回转企鹅罐

圣诞前夕，回转企鹅罐完成了它的转动，迎来了最终站。

真心觉得这片子相当不错啊！

刚一开始云里雾里的 还真怕是搅基片（少女革命来百合 如今赶趟儿玩搞基><）不过随着剧情的深入 实在是渐渐的被吸引住了啊！

一次次的超展开使主线渐渐明晰，大量的暗喻 铺垫，再加上意识流的表现手法，都为本片增色不少。

音乐的编配也把感情烘托的很到位啊！

要是考据起来每一话的信息量我觉得丝毫不会比小圆差！

（为什么是小圆?因为小圆脸的考据太火了啊- -）这是一个爱的故事，登场的每个角色都缺少爱，但是他们每一个人却都全力的爱着自己的命运之人，就连粉毛，或许也是在以他的方法爱着这个世界。

分享爱，才能被爱，得到幸福。

而为爱献出生命的人，也会得到命运果实的奖励，最后粉毛和桃果在列车轨道上会话后，桃果牵着帽子离去，相比也是缘于对这个世界能够分享爱的信心吧。

而奥姆真理教、沙林毒气事件、小孩粉碎机这种种暗喻，又一次次进行着关于罪者后代、单一社会化、孤儿关爱问题、人与人间的障壁隔阂等等关于这个社会的讨论。

你可以把它作为几个少男少女被过去诅咒的跌宕命运的故事来看，你可以把它作为探讨当今社会症状的思考来看，你也可以把它作为反思当年灾难的自省来看。

正是这种多维度亦不失深度的存在，足矣将其推为神作之列了吧。

愿我们能够一起品尝命运的果实。

1.[开头 蓝发独白 不喜欢命运] 三人去水族馆 无意中买了史诗之企鹅帽 妹妹晕倒 在太平间带着帽子的妹妹喊着生存战略复活了 次日收到了急冻了的小企鹅*3 一段日常之后 妹妹又突然带着帽子进入了傲娇的帽子模式 要兄弟俩找企鹅罐 然后和红发进行了"生存战略" [画面和独白暗示]2.[开头 苹果独白 喜欢命运] 高仓家 短暂的日常之后 又进入了帽子模式 让两兄弟上电车找带着企鹅罐的苹果 跟踪苹果的兄弟俩发现她是班主任多路的跟踪者 史诗道具2-日记登场3.[开头 苹果的家庭回忆] 苹果家 咖喱日 妈妈忙不能陪苹果吃咖喱 [帽子模式->高仓兄弟 (帽子君)通过让妹妹死亡&复活来说服了兄弟俩自己并不是妹妹] 偷偷搜查苹果的家但没有收获 苹果做了一大锅咖喱打算和多路一起吃然而开门的是女朋友 端锅泪奔的苹果不小心被妹妹撞倒 被妹妹领了回家 惊讶的兄弟俩和她们一起吃了咖喱4.蓝发跟着苹果 和多路一起去观鸟 然而多路带上了女友百合 苹果全程被百合气场压制 末尾实妹登场 红发前女友模特被某人推下楼梯 诡异的是这件事在日记里也有记载5.[开头 台风天爸爸带妹妹去医院] 实妹用红球消除了模特的记忆 苹果发现爸爸换了一起买的手机链 看见多路和女友吃蛋糕 偶遇的妹妹带了苹果回家吃饭 金马怀疑日记就是企鹅罐 问苹果借 反被苹果怀疑 金马说出帽子的事然而苹果并不相信 女王及时上线[帽子模式->苹果&金马 愤怒的苹果扔掉了帽子] 红发费力追回了挂在车上的帽子 妹妹才又复活 红发用黑衣人给的钱付清了房费6.红发发现模特失忆 发现白球 苹果要按日记所载 去和多路初夜= = 为此要搬进多路家.....的地板下面住 以日记为交换条件让蓝发帮助她搬家 实妹用红球狙击了和红发会面的两个前女友 前女友们都失忆了 然后是苹果的家庭回忆 苹果认为让桃子的日记成真的话 自己就会变成桃子 从而自己的家庭就会原好如初 实妹再刷存在感7.苹果和蓝发被百合邀请去晚会 百合在晚会上宣布与多路订婚 红发在地铁上收到黑衣人的钱 被跟踪的实妹看见 不死心的苹果决定做黑魔法恋爱药 原料却被企鹅君吃了.. 深夜 打算夜袭的苹果却发现多路已经搬家8.见到爸爸和另一家人逛水族馆的苹果深受打击 趁百合出门做了带安眠药的蛋糕去拜访多路 误伤友军蓝发君 嘴炮中途百合登场 两人匆忙逃跑 再一次的三观碰撞中日记不慎掉到楼下 又被乘摩托车的神秘人百合抢走一半 恍惚中即将被车撞到的苹果为蓝发所救 蓝发被撞飞9.妹妹视觉的第一集 追着企鹅一直来到神秘图书馆 见到了粉毛 然后是triple h 的回忆 因为父母的原因 无法和triple h 一起演唱10.接8集 住院的蓝发被实妹绑架 实妹要求交出剩下的日记 红发去追 经过了长长的回忆隧道 最后陷入不利处境的他只是被实妹吻了 日记还是被苹果交了出去 另一个帽子君 马里奥登场 11.红发去见实妹 说了些不知道什么东西 蓝发在地铁上对苹果发动技能 植入潜意识 苹果独自制作黑魔法恋爱药2 效果拔群 准备开炮之时