二龙湖·村暖花开2

让郭麒麟演这个角色的真是个天才，流量不用投就来了。

郭麒麟，在外面是郭德纲的儿子，德云社的少班主。

在家里却是外人，没有自己的房间，刷牙没牙刷。

同父异母的弟弟说“这不是你家，是我家”。

郭麒麟从小是被穷养打压长大的，可轮到弟弟却成了捧在掌心的宝贝。

没有对比就没伤害，也正是如此才寒了心郭麒麟学了十几年的相声，转身就进了影视圈，是德云社不赚钱不香吗实际上德云社给他的就是法人，法人是干啥的，是背锅的。

今天小乔和大家看的就是《脱缰者也》曹保平导演方唱 王馼联合编剧郭麒麟 齐溪 孙安可 常远 张本煜等领衔主演豆瓣尚未开分，推荐指数二星正在影院热映，有钱又闲的可以去看看

最近小乔在看《喜剧之王单口季2》，郭麒麟的点评水平还是蛮高的也看了他挺多影视剧，演技算不上精湛，但中规中矩还是有的就是相声腔有点重，但这次背景是天津这味儿不就对了嘛

接下来内容涉及剧透，请谨慎阅读郭麒麟饰演的马飞，从视觉上就给我们塑造了一个坏孩子的形象开着拉风的跑车，载着超扰民的音响单手开车真的超装，装的很洒脱，实际上也是内心不甘的小朋友

虽然出场很帅，但欠了一屁股债家里人讨厌，女朋友要分手看起来酷炫的跑车，实际上也是破车改造的这次他回家就是和姐姐们争夺家产他认为父亲觉得对不起他，房子说留给自己，可是姐姐觉得他是混子，早就离开家了，不配分遗产

其实整部电影逻辑很不合理，在90年代拆迁款就能有80万那这个家庭怎么看都是超中产家庭可是却没有表现出来，如果把时间划到零几年，就合情合理了

柳杨饰演的大姐，主张拆迁款的弟弟的，典型的中式大姐齐溪饰演的二姐，认为他没有尽到孝心，不该给他

胡朗荃饰演的李嘉文，是二姐的儿子，也就是马飞的外甥于是马飞决定假意绑架外甥，逼迫二姐就范给他拆迁款，他好还掉欠款，然后和心爱的女朋友结婚

外甥跟这个陌生的舅舅走，一开始只想少挨一顿打谁承想就变成了绑架，他是聪明孩子，好几次就差点逃跑成功了马飞一开始只想吓唬一下他二姐，只是想要拆迁款谁敢想真的就变成了绑架，自己和朋友也成了被绑架的

孙安可饰演的朦朦，马飞的女朋友说实话看之前最担心她会拖后腿，结果表现还真不错人设也好，三观蛮正的，就是多少恋爱脑了知道马飞绑架自己外甥的时候，第一时间是对他发出鄙夷，知道真相后会照顾屁子可惜了就是恋爱脑，脑子不好使跟着马飞什么都没得到，还搭上了一只眼，就这样还要去帮马飞求情

张本煜饰演的杀手，是这次事件最大的意外他的出现就是意外，想不到的是请神容易送神难他直接把假绑架变成了真绑架张本煜这次又狠出了新高度，在狠人赛道上越走越远

几方势力交织错乱，最后真的闹出来了人命前面的三分之二都很有意思，每个角色都很有特点但结局就挺糟糕的原来二姐不是不想把钱给弟弟，而是不想被他乱花原来他们真的对不起他，既然如此为什么不说清楚呢差一点弟弟就被追债的搞死了，那又算谁的所以二姐真的有想把钱给他吗？

