宽松世代又如何

在标签至上的今天，如"XXX又如何"这般心酸无奈的反问似乎可以用在任何桥段上，"单身又如何"， “女博士又如何”，“没车没房又如何”，“同性恋又如何”，各种标签式的概括挤压着原本就活的不易的我们，我们常常会问，我们这样有错么。

没有遇到合适的单着究竟妨碍了谁，女人读个博士怎么就第三性别，没房没车靠租靠打的会淋着冻着么，生来就不喜欢异性难道要强迫，以上，宽松世代又如何。

这剧看的是宫九絮絮叨叨的台词，出奇不易的反转，当然还有三位男宽松的颜艺， 再加一分，和剧里的人一样，我也生于87年，自然多了几分亲切，被偶像同龄人了哇。

但不能肯定我那个时代的生人能不能等同于剧中的宽松世代，只记得那时我还赶上了所谓的小星期 (仅周日休息)还有浩浩荡荡却雷声大雨点小的“减负”， 圆周率就背到小数点后一位的情况倒是没有，但面对师长也是怂的什么似的。

如今我大学同学不管是当小学，初高中还是大学讲师的人都第一反应：现在的孩子了不得哇，从早教开始马不停蹄，各种有主意。

80现代末90年代初出生的人，赶上的了中国经济开始加速，生活开始变好的时候。

等我们差不多成年了，入大学，出社会，很不走运，和剧中的人物一样，又赶上了全球的经济衰退，不仅如此我们还有个特殊的国情，独生子女政策，年近30的很多我的朋友同学都已经迈入上有老，下有小的阶段。

和90后和00后一样，我们也曾经被前辈们狠狠地数落为“叛逆不长进的一代”， 80后听不进长辈的话，对婚姻爱情没有传统意义上的认真，吃苦耐劳精神不足都屡屡被诟病，然而我们真的就过的那么轻松么？

怎么可能，哪有人的一生是一帆风顺的，特别是我们这些普通人。

冈田弟弟的角色，像极了进入社会几年后，感觉找不到方向的我们。

逐渐了解了人与人之间相处的难处，体会了职场上存在的竞争和恶意，感叹自己无法给心爱之人以及家人带来全方位的安全感，就连自己都常常不了解自己奋斗的目标。

桃李君饰演的小学老师， 在我看来是神一般存在，这样的老师哪里寻，赐我一打， 我来守护他的贞操！

温柔，善良有耐心，死活做不出数学题的娃家长想抽人他都能拦，矫情玻璃心的小实习生花样作死都被他完美化解，还有对待朋友，有钱出钱，有力出力，再不行，就做个倾听者， 陪你攀岩，泡温泉，看大胸妹。

影帝这样的人就更没遇到过，但是那种离婚家庭孩子的苦非常理解，人到30，想要改变却发现世界早就给你安排了个面具，你到死都要带着的感觉，非常绝望。

偶尔也想逃避，希望能把一切都归于父母当年的关爱过剩或是不足，然而自己以为人夫，早已不是能够喝到天亮，潇洒说声 再见 的年纪。

影帝无论卖萌还是卖惨都是萌萌哒。

影后安藤樱作为该剧唯一着重描写的女性角色，除了演技出色还是演技出色。

扮演的能干的区域经理，我相信她辞职说就想结婚的瞬间，是出于对男友的爱，而不仅仅是因为迫于年纪的压力。

最让我泪奔的瞬间，是当她感觉自己既无法全心工作，也无法专注恋爱， 而觉得自己很失败的时候， 屏幕外的我也瞬间泪奔了，那种感动和理解，心酸和无奈瞬间与之同步。

宽松世代里的人物， 形形色色，抛开标签，都是独立个性的存在， 但无一例外的是，他们也都经历着和世界的各种碰撞，有妥协也有抵抗， 在编剧设计的嬉笑怒骂中，勇敢的生活着，彼此支撑着，从愤怒的反驳到最后轻松的调侃出一句：宽松世代又如何。

2002年，日本实行教育改革。

学生们的课业负担减轻，每周有两天休息日，生于1987年的孩子们有幸（不幸？

）成为第一代的“宽松世代”。

而今，这些孩子们纷纷走入社会，但是历史的特殊性造就了他们迥异于前辈的个性，他们为此吃了不少的苦头。

没有任何竞争心的上班族坂间正和被不负责任的后辈折磨得苦不堪言，入社七年也还是吊儿郎当，与同期的女友关系也没有顺利推进；小学教师山路一丰表面是一个成熟的老师，实际上也被学校里的各种烦心事困扰着，还喜欢上了实习教师，由此带来烦恼多多；混迹于街头巷尾的道上海音是一个挑战大学接连失败的资深高考复读生。

