心渴望的情绪。

走出灰暗，迎接新的生活，好像小女主参宿那样，在新的生活中找多自己的光亮，快乐的生活下去。

我想这种情绪是2022年艰难的熬过来的我们每一个人都需要的。

关于是否适合小孩看呢？

（当然了，小孩的年龄也是个考虑的因素，）如果是差不多小女主那个年龄的孩子，我想也许孩子未必能理解大人理解到的程度，但影片中，有留给孩子可以理解和认知的内容。

反过来，作为大人，一边看，我一边感谢“我内心住着个小孩”，我们每个人都曾经是无邪小孩，带着欢笑，带着无穷的现象力。

在成长中的一次次的磨练下，我们摸爬滚打的变成了大人。

在骨感又残酷的现实中小心的把内心那个敏感的小孩一层层包裹好，渐渐的，大人的路走的久了，包裹柔软部分的外皮石化，让自己假装不受伤害无比强大，变成了表面上心理素质无敌的你我她。

但有些时候，（比如看这个影片的时候，）你却能把内心的那柔软敏感的小孩解放出来，感谢“正因为有你在心里，我才能用心去感受这部电影”。

可能我说的有点…奇幻，简单说，比如“海精灵”刚开始登场露出全貌的那部分，我还是用“大人模式”在看电影。

看着黄色的鸭子船边上不停冒出一个又一个的眼球，第一个反应是：这东西是坏的吧？

小女主怎么也不害怕呢。

但下一秒我的想法就是：“这么大孩子，人生观世界观没有定型，价值观常识也不一定有，所以不害怕倒也正常。

”你瞧，这个就是我说的“大人”和“孩子”的区别。

大人会在内心里先根据自己的常识来判断“好还是坏，利还是弊”，而孩子则“好奇心大于害怕”，“你是谁”大于“躲远点”。

当我们还是孩子的时候，我们都有“超能力”！

这种超能力和我们的想象力编织在一起，为我们营造各种神奇世界，所以深海的世界，绚丽多彩、美伦美观。

从某种程度上来说，守护了小女主参宿的内心世界，也覆盖了海上求生的那几天痛苦而折磨的现实世界中的残酷。

但这个深海世界的绚丽，并不仅仅是靠孩子一个人的想象力编织出来的……另一个主力画手就是时而有魔法时而财迷、时而小丑般狰狞时而又披荆斩海成为大英雄的南河。

小女主在没有遇到南河以前，世界上唯一保护她的，就只有妈妈留下来的红卫衣。

在她的成长中，她努力掩盖自己的痛苦，学着像大人一样挤出眼里装不出来的笑意。

而当她躲在妈妈的红卫衣里是，除了这一抹红色，全世界都是灰暗且狰狞的。

深海大饭店的“鱼客人”们刚刚登场时，嘴脸都非常不讨喜。

肥胖、牙套、假发，总之看着就不讨喜，用愚蠢且狰狞形容也不过分。

但其实当你尝试闭上眼睛只听他们的声音的时候，他们就是普通的客人。

投诉的菜品问题也都是正常逻辑的投诉。

再回想起小女主刚刚开始和一家人一起初登游轮的那个漫长队伍中的游客，前后左右的客人也都是大概“鱼客”这般胖墩墩看似愚钝。

甚至包括小女主的父亲在内，面容都不讨喜。

可见，在南河走进参宿内心世界之前，她的世界，除了包裹着自己的红卫衣和仅存的一点对妈妈的依稀记忆，所有的所有，都是面目狰狞。

然而遇到南河后，参宿的精神世界发生了改变。

我们是想一下，如果没遇到南河，几天后小女孩熬到获救，坠海前就精神状态告急的她，在海上求生的几天下来，接下来会是怎样呢？

而南河用他的深海大饭店，编织出参宿多彩的精神世界：那些奇葩到倒胃口的创意菜、光怪陆离的饭店装潢、彩色玻璃、还有全体船员：海象大叔大婶还有小萌海獭！

丰富的想象力中活灵活现的各种故事、情景，甚至还有小小放映厅的《浅海》小故事，都是本不存在在参宿的小脑袋瓜里的元素。

但也正是它们拯救了参宿，让她熬到获救并能走出人生的阴霾。

某种程度上来说，南河也是个内心住着小孩的人，他用自己的想象力营造了一片精彩的深海，有他的饭店船、他的团队、他的客人也有他的菜！

在这个想象力的世界里，没有把自己伪装成小丑招揽10块钱一张拍照生意，也没有卑微的人生。

游轮上打工的南河在自己的世界里是老板、是船长、可以在自己的船上发号施令也可以带着魔法斩海救人。

现实中在等待获救痛苦里，南河在鸭子游泳圈上把这个想象力中的世界一点一点的“转交”给了参宿。

带着参宿在深海的世界里周游，把小女孩忙的团团转。

用海獭海象来把缺乏母爱的小心灵引向了一个热闹非凡的大家庭。

参宿这个名字的来源，据说是夜空中高温的小行星的名字，那红色的行星光芒有着预警、高温与即将摧毁的意义，正如影片里的丧气鬼，在参宿无法控制负面情绪时，如山洪暴发般摧毁世界上一切的美好。

红色的卫衣正是丧气鬼的化身，母亲离开后，某个层面来说，它保护了参宿，但也隔绝了参宿和外界世界的正常交流。

就像雨中的小参宿拒绝同学的伞一样，只要带上帽子，小心把自己躲进衣服里，就好了……电影里反复出现了两次海底的红卫衣。

开篇的时候，我以为那件衣服的就是代表“小女孩坠海”了。

但当它在片尾再次出现的时候，我才理解到，原来这是一种主动放弃！

在南河的带领下，参宿和全体船员一起抵达了深海之眼，战胜了丧气鬼，精神层面，参宿摆脱了红卫衣的保护，正确地说是通过她鼓起勇气努力抗争，再也不需要红卫衣的保护。

而南河和抵达了他旅程的终点，不得不说再见。

这个黑暗中的背影反复出现，一开始是母亲但最后变成了南河。

幼女参宿与母亲分别时，充满了无奈、自责与不知所措。

这种分别更像是别人丢弃，让后来参宿灰暗的小脸上，带着流浪小狗狗那种有点丧气，却努力讨好的表情。

而当这个背影变成南河后，原本也是应该造成的心理伤害，却在南河强大的想象力的营造中，移形换影，变成的雪景和那个手舞足蹈渐行渐谈的背影。

那一瞬间，我在泪光中，闪现在心里的是另外一部电影《美丽人生》。

影片中的父亲在纳粹集中营中明知道自己是走向死亡，却发现年幼的儿子在暗中看着自己，他想到这有可能是自己在儿子心目中留下的最后有关父亲的画面，于是把自己表演成一个惹人发笑的卓别林一般的人物，在儿子的一阵阵欢笑中，父亲走向了敌人的枪口，完成了自己最后的人生旅程。

最近几年很流行“非物质遗产”这个词，我想放在故事里也许和不为过，南河到达了深海之眼，到达了彼岸，回到了的梦中的故乡，但他留给了参宿一笔巨大的“精神遗产”，让她主动挣脱了高温的红色，变回正常的小女孩。