就像爸爸究竟爱他吗？

那个小孩演得不错，很多笑点也是在他身上最后提醒各位朋友，规范行车，文明上路！

鉴定结果：玩脱了的不仅仅是马飞，更是导演。

看图片猜电影无奖竞猜游戏开始了下面图片出自哪部电影或者电视剧

你能想到，曹导讲这样一个故事，是要让观众从中体会什么呢？

社会不会惯着熊孩子，只有家人会惯着，好好珍惜亲情么？

一个熊孩子长大后，又闯下了一个更大的祸，惹上了不该惹的人，玩命之下，终于被家人和警察成功解救的故事。

最后，一家人和和美美的生活在一起。

这个熊孩子挨了一刀，住院两周后傻了，智商回到小朋友，熊孩子漂亮的女朋友瞎了一只眼。

但家人都幸福的相爱着。

郭麒麟就是这个熊孩子，他当着最小演员的舅舅，但怎么看，他都不太像个坏孩子，而是一个犯浑的熊孩子。

他向家人要钱还高利贷，不给就绑架亲外甥勒索姐姐。

好吧，我相信有报当年少管所待了三年的仇，故意为之。

当年捡块金表，在那招摇，他姐明说这来路不明，要还回去，但他不肯，结果就当抢劫犯罪送进去了。

郭麒麟饰演的马飞，痛恨姐姐不相信他。

但有没有想过，他据为己有的金表来路不明，本来就不是你的，而你姐劝过你，该怎么做，你听了么？

为什么不信你？

因为你熊惯了，谁的话也不听。

想要人们理解这样一个男主角，他本是好人，只不过遇到了真正的坏人，他激发出了内心的善良，与恶势力对抗，最终，以惨烈的代价懂了事，被社会管教过后，做起了听话的小朋友，不惹事儿了，于是，这一家子都安生了，过上了和谐美好的生活。

是这样吗？

这部电影的海报上还宣传着喜剧电影，但我没觉得有啥可笑。

电影院里一声笑声都没有，相反，还很沉重。

是反讽手法吧，玩的是黑色幽默。

熊孩子熊到家了，可笑吧！

电影很简单，小成本制作的故事。

人物也不复杂，几乎清一色的平面化刻画。

高利贷老大，就是大腹便便的黑恶势力。

杀手，就是一个楞货，还是内蒙口音，简单粗暴要钱杀人。

姐姐就是一个冷静自持的家长。

要离婚的姐夫，也只有一个不想离的面。

女朋友演的最出彩，孙安可演出了爱与痛的复杂情绪，泼辣感十足，经历这些，透出疯批特质，放在普通人身上，不疯也难。

郭麒麟的表演一般，算本色出演吧，个人特质鲜明，倒也不违和，完成度不错。

这个电影流于表面，讲了故事但没有上价值，倒不是说非要在电影里表达什么，而是在我看来，电影总得给人们留下什么值得深思的东西，多少探讨一下家庭伦理，或者亲情的边界，爱的程度，纵容与溺爱，或者管教也是爱等等…再说明白一点，就是往内心里走一走。

演技可以往内心走，同样，故事也要往内心走。

人物转变，在一场闹剧中会产生各种变量，离婚的人会不想离，开始诊视情感，熊孩子会成长，懂得了每个人爱的表达不一样，懂得了姐姐的用心良苦，女朋友从感觉被骗想要放手，到经历一场发现他的纯善，死心塌地的爱上…可惜，电影都没有触及。