三个被贴着宽松世代标签的年轻人的人生轨迹因为偶然的契机而交织，他们谈论着爱情、友情、职场、人际，他们为了各自的人生奔忙操心。

这个剧已经反复看过了四遍，我总能从中获得快乐与感动，是剧中主人公的一些想法与做法让我感同身受，是本剧对于他们人生图景的描绘中，仿佛也揭示了我的人生解法。

对于日本的宽松世代，对于我们的80、90、95、00，这些年轻世代来说，真有人生的解法吗？

一、原生家庭与性格三位主人公虽都是宽松世代，却有着完全不同的原生家庭背景，有着各异的性格，自大、固执、玻璃心、敏感却又勇敢、高傲、细腻与温柔。

在 坂间 身上看到了废柴的我，虽然废柴，却有着坚韧的性格，忍耐，低头；他热忱的关心后辈，看望素不相识的自杀亲年的母亲；同时还有着无比的勇气与宽厚的心灵，这人太有趣了。

在 山路 身上看到了不善于与异性相处的我，喜欢逞强的我，性格懦弱的我，背后脆弱情绪化的我，但是在哭过/骂过之后，能够收拾心情，抱着对教师，对天性纯真的孩子们的教育责任感，重新担起责任，实在太帅了。

道上海音应该是和我性格差异最大的人了，他说话洪亮，举止霸气，充满智慧又体格强健，非常具有男子气概，但是在人生路上，我却能理解他对读书的坚持与渴求，那是一种对自己人生不甘，是一种对自己的追逐与施压，这种选择是否真的值得或者说对本人来说，是否是正确的，恐怕也只有自己才能知道。

二、日本职场的责任与耻文化宽松世代在日本的职场社会，遇到的压力与责任与羞耻息息相关，做错-丢脸-羞耻之后，是自暴自弃还是承担道歉重新出发。

我认为其实都行，有的人坚韧能力强，可以向上攀登，有的人没有上进心，做事能力也一般，有的人不适应职场遭遇，心里奔溃，无论是前进还是逃避，都是一种解决的方向。

重要的是经历，感受这份经历在人生中留下的印记，用这份印记去未来更适合的找到自己的生存之道。

三、友情三个主人公的友情发展非常令人意外，混混和被敲诈者居然最后能成为亲友，实在不可思议。

其实大家都是普通人，都是有趣的人，互相麻烦，互相关心，在朋友遇到麻烦事情时，一同商量，甚至出主意踏足干涉，彼此彼此的关系就是在这些事情中慢慢加深的，越来越多的交集，也就会催生越来越多的故事。

四、爱情做真实的自己，自然会有合适的对象出现吧，没有也没关系，和山路一样守护童贞吧！

2333就像山路最后一集讲的那样，成年人真的很立派吗？

其实也不过是一直在长久的思春期罢了！

哪有什么人生的解法，大家都是在时代的浪潮下，一步一步走在当下的道路上啊。

是什么世代又有什么重要呢？

被贴上什么标签又怎么样呢，每个人都有自己独特的人生之路，何必在意他人的看法。

ゆとりですが、何か？？？

刚看了宽松世代又如何第八话，<图片1>坂间求婚那里真的是看得我感悟了好多，坂间说工作努力半天也当不了社长，不过现在和群优秀的团队一起工作还是很幸福的，比这个更幸福的事就是结婚了。

看得我真的好感动，虽然我现在还是一腔热血的想自己奋斗，自己为团体做出了贡献就很棒了，完全不想组建家庭，但也许等我也到了29岁的年龄才能更深切的明白什么才是什么才是真正的幸福吧。

