乌云之上

非常期待的打开了《乌云之上》，第一集就被劝退了。

碎尸打码都无所谓，可以忍了。

但是孙俪的表演简直不像一个女刑警啊。

是不是应该找真正的女刑警了解观察一下。

首先她语速很慢，故作深沉。

其次感觉她根本无法对付任何匪徒。

最重要的是，她每一次说起被分尸的死者，就像在说一只死去的老鼠。

毫无对于死者的尊重悲悯之情。

什么被分尸那姑娘，断胳臂断腿有十九公斤之类的……死的是个人啊！

刑警都这样吗？

而且谁规定的女刑警登场就得表现来大姨妈，找同事借止疼药……？？？

看着好尴尬。

咱就说这什么年代了，都在说男女平等。

那么那么女刑警就应该按男刑警一样塑造。

可不可以不要一上来为了表现女性困境，就是生理期痛经……何必呢？

还不如表现一下怀孕期间办案……女刑警应该是在像男人一样战斗的同时，还要面对女性困境。

但不用一上来就刻意表现矫情。

来月经也不是什么特殊的女性困境。

她站在犯罪现场和那个林嘉嘉聊的几句看着也很尴尬，在碎尸现场闲聊吗？

每一次他俩对案件的推断，都感觉很像闲聊，聊家常一样的……整个戏节奏都没上去，我可以看娓娓道来的悬疑剧，但这个剧一看就不是娓娓道来风格的，是高能风格。

但是节奏莫名拖沓，一集就有点要被劝退了呀！

我写了这么多，怎么还发不出去了！

要写多少字才能发？

一口气刷完了《乌云之上》，本以为会是一场酣畅淋漓的悬疑盛宴，没想到看完后，心里只剩下困惑，忍不住想问一句：导演到底想表达什么？

先来说说女主韩青，小时候的她性格拧巴，不太讨喜，意外间接导致了父母离世，也让姐姐在成长中缺失关爱。

本以为这样的背景会让她的性格和行为逻辑有清晰的脉络，可长大后成为警察的她，又执着地坚守正义，一心要将坏人绳之以法 。

这种转变太过突兀，中间仿佛缺失了关键的过渡，让人难以理解她性格和价值观形成的内在逻辑。

剧中对犯罪动机的刻画，也让人摸不着头脑。

就拿红桃K（周雪曼）来说，将自己走上犯罪道路的原因归结为缺少关爱、温暖，想要自强赚钱养活自己。

可这真的能成为贩毒的合理理由吗？

这种简单的因果关系，难以支撑起如此严重的犯罪行为，显得太过单薄。

还有陈彬和王雪华，他们的犯罪似乎都和所谓的“爱”脱不了干系。

陈彬对周雪曼的爱，让他甘愿为其犯罪；王雪华听从周雪曼的命令，也有情感操控的因素在其中。

而张勇，作为一个毒贩，却有着所谓的兄弟义气，在他身上，善恶的界限变得模糊不清。

董洁饰演的角色则被爱束缚，为了维护婚姻，一次次为丈夫的荒唐行为善后 。

白小惠和赵文斌更让人唏嘘，一个为了给儿子治病索要封口费卷入案件，一个为了给女儿换肾想要投靠毒贩，最终都因为所谓的“父爱”“母爱”而走上绝路。

看到这些人物和情节，我不禁思考，导演到底想借这些表达什么呢？

是想告诉我们不能因为所谓的爱而去犯罪？

还是想反映社会的黑暗面，暗示如果社会医疗保障更完善，这些人就不会因为高昂的医疗费用而走上犯罪道路？

亦或是想展现人性的丑陋，在利益、情感和道德的天平上，人性的弱点被无限放大？

整部剧看下来，感觉每个角色都像是被某种抽象的概念推着走，剧情看似复杂，却缺乏内在的逻辑和深度。

它抛出了很多引人深思的话题，却没有给出任何答案，也没有深入探讨，只是浅尝辄止，让观众看完后一头雾水。

如果这部剧能更深入地挖掘人物的内心世界，把犯罪动机和人性、社会现实的联系阐述得更清晰，或许会是一部发人深省的佳作，而不是像现在这样，让人看完只留下满脑子的疑惑 。

