请寻找我

不是很理解一个得到消息自己去的人，对待坏人如果没有策略只身前往，拯救不了想拯救的人，还会让自己陷入险境。

人性本来就是冷漠的，没有人会去在乎别人的事情，只能自己救自己。

不要太相信别人，但是做事情真的不能这么直接去寻找，一定要想更好的方法，更有效的方法这个编剧有点太凑合了，把这一家人都送走了，这种概率真是惨绝人寰

《复仇母亲》是电影结束后显示的名字。

跟印度电影《一个母亲的复仇》是不一样的故事，不一样的剧情，但是也同样包含了母亲对孩子的深爱。

电影开始是一个母亲在海边的镜头，误以为要跳海🤣电影没开始多久，父亲就因为被别人骗去找孩子遇上车祸死亡，这是最难过的一个点。

女主孩子丢了，现在更没有了丈夫的依靠，变得好脆弱，让人特别的心疼。

没想到小叔子趁女主走开的时候接了电话，并没有方面告诉她孩子的信息。

而是找人合作骗取了女主的钱，好在没有说假信息。

这是我讨厌小叔子的点。

警察。

年轻的警察想要查清楚民秀究竟是不是允秀却被中年警察一再阻止。

好在年轻警察有打电话通知女主他们，虽然电话被小叔子接了。

这个警察也没太坏。

整个电影最难忘的就是女主和中年警察搏斗那段戏。

先是在房间里打伤警察带上小孩逃走，再是把警察锁在水里，得以逃生。

这一段应该算是整部电影的高潮了。

最后女主还是没有找到自己的孩子，但是却收养了渔场救回来的那个小孩，也算是她生活下去的支撑吧。

中年警察和渔场工人之间的关系可见，这个警察应该有做很多违反警察身份的事情。

电影有很多没交代的东西，特别想知道女主的孩子和渔场另一个孩子是怎样被带到渔场去的。

李英爱的演技真的很好，但是也还差点爆发。

整部电影也是差点爆发，平了点，节奏慢了点。

《来寻找我》这个片名也翻译为《复仇母亲》和印度的《复仇的母亲》很像，人物的设定也很像（都懂医学），但是故事完全是另外一回事儿。

这是“李英爱”阔别影坛14年后的出山之作，2005年《亲切的金子》后再次以“复仇”的题材开始，也算是在哪里结束就在哪里起步的意思，只不过这次报复的方式没有那么带劲，就像之前说的和“印度”的版本截然不同，这次惩戒的是一帮人贩子的帮凶，而且影片一开始还有点“陈可辛”《亲爱的》的味道，同时也发挥了韩国电影的一贯作风在一条主题线上尽量发掘和呈现更多的社会乱象及矛盾问题，从而达到更多讽刺的效果。

但是，整个故事状态及节奏又有点像《我唾弃你的坟墓》和《金福南杀人事件始末》，大篇幅的铺垫以及情绪的积压最终所宣泄的情感却未能满足观者的等待，或许导演想表达的点就是：世事无常岂能尽如人愿，可是这样的因与这样的果实在是让人难以理解和承受，可以这么说，这次创作有点残忍，而且整体的逻辑线也有点奇怪，总觉得缺点啥但又不知道加什么唯恐些许又会显得多余，总之就是看的心里很拧巴。

其实，这个片子如果没有“疫情”的话，完全可以考虑引进一下的，原因——首先，“李英爱”的中国观众缘在年龄跨度上还是有相当的分量的，且占比均是有消费能力的人群；其次，前段时间《梨泰院Class》的热播让剧中“长家”大Boss这个人物也深入人心，这一次他依旧出演了反面角色，热度还是有市场价值的；最后，关键的一点本片的尺度完全符合“广电”的审核标准，综上是个妥妥的赚钱款，但绝对不算一部优秀的电影，这是“知识点”！

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《请寻找我》在氛围的营造上十分上乘，不仅选用恐怖电影常见的拍摄手法，铺陈出极为高张力的紧张情绪，更是安插不少突发惊吓（jumpscare）的手法，使人在观影时，除了担心母亲在寻儿上是否成功，更是要防范那些突如其来的吓人桥段，不管是尖锐刺耳的猫叫声，还是吱嘎作响的开门声，都在宁静的夜晚中的显得特别巨大！