挺典型的宫九风格，人设夸张却也不失代表性，情节展开看似混乱却也有迹可循。

没有为哪个世代正名，也不为哪个时代唱赞歌——虚伪，冷漠，却也有着温暖与希望的时代；废柴，软弱，却也认真坚持着的世代。

不管是后生或前辈、世代或时代，大家心理上的青春期，都将一直持续下去。

一、宽松与宽容1、在和平年代，接受着宽松教育，悠哉悠哉成长起来的年轻人会成为怎样的大人？

第一批宽松世代已近而立之年：营业员阿正软弱无能、忍气吞声，小学教师小山优柔寡断、怯懦不前，皮条客万里部特立独行、逃避现实。

而更为年轻的一代，山岸和悦子，则更是无理取闹自以为是。

梦想匮乏、自利主义、缺少毅力与谦和，毫无担当……大概都是年轻人让老一辈批判蔑视的特质。

2、小山谈到感情话题时说，“没有选择一个人，也就不用放弃其他人，谁都不会受伤。

”这大约是一种期望全身而退独善其身的处世方式，而小茜的回应是：“害怕受伤是无法得到幸福的。

”其实，不仅仅是在两性关系上，工作、生活的方方面面也都是如此。

就像山岸先前对工作的漫不经心——因为即使失败自己也不会在意，甚至可以对教训自己的前辈叫嚣着“职权骚扰”。

很多人不愿投入，便是害怕失败的懊丧，但也相应失去了成功带来的欢欣。

这算是一种懦弱。

就像万里部曾对阿正和小山说的，“考了自己能被录取上的大学，进了自己能被录用的公司，一直做到现在，就像是打游戏一直不升级，一直重复刷着能轻易通过的关卡。

”害怕风浪，止于庸常。

3、万里部逃避现实、拒绝生活的磨砺，自在不拘，却反而保持着最纯粹热血的心性，有恩则偿，为恶必惩。

譬如帮阿正痛揍了控告他职权骚扰的山岸。

不同于万里部一顿教训的大快人心，阿正这个当事人，却憋屈地写了反省书。

认下本不属于自己的罪过，看上去有些窝囊，但有时，对无理与不公的忍耐也是认真生活的一部分。

人人都想要帅气潇洒地活着，却不得不经常阻止自己的意气用事：身有负累不轻狂。

阿正有一个很大的优点：或许缺乏勇气，但从来不会逃避。

或许也正因如此，放浪不羁的万里部才会对逆来顺受的阿正表现出欣赏。

小茜在与阿正吵架时评价过小山，说他没有那种自我中心的傲慢。

小山确实是自我感最弱的一个人物，在自己的事情上总是犹犹豫豫，不会主动争取。

懦弱的同时，也有一种温柔在其中。

就像他面对悦子对学生们的恶意揣度，请求她在成为合格的老师之前，先做一个善良的人。

大度、耐心，温和，包容。

4、小山在处理大悟的事情时与学生们谈到宽松教育和宽松世代，他说宽松世代也有其优点：尽力不拖别人后腿，尊重每个人的个性。

在个人中心代替集体主义、自利准则超越协作精神的群体中，个体认知度也相应提高，人们开始学着不去用统一的标准要求别人。

一如小茜说的，“我不需要阿正改变，头脑顽固、卑躬屈膝、优柔寡断，但那就是阿正啊，他不用变得那么积极向上。

”野上先生却不同，他一面希望山岸配合他一惯的合作模式，遇到更合心意的销售员又想着换掉先前的供应商。

那么，老一辈人对年轻一代的批判，是否又只是因为年轻人没有成长为他们眼中合乎标准合乎心意的模样呢？

阿正说：什么是正经人？

有什么衡量标准？

社会上本来就没几个正经人，像万里布那样的，正经起来反而奇怪不是吗？

麻生叔也说：自己的角色什么的，真的有必要设定吗？

想到《少女不十分》里表达的：不必要求所有人都变得正常，那些世人眼中不正常的人，也可以在保持那种不正常的状态下获得幸福、过出精彩的人生。

二、世代与时代1、阿正说：就算是废柴，我们也都各有各的废柴之处，不要只用宽松世代四个字为我们定性。

前辈们对宽松世代有诸多不满，宽松世代也对更加年轻的一代有诸多无奈，时代差异造就了世代矛盾，不同的成长环境让不同年龄段的人很难相互理解。

小茜父亲的出现，又从不同的角度去审视了团块世代与宽松世代间的矛盾差异：因为年轻，便无所畏惧，拥有无数的可能，甚至能将老一辈的苦心经营逆转颠覆；因为恐惧，便一味否定，给年轻群体贴上不中用的标签，拒绝对其个体的认知与交流。

老年人不愿接受自己上了年纪，年轻人不愿接受自己的浅薄天真。

小茜和自杀社员的妈妈都说，“为什么不愿将自己无能的一面展露人前？

明明大家都是不努力就不会成功的人。

”或许真正了不起的，是大悟这样的孩子：不避讳自己的弱点，并努力让身边人认同这样有着缺陷的自己。

2、记得《东之伊甸》里也谈到了世代间的矛盾，由老一辈对年轻人的不屑，到他们所把持的社会规则对年轻人的不友善，造成大量年轻人失业、被迫或自愿成为尼特族，社会也就失去了未来。