片子最后有一段参宿后来生活的漫画风格的呈现，其实他的爸爸、新妈妈并没有开篇故事里那么面目可增。

参宿也找到了自己世界里的阿财，早餐摊档遇到了海象胖厨师们，在娃娃机里面找到了一代群小水獭……并最终去找到了南河曾的描绘的那个“故乡”。

故事是结束了，但片里片外，无论是参宿还是电影院的你我她，我们的人生还在继续。

也许带着孩子去看电影，小孩子不一定能理解到大人的这个层次，但南河给参宿营造的世界的美丽与快乐，孩子一定能看懂。

另外，片尾南河留给参宿的那一小段话也真的说的很对，也许这个世界是灰色的，但总归有那样一小抹光亮会留给你。

不要错过那些微亮的小小瞬间，露出发自内心的笑容。

也许不用动脑的贺岁片可以让我捧着爆米花轻轻松松笑两个小时，然后一整年再不会想起年初一曾看过的什么“贺岁片”。

但度过了2022年的春夏秋冬后，这个春节《深海》真的更适合我。

泪光和笑意中看完片子，抬起头，面对新的一年，带着自己的感悟，鼓起勇气向前走，笑着面对接下来的人生，努力抓住每一个小小的快乐，真心的笑出声。

片尾曲：http://m.kuwo.cn/newh5app/play_detail/259240569（加载不了的刷新一下）推广曲：https://video.weibo.com/show?fid=1034:4859907460235304差不多可以算是剧情的最后一片拼图吧，甚至推广曲里还有片中没有的镜头（不排除被删）---以下剧透------以下剧透------以下剧透---几乎所有repo都集中在参宿和她的抑郁症上，从这个角度来看，剧情当然是过于简单而不完整的，甚至单看这一点最后的结局显得过于轻佻。

但是，故事的主角不止参宿还有南河，甚至可以说南河才构成了这片绚彩深海的主角。

这就特别需要观众在看片的时候去区分影片中以参宿视角呈现的奇幻场景和各个要素分别来自哪里，根据这些信息筛选和拼凑出哪些是属于谁的幻想哪些又是谁的真实。

参宿的信息，几乎一开始就明示了，再加上几乎所有repo甚至是一些官方宣发转发的都会提到的她的抑郁症，观众很容易想到她发生了什么。

而南河的故事，全部都插在了参宿半昏半醒濒死体验时看到的梦里。

也就是说，如果你先入为主认为参宿看到的奇观全都是她的抑郁映射，那必然会忽视南河的信息而走入歧途。

我自己在看片的时候会疑惑，为什么只是草草翻阅的深海大饭店绘本就能这么深地投射在参宿的意识里，到了片中最后解密时才发现他们一起漂流了整整一天一夜，为了让参宿保持意识，南河一直在和她说话。

丧气鬼是来自参宿的红色卫衣，是唯一包裹住她的母亲的遗留物，是她的执念她抑郁的具象化，而海精灵片中集中出现了三次，第一次是风雪中妈妈的投射，到了最后一次就完全地变成了南河的模样，是她被关注被爱的情感需求。

除此之外，几乎所有的一切，都来自南河，一个平凡人，一个不成功的漫画作者，他的梦想世界。

在他们共同最后的时间里，在挽救参宿的过程中，这个世界被他通过讲故事讲笑话交到了参宿的手上。

全片的第一个镜头就是沉在海底的红色卫衣，暗示着参宿最终从执念中获得解脱。

这是一个和家庭和抑郁症有关的故事，更是一个伤痕累累的成年人，以只在自己脑中的梦想作为魔法为孩子劈开大海的故事。

冲着特效去看的，对剧情没抱期待，但没想到不抱期待已经不能承受此剧情之重😢开头的现实场景，重组家庭，女主受到忽视，郁郁寡欢，看到这里只是让人心里有些不适，没想过后面更是重量级首先是突然出现的海精灵，会唱女主妈妈小时候给她唱的歌，带着女主来到饭店，然后还能煮汤，喝了就像吃了见手青一样，又因为被煮了发了一通狂，后来又莫名其妙消失了，只留下一脸莫名其妙的观众。

再是深海大饭店，其未免要素过多，让人至少联想到《千与千寻》《哈尔的移动城堡》《天空之城》之类的电影若干部。

饭店里的船员都像失去了脑干一般，船长说什么，就对女主什么态度。

一开始说她晦气，后来又一改态度，好像又能真心接受她。

船长，也就是男主南河，实话说有点丑。。。

像只猴子，中间吃鞋子，做莫名其妙的菜品，很令人感到不明。

除去外貌不谈，动作和言语夸张过头了，没必要。

中间搞个动画嘲笑女主到现在没想明白是想表达什么，中间将女主丢下后，对女主态度转变过于突然。

为了钱能豁出全体船员生命去找深海之眼，让人莫名其妙。

后来又为了升华主题，说出几句现实的金句，和女主道别，让观众感到前后人设割裂。

然后是女主，爹不疼娘不爱的小可怜。

首先说话太让人着急了，很喜欢一个词缓慢地重复很多遍。

遇到一坨不明生物就能跟着他找妈妈，到了一个莫名其妙的饭店接着找妈妈，完全不理解行动动机，你妈妈不是好端端地在岸上只是不要你了吗，为什么会跑进海里找？

再是女主一留在饭店，只需要凭借画出来的好评星星图案，五天之内就把饭店从一星拉到四星真的很离谱（虽然很大一部分原因是因为让人宛如吃了见手青的疙瘩汤但是仍然离谱）和男主一起寻找深海之眼的时候靠吼战胜红色液体（忘记名字了）好不容易到了目的地发现男主没了，逐渐了解到之前的都是自己的幻觉或者梦，男主是船上的小丑为了救自己而牺牲了。

最后莫名其妙地得到了救赎？？？

拜托这是啥逻辑啊，整个片子最令人不明的地方就在此处，首先女主大难不死醒来之后依然爹不疼娘不爱，也找不到妈妈，家长只重视弟弟，还背负上了男主救自己的一条命。

一个抑郁症患者就因为男主的几句话，突然变得阳光向上热爱生活？？？？。。。

我的评价是6，正常人只会更加抑郁吧？

最后是很多人夸的画面特效，是好看的，可以看出花了心思和经费，但是整个电影四分之三都是流动的彩色，真的非常光污染，饭店里灯五光十色，海也是五光十色，我感觉眼睛要瞎了，有技术但是个人不是很喜欢。

我知道可能以上提出的每一个点都能被人反驳，说哪里的不合理是对应着导演精心设计的哪里哪里，是我没有没细细品鉴。

但这恰恰是本片最令人生气的一个点：观众对前一个半小时的毫无逻辑莫名其妙的糟糕观影感受，被最后半个小时全部推翻。

因为这一切都是梦，所以莫名其妙，没有逻辑都是合理的。

甚至还能将梦里的东西对应到现实中。

也正因为如此许多对电影差评的观众被一杆子打翻，被认为是没有认真看，没有品鉴能力，有观影门槛。

但是我只觉得无语，被迫吃了大半个电影时间的苍蝇，最后突然得知：苍蝇是假的，其实是苍蝇形状的糖。

但是已经无法改变对整体的恶劣观感了。

更何况这种叙事手法也并不高明。

导演并没有将他想精心设计的，塞进电影的东西和他想要表达的事物平衡好。

可能山猪吃不了细糠吧，鄙人看来就是绝对不可能二刷不可能推荐给别人＋剧情诡异无逻辑＋画面晃眼睛的怪片子，非常不建议入坑！！！

而且真不觉得过年搞个be有多好的艺术效果，不喜勿喷。

凌晨醒来，意识如从幽深的海底露出水面，睁开双眼却一无所见，周围浓稠的黑暗包裹着我，第一次我没有去拿任何电子设备，就这样任凭自己静静的沉在黑暗之中。

我想起了《深海》。

在昨天的电影院里，谢幕的歌声响起时，身后一位40上下女人突然号啕大哭起来，成年人那隐忍的世界里，竟有人可以如孩子一般哭的如此旁若无人，本想站起身的我被这哭声触动，也坐在原地伴着她的哭泣一直看到屏幕黑下去。