电影剧情的转折安排《请寻找我》故事到后半段有些刻意的将它戏剧化，让母亲在只身闯入虎穴时，主角光环上身般的怎么打都毫发无伤，不管是轻易地躲过枪击，还是在与多位男人在近距离对战时获胜，虽然不免有些矫情的成分，但在角色精神层面的描述却极具说服力，看到母亲在历经儿子走失6年的煎熬，又迎来丈夫的车祸意外事件，再加上得知小渔村的居民强暴与虐待自己的亲生儿子，气急攻心之下理智线瞬间断了，做出超乎常理的行动。

事实上，最近在看了讲述银行收购弊案的韩国电影《黑钱》之后，回过头来思考他们过去许多经典作品的概念与故事核心，便发自内心对韩国电影工业深深感到佩服，不管是剧本创作或导演对故事的掌握，总能够在真实事件改编或社会写实等许多不同的故事题材中，透过平易近人的节奏和贴近大众的叙事方式，加入能让观众感同身受、引发人们深刻共鸣的剧情元素，借此把创作者本身想通过讲述的主题给传达出来。

《请寻找我》作为导演金承宇首部长片作品，从他过去在路上看到失踪儿童的寻人启事作为故事发想，结合韩国乡下偏远地区警察与罪犯挂钩的问题，就能清楚看到他个人对韩国社会弱势议题的关心。

全片聚焦在李英爱所饰演的母亲正妍在经历许多波折的寻子之路，不仅透过她不论如何都锲而不舍，深信自己总有一天能找到孩子的坚持，来描绘一位母亲深爱着自己孩子，愿意为他们付出所有的伟大，更让片中当事者与局外人的各种互动反应，呈现整个社会体制所暗藏的问题，还有现今人们只在乎自己，从未设身处地为他们着想的人心冷漠。

不得不说，李英爱那因为失去孩子而感到自责，表面看似平静，但内心却背负沉重压力的神情，加上她即便经过六年仍迫切寻找线索，却遭到自己信任的家人利用，甚至是为了自身利益而不断阻碍她跟孩子见面的行为，都使《请寻找我》成为一部非常虐心、让人感到愤怒难受的电影。

随着全片紧张压抑、让人看不见出口的故事氛围，我们仿佛跟着李英爱成为那位在海边心急如焚，遍寻不着自己孩子踪影而逐渐走向极端的母亲。

毫无疑问，李英爱身为一位母亲从最初无力改变现状的脆弱，到过程中不放弃与最后勇于起身对抗的坚强，其中揭开渔村如何隐瞒实情的过程，都让全片对旁人漠不关心、童工问题、底层阶级必须铤而走险来求得生存，许多韩国社会与人性黑暗面的描写重重打进观众的内心深处。

虽然《请寻找我》剧情的意图性明显，除了李英爱之外的其他角色设计稍嫌刻意样板，但也正是如此，才更加深整部电影的批判力度，并给予观众能够反思自身想法行为的机会。

或许我们都认为这类事件离自己非常遥远，但社会各个角落却每天都在发生。

我想不管电影最后结局为何，民秀是不是允秀？

李英爱是否能找到她的孩子？

这都不是《请寻找我》的重点，就如同韩文、英文片名《나를 찾아줘》与《Bring Me Home》，尽管自己没有孩子失踪，但永远对周遭事物多一分关心，必须正视这些问题的存在，才是导演金承宇最想传达给观众的核心主旨。

说来还真有趣，这礼拜上映的两部韩国电影《请寻找我》和《黑钱》虽然故事题材完全没有关联，但在某种程度上，两者背后要讲的东西其实大同小异，都希望能以让观众感兴趣的故事唤醒大众对社会的关怀和重视。

《请寻找我》片尾以民秀的最后一段话作结，不要放弃、不要忘记我们，我们会永远爱着你，这大概就是所有失踪儿童的共同心声。

整体而言，《请寻找我》透过一起让人痛彻心扉的儿童失踪案呈现一位母亲对孩子永远不会减少的爱，带着观众看见社会上我们平时不会注意到的真实灰暗样貌，在感到愤怒、悲伤与无奈之余，也思考自己应该在其中扮演怎样的角色。

虽然李英爱本身的作品并不算太多，但时隔14年的回归就选了一部为她量身打造的作品，其憔悴样貌与片中深刻的表演相当令人惊艳，不仅为整部电影加分不少，甚至说全片就是靠她撑起来的也不为过。

应该好看的巴巴，被封面吸引的一天了金夫人九点半v徐看微博活动V型顾客去v多久哦i喜欢跟我才可怕秦皇岛不擦刮擦步行街对哦就去吧不开车你撒八嘎小卡卡我v从广西卡凯撒咔咔咔呼吸呼吸咔咔咔打卡机就打哈哈等哈哈等哈哈嘻哈等级 想过哦饿哦九点半v就搜去开吧方法IQ脾气啪啪力气女v哦想不出送过来带你飞你嘎连卡佛的看法经济哦哈v我爸