业余观众的直观感受。

这种一个案子悬疑剧，类似于他是谁，谁是凶手，八角亭，通病是很容易在讲悬疑故事的时候，没有把大环境、小环境介绍清楚，故弄玄虚。

漫长的季节就处理得很好。

会有一群氛围组，氛围组不参与犯罪，不会是嫌疑人。

同时，也会有一群嫌疑人组，观众的参与感比较强，能够与氛围组共情，也能参与破案。

此外，悬疑剧中，警察的角色很不讨巧。

如果是刑侦单元剧，是另一种风格，观众也喜闻乐见，一个案子接着一个案子，jc的形象就立起来了。

但是悬疑剧就一个案子，可能是连环案，观众就会质疑，为啥jc还没有抓住凶手，或者受害者为啥还傻乎乎被害，甚至主角还会犯傻，这种情况下jc就是非常不讨巧的角色。

比如，江照黎明、沙尘暴、以及乌云之上中的女警察都是会被各种吐槽。

但是法医秦明中的女警却很可爱。

因此，讲悬疑故事的视角非常重要，最好要前后统一。

如果想看警察破案的观众会去看单元剧，而想看悬疑剧的观众更喜欢以当事人的视角进入案件之中。

漫长的季节中的警察就没有过度地、不必要地出现，喧宾夺主，但又不会显得不作为。

漫季的编剧和导演始终没有忘记是从受害者/当事人角度出发来观察、讲故事；而不是突然一会儿警察角度、一会儿受害者、一会儿又是嫌疑人角度地反复横跳讲故事。

剧情节奏和观感确实存在“低开高走”现象，后半段的戏剧张力和情感冲击力远超前半段。

结构设计本质是“渐进式悬疑”：前期以碎片化案件和人物关系铺垫世界观，中后期通过层层反转解构真相。

这种叙事虽导致开局吸引力不足，却为结局的情感爆发蓄足了势能。

剧集以女主韩青视角展开，但其“为正义牺牲一切”的设定让人产生疏离。

反而其姐姐周雪曼有很多“人性共鸣点”。

原生家庭创伤：童年被父亲隐瞒身份、遭继母与韩青排挤，父母车祸后被韩青母女“鸠占鹊巢”，成年后通过犯罪获取权力，映射“边缘人群向上攀爬的扭曲路径”。

17集的短剧集，刚刚好，摒弃国产剧的注水套路。

本局反派角色的复杂性与共情度远超正派角色，比如周雪曼，恨得合理，悲得真实；比如王学华，业务能力强，又深情又仗义；比如赵文斌，凸现了普通人面对系统压迫的无力感。

相较反派，正派角色的塑造更侧重叙事推进而非人性深度。

比如符号化的正义化身的韩青，缺席的理想主义者钟伟。

另外，马艺芮饰演的年轻版周雪曼很出彩，搜索了下该演员，年龄很小，应该是导演把控比较好。

（2025年看的第8部电视剧）

这几年孙俪有什么拿的出手的作品，很多人还停留在甄嬛传里面，除了这一步是不是都扑街了？

包括芈月传，一直就没觉得演技有多出彩，但是得会选剧本选角色，孙俪演现代剧基本就是垮。

罗晋也是还不到哪里去，角色塑造打动不了人，要不就是苦情戏那种只知道哭（鹤唳华亭），要不然就是太端着，居然还有人觉得这二人演技好，为什么国产电影和电视剧出不了精品，就是因为这饭圈文化这次个粉丝无脑追星，实际上就是捧杀。