她一定勾起了什么情肠，我想，也许是亲人去世，也许是失去过最心爱的人，也许是自己也曾经在心灵的深海中漂流挣扎过。

人生在世，没有一条生命是容易的，如果问过所有孩子，也许其中一大半都希望自己从未出生。

参宿一定希望自己从未出生过。

妈妈离开的原因是，你知道带孩子有多累么？

也许她埋怨的是爸爸不够体贴，但听在孩子的耳中，她会认为一切都是自己的错。

于是她变的很懂事很懂事，再也不给人添任何麻烦，不再淘气，也不再嬉闹，甚至不再发出声音，让自己活成透明。

她忘了自己也只是个孩子，她变的比大人还要隐忍，哪怕想哭也要躲起来静静的哭，不要成为别人眼中的“晦气”。

是的，在梦里，所有人都称她为“晦气”，因为这就是她内心给自己的名字。

她相信所有的灾难和痛苦都是自己招来的，只有甩掉她才能甩掉不幸，所以无论是妈妈还是爸爸，都不愿多看她一眼，多回复她一句话。

这是她自找的。

我们的内在都是有一团光的，这是我们的本能。

而这团光的本能，是渴望去连接，渴望被看见的。

它就像一条八爪鱼，不停的伸出触角，想去触碰他人，如果这触角被温柔的接住，与人建立起连接，那么它就会得到肯定，变成快乐的彩虹色，而当它不被看见，乃至被粗暴打断的时候，触角就会缩回，变成黑色，转而攻击自己。

一次又一次，每当小心翼翼的伸出触角，却没有一次被接住的时候，内心的光就会变成一团漆黑，变成一个怪物，这个怪物无处可去，只有以自己的心灵为食，它躲在灵魂深处，不敢伸出触角，只能用这触角一次次的自我攻击，它不停的告诉自己，没有人爱你，因为你不值得被爱，你令人讨厌，你毫无价值，你不如死去，因为你就算死去，也无人在意。

参宿一直想看到大海，因为在她幼年残存的记忆中，大海是最温暖的地方，她曾窝在妈妈的怀里，听那温柔的声音给她讲海精灵的故事，妈妈告诉她，只要找到海精灵并向它许愿，所有的愿望都会实现。

而当她真的到了大海，却连告诉妈妈的勇气都没有了。

连分享快乐都担心成为妈妈的打扰，她最终还是一个人回到船舱里，独自打开了海精灵的故事，一边看一边哭泣。

她心里最后的梦也被击碎了，原来，真正的大海并不美丽，它凄风冷雨，阴暗而疯狂，它从来不是温暖的，它是冰冷的，和人间一样。

但人心永远是向阳的，是想要寻找温暖的。

若大海与人间一样冰冷，那么有没有可能在海的深处真有带来温暖的精灵？

有没有可能，死亡才是唯一温暖的地方？

参宿就这样跳入海中，她无处可去，她不想继续活在黑色里，她想要一片绚烂的彩虹色。

她选择给自己一个的梦，在世间她从来没有得到过的爱与肯定，她从来没有得到过的救赎与感情，在梦里全都有。

但梦终究是梦，它只是人心深处的渴望。

它美的不像真的，因为它根本不是真的。

参宿希望自己的梦里充满欢乐热闹，可爱的小动物，天际的彩云，她希望只有这些，但美梦尽管灿若银河，依然有隐隐的不安潜伏其中，阴魂不散，一不留神就会汹涌而出，吞噬掉她想要藏身其中的幻境。

黑色八爪鱼从来都不是什么海精灵，那就是参宿自己。

是参宿内心一次次被斩断最终不敢伸出的触角，蜷缩在内心，变成了黑色却依然涌动，真正想要把它关在坛子里的，不是南河，而是她自己。

而红色的是死亡，因为她知道自己做了什么，她知道自己就要死了，但她不愿承认，她想活在梦里，于是死亡就化身血色的摄魂怪，如跗骨之蛆追逐着她的美梦。

参宿的心理防御是极其强大的，她极力维护着美梦，压抑着所有的不安，努力想把梦编造的更完美，她隐藏了自己（关起八爪鱼），逃避了死亡（丧气鬼），但死亡却跟随她，猎杀她，从天之涯到海之角，隐藏在平静的蓝海之下，如心跳，不注意时似乎不存在，其实它一直都在，时刻传递着恐怖与不安，令人瞬虞不可逃离。

恐惧紧紧相随。

恐惧死亡。

恐惧被弃。

恐惧疼痛，恐惧分离，恐惧我并不存在，恐惧我永远不被看见。

不被爱就是最深的恐惧。

不被爱，尤其是不被妈妈所爱，是对一个人最深的否定。

每个人一生最初的依恋皆来自于妈妈。

是妈妈给我们最初的呵护，给我们最初的安全，是我们懵懂无知来到世间，植入的最初关于爱的程序。

温尼科特曾说，这世上从来没有婴儿，只有母婴关系，因为没有母亲的爱与照顾，婴儿根本无法存活。

妈妈教会我们爱的模式，爱到底是伤害，还是保护？

爱到底是焦虑，是逃避，还是安全？

妈妈是幼儿内心的安全岛，孩子只有知道妈妈在身边，才有底气和安全感，勇敢的走出去探索环境。

而当岛屿沉没不知所踪，孩子内心的恐惧是毁天灭地的，恐惧的黑潮会如猛兽张开深渊巨口，将孩子裹入无边无际的孤独与自我怀疑，流放到自己无法回归的海的深处。

参宿即是如此被流放的。

而被爱流放者，也只能被爱所救赎。

当南河纵身一跃，他拯救的不只是孩子的生命，更是她内心的死灭。

南河让参宿看到了，自己原来很珍贵，原来有人在乎，甚至他愿意为自己而死，原来我不是无足轻重，不是晦气，不是父母不快乐就可以抛在一边的绊脚石，我是珍贵的，因为有人为我而死。

南河此举如同基督，用自己的生命换回孩子的重生，用舍身的爱将她从黑潮中拖起，也从心灵的泥沼中赎回。

他帮参宿关起了黑色的八爪鱼，告诉她这可以做成“笑口常开疙瘩汤”，他给她讲笑话，引领着她的美梦，一路逃避着死亡的追杀。

半梦半醒间，在阴冷无常的深海之上，在一只即将漏气的小鸭子救生圈上，他给了这个被所有人放弃的孩子，一座星河般绚烂的爱之船屿。

这个故事，让我想起了很多电影，它有《千与千寻》一般妖异童真的想象，有《少年派》一般的残酷与信仰，也有如《穆赫兰道》一般的可以被解读的梦的诸多意象，它的画面极尽华美，让人真如做了一场梦，在梦中久久难以回魂。

这是一场注定应该在巨大屏幕前观看的电影，我很庆幸在新年的第一天看了它，于是就可以把这一场华丽至极的勇气装进心里，不管新的一年还会遭遇多少灰暗。

参宿还是幸运的，最终她等到有人跃入深海，去爱她，去陪她做一个梦。

但未必人人都有这样的幸运，若你没有，那也不要失望，新的一年，要好好的爱自己，当你能够用心编织自己的梦，把梦想一点点带进现实，最后就一定能够把别人也带进你的梦里。

所以何必认真，一定要分清到底何为幻何为真呢？

假作真时真亦假，人生在世，不过就大梦一场啊。

点映之后的文章了，又忘了发豆瓣 《深海》，这是一部拥有顶级视觉艺术的“作者动画”，前半句代表了该片技术上的天花板水准，后四个字就决定了电影受众有所限定。

绚丽到极致的色彩和CG效果之下，故事内核饱含深情，缤纷的画面下蕴藏最原始的情感内核，会触动每个人心里最柔软的部分。

水彩、油画、粒子水墨的场景，影片里仿佛要溢出银幕外的彩虹般绚丽的色彩、栩栩如生的每一个生命，都是《深海》利用最先进的CG技术呈现给观众的一个无垠想象空间的超现实空间，华语动画有史以来最强大的画面，塑造出这个梦幻般的世界。