片中说，“尼特是一个个自发的恐怖袭击。

”这大约是对社会的一种不作为式的反抗，带着点“伯夷叔齐不食周粟”的清高。

而片末也有言：“人们往往习惯称颂那些自顾自活得漂亮的人，但很多时候，不淌点浑水就谈不上贡献与创造，若人人都选择独善其身，又有谁来改变世界？

”推动时代前进的，永远是那些在俗世中挣扎的小人物。

尘世中打滚，免不了沾些泥巴，做不了潇洒高洁的英雄，如同忍耐不公坚持在职场打拼的阿正，也如满腹牢骚却仍然做着教师的小山。

3、第七集中，以食物中毒，引出背后的原因是野上拿两家手软而超量订货，其背后指谪的，是否正是野上这一类人固守的人情社会呢？

野上做生意坚持人情往来，立约续约论的是个情分亲厚，乍看像是冷漠世间中的一段温馨童话。

不少人埋怨着时代进步带来的人情灭失，但那些更为完善的程序和规则确实尽量省去了推诿扯皮，也尽量免去了将万种兴亡尽系于几人之德行义气的风险。

或许都会惯性地放不开过去的模式和套路，但不可否认，时代是在进步。

社会的运转规则在改变，某些时候，那不是冷漠，而是秩序。

悦子认为当教师太辛苦，决定只考取资格证就够了——这是年轻人常有的娇气与摇摆。

时代的多元化给了年轻人更多的选择，让他们不用像过去那样只能一条路走到黑。

然而，有了选择，有了后路，便反而不懂得珍惜与坚持。

总归，有选择要比没有选择幸福，或许增加了思索与寻找的负担，但这正是时代对人们的馈赠。

4、我一直觉得，不同于阿正和小山的忍耐，万里布所代表的是年轻人对社会的反抗。

细究起来，年轻一代似乎确有两种极端：没有担当的窝囊和无知无畏的叛逆，而其成熟的道路便也大约是这两条：反抗与忍耐。

就像阿正最终潇洒地辞去了工作，万里部开始脚踏实地。

一方面，时代在朝更加多元化的方向发展，青年们有了更为包容的眼界，对既定的现实也会有各自不同的判断。

而另一方面，世界又不断趋于成熟，社会规则兀自健全地运转着，将年轻人束缚于其间，被接踵而来的眼前事一叶障了目。

那么，所谓成长，是改变不公，还是适应现实？

所谓成熟，是放眼于大势，还是踏实于眼前？

像是OP中所唱的：“你的正义究竟是什么？

”妹妹在给万里部的信中写到：成为宽松世代并非我们自己的选择，那是上一代为我们命名的，对这个世界一无所知的我们，也只能相信并跟随。

而现在，轮到我们改变社会了，我们又该如何为自己的下一代命名呢？

5、片尾有这样一段话：“和身体的青春期不同，心理上的青春期，在我们有生之年将一直持续下去，所以，大人也会犯错，也会懒惰、逃避、迷失方向，也会找借口、哭泣、怪罪他人，喜欢上不应该喜欢的人……全部都是因为青春期的关系。

大人也会犯错，是的，也会犯错，所以，请做一个，能原谅他人错误的大人吧。

”如同万里布原谅父亲，如同阿正原谅小茜和早川课长。

不论是谁，大约都比自己想像中的更怂、更差劲、更没用。

年轻人会犯错，老一辈会犯错，甚至时代也会犯错。

那么，在时代的更迭与世代的成长中，所不可缺少的，或许正是这种原谅与宽容——用包容的世界观去对待世界、以及用包容的人生观去看待自己，学着原谅别人，原谅自己，也原谅时代。

挺喜欢OP。

当下与未来的对话，内心的挣扎和对自己的诘问——我们应该选择怎样的一条路？

又应该怀抱着什么样的信念？

抄一下（大概没有很准确）：“敬启，给不知何时的你你是为何变得如此擅长附会假笑？

还没有忘记梦想吧？

要躺在那里睡到什么时候？

你心中的正义究竟是什么？

眼中倒映的风景，变化着，变化着，变化着平淡无奇的每一天，流逝着，流逝着，流逝着在A和B的选项中，在突如其来的裂缝中你的正义是否能够拯救你？

将白染成黑，就算现在什么都看不见也没有关系描绘吧，描绘吧，按照自己的想像眼前的一切，我随时可以帮你破坏殆尽你心中的正义究竟是什么？

多少次发出声音，朝着梦想站起身来将毁灭后的残垣重新搭建怀揣着爱意，活下去总有一天，梦想会实现虽然不知道你对你心中的正义抱有多大觉悟但请不要出声，沉默着，沉默着观看即使不被理解，即使眼前空无一物敬启，给不知何时的你请坚守自己相信的正义，一路向前敬启，给不知何时的你现在眼前的一切你对你心中的正义抱有多大觉悟？

敬启，给不知何时的你”

官九剧帅出新高度，卡司惊人，影帝影后演技全程在线，基友三人CP感爆棚。

宽松世代的设定却不是洗白，每个人物的性格皆鲜活生动有血有肉，细节经得起推敲，尤其EP10的剪辑很有意思。

OP强推，真·摇滚，歌词与本番无缝对接，MV的内容算点题，和完结篇村长解释思春期所想表达的内容一致，俞自己和解的过程，从非黑即白到接受那个黑白并存的自己，感同身受。