这部电影期待了很久，今天终于看到了。

算是合格的商业片，情节起伏结构什么的都没有大问题，但在韩国电影里确实不算上乘之作。

问题在于堆得太满，过犹不及，如果有适当的留白和余韵会更好。

虐女主太狠，后期复仇战斗力又太强。

一开头就是爸爸寻子心切，因为恶作剧短信车祸身亡。

警察不作为，发现渔场男孩民秀高度疑似却视若无睹。

小叔子请吃个饭也是为了捞钱，用孩子信息狠狠勒索女主的保险金，更不用提渔场的黑暗。

然而就是这样一个被折磨得精神恍惚，还挨了好几巴掌加一铁钳的女人，却在最后一对多，撂翻整个渔场的犯罪分子、社会渣滓，战斗力爆表。

母亲的复仇是可以追求一种爽感、快感，但这种转变也太突然，看起来就是主角光环，金手指开太大。

反而破坏了整部影片营造的这种阴郁黑暗压抑的氛围。

影片结局是女主本想自杀，结果看到孩子尸体，通过脚趾发现这不是允秀，再度踏上寻子之路。

太圆满了，没有一点回味。

我觉得其实可以处理成那个死掉的孩子就是她的孩子，但她自己不愿意相信，还是奔波在寻子的路上，好像只要没有放弃寻找，孩子就会在一个她不知道的地方好好活着，等待着与她相见……这样不是更有余韵些吗？

虽然这部电影不是那么完美，但我依然认为《请寻找我》是一部很有价值的电影。

首先它对“寻子”这个题材提供了一个新的视角，孩子。

一般这类电影，都会把重点放在“寻”，即父母身上，大肆挖掘父母寻子过程中的痛苦焦灼绝望等等。

比较少有电影会把视线聚焦到“请寻找我”的“我”身上。

被拐卖的孩子到底经历了什么？

他们有没有逃跑过？

有没有为了能回家做出什么努力？

《请寻找我》的重心依旧是复仇的母亲没错，但也大范围的刻画了被拐卖的孩子的处境。

民秀在渔场当牛做马，被囚禁，被猥亵，被暴力殴打，很残酷，但这些应该被人知道。

其次，《请寻找我》不仅是一个母亲寻子的艰难旅途，更挖掘出了“拐卖”这一罪行背后所隐藏的那个黑暗世界。

和罪犯沆瀣一气的警察，有前科的社会边缘人，一群游离于社会秩序之外的人是怎样毁掉一个又一个家庭的。

中国也非常关注“寻子”题材，也有不错的作品，例如《失孤》《亲爱的》《找到你》……但这些电影大部分还是个体化的书写，聚焦于寻子的过程及其引发的伦理问题。

《亲爱的》探讨孩子的身份认同，《找到你》思考究竟何为母爱，这些电影都没有伸出触角去触碰拐卖背后真正的黑暗。

当然这与国情有关，可以理解。

但我们同时也希望，不要仅仅只把一些社会问题当做一个题材，一个可以利用的热点，而是能再稍稍深入一些，说不定我们也会有改变国家的电影呢

因为，如果导演不让女主开挂，我们这些 观众，就冲进去手撕导演。

我看了三次，才看完整部影片。

第一次看到女主在家里独自回忆儿子时，关掉了。

第二次看到小男孩被踢进水里关掉了。

要不是看到短评都在说，女主后半段开挂，我都不会打开它第三次。

因为太TMD 虐了，身为人父母的，看这个片子，代入感太强了，虐到中端时，我只有一个想法，女主必须开挂后面，必须是大杀特杀，所有的仇恨真的是积累到了顶点，导演必须要给一个说法。