然而，当电影后半段，这个梦幻一般的世界崩塌的时候，女主角参宿在伸手去抓住挽留这些美的时候，此刻你才能感受到她的那种痛，才能知道她为什么一定要沉溺在这个世界里，不愿意醒来。

《深海》是一个令人心痛的故事，也是一部有着鲜明作者风格的动画电影。

电影的故事并不难理解，或者说观众大致也能所预料，但该片，不是那种大众级的动画电影，尤其是故事内核。

电影进入第二幕，也就是参宿来到深海大饭店之后，伴随着嘈杂的饭店场景和五光十色的视觉冲击，这里的情节其实相对支离破碎，观感不算友好。

后30分钟视角“回归”现实世界之后，对过去时间线的重新梳理，会立刻激活各位沉浸在绚丽深海大饭店里的记忆点。

这时候你会发现，前半段某些看似“毫无意义”的情节，在现实世界里都有着非常有意义的对应。

不要担心电影看不懂，虽然前后呼应之处很多，但电影的线索梳理很清晰，能get主要内容。

究竟什么观众能接受这样的故事？

俺不敢妄下定，但孩子们可能看不懂尽量不要带孩子看。

只能说，电影的故事结构，有点像《潘神的迷宫》，风格方面有点类似《红辣椒》，明暗对比度像是《少年派》，还有点《穆赫兰道》和克苏鲁元素……还是需要解读，不是梳理故事，而是剖析角色，并解读电影一些隐喻的部分，帮助各位更明晰的了解导演田晓鹏的创作意图。

既然是解读。

不仅要剧透，而且要晶莹剔透。

《深海》不怕剧透，但没看过电影的朋友，请暂时不要阅读，因为读不懂。

参宿的“深海”参宿，一个不快乐、活在自己世界里、走不出去的女孩。

她曾经有着一个幸福美满的家庭，但随着家庭变故，父母离异，她跟着父亲组建了新家庭，有了“新妈妈”和同父异母的弟弟，但参宿在这个新家不快乐。

家里没人在乎她。

电影开场就有两个细节：一家人出去玩坐大巴车，三口人坐在前排，只有她一个人后排；一家人合影，要不是拍照的提醒她们，估计家人都把她忘了。

至于生日的短信提醒（联通打钱），就更加明示了。

别说内向的参宿了，任何孩子放到这种环境里都不会不快乐。

但参宿优秀之处在于，她在新家人面前并没有展示这种“不快乐”，反而会假扮鬼脸逗弟弟开心。

参宿的内心——她希望找妈妈。

看片过程中就出现一个疑惑点，她既然一直想要找妈妈，那么父母离异的时候，为什么没有跟妈妈而是选择了爸爸？

（我一度以为妈妈已经死了）

后半段故事揭晓，我们才明白——妈妈，只不过是参宿内心一个象征性的符号而已，是她对幸福家庭的具象化表征。

而现实中的妈妈，大概率是离她而去，从开场短信上可知，估计也另组家庭，已经不要她了。

无数次的梦境，寒冷的冰天雪地，那是她与妈妈最后分手时的场景，也代表了她的真实的内心处境。

而她一直所追逐的“妈妈”，只是一个背影，形象模糊，因为可能她都忘了如今的妈妈长什么样子。

参宿记忆中的母亲，永远是手机里那段全家福视频，那是她三岁生日时的录像，那时候她才三岁啊。

昔日家庭的变故、如今家庭的疏离，让参宿一直活在自己世界里，走不出去，也导致了她自闭的抑郁型人格，甚至自责和自卑。

深海，就是她的走不出去的“内心”，而参宿在内心中的“避风港”，就是深海大饭店。

在这里，虽然饭店混乱不堪，但她却能但感受到一丝温暖，看上去面目可憎的南河，脾气不太好海象等人，其实都很在乎她，还有毛茸茸的海獭哦。

参宿在这里，最起码不用再强装笑容，也露出过真心的微笑。

注意，“避风港”是带引号的哦。

被变化的海精灵什么海精灵，那玩意如果叫“精灵”的话，伽椰子和贞子可以叫“天使”了。

台词明显是被改动了，网上已经有说法了，那玩意原名叫“梦魇”。

因为某些不可抗力，你懂得。

但既然如今正片里都叫海精灵了，咱也将就这么称呼吧。

此乃导演想要传递给观众一个观点，包括《深海》这个片名也是一样。

海洋，是孕育生命的摇篮，而孕育与包容一切的大海对人类而言也是陌生与恐惧的代词。

这两种对立的观点，在影片里得以呈现。

现实世界，海洋是狂躁和吞噬一切的恐怖，并用“黑色”来体现这一主题，一望无际的黑色大海。

超现实世界里，深海永远都是清澈和湛蓝的，是美丽的。

海精灵是她梦里的东西，梦里的妈妈转过头来就变成了这样，有点吓人。

而黑色的海精灵在超现实世界中，显得非常另类，让人避之不谈，却又甘之如饴。

所以，海精灵，代表了参宿矛盾的内心——是希望，也是毒药。

参宿认为海精灵能带她找到自己的妈妈，代表了她一直追求的目标（希望）；但用海精灵做成的汤，喝下之后便神魂颠倒，希望也会变得模糊，甚至最终忘记一切。

俺说的已经很直白，观众在看片过程中，也大致能体会到。

深海超现实世界，就是黄泉。

深海大饭店，就是鬼门关。

海精灵汤，自然是孟婆汤喽。

《深海》是一个生死停留的故事。

参宿正在进行着濒死体验。

但电影并不这么简单。

深海之眼的“一体两面”深海大饭店“避风港”要加引号，因为这里是不真实的，是参宿自己创造出来的世界，是他看了那本《深海大饭店》的画册之后，在濒死之际，潜意识里幻化出来的世界。

深海代表了参宿深邃的内心。

大饭店是她创造出来的避风港，她把自己隐藏在这里，感受着“虚无”的慰藉，是“活在自己世界”里最直白的反映。

但这里，也意味着死亡，因为这里也代表了鬼门关啊。

还记得参宿刚来到这里，有被几位胖大的食客挤到喘不过气的情节吗？

这是她掉进海里之后，无法呼吸的隐喻。

深海大饭店第一展现全貌时，门上的牌匾，上书“一见生财”和“你也来了”。

熟悉民俗的朋友不会陌生，这两行字，是黑白无常帽子上的标语（民间有好几个版本，上述是其中之一）。

我认为这是《深海》最大的特色，导演田晓鹏，在电影里塑造了两个世界、两种情绪、以及事物的一体两面。

它们相互对立，彼此统一，非常哲学。

比如前文说过，大海的两种形象，海精灵的两种代表，深海大饭店既是避风港，也是死亡之地。

或许每个人都有自己的“深海大饭店”，这里是自闭人群、抑郁人士、社恐者乃至每个不开心之人的安全屋，他们把自己包裹起来，不想出去，但久而久之，会给自己带来难以估量的负能量，会与现实世界真正的脱离。