宽松世代是指 奉行宽松的教育方法 ，不放成绩榜，周末双休以及 日本以“重视人性教育”为教育理念培养出来的一代人，相对于宽松一代的前辈“昭和一代”进入社会以后经常被认为： 工作散漫、自觉性差、自尊心强。

在沐浴在宽松的教育制度，野蛮生长 ，进入社会被贴上“宽松世代”的标签，然而那又如何？

看完这部剧，我也渐渐明白为什么宫九这位编剧为什么会有这么多粉丝，从《对不起青春》看到放荡不羁的青春，到《监狱里的公主》荒诞且温暖，善良的“欧巴桑”复仇大戏，再到《宽松世代又如何》充满溺爱被上一辈称为“宽松一代”进入社会后的种种状况，宫九的剧对于人物角色的刻画真十分完美，无论是冈田将生饰演的“废柴男” ，还是到山岸宏饰演的初出社和的初入职场“宽松世代”，从主演到配角都刻画的有血有肉，更有安藤樱以及柳乐优弥两位影后影帝的助阵，宫九的编剧以及强大的卡司阵容怎么能让我不爱呢。

“废柴男”坂间正和与“处男”山路一丰 两人可以是“宽松世代”的典型代表，两人因工作的不顺而不约而同的找到“出租大叔”倾吐苦水而认识，正和进入公司7年而迟迟做不出成绩而苦恼着，也因为与迷拎不清自己对茜的心意进而闹出种种问题，我觉得这就是部分年轻一代人的缩影，进入社会已经有一段时间，而事业却又停滞不前，仿佛到了一个瓶颈期，又到了适婚的年纪，迫于种种的压力，进而不能作出合适的选择，甚至放弃做选择，片中有一个片段就是因为结婚正和和茜的想法发生分歧，然而正和有一句话让我十分的触动：“因为我想改变啊，今后如果不改变的话，我可受不了”。

想各种各样的事情都有步骤一步步的进行，不因为一些突发事情而改变，但往往事以愿违。

再到山路这一角色，温柔善良，在剧中更多是作为一个倾听者，陪伴者的角色，自己的感情主导权往往在对方手中，可以说是29岁的恋爱白痴，在剧中闹出种种的笑话 “皮条客”道上万里部 与板间和山路可以并称宽松三剑客，以一场“大胸”诈骗与两人认识，并慢慢的作为朋友身份融入两人之中，万里部也在剧中担任搞笑充当，吊儿郎当的作风，经常讲“大胸”一词挂在嘴边，但对于一些现实问题往往是一针见血，像似上帝视角，这一角色讲外冷内热显示的淋漓精致，从不良到后来的醒悟，奋进，给人一种接地气的感觉，这样有血有肉的角色在剧中起了调味剂的作用，有一说一，棱角分明对问题不忍气吞声，坚持自己的信念好好活下去， 以自己想要的方式生活下去。

“女强人”宫下茜 作为剧中唯一一位重点刻画的女性角色，与板间同期进入公司再后来成为板间的直属上司，在工作上是一位三头六臂，看似百毒不侵的女强人，而女强人也是有软肋的，就是板间，两人随着年龄的增长也到了结婚的年纪，在这个时候茜又得到了一次升职的机会，板间就是在这里摇摆不定，一个是想着改变现况再决定，一个是想着结婚就能得到幸福，然后在一起讨论以后的生活。

可能这就是理想派和现实派的分歧吧。

“宽松世代”就是一个标签而已，以后还会有针对年轻人各种各样的标签出现，可能在前辈看来，现在的年轻人真的不行，做事散漫不顾后果， 抱怨他们的懒惰，在我们走入社会时对他们有所歧视。

我们现在被贴上各种标签，我们现在面临的种种问题，事业停滞不前，感情亦不是顺风顺水甚至还没遇到那个对的人，被我们的“前辈”在各种领域指指点点，但就是这样被认为垮掉的一代，我们仍努力的生活着，人生是属于自己的，即使不被任何人看好，也要活出属于我们这一代的独有的精彩。