所以，这部电影在我这儿，没有及格。

脱缰者也到底是谁脱了缰，是离开了校园的小孩子犹如脱缰的马儿，还是游走在法律边缘的马飞逃离了秩序的缰绳？

习惯用荒诞和暴力叙事的曹保平导演在这一部“津味儿”十足的反差感中给观众一种哲学思考。

片中以天津世纪之交为舞台，将黑色幽默嫁接市井江湖。

郭麒麟饰演的混混马飞因高利贷胁迫“绑架”外甥李嘉文，一场勒索闹剧引爆家族宿怨与人性困局，荒诞情节下暗藏社会批判的锋利刀锋。

亮眼的除了充足的动作戏份，在灯光设计和色彩运用上变得十分大胆，与之前主打灰暗色系的画面相比更浓郁，也更好的呈现出上世纪的风貌。

影片采用“失控螺旋”叙事模型：从个体债务危机→家庭伦理崩解→江湖规则坍塌，三层矛盾如多米诺骨牌逐级放大。

郭麒麟扮演的马飞作为反英雄主角，其“绑架亲侄”行为突破传统伦理底线。

导演通过孩童视角（李嘉文将冒险视为游戏）弱化犯罪负罪感，此处理或许会引发伦理争议，却恰构成对“规训社会”的隐喻：当法律失效时，荒诞是否成为弱者的反抗语法？

还是愿意在影院里笑一笑哈哈哈。

这部电影和曹导以往的风格略有不同，他是黑色幽默加一点犯罪的故事，不像以前曹导的那些“犯死罪”的犯罪悬疑。

马飞为了还债劫持侄子，事态一步一步的升级，一些不安定的因素在积累，剧情在意料之中，但你依然会为里面的人物紧张捏一把汗，屏住呼吸。

看完后我可以理解宝瓶导演为什么一直要强调“津味”黑色幽默，不仅仅台词是天津话，剧情节奏和态度都非常的天津。

仍然有曹导喜欢讲的亲子问题，但不像狗13和涉海当做主题，而是通过演员们的台词表演来感染观众。

郭麒麟演技很有突破，虽然还是觉得他“不像演的”，但马飞和郭麒麟本人反差太大了，其实我想问问郭麒麟下辈子愿不愿意成为马飞活一次，可惜提问环节没选中我。

今天抢到的位置比较偏，等上映后挑个好位置再看一遍！

=====加个边水向无剧透联动repo=====沈星有复仇，觉辛吞你变了，还是当姐姐更好，哈哈哈

《脱缰者也》，一部让人灵魂出窍的电影。

黑色幽默看得我的心拔凉拔凉，绿豆冰沙又像在胃里下了一场冰雨，冲着曹保平导演这几个字来的，也是上影节开幕影片，明明小郭演技不差，小孩也怪可爱，故事也不停地在用各种镜头语言提醒观众：该片正围绕“脱缰”二字在展开，没有偏离主题。