但不要忘了，电影里的大饭店，不是单纯的避风港或死亡之地，也是一艘船。

这艘小船一直没有停止向前探索，在也许无意义的人生里去寻找一个可能的出口（深海之眼）。

那时不时出现的红色丧气鬼，足可以吞噬掉大饭店，原型是参宿妈妈给她的红衣服，是代表着走不出去的伤心记忆，从现实里来到虚幻世界，足可以摧毁幻想出来的美好。

也会阻挠你走出这里（重获新生）。

“现实那么悲惨，我为什么要回去，还不如一走了之？

”这是濒死之际，参宿的内心世界吧。

这时候，你只是需要一个引路人。

因为人更多的是要自我拯救，但也需要外界的善意去引导你、帮助你。

最终带着她逃离黄泉之地，带到深海之眼的，是船长南河。

无人知晓的南河南河其实跟参宿是一类人。

至少我们确认，他也是不开心的。

也是在假笑，逗别人开心，而且，他也被人忽视。

不信？

开场游轮上，那位小丑入镜了好几次，一直到他打断参宿看书，他一直“在你左右”，但观众大概率没有注意到他。

（以至于这位连个正经的剧照都没有，配图都难）

南河就是一个普通的打工族青年（北漂或南漂？

），从剧情透露的信息，他应该是个失意的画手，那本彩绘本《深海大饭店》就是他的杰作。

但由于种种原因，南河只能落魄于此，定价168元的《深海大饭店》大概率销量不好，否则他也不会在这里假扮小丑卖艺。

而他一直念叨的家乡，应该是很久没有回去了，可能是与家里人关系不好（跟参宿一样），或者因为自卑无颜见家人。

谁会注意到一个假笑的小丑呢？

但参宿注意到了，也无意中发现了那本《深海大饭店》。

而这本无人问津的绘本，成为了参宿幻想出来的“避风港”。

我想，南河第一次驱赶参宿的时候，大概率内心也是开心的——终于有人欣赏我这本书了，可惜她没有买。

这里就带着点互相救赎的感觉了。

在随后的故事里，乃至结局，南河是全片的“戏眼”，也是最让人动情的角色。

在海上漂流的一天一夜，南河一直在努力在让她开心、不要“睡过去”，他只向参宿展现了乐观积极的样子。

所以我说南河与参宿是一类人，他们努力用假笑，让别人开心，但自己却是不开心的（想起了托德·菲利普斯导演的《小丑》）。

他是一个假笑的人，最终却告诉对方：希望你今后的每一次笑都是真心的。

打破“恐惧症”“小丑恐惧症”，这个词大概很多人都听说过，包括各种影视剧里，无论是DC的《小丑》还是《小丑回魂》，里面的小丑都是让人害怕的存在。

唯独《深海》里，南河的小丑形象，竟然如此温暖动人，这是本片的特殊之处，也是导演田晓鹏在本片中“一体两面”的体现。

“小丑恐惧症”是一种心理疾病，患病率高达2%。

从心理学家的角度来看，对小丑的恐惧通常是在童年时期开始的，这一点甚至早就被纳入心理学家的圣经《精神紊乱的诊断统计手册》中了：“通常在一个孩子两岁时候开始，这时候他们被陌生人包围也会觉得焦虑。

在这个年龄段，孩子的头脑还在发展，小丑总是化妆很混杂，而孩子还无法区分幻想和现实。

”可见，影视剧里那些吓人的小丑形象是基于小丑恐惧症，而不是因为电影里小丑吓人才有的恐惧症，因果关系不要颠倒。

基于此理论，参宿第一次见到小丑南河的时候，可能是存在害怕心理。

至少不会喜欢他。

到了超现实的“深海大饭店”，参宿在不开心的时候，她觉得这个男人长得非常吓人，尤其是第一次他发怒的时候，南河脸上的小丑彩妆浮现，冲击力极强。

而当她觉得温暖的时候，她又觉得南河很阳光很帅，这里也有镜头的功劳，尤其是南河带她逃离丧气鬼时的“劈海”一刻，伟岸无比。

而当南河逃避的时候，觉得这个人很烦躁，长得也丑，婆婆妈妈的。

一个人的外表，在你心中是怎样的存在？

电影所要表达的是对于某个角色的反向塑造过程，不是说我看到对面这个人，我脑子里就有他的印象，而是我决定了对方的“长相”。

就像我们心情不好的时候，看某个人觉得这人“不顺眼”，道理是一样的。

从故事剧情层面来讲，南河，无论是在现实里还是在深海大饭店中，起初都不太讨喜，因为他一直在在驱赶参宿，举止也怪异，还要吃鞋，此时观众大概也不喜欢该角色但你所看到的，并不是你想象的那样。

后半段你会发现，这些举动，竟然是如此暖心。

这个不好看的男人，转身离开的时候，竟然忍不住哭！

一个人的好坏，不在于他的皮囊，而在于他的内心。

两个世界的选择在梦境里，参宿妈妈的形象是模糊的，因为她心中的妈妈只是一个她追求的假想而已。

故事中段，这个梦还在继续，但她一直追逐的妈妈，变成了南河。

此时她已经开始怀疑自己的选择了，不确定长久以来自己究竟在追寻什么目标。

直到电影结尾，她清楚的发现，是南河把她送到了“深海的出口”，也是黄泉路的出口。

对应现实，深海之眼那道光，就是救援船的光，当她终于来到这里，却发现南河已经不见了（体力不支掉下去了）。

现实的世界是灰蒙蒙的，狂风暴雨，无人在意自己；超现实（濒死世界）则是五彩斑斓，并有着一群很贴心的小伙伴。

二者差异越大，最终做选择的时候才会越痛。

弥留之际，现实中的妈妈终于出现了，耳边呼唤着她的名字，但小女孩却全然不顾，她要追随南河而去。

参宿一直想冲破如布料一般的屏障，是生死之界，也有点像自闭症患者常说的“与外界的隔阂”。

最终参宿伤痕累累的冲破了屏障，但南河却告诉她，要努力活下去，因为那层隔阂，已经被你冲破了。

全片的结局很痛，不仅仅是生离死别，更在于现实之痛，因为影片触及到的领域已经超出了一般的情感界定。

《深海》片尾字幕展示的那几幅画卷，是参宿活下来之后的生活片段。

她心心念念的妈妈只有在她病床旁边出现，随后，参宿还是回到了新家中，只不过精神面貌大为改观。

但是，她真正快乐吗？

我觉得并没有，她并没有真的痊愈，她只是想开了，在努力融入新的生活。

她不再自闭，不再悲观，不再活在自己的世界里，而是像南河那样，活在当下，并向外人展现了乐观积极的样子，也会让别人开心。

“希望你今后的每一次笑都是真心的”。

南河的这句话，是为了抚慰参宿而说，也包括那些可能和他一样有着相同经历的孤独的人——好好活下去！

最后的最后说点个人感慨吧。

《深海》是值得被各种夸赞的。

这种赞誉，并不仅仅针对技术和画面，更在于一个很大胆的故事。

但不得不说，该片有限定的受众群（或许孤独或社恐的人，更容易理解电影的故事）。

我认为，该片公映之后，“家长炮轰深海”的话题大概率会出现。

但正如著名导演吉尔莫·德尔托罗在前不久金球奖上的发言，“动画就是电影，动画不是孩子的专属。

它是一种媒介”。

而恰恰《深海》的故事模式，与胖陀螺之前的《潘神的迷宫》有类似之处，暗黑系童话，斑斓色彩之下是略为现实的内核。

而说到胖陀螺，想起了他最爱的H·P·洛夫克拉夫特，没错，《深海》有克苏鲁的风格，一度san值狂掉。

除了触手系的海精灵外，中段深海大饭店停靠在那个小镇，像极了《克苏鲁神话》中的滨海小镇——印斯茅斯。

我不知道该片制作周期多久，也不晓得制作费，但出品方彩条屋，在《姜子牙》之后，就再也没有新片问世，一直在忙活《深海》，电影的画面和技术，肉眼可见的顶级，经费在燃烧。