看到第六集，精华的，精彩的东西都出来了。

从这一集开始本剧已奠定我心中的神剧地位，后面的怎么写，不重要了。

山路老师的一段话，其实讲了一个很简单的意思。

某个年代出生的人们，和他们所受到的教育，是不能因为政策性的东西就定性的。

在宽松教育被诟病的前提下，这些宽松教育出来的人们，是不是就要一辈子背负失败者的标签，抬不起头来。

答案其实见仁见智。

宽松教育的优点，在于肯定了人的个性，让他们有更多的时间发现和专注于自己喜欢的东西，让他们更懂得享受生活，其实也并不是一无是处。

而真正尊重每个人的教育方式，应该是因材施教，而不是嘲笑或者放弃那些只能用计算器的孩子。

第二个让人感慨的地方就是小茜的一段话，爱一个人，要不要让ta改变。

刚好穿插在山路和马里布的一段恋人间一旦发生关系就会改变的对话中。

说到底，爱情会因为两人的关系不断推进而发生改变，但到头来，还是希望对方保持初见时的样子。

安藤樱的演技，配合着这一段纠结无比又充满生活气息的台词，真的太戳中泪点也太温暖了。

至于笑点，难道不是那重出江湖的优惠券吗？

宫藤官九郎的几乎所有作品我都喜欢，除去没有看过的一些，以后也想慢慢补完。

我喜欢他犀利的笔锋，适时的调侃，独特的讲故事的手法和对节奏的掌控。

但日剧编剧大神众多，我独爱他和坂元裕二，因为他们都有悲天悯人的社会派作风。

坂元裕二是外热内冷，看上去暖的一塌糊涂其实讲的人性和社会，残酷无比。

宫藤反之，总是很刻薄，总是一副吊儿郎当的样子，其实骨子里比谁都能看到人心的闪光面。

他的笔下，黑社会老大讲起了落语，街头小混混可以做英雄，青春期纵火的人也可以成为好老师，父母双亡差点成了诈骗犯的兄妹三人也能找出凶手。

这一次，干脆玩个大的，讲一个世代的人，他大声告诉大家没有必要为一个标签所累，什么样的人都可以是有价值的。

平凡人如同你我，看到他笔下的人个个嘴炮技能满点，哪怕处在社会的边缘却依然找到了自己的幸福，一下子被打了鸡血，不是被治愈那么简单，而是得到了一种认同和肯定，有了继续努力的劲头。

说不清是被什么所吸引而来看了这部剧，然后被深深吸引了。

真是好看啊！

一部充满了生活感的剧集，因为那些情节都是来源于日常的点点滴滴。

或许是差不多相同世代的原因，虽然我们这边似乎没有“宽松世代”这样的说法，可是正在经历着的，都是那样相似的日常。

所以很有共鸣感，关于生活，关于工作。

把深埋在平凡日常中的丰富情感挖掘出来，把生活中和工作中哪些烦闷、憋屈、迷茫等用妙趣横生的生动手法描绘出来，再加上演员们自然的表演，仿佛他们就是生活在身边的人物一般亲切。

冈田饰演的男主角怎么说呢，把他至今的经历描述一下的话，大概就是这样的：因为业绩不好被下放去分店当店长了；终于第一次爆发训斥了下属结果自己第二天被车祸的消息吓得不轻不说，还被下属投诉了；和刚认识的基友A被骗去黑店讹了一大笔钱；因为投诉受到了处分；再一次在自己店里被下属为难了；自己的女朋友和基友A似乎关系很好；自己的妹妹和基友B（？

）似乎行迹很可疑……？

天哪，真是好惨啊，这哪里是男主角的待遇啊，冈田大概是遗传了之前厄介的厄运体质吧，可是这回没有今日子来救他了，他只好选择忍耐，不断忍耐，忍耐到我们都忍不住心疼的程度。

那么松坂饰演的男二号又怎样呢？

作为男主的基友A和男主一起被讹；耐心教导新来的实习老师却被认为是在为难别人还到了把人弄哭的尴尬境地；接受了实习老师的告白却又在之后被说成是在骚扰人家；莫名奇妙被实习老师的偷窥狂指控还被宣扬处男名号宣扬得广为人知；认真地准备戏剧排演结果被各种奇葩的家长为难和责难；直到实习老师离开依然搞不清楚两个人的关系……唉，这也不比男主角好到哪里去啊……剧中的种种让人纠结的情节之所以如此打动人心，不就是因为，那也是我们曾经遇到过的事情呢？

工作的时候被同事或是上司属下为难却又无可奈何；处理不清自己的人际关系，不知道该如何与恋人相处；苦闷的时候不知道该找谁倾诉才好，也好想要有个人来帮自己出出主意；求职的时候到处碰壁，作为新人又处处受到为难……生活和现实没有那么多的理想化，而是有着许许多多我们所不想要遇到不想要接受的苦难，那些角色们在忍耐和痛苦的时候，是不是也能看到自己曾经的影子呢？

作为夹在中间的一个世代，那些主角们在经受着来自各处的考验，上一世代的人觉得他们太没用，下一世代的人觉得他们太严苛，总之他们无法受到真正的理解，一旦出了什么问题就会受到“宽松世代不行啊！