我不觉得后半段崩掉，从观影的情绪角度来看，恰到好处，有些观众可能还觉得反杀的不过瘾呢！

去吧，李英爱，我要赐你双刀和一对风火轮，去屠戮光所有的妖魔鬼怪。

以上。

有电影在手机里存了有些日子了，一直想看，但是没有看。

今天终于得闲找了半天的时间把它看完。

要说从一开始真的没有看出来，这是李英爱。

虽然气质很像，但总觉得脸和以前有些不一样了。

而对于这样的电影，可能从名字就能看出来，是类似于等《等着我》那一类的寻亲电影，而且它的开头就将故事的前提讲的非常清楚，就是一对走失儿子的夫妻。

我觉得前半部分故事都比较温情，一对夫妻丢失了自己的儿子，一直苦苦寻找不放弃，虽然身心疲惫，但是让人渴望着孩子的回归。

人前可能装作没有事情，但是真正的痛苦都是在夜深人静的家里逐渐的发酵。

直到丈夫的意外去世，让故事有了一个很大的转变。

原本是丈夫一直在不懈努力地寻找儿子。

虽然妻子的难过和痛苦，一直深受煎熬。

但是夫妻之间总还有着相互的鼓励和扶持。

但也因为一个他人的玩笑，使得丈夫意外去世，就如同那句话，原本不富裕的家庭更加雪上加霜。

其实看到这里我一直想探讨一个问题，就是如果在痛失至亲以后，多久才能从悲伤中走出来，回归正常的生活。

开始我一直挺想去深刻讨论这个问题的，但是故事后半部分的发展却让我想到了另外的问题，也不算是问题吧，是一个其他的角度。

刚才上面说的主要是对前部分丢失孩子之后，夫妻苦苦追寻不放弃的一个温情的部分，我觉得这部分描述还是比较好的，首先就是对个人情感的一个细致的描述，其次在夜深人静的家中，回忆着儿子的点滴。