而且《深海》的公映也是一波三折，延期多次。

该片最早应该是去年暑期，然后改到了国庆，但没有过审，电影正片内容肯定涉及到不少改动，而春节档应该是它最后的机会了，尽管不那么应景。

必须要力挺导演，能（敢）在如今大环境下，不去迎合市场，拍这样内容的动画电影，去触碰动画的边界。

举个不太恰当的例子，这就是我们的《红辣椒》，动画版的《少年派》啊。

这样的创作者，要好好珍惜。

彩蛋，你的名字参宿与南河，这是俩星星的名字，参宿四来自猎户座，南河三，来自小犬座。

其中南河的名字寓意我不太了解（不好意思不太懂天文），但参宿这个名字的寓意，值得扒一下。

参宿四，猎户座的一颗红超巨星，是不用双筒望远镜也能看到的最大恒星之一，也是夜空中算得上是最有名气的恒星之一。

根据天文观测，参宿四已走入生命末期，天文学家预计参宿四最终会以II 型超新星爆发来结束它的生命。

从2019年12月开始参宿四就被观测到变暗，科学家们纷纷猜测参宿四是不是要炸了。

按理说它的超新星爆发会明亮的持续一个月左右，那必会是一番良辰美景，但没几个月参宿四就又恢复了以前的亮，让天文爱好者非常“扫兴”。

所有科学家们都认为它正徘徊于死亡的边缘……但这并没有发生。

所以科学家也称参宿四为“不死的星星”。

错怪了田晓鹏，很久以前看完《大圣归来》一直以为他是有能力去尝试突破好莱坞叙事模式影响的动画导演，但《深海》这份时隔近七年的答卷证明了“中国动画电影学派”不过是被资本深度裹挟的产物，还处于一个非常初级的阶段，但绝不是我对资本本身的攻击，而是说不管是产业界还是观众整体都没有做好准备迎接一个作者的时代，这意味着留给他们探索的空间并不多，《深海》则是这种美学建构失败的样板，田晓鹏自欺欺人的在这其中的缝隙试图左右逢源，从而落入到可怖的美学巢窠中。

占比极大的混乱的关系镜头配以令人感到不适的调色和音效，从头至尾摆出一副看似绚丽的暴发户美学姿态。

似乎只有把各种粒子水墨的画面元素不断丢给观众才能遮蔽田晓鹏对“抑郁症”幼稚的幻想。

不得不说他这般无视空间的写实尺度，以失控的力道，极致夸张的堆叠出幼稚自恋的幻象有什么狗屁逻辑存在，更不必谈他对女性角色有什么深刻的见解，女主角参宿梦醒之前的一切都可以认为是他自觉的一路狂奔，而牺牲的代价是电影赖以依存的结构与美学。

我们必须牢记开寅老师讲过的：“电影的宿命是擦去符号的印记”。

对于动画电影也理应如此，浅层的符号隐喻是一种矫饰的借口，一种无聊的谬论。

真正的英雄，是不得不面对灰暗现实的我们自己。

新年伊始，看了《深海》的提前点映。

观影过程中，一次又一次对这部影片的视觉效果感到赞叹——绚烂的飞鱼、水母如潮水般冲出荧幕在眼前舞动穿梭、甚至让人想要伸手触碰、一探虚实，真实而宏大的场景与景深令人充满遐想、如坠无边梦境……令我忍不住在心中默默感叹：现在国内的3D动画技术已经到达这种程度了吗？

毫不夸张地说，《深海》是我看过的呈现效果最佳的国产3D动画电影，与此同时，它也有着深刻的精神内核，并非只是烟云易散的“表面热闹”。

《深海》已入围第73届柏林电影节新生代单元。

组委对此片的评论是：“田晓鹏导演的新片《深海》，以其前所未见的视觉和极具野心的叙事，让我们感到震撼。

”但，出乎我意料的是，本以为这将是一部火爆春节档的高分电影，当我昨天打开它的豆瓣主页时，冲在热门的却是几条打了2星、甚至是1星的差评，令我匪夷所思。

其中一条评论更是让人啼笑皆非——“整部影片不停地提及‘丧气鬼’，大春节的让人看这个？！

真是晦气！！

”不知写下如此评论的用户，他对“看电影”的诉求是什么，如果只想追求单纯的热闹、喜庆、不用动脑子的嘻嘻哈哈，他确实不该选择这部影片。

因为对这部电影的评价排在了短评首位，还有人看完电影发豆油骂我，导致我决定快马加鞭写一篇长评以证清白，连大年初一的晚会都不看了～

也在此声明：无论是读书还是观影，我给出的每一次评分都出自真心，绝不会为了收钱违心评论，这是我使用豆瓣至今的底线（否则我早就挣发了～另外，忍不住还想多说一句。

如果一个成年人，活得如此唯心，在生活中连“丧气”这样的词都接受不了、认为会给自己招致祸端，不难想象他会如何对待一个心事重重、不够讨喜的孩子——而在影片中，小女孩“参宿”身处的就是如此粗暴冷漠的成长环境。

只能说，艺术永远来源于生活。

不得不说，《深海》确实不是一部合家欢电影，它有着深刻的寓意与精神内核，是面向成年人的暗夜童话。

每个人对艺术作品的审美与喜好参差不同，再加上可能存在的复杂利益与素质高低，孰对孰错在此不想多做评判。

只想说：如果你的成长经历也曾遭遇坎坷，那你一定会喜欢这部电影、一定能看懂这部电影真正在表达什么。

如果你也和我一样，观影之后感受到了《深海》的猛烈“后劲儿”，推荐意犹未尽的你去B站看下这部影片的幕后纪录片《心之所往，比海更深》。

片中详细记录了这部优秀的动画电影背后许多不为人知的幕后故事，在文末附上了纪录片的观看链接，方便大家取用。

在此，整理一些纪录片中展现的相关tips，分享给同样喜欢《深海》的同学：1. “参宿”、“南河”名字的由来“参宿”、“南河”是星宿的名字，缘起于本片导演田晓鹏对星空的喜爱。

冬天，夜空中有三颗闪亮的恒星：天狼星、参宿四和南河三，它们组成一个“冬季大三角”。

"参宿四"是猎户座的一颗红超巨星，内部极不稳定，可能随时会爆炸、吞噬自我。

热爱观星多年的田晓鹏导演眼看着它的红光暗淡下去，内心充满感慨，他以“参宿“为《深海》里的小女孩命名。

在他看来，这个孩子和这颗星星有着相似的命运，内心十分动荡、极易被负面情绪所吞噬。

而“南河”则是“冬季大三角”中的另一颗恒星，与参宿相互对望，正如片中2位共同经历生死历险的主人公。

2，“海精灵”与“丧气鬼”《深海》中的绝大多数情节都是小女孩“参宿”梦境的体现，但梦并不是虚幻的，它往往隐喻现实、表达着隐藏于我们内心深处的潜意识。

在影片中，参宿所处的现实世界阴暗、冰冷、下着瓢泼大雨，而她随后的梦境也是嘈杂的、拥挤的、混乱且过分缤纷绚烂。

而一直贯穿整部影片的“海精灵”与“丧气鬼”则是参宿内心世界的另一体现。

海精灵，喻示参宿的“梦魇”，是她对母爱的依恋、代表着一个小女孩求而不得的委屈与怨念。

参宿在“海精灵”的诱惑下，跳入大海、误入惊险之地，借此隐喻她如不放下心结，将会为此承受巨大的束缚与羁绊。

丧气鬼，在未修改的版本中名字为“红鬼”，与参宿在影片中一直穿着的红外套相对应，象征着参宿跌宕起伏的情绪波动，用以展现她内心的投射。

3，片中招财猫和水獭的原型是团队喂养的流浪猫《深海》的制作团队、田晓鹏导演的“十月工作室“长期喂养着园区里87只流浪猫。

而这些被他们保护着的猫咪，也是影片中陪伴在南河与参宿左右的招财猫以及近百只海獭的原型。

技术人员常常通过观察猫咪的毛发走向、动作特点，思考如何更好地展现小动物在影片中的姿态。

4， 《深海》历经7年制作完成，先后有1478位中国动画人参与创作无论是在点映会上的主创交流环节，还是在《深海》的幕后纪录片中，田晓鹏导演在我眼中都是一位内敛、低调、真诚且精益求精、非常具有人格魅力的艺术家。