”这样一棍子打死的评价。

不可谓不苦逼啊。

忍不住想起了我们这边处于相似年代的80后或是85后们，何曾没有这样类似的心酸泪呢。

同样作为被坑得不轻的世代，有种同病相怜的共鸣感。

那么，在如此残酷的现实中，受到各方面压力的“宽松世代”们，要怎样去拯救自己呢？

我想，这并不是一个具有光环的故事，不会有仿佛天降一般的恩赐和好运，他们就像你我一样生活在再平凡不过的日常中，总会有数不清的苦闷，数不清的委屈，数不清的迷茫。

可是日子还是要过，他们只好忍耐，只好努力，只好让自己过得开心，假装的也好，借酒浇愁的发泄也好，互相支持的安慰也好……或许有一天，他们的忍耐和努力会带给他们应有的回报吧。

可是，有没有又有多重要呢？

生活总要继续，想要过怎样的生活，为什么要由别人的评价来决定？

只要努力地过好自己的生活就好了。

宽松世代又如何？

五星好评！

已经超越牙白妻和重版成为我本季最爱日剧了。。

不过虽然这么说，如果早两年或者晚两年看到这部剧，我应该都不会有太大触动。

早两年看我可能冲着颜也会追下去，但是对剧情或台词都没什么理解。

如果晚两年看，剧中角色们的幼稚、迷茫与错误可能会太过于让我想起当年的自己，以至于太羞耻所以看不下去。

机缘巧合的是我看到这部剧的时候恰好处于跟剧中各位主人公最接近的时间点，有种共振式的治愈感。

所以即便觉得这部剧有缺点，还是忍不住给一个瑕不掩瑜的主观满分。

对我而言，能从这部剧中感受到治愈的最大原因是真实。

真实感其实是我吃不下宽松同期的重版出来的鸡汤的主要原因：《重版》对职业环境的刻画太过于理想化，连我这种离职场还有十万八千里的人都觉得有点不接地气。

如果办公室里都是一些虽然性格各异但还是以各自的方式热爱着工作的同事和上司（还有小田切让），让我多努力工作我也愿意啊？！

然而现实恐怕是这种办公室上哪都不好找吧。

相比之下，《宽松》里不管哪个角色职场和生活经历都让我觉得更有共鸣。

正和虽然是一届职场小透明，但面临的办公室交际圈也很复杂，内心也有各种各样的矛盾和纠结：能力出众但是人品为迷的上司，自私到让人崩溃但是又没有完全良心泯灭的下属，热情可靠但是也会莫名被拐走的客户，同期入职但是比自己优秀太多的女友。

自己虽然有一心想为公司做贡献的时候，然而冷静下来又觉得公司也不过是由一群我不怎么喜欢的也不怎么喜欢我的人组成的而已。

我到底是为了谁工作阿？

茜在生活和工作之间的纠结不用说也是很多同龄女生正在面临的问题。

连柚鸟一笔带过的求职和恋爱经历，单独拎出来其实也是一个完成度相当高的少女成长故事。

整部剧里没有人是纯粹的配角。

即便是不那么重要的角色，给人的感觉也并不是单薄的纸片人，而是立体角色的一个切片，吸引观众自行脑补出他们各自人生的完整故事。

正因为有这些共鸣和理解，所以看到剧中主角们的人生开始慢慢变好的时候，作为一个小心眼观众的我竟然也会发自内心地替他们高兴，并且真心，哪怕是只有那么一瞬间，觉得自己的人生跟他们的一样，即便乱七八糟而且总是不尽如人意，也是会慢慢变好的，只要自己不放弃努力。

因为他们跟我们那么像。

这部剧里几乎所有角色我都很喜欢，但是最有共鸣以及最喜欢的角色还是茜。

说实话一开始觉得安藤樱的长相实在不算好看，想想以B站弹幕一贯的厌女症癖性，她演冈田将生女友不知道要在弹幕里拉多少仇恨【想想民王SP2里漂亮优秀如相武纱季都要被女友粉。。

然而看到最后发现弹幕里居然还是被茜圈粉的更多！

虽然也无法排除看不下去的都已经弃剧了的self-selection bias，不过还是说明很多人都真心喜欢上这个角色了。

其实小茜本身的角色设定就很讨喜，聪明干练又有一种浑然天成的可爱，加上安藤樱的演技当然很容易圈粉。

然而就是这样领得清的妹子也会纠结跟男朋友要怎么办呢，也会有虽然爱着前男友但莫名其妙ONS的蠢事【说茜勾搭山路的就算了好吗那明明是迷の闺蜜情。

然而茜最棒的地方在于勇敢与坚信：勇敢面对自己犯蠢的后果，坚信两人的感情。

也是两人虽然有狗血故事但是最终没有走向狗血结局的重要原因。

这才是青春剧/恋爱剧/成长剧该有的样子啊。

以下闲杂吐槽。

关于OOC看剧的时候一直有人在说这剧角色后期OOC了，我想说真是漫画看傻了只能接受角色都有character式单薄人设的故事了吧。

原创作品本身就不存在OOC一说，因为角色性格本身就是作者/导演通过故事来展现的，只有故事展开是否合理揭示了角色性格之分，没有故事发展一定要符合人物初始性格的道理。