家里没有米，没有粮食了，但是这对于妻子来说都不曾记得。

因为他将生活的重心完全放在了儿子丢失这件事情上，甚至对于丈夫也缺乏足够的关心。

这就如同一个人失去自己的知情之后，完全沉浸在痛苦之中，无法自拔。

不是说如果不悲伤就是冷血，而是这样的悲伤，如果已经严重影响到周围人的生活，甚至影响到自己的正常生活，那么这样的悲伤应该持续多久？

一年两年还是10年8年？

如果一直无法从悲痛中走出来，是否周围的人也会逐渐失去同情之心。

另外一方面就是对于丈夫，他甚至放弃了自己的工作只为一直寻找一点一滴儿子的消息。

可就是如此奔波在寻找的路上，依然无法获得一点一点有效的信息。

就算是他人的一个恶作剧，哪怕明知不可能，却还心存一丝希望。

也正是这一丝丝的希望，让丈夫失去了生命。

这样的事故，可能不是说谁的错。

而是注将发生的不幸。

前半部分基本上就是对这两方面情感的描述以及对于失去而孩子的父母所面对的痛苦与无奈，进行了一个细致的描写。

所以我觉得前半部分都还是很好的。

但是后半部分画风就完全转变了。

真的可以理解在丈夫死去之后，妻子仍不放弃寻找自己的孩子，哪怕是在无助中想到过自杀。

但仍在获得一点点消息之后，都坚持不懈地去寻找。

对于后半部分的故事完全转变成一个犯罪电影。

被诱拐囚困的男孩民秀，一个良心未泯的小刑警，一个带有地方黑社会势力的小渔场。

，还有利用职务之便谋得个人利益的紧张。

忽然觉得很像是农村恶势力，就是这样的一个小群体囚禁的两个年幼的孩子，给予不公正的待遇。

是不是忽然从温情电影转变成犯罪电影。

一个手无缚鸡之力的柔弱母亲，身陷农村恶势力的范围之内。

与一群穷凶极恶的恶土展开智勇双全的搏斗。

我理解这部分可能导演想把它表现得比较惊悚。

但是就是觉得和前半部分完全是两个不同的部分。

如果两部分分别拍成不同的电影，我觉得可能会不一样，但是把两个部分衔接在一起，就觉得这个画风一下从温情就不温情了。

而且这样的一个女性播出的环境周围都是几个青壮年男子，有手枪有步枪。

而且都比自己的体格大上很多。

这样的环境下，我就想知道这位母亲如何用自己瘦弱的肩膀反手扼杀众男子，且对方要枪有枪，要人有人，还有手铐做加持，如此悬殊的力量对比。

那位母亲是如何战胜他们的靠智慧吗？

还是靠体力？

反正这方面真的是无法理解，就是画风忽然就转变了。

一个母亲先是击垮了一个脑头脑简单的壮汉，好吧，可能是利用手段智慧反侦察。

但是继而徒手闯入警察的房间，明明屋子里面有着一男一女，面对着这位母亲一个人，二对一竟然输得一败涂地。

而且明明警察手里有枪，不仅被一个女人夺去了，还又是捅伤腹部，又是指抢威胁，还弄伤了眼睛。

戳破了脚，就这样从一个壮汉的警察手里不仅救出了另外一个小男孩儿，还将警察淹死。

是不是忽然觉得警察好没用？

而且说好的地方黑社会实力怎么一下子就被团灭了？

对于结尾我觉得还是有一点点反转的，是凭借权力想要救出的孩子明秀，并不是这位母亲的孩子。

而也是在这种找寻的过程中，更加坚信了继续寻找孩子的一个执着信念。

所以说这部电影主打的是亲情，就是寻亲类的题材，但是中间忽然加入了犯罪电影的气息，显得有些突兀。

而且这个画风的转变，如果是说想让电影的层次更加丰富。

但是却缺乏了电影的主次区分，还是那句话，前后两部分分为两个电影，可能效果会更好一点，一部电影就是说一对夫妻不懈地寻找自己的孩子，丈夫也因为在寻找中不幸去世，坚定了妻子继续找寻孩子的信念，并且为之不懈的努力，这是一部电影的题材，而另一部电影则完全可以以一位母亲丢失自己的孩子，但发现自己的孩子被困在一个渔村，通过和坏人斗智斗勇，艰苦不懈的努力，救出自己的孩子，或者是说不寻孩子身亡了，但是却发现这个孩子可能并不是自己的孩子，不仅重来了，继续寻找自己孩子的信心。

对于其他就是孩子给予更多的同情与关注。

看吧，是不是把前后两部分分开变成两个单独的电影会更好一些。

还有一个要说的是在看这部电影的时候，我想到了另外一部电影，而因为时间可能有点久，电影的名字记不住了，还特意发个朋友圈向别人寻求答案，当然最后终于找到了这部电影的名字，其实电影的内容很简单，是一个母亲带着孩子去超市购物，在停车场的时候一不小心孩子被其他人拐走了，这位母亲急忙开车去寻找，因为在这个过程中丢掉的手机无法报警，指着一直开着车子追寻着凶手的车辆。

并且最终救出了自己的孩子，也救出了其他被诱拐的儿童。

当时这部电影是哈里贝瑞主演的，并且是根据真实的事件改编，名字就叫做《绑架》。

有兴趣的小伙伴可以看一下，我觉得哈里贝瑞当时演的那部电影非常的好。

而且这两部电影其实都是一个主旨，就是为母则刚。

母亲在面对自己孩子的时候，拼尽全力奋勇向前，只不过表现的手法并不相同。

对于这部电影，我觉得如果感兴趣的话可以稍微看一下，毕竟李英爱也是阔别的屏幕多年重出江湖的一部电影。

相信在投资或者制作商肯定是投入了很大的心血，只是相较于其他韩国电影来说，这部电影真的不算是出色。

除了我刚才说的一个母亲徒手几百，农村黑恶势力这一点之外，其他情节还是好的。

인간이 어느정도로 사악하냐면, 죄 지은 사람은 벌 받는게 마땅하다고 말하면서 자기가 저지른 범죄가 들통나게 되면 왜 나만 이렇게 재수 없어라고 생각한다는것. 인성이 돈 앞에서 한없이 나약해진다는 것. 내 자식 귀한줄은 알아도 남의 자식 로동착취받는 현장은 나랑 상관없는 일이 된다는 것. 다른사람 목숨이 걸린 문제도 나한테 리익이 되지 않는다면 관심 없다는 것. 이게 진짜 사실 이 맞는걸까? 내가 받아들여야 되는 사실이 맞다는 걸까. 이런 인성을 가진 사람들이 모여 사는 이 사회를 살아가야 한다는게 두렵고 무섭다. "일년에 몇천만 되는 관광객들 다들 남에 일에 관심없었는데, 그들도 나랑 똑같았는데 왜 나만 벌받아." 낚시터 관광사업을 운영하는 작은 마을사람들이 다함께 꾸민 아이들 유괴사건, 그들사이에서도 범죄가 존재하고 서열이 존재하고... "내가 경찰이야" 이 대사가 나올때마다 소름이다. 아이를 구해내야겠다는 엄마의 본능만이 정의적인 요소인 이 영화. 권력없고 힘 없는 정의감으로는 아무것도 할수없게 만드는게 지금 우리가 살아가고 있는 사회인것 같다. 결말까지 보고나면 너무 절망스러워서 울고싶게 만든다. 인간이 이기적인건 본능이고 당연한게 맞지만, 제발 다들 어느정도 적당선만큼은 지키면서 살았으면 좋겠다.