在《深海》提前点映后的交流环节，面对观众的提问，田导诚恳而谦虚，并含蓄地表达，因为影片在送审的过程中收到了审查部门指出的大量修改意见，其中一些甚至影响到了他最初想要表达的故事理念。

为此，他一度崩溃，甚至再也不想做动画了，并在失落之下蓄起了满脸的络腮胡、将自己的微博头像替换成一张纯黑的图片、并将内容几乎全部清空——当时他觉得，《深海》大概上线无望，他在短期内都不会再有机会面对公众了。

《深海》点映礼，站在中间的即是“蓄须明志”的田晓鹏导演实际上，一旦你看过《深海》的幕后纪录片就会知道，这部在制作技术上开创先河的动画电影让田晓鹏导演为之付出的心血与代价，远比他所描述的要巨大得多。

7年前，田晓鹏导演凭借自己历经8年制作完成的《大圣归来》名利双收，票房高达9.56亿——在此之前，国产动画电影的票房纪录，是低幼动画《熊出没之雪岭雄风》的2.9亿。

《大圣归来》不仅一举抬高了国产动画的票房水位，也让面向成人的国产动画真正登堂入室，简单来说，就是更容易拿到高位投资了，在此基础上，才有了我们后来看到的《哪吒》、《姜子牙》等同样优秀的动画作品。

如果借此乘胜追击、加紧制作上线《大圣归来》续集，对田晓鹏导演来说，绝对是一条多快好省的高回报之选，但他却拒绝重复，选择做一个全新的故事，打造一个脆弱、敏感、甚至是灰暗、丧气的小女孩，并以此探寻二维动画与3D动画的边界……这便是我们现在看到的、历经7年、先后有1478位中国动画人参与创作的《深海》。

5，首创全新3D表现手法：粒子水墨为精益求精、开创先河，《深海》使用了很多国内尚无的新技术，这意味着这部影片7年的创作历程异常艰辛，经过无数次不计成本的反复尝试与推倒重来。

耗时两年，田晓鹏终于带领团队摸索出了结合中国水墨艺术的全新3D动画表现手法——粒子水墨。

据悉，《深海》部分单镜头画面的粒子即高达20亿。

未来，这项独具中国特色、具有开创性意义的“粒子水墨”技术也将能被其他影片广泛沿用，造福于整个国产动画产业。

田晓鹏导演始终坚持“冒险创新”的创作理念田晓鹏导演执着创新、精益求精的作风由来已久。

在十余年前制作《大圣归来》的过程中，由于田导执意追求完美、一再不计代价地要求反复推倒重来，导致制作周期漫长且耗资巨大，田不得不动用多年积蓄维持公司运营，与此同时，反复的返工重来也使很多不理解他的团队成员“苦不堪言”、濒临崩溃。

整部电影做完，团队离职人员高达100多人，坚持创作理想的田晓鹏更是一度被多年好友指责“做垮了公司”，为此陷入深深的抑郁与自我怀疑之中……所幸，《大圣归来》上映后大火，才得以挽回损失。

看过《深海》，再翻回来看7年前上映的《大圣归来》，在我看来，无论是南河还是大圣，田导借自己的作品所展现出的英雄形象都是一种人——在过往的人生经历中饱经伤害与挫折，表面看起来冷漠刻薄，但仍不失善良的多面体。

是的，在田晓鹏的作品中，从来没有绝对完美的形象。

正如他在与观众交流时所说的，他认为，人是复杂的、不该被符号化，我们的影视作品所呈现出的也不应全是真善美。

再说片中对小女孩“参宿”的设定。

这个原本快乐无忧的小女孩父母离异、家庭破碎，母亲远走他乡，对她冷漠疏远，父亲再婚后有了新的孩子，对参宿同样漠不关心……在这种环境下，敏感且饱受冷落的参宿陷入了深深的悲伤与抑郁之中——现实世界对这个小女孩来说，是无比残酷、冰冷，且孤立无援的。

无论是对于父亲、还是母亲，她都已成为了一个“多余的孩子”。

正因如此，她的轻生之举显得如此顺理成章。

而陌生人“南河”的舍命相救，则让她肩负了不同的命运——替另一个人活下去。

对于参宿和影片观众来说，这个结局无疑是阳光的、完满的，甚至是励志的。

但，作为有相似经历的我，却宁愿这个小女孩永远不要醒过来。

作为一个孩子，她所面对的成长环境实在是过于残酷了，走出梦境，意味着她要重新回到充满痛苦、哀伤、无助的现实生活中去——这对于她来说，必将是一场漫长而孤独的煎熬。

一个如此脆弱敏感的孩子，如何能独自挺过去呢？

恐怕即使侥幸长大，也注定会遍体鳞伤。

如果说，整部《深海》的观影过程于我来说是一场视听盛宴，片尾默默展现于屏幕之上的那句“送给走过长夜的你”则彻底击中了我，令我瞬间暴风哭泣。

我突然意识到，我看到的不仅仅是参宿的故事，还有终于走出了漫漫长夜的我自己。

那一刻，内心五味杂陈，“被看到”的感动掺杂着多年来难以言表的心酸与委屈随着泪水一同倾泻而出……或许，这正是我如此喜欢这部影片的原因吧，它对于我来说，有着不同其他故事的意义。

正如导演所说：真正的英雄，是不得不面对灰暗现实的我们自己。

“想要拯救世界，先要拯救自己。

”感谢这部影片带给我的感动感谢终于熬过了漫漫长夜的我们

《深海》幕后纪录片链接：第一集：https://www.bilibili.com/bangumi/play/ep731502?from_spmid=666.25.episode.0第二集：https://www.bilibili.com/bangumi/play/ep731838?from_spmid=666.25.episode.0

当初看《深海》预告的时候，海洋中色彩斑斓，通往不知何处的漩涡

让我瞬间想到了梵高的名画《星月夜》，一个由天才又患有精神疾患之人描绘的神秘星空，同样是那般令人着迷，同样在如此高饱和的画面之下掩藏了某些不为人知的忧伤。

考虑到《深海》的选题便是抑郁症患者的精神世界，我一度期待影片会成为中国的《小丑》，一部将目光落点于阴郁症患者的作品，以童话的口吻将灰暗的现实以另一种赤朱丹彤的方式去展现，进而反映一个社会面上少有人关注的黑暗角落，并以此为支点，撬动更多的人们去关注中国那些处于边缘境地的抑郁症患者。

《深海》的成片，总体而言是令人满意的，预告里所展现的用粒子化元素构塑的绚烂深海在正片仍旧惊艳，让人起鸡皮疙瘩，而主干剧情称为动画版的《少年派》也绝不为过，将残酷的真相梦幻化，戏剧化，混乱化，在略显聒噪而繁复的镜头中缓慢注入情感，并完成结尾数次高潮桥段里极具冲击感的演出。

只是，比我预期的那个《深海》，终究差了点意思。

1.中国抑郁症患者小考 据《2022年数字化精神心理健康服务行业蓝皮书》中的数据，我国抑郁症的终身患病率约为6.8%，而以当今人口推算，国内的抑郁症患者群体大约有9500万人。

而根据更新的一些调查数据，青少年的抑郁率接近1/4，当然这些“抑郁”症状往往并不是长期性的，在生活中经常受到打击，或者生存条件更为艰难，压力更大的个体，往往会陷入焦虑，自我否定，自我怀疑的情绪之中，而长期这样的情绪低落状态便被称为抑郁症。