更何况人的性格本来就是多面且多变的，在什么情形下会干出什么样的事固然在一定程度上受性格决定，但是事件本身也会翻过来影响性格啊。

连这点人物刻画都做不到的剧还有什么可看。

关于代际看这部剧之前，我其实完全没有听说过“宽松世代”这个名词。

即便这个概念在片中反复出现，而且也借各角色之口解释了很多次，然而作为中国人，感觉还是换位思考一下“独生子女又如何” “八零/九零后又如何”更容易让我理解这部作品想讨论的问题：被贴上一个统一的标签的一代人，他们（或者说我们）之中的每一个个体究竟在怎样的生活着？

不过虽然把宽松世代跟八零/九零后拿来比较，其实二者并不完全一样。

虽然说在讲究个性解放，更有自我意识这些方面来看两国的年轻人可能比较有共同点，但是中国的八零/九零后从来没有享受过宽松世代那种相比上一代更轻松的教育方式，相反这两代人在教育上花费的时间和精力可能远不是他们父母当年能想象的。

另外，相比于成长在平均经济增速8%的奇迹中的中国八零/九零后，宽松世代的成长时期是日本失去的二十年，这种经济发展的差异决定了这两代人在心理上恐怕也有很大差别。

然而这些差异其实都不是问题。

反正这个世界一直热衷于给一代代的年轻人起各种代号以示区分，每一代年轻人又会制造新的代号。

然而这些代号所代表的标签化的认知方式，无论是中国的八零/九零后也好，日本的团块世代/宽松世代也好，西方的baby boomer/Generation X/Y/Z也好，只在针对一个群体的回顾研究中才可能有意义，因为所谓一群人的整体特性，即便存在也只能在整体中才能显现。

当你面对一个人的时候，不管TA来自哪个群体/国家/代际，你面对的都只是差异化的个体而已。

标签化的代号永远无法让你真正认识一个人。

喜欢用贴标签的方式对个体下判断，其实就是在带入先入为主的成见。

所以下次面对类似“因为你们是宽松世代啊！

”“果然是独生子女啊！

”这种感叹，真的很想反问一句：那又如何？

看宽松世代，首先你要认可这些设定：人都是多面体，没有纯黑或纯白，没有完美或者一无是处的人；世界是多样化的，事情发展可能是随机的；不要以“世代”给人贴标签，每个人都在不断成长；因为没有完美的大人，所以请对世界抱有宽容之心。

宽松世代能够成为2016春季最爱的一部，大概因为个人对上面这几点非常认同，非常非常贴近我所认知的现实，所以代入感也蛮强的，整部剧看下来觉得膝盖都要碎成渣了。

全剧没有一个脸谱化的人物，即使边边角角小配角（欧派小弟、便当加工公司的大爷、悦子老师男朋友）都是立体的，多面化的；一开始曾经以为山岸这么坑大概要黑到底（连扮演山岸的太贺都说这次接了个“怪物”似的角色），当然到后来连山岸也逐渐成长了，去跳轨自杀男青年妈妈家寻求安慰似乎还有那么点儿可爱。

必须赞一下宫九真是观察入微，又对笔下的各位那么的亚撒西——剧情跨度的短短几个月时间，每个人都有成长，最后正和小茜结婚，马里布考上大学跟中国太太重聚，妹妹开始工作，大哥大嫂升级父母，连欧派小弟都开始正式找工作了。

另外赞一下卡司，真是演技与颜值齐飞，作为多拉马这样的配置简直奢侈：不说影帝影后，冈田将生也逐渐有了主役镇住场子的气场，桃李和太贺等等也都是演技派，正好hold住宫九的本子。

没进入职场的各位大概会觉得前面太压抑了（只能说现实中比这个还要夸张）。

对我来说这才是最为可口的鸡汤（相对来说本季另外一部热血鸡汤剧的世界总是太完美了，失去了真实感），在被工作虐到身心疲惫的时候，看一集总能感觉深深的被治愈。

在一个并不完美的世界里，过着并不完美的生活，遭遇着各种快乐欢喜，同时又各种被虐，这才是真正大人的生活，但是尤其不要忘记，在这种环境中仍然可以步履不停。

总之，这是一部剧本颜值演技都在线的五星好剧，OP带感，剪辑6到飞起。

今后每当空虚寂寞冷的时候，一定要中气十足地喊几声：欧派欧派