虚伪的言语听多了就真觉得自己行了

故事背景设定在2017年夏，第七集刑警引用《民法典》第1032条，算是提前泄露了天机。

拍摄称得上考究，对得起导演摄影师出身。

演员阵容也不差，但剧情实在太弱。

至少有三大致命缺陷：1、孙俪与罗晋的关系无法令人共情，观众其实不关心罗晋的生死。

开篇试图以罗晋失踪吸引观众，编剧技术的出发点是可以接受的，但问题出在没有建立起观众对罗晋的好感，也就无法让观众关心其命运。

2、作为刑侦悬疑剧，既不纪实，也不悬疑，情节设置故弄玄虚，缓慢平淡，类型定位是失败的。

办案完全靠编剧给塞线索，孙俪全剧都在努力的“动”，但人物关系几乎“停滞”。

3、一众配角也缺乏代入感。

比如大量情节在追查被绑架的白小惠，为尿毒症孩子治病是她以身犯险的动机，但不是观众关心她安危的理由。

编剧的认知还只停留在“塑造可怜的工具人”。

代入感最重要的是共情，共情，共情。

重要的事情说三遍。

顺便提一句：有部韩剧叫《信号》。

答：两三分钟吧。

第一集第一幕，山间小路边发现碎尸（此处打码），娘娘来查案了。

然后别人给她介绍：这位是……娘娘充耳不闻，目不斜视，仿佛脑梗患者刚刚复健脖子硬梆梆的就那么不理不顾的走过去了。

然后……问另外一位同事你有止疼片吗我来姨妈了。

好家伙！

我强烈怀疑编剧写这个本子的时候姨妈姨夫一起来串门了吧？

而咱们导演怕也是智力异于常人，就这么哐哐哐的拍。

这是要弄啥？

塑造人物形象？

这是什么人物形象？

酷？

拽？

狂？

炫？

怎么不叫苏培盛跟旁边伺候着？

你是人民警察，出勤办案，人给你介绍新同事，即便你认为此时此刻不适合寒暄握手，你点个头，或者说一句：抱歉，稍等……都不行？

我特么差点以为又回宫了，这是要去正面刚皇后娘娘呢。

多少年了电视剧还用这么愚蠢的出场来塑造人物？

紧跟着后面还有条小伙子跟她握手，手伸了半天，娘娘懒得搭理的场景。

好咧。

我只能说这种又臭又硬又夹生的东西编剧导演大人们留着自己吃吧，祝你们吃一辈子。

先说中立观点：1.近几年孙俪突眼的新闻不断，本剧中单看孙俪没问题，但只要换到其他人镜头（有对比）就会觉得还是有点突。

这个不影响剧情，只是孙俪太有名了，偶尔会因此走神，如果演员健康没问题就没问题。

2.侧面镜头（镜头在左人在右或者镜头在右人在左的那种侧面）会觉得孙俪腮帮子有点鼓，像含着东西，转换镜头就会发现其实没有。

同上，因为演员太有名，偶尔会因此走神，如果演员健康没问题就没问题。

以下吐槽，归根结底 导演全责，编剧剪辑演员次责：1.第一集女主到案发现场，同事给她介绍其他人、别人和她握手，她都置之不理，20年前留行这种酷拽的态度，现在不是20年前了，还这么拍一点都不酷，是纯纯的没礼貌没素质。

2.看前面几集我以为钟伟失踪好几年了，后面你竟然给我说才50多天？？？

导演你自己看，除了女主其他人的反应对么？？？

哦，你看不到，你肯定以为这样对，不然怎么会剪成这样！

3.女主的精神状态不大对，似乎已经到了会影响自己和身边人安全的程度。

情感上可以理解，但观感很差。

再就是，女主感觉太吵了，情绪过于饱满，是那种全天下都欠她的感觉，看着很累。

最后夸一下：林嘉嘉演的不错。

在当下悬疑刑侦剧的浪潮中，《乌云之上》的出现曾引发不少关注。

这部剧以女警韩青（孙俪 饰）为主角，讲述了她在搭档钟伟（罗晋 饰）离奇失踪后，从一桩碎尸案入手，抽丝剥茧揭开背后秘密的故事。

不得不说，孙俪的演技是这部剧的一大亮点。

她成功塑造出韩青这个复杂多面的女警形象。

在案发现场，孙俪能精准地展现出韩青的冷静与专业，眼神中透露出对案件细节的敏锐捕捉。

面对搭档失踪的打击，她又将韩青的焦虑、痛苦与执着诠释得淋漓尽致，让观众深切感受到角色内心的煎熬。

比如在寻找钟伟线索的过程中，孙俪通过细微的表情变化和肢体动作，把韩青的那种不放弃、一定要找到真相的决心展现得入木三分，这也使得韩青成为剧中最具看点的人物。

然而，该剧的人物关系设定却显得十分老套。

韩青与钟伟之间，那未及言明的情愫，充满了似曾相识之感。

这种在危险工作环境下，男女搭档暗生情愫的设定，在众多影视作品中屡见不鲜。

他们之间的互动，没有给人带来多少新鲜感，反而让人觉得落入俗套，仿佛是从其他类似题材作品中照搬过来的。

韩青与周雪曼（李小冉 饰）似亲似敌的关系，同样缺乏新意。

这种女性之间复杂的情感纠葛，不是说不能用，而是在过往太多的剧集中已经被反复演绎。

在《乌云之上》里，两人的关系发展走向观众很容易就能猜到，没有给剧情增添多少惊喜与悬念。

此外，剧中其他配角之间的关系也难以让人眼前一亮。

见习刑警林嘉嘉（丁冠森 饰）对破案的执着，更多是一种常见的热血新人设定；刑侦队长方波（其他演员 饰）对韩青的信任，也是刑侦剧中常见的团队关系模式。

这些人物关系并没有突破传统刑侦剧的框架，无法给观众带来新的观剧体验。

《乌云之上》在人物关系塑造上陷入了老套的泥沼，好在孙俪的精湛演技为这部剧撑起了一片天。

如果后续能在人物关系的创新上多下功夫，或许能让剧集更上一层楼。

基本的表现形式特别熟悉，男女主之间的剧情，互动形式，互相喜欢，男主的家人参与剧情，男女主互送礼物，男主角追查案件最后遇害，最后发现遗体并破案，甚至女主身边要配一个聪明有干劲同时被女主怀疑的年轻男警察，这些剧情，都不得不让我想到韩剧signal信号。

很明显编剧是有在模仿的，只不过相当的东施效颦，只能学个框架，学不来金恩熙编剧的内核。

情节设置一塌糊涂，警察愚笨，重要情节构思和叙事混乱，还有女主演技被金惠秀吊打……孙俪，我本来就是因为你才看的这部剧，现在看完真的很失望，我的评价是好好看看原版signal吧，看看车秀贤这个角色的演绎。

台词太差劲了，不行还是配音吧。