或许我们平时生活中较少听到身边的谁谁谁得了抑郁症的消息，6.8%甚至是青少年20%左右的抑郁率在我们看来有些夸张，但这也正是长时间以来中国的家庭与教育掩藏的隐患，抑郁症患者有轻有重，而大部分因抑郁而离群的个体，往往被冠以“内向”，“不合群”的标签，其本人也以这种身份自居，甚至认为这是一种令人耻辱的状态，而很少选择寻求专业医疗机构的帮助，再加上国内这类提供心理辅导的机构这些年才在大中城市成规模出现，而边远贫穷地区则是心理辅导的盲区，这无疑让很多抑郁症患者错失了提前介入治疗的窗口期，并因而产生成更为严重的抑郁症状。

在抑郁患者的画像中，除了青少年因为心智未发育完全而有相对较高的抑郁率外，男女性别患有抑郁的比例亦大有不同。

据统计，女性的抑郁症患病率大约是男性的两倍，造成这一切的原因自然有女性本身在社会上处于弱势，因而更容易在工作生活中遭遇较大的压力。

（当然，男性可能也更少去寻求心理方面的援助，导致了统计数据中男女的差异） 人不会无缘无故便产生负面情绪，抑郁症患者往往也有一些主要的情绪诱因，调查中显示，国内抑郁症患者，尤其是青少年抑郁症患者，最常见的阴郁诱因便是来自于父母。

无论是因父母情感不和而导致的精神压力，抑或因父母缺少陪伴产生的孤僻情绪，因过度关注与期待让孩子如牛负重，多孩家庭偏爱孩子导致的冷落，父母与孩子之间年龄鸿沟导致的不理解等等，父母的言传身教，的确大大影响着中国青少年的抑郁状态。

而参宿，便是中国千千万万个因家庭缘故产生抑郁症状的孩子之一。

2.不被人关注的星星 本片名曰《深海》，但参宿却是星座的名称，我想起之前人们称呼自闭症孩子为“星星的孩子”，想来本片这般命名也有此处的考量，因父母离异而变得孤僻的少女，如同星星那在将自己与外界间构造起一道足够厚重的城墙，外面的人进不来，也不想去探查她的内心，她便也愈发封闭，陷入自己拟写的黑暗世界之中。

我在上一节提到抑郁症虽然在国内广泛存在，却因为种种原因，不受社会，家长，甚至是抑郁者本人的重视，于是缺少合理引导的抑郁症患者，便更无法宣泄自己的压力或是负面情绪，也没有相应的药物或是治疗手段去矫正，于是往往孩子们便会越发坠入自己负面情绪的囚牢之中，无法挣脱。

网络上有一个“玉玉症”的梗，指的便是某些自诩为“抑郁症”哗众取宠之人，虽然该词本意并不恶毒，然而在网友们的添油加醋煽风点火之下，“抑郁症”这个词被牵连，丑化，那些真正需要被帮助个体的声音，往往被无情淹没。

当然，更多的是那些没有时间，没有精力去发声的个体，他们过的生活已经如此艰难，更没有闲暇去寻求那些虚无缥缈的援助了。

籍此，我原以为本片最终的落点会是展现对抑郁症患者的关注，动员社会上更多的人们去重视这一切实存在的隐疾，然而《深海》虽以抑郁患者为主角，却最终“巧妙”地避开了这一讲述故事的难点与痛点，让参宿自己战胜了困扰心绪的心魔，如同所有王道热血动画一般来了一个无比高昂的高潮演出，观众感动了，鼓掌了，然而抑郁本身的消解，却太过浪漫，理想化。

在某种程度上，对抑郁症恢复的轻描淡写，也是社会普遍的对抑郁症的错误认知。

3.以童话描绘残酷 最初看预告，深海大饭店从水中升起，大概很多人都以为本片会是《千与千寻》那般的奇幻童话

谁料到电影最后转头就是一刀，刀刀直奔着心尖尖去，又准又恨。

用童话的口吻描述现实的残酷，我一下子便想起了《少年派》，尤其又有着大海这一相同的元素，同样一个怪异且美丽的故事，同样另一个真实而残忍的悲剧。

然而不同于《少年派》里的口述，《深海》全然就是将现实缝入梦境的间隙，于是便可以更光怪陆离，更疯狂，更躁动，就像没有人会嫌梦不合逻辑一般，《深海》的故事或许前面还觉得有些混乱，但当你知道这些都是一个濒死少女编织的梦境后，那些本来不和谐的杂乱或许也可以被原谅。

看的时候我脑中也会偶尔想起《乔乔的异想世界》或是《美丽人生》这样的影片，无论童话多么美丽，最终揭晓的那一瞬间也容易令人动容心碎，将美好的东西打碎本就是悲剧的常用手法，最终南河的牺牲也是可预见的，当然，出于春节档合家欢的需要（虽然本片从哪个角度都很难被叫做合家欢了），参宿有了美好且光明的未来。

只是这个所谓“美好的未来”，比本片的克苏鲁眼球怪物比起来还要更为古怪。

4.“美好的未来” 本来，影片在参宿苏醒那里真正做结就好了。

但影片偏偏加了一些动画的后续桥段。

大致就是，参宿死里逃生，家里人热烈欢迎，大概是因为在这场生死飘荡中她在南河的帮助下解开心结，也或许是为了对得起南河的牺牲，她不再抑郁，接纳了自己和周围的人，她重新融入了爸爸和后妈的家庭，她在学校认识了很多朋友，学习也好，甚至她还找到了男朋友。

似乎，只是参宿解开了心结，一切就都好了。

似乎，原先参宿爸爸对她爱答不理这般的家庭因素，这个家庭中她位置缺失的问题，因为她死里逃生，因为她重新开朗起来，便一扫而空。

似乎，似乎，我总觉得哪里有些不对。

是啊，电影最后这段小动画传递出来的，并不是我们要怎么关注这些抑郁症患者，而像是劈头盖脸地说：“看吧，你家庭不和，你找不到朋友，和别人没关系，都是你自己的问题，你只要开朗起来，一切就都会好起来的。

”等一下，这是不是有些不对？

这和“你应该多笑笑”有什么区别呢？

最后这段动画，以我的视角看来，其乐融融的镜头背后所传递的讯息，似乎与影片背道而驰了。

并不是我们不接受一个合家欢的结局，只是我们既然提到了抑郁症患者的问题，那就不该草草了事般将“解开心结”这样稀松平常的答案随意扔上答卷，抑郁症患者需要的可绝对不只是经过开导后自己想通了这般简单，他们仍然需要药物，需要身边的人，身边环境的改变，这是属于家庭，属于整个社会的共同责任。

最后这段动画，或许是为了过审临时加入，但这段动画完全扭曲了影片前面所搭建起的，那一丝对抑郁症患者的关注目光，至少也让这种关怀变得廉价，效力更是大打折扣。

诚然，上面只是我的一点念想，或许掺杂有太多个人的情感与臆测，或许无足轻重。

《深海》总体而言，肯定能算得上是一部好电影，田晓鹏在《大圣归来》的试手之后成长良多，《大圣归来》里面照搬《黑客帝国》动作戏的这种操作不见了，但《深海》里仍能看到很多很多别的动画与电影的影子，但在惊艳的美术风格与故事大框架的加持之下，这些看似混乱的元素被很好地统合在一起，并最终呈现出了这样一盘令人别开生面的视觉与情感的盛宴，虽然主题或许与春节的合家欢相距甚远，但影片实打实的质量，绝对不差。

只是我依旧希望着，电影能有着超出影像本身的影响力，希望影片能让这些处于低谷的人看到了能感到欣慰，希望《深海》能成为这些人的璀璨星空，能成为这些人的避风良港，能成为深海大饭店，成为一个可以获取慰藉之处。

我希望《深海》能做到这点。

但我看完电影，我也不清楚《深海》究竟能否让所有观众感受到“天快亮了”呢。