但奇怪的是，它既没有在情感上打动到我，也没有在叙事链条上让人眼前一亮，说不出什么原因！

不知道换成三倍厚抹会不会好点，至少提神醒脑些！

跟昨天那部电影的差距不是一点半点，看完这部只想说：没有人是万能的，导演们在自己的舒适区里开垦就好！

我还是有点喜欢这个片子的，肯定不是大多数人喜欢的那种，剧情很乱又是光污染。

也抽象，但没到《涉过愤怒的海》那个程度。

算是没主线没暗线，没多线叙事的《追凶者也》吧，故事逻辑和幽默程度也逊色好多。

但是片子的天津方言很自然的，不知道是不是因为我是“外地人”的原因，反正听着是特别舒服的。

本煜说的是大同话吗？

也挺带劲，他那个角色是最带劲的，感觉也是他最好的一个角色。

常远的也是，他真的就很适合演那种带点小病态的人，这方面被开发出来了。

林雪的角色估计也是他近几年最出彩的一个，终于混成大哥了。

去电影院之前刷到有吐槽的帖子，说是曹保平最差电影(看完感觉不至于)，差点把票退了。

最后还去看了的由头，是想看林雪说天津话，真的没见过，是这个片子对我来说最大的噱头。

也没失望，演的确实好，还好没退票。

这部跟曹保平导演很多电影一样，会塞点奇奇怪怪的东西进去，比如冒出几个gay或者有特殊癖好的人，这部也有。

他总喜欢那些比较抽象的事情，离谱，但是好像还真不是没发生过，只是觉的作为电影里表现的度，掌握得越来越不好了。

这部电影里的一家子人，基本上每个都有点大病。

而且拍小孩子还是有一手的，阴晴不定想一出是一出的。

最后大林剃那个寸头在大巴上，直接跳戏《落叶归根》，太像郭德纲了

不管咋说这片票房肯定拉了，晚上没什么场次，看的过零点的一个小厅，包场了。

不知道《蛮荒禁地》三边坡怎么样，看预告还行，又是他熟悉的“云南小镇”。

话说《她杀》赶紧上吧，感觉曹保平导演已经快疯了，精神状态越来越不稳定

缰绳撇了，脑子也飞了，曹保平这次彻底玩脱了。

《脱缰者也》想玩荒诞喜剧，也想讨论现实，而最后却只剩下了一场失控的闹剧。

感觉曹保平本人都没捋清楚逻辑，支离破碎地拍完了全片，多线并行毫无章法，仿佛喝醉了一样。

郭麒麟饰演的马飞行为、动机成谜，绑架就像在做过家家的儿戏，所谓“原生家庭创伤”成了一句仓促贴上的标签，丝毫没有触动，只觉得闹腾。

荒诞不经的设定，笑点生硬的台词，粗暴地嫁接喜剧与犯罪元素，一通操作下来令人匪夷所思。

杀手和黑帮的行为莫名奇妙，其他的大部分角色也很空洞，只为了履行NPC的义务。

津味江湖只是刻意摆拍的方言和背景板，不深不浅，更没有记忆点。

暴力失去意义，幽默失去底蕴，所有表达就只剩尴尬的自我感动。

曹保平过往作品中的尖锐批判和人性洞察，在这部电影中沦为了无病呻吟。

脱缰的不是隐喻，而是导演对叙事的掌控力。

这次简单聊聊《脱缰者也》首先需要赞赏一下曹保平导演不拘泥于此前形式的创作，在创作方面加入了b级片、手持dv、pov镜头，在色调方面虽是即将迈入千禧年左右的天津，但呈现西部片的风格，在一些镜头是极具想象力的。

同时赞赏演员们卖力的演出，甚至有些用力过猛。

《脱缰者也》剧照那么这部片为什么评分那么低呢？

通俗来讲这是一部在故事大纲上去填充故事而弱化角色的片子。

最近上映的许多片子都有一个共同的主题：坏蛋不坏。

其特点都是由一个反英雄式的角色与萌娃搭配组合的反差，其内核往往剑指温情。

影片的故事其实很简单，借了高利贷的舅舅因家里不分拆迁款而无法还上高利贷于是“绑架”了自己外甥的故事。

这个故事梗概本身是没问题的，但是呈现在影片中，角色的逻辑动机，则是一种脱离现实的浮夸。

舅舅这个角色为什么会让家里觉得这么坏？

因为小时候见到了一块手表，碰巧出现了一个偷表贼，就被家人误会在少管所关了三年。

人心中的成见是一座大山，所以属于舅舅的那一份拆迁款交给二姐保管，而二姐也依旧觉得自己的弟弟是一个混子。

当然这是结尾之前影片呈现的由人物前史组成的真实情况。

初看是没有问题，再看过于巧合。

这也是影片之中不局限于人物前史的穿插，更是在游戏时间环节的弊端。

像是小孩坐上了奇怪老汉的车，矇矇归来绽放的烟花等等。

人物属性下墙体瘦的工具性质，观众得以看到影片失去逻辑后的混乱，角色间殊途同归的疯癫。

《脱缰者也》剧照此问题的积累造就了影片时间性上的缺失，变相的让影片的节奏变得很怪。

观影完后不难发现影片的前半段缺失高潮的递进，后半段又太想利用高潮去填补，但戏剧张力的不足无法让沉闷的那口气散去。

这就是多线叙事的架构下，导演对影片情节把控的缺失。

除了绑架主线，还有抚养权，财产分割权，高利贷，情感纠葛等支线。

影片以孩子的视角来展述，但影片的重点不是孩子，而是他的舅舅，以舅舅去引申原生家庭的问题，这就造成了两个问题：视角的杂乱以及喜剧元素的过于涌入造成的元素间的距离。

可以看到片中孩子视角下天马行空的想象：b级片元素的融入，将舅舅想象成大坏蛋，收集水浒卡，与舅舅一起在街边撒尿，开车的桥段下后视镜对于景深行人的反映。

很好玩。

但是这种喜剧的元素，在一开始就与曹保平以往的作品大相径庭，撕裂了以现实主义为基调的事件刻画与人物描写，时代背景与方言也因此成为这场闹剧中的包袱。

延伸的支线人物，所带来的不仅是原生家庭的苦难，更是黑帮类型片和神性下对于命运的起伏。

但是视角的起伏不定下，观众从头到尾都在观看一部由巧合铸就的闹剧，天马行空与现实主义基调的分裂，黑色幽默与类型片间的分裂。

《脱缰者也》剧照影片对于主题的表达是原生家庭的伤痛，将马飞“脱缰”的原因归结于童年遭受过的创伤，但是这份创伤来的是不符合逻辑的，让人不能信服且缺少情感铺垫的支撑，难以完成结尾的升华。

更像是以一个旁观者的视角去看整个故事线必然会发生的事情，那么孩童的视角就更加不合理，整个分镜的架构一点也不克制，“脱缰”也彻底成为了口号式的输出，丧失了曹保平一贯的批判性。

影片最大的问题来自结尾，结尾几乎推翻了影片以角色作为强推手的逻辑目的，前面提到二姐不给马飞财产归属钱财的动机，影片结尾借姐姐之口说不给钱财是想让马飞经受一次历练，不给马飞钱怕他乱花。

如此反转之突兀也将影片判了死刑。

观众经历了整件事，知晓了角色承载的苦难，影片经历了整件事，缺乏对次要角色的心理描述，就上文所述情感的缺失让影片逻辑崩塌，像是影片中常说的天津话：这就是个大BK！

《脱缰者也》剧照

荒诞背后的津味烟火与人性微光～天津的电影太少了，这些年在大银幕上看到的城市故事，不是上海的弄堂风情，就是北京的胡同烟火，偶尔有方言电影，也多是川渝、陕甘的调调。

而天津话的特色，那股子带着拐弯儿的幽默，那几句挂在嘴边的“嘛呀”“介似嘛”，还有老少爷们儿说话时那股不紧不慢的“逗哏”劲儿，明明是刻在DNA里的熟悉，却很少能在光影里找到共鸣。

影片开场，天津街头，混混马飞背井离乡多年后归来，却陷入了高利贷的泥沼。

走投无路之下，他竟想出“绑架”外甥李嘉文来勒索钱财的荒唐主意，一场令人啼笑皆非的闹剧就此拉开帷幕。

这部电影最让人拍案叫绝的，是它对天津方言的巧妙运用。

当熟悉的词汇从角色嘴里蹦出来，就像一把把钥匙，瞬间打开了天津人记忆的大门。

郭麒麟作为土生土长的天津人，更是将天津话的幽默与俏皮发挥得淋漓尽致，他那带着拐弯儿的腔调，每一句台词都透着浓浓的“哏儿”味，让人忍俊不禁。

而一众配角，无论是林雪、刘亚津、常远等天津籍演员，还是努力说方言的其他演员，都让这津味对白毫无违和感，就像真的把观众拉进了天津的大街小巷，听着邻里之间的嬉笑怒骂。

剧情的荒诞更是《脱缰者也》的一大亮点。

马飞本以为“绑架”外甥是个简单的计划，却没想到状况百出。

“绑架小队”几个人各怀心思又状况不断，姐姐姐夫为了找回孩子也是各显神通，再加上债主的横插一脚，三方势力碰撞在一起，让整个故事彻底脱缰。

他们在天津的街头巷尾、废弃工厂、郊野荒地展开追逐与周旋，各种意外和反转接连不断，让人看得目不暇接，前一秒还在为他们的荒唐行为捧腹大笑，下一秒又被紧张的情节揪起了心。

但在这荒诞的剧情背后，影片也有着对人性和生活的深刻洞察。

马飞看似玩世不恭，实则内心渴望着亲情与认可，他的荒诞行为不过是对命运的一种反抗。

而外甥李嘉文，年纪虽小，却在这场冒险中逐渐理解了舅舅，两人之间的情感纽带在荒诞的旅程中愈发紧密。

就像天津这座城市，表面上充满了幽默与诙谐，内里却藏着坚韧与温情，那些街头巷尾的烟火气，都是天津人生活的真实写照。

这部电影让我们看到，生活也许充满了荒诞与无奈，但只要我们怀揣着对生活的热爱和对家人的爱，就能在这脱缰的世界里找到属于自己的温暖与方向。

【贤Movie观影团】

故事人物都没讲清楚来龙去脉，太低级，靠人物自言自语，让人物自己说原因，比如二姐最后自己交代说了为什么不给钱，因为怕弟弟把钱糟蹋了，想留着大用，本昱的狠角色也是自己说自己的走向狠人和变态的原因，然后还是原生家庭，主人公也是自己说自己走向这一性格，归结于原生家庭，导演是不是原生家庭上瘾了，好像愤怒的海里面日本小仙女也是原生家庭。

这实在太老套，不光叙事老套，本质也老套，然后呢又搞了些荒诞巧合，但是功力显然不如宁浩，差了十万八千里。

再说演技，演技与年龄成绝对正比，小孩的演技简直糟糕透顶，很尴尬，年轻的两个男女角色还差一点能到及格线，配角猪肉小哥的演技稍强，再就是本昱齐溪和常远发挥正常，最好的是潘驼背和肥雪，肥雪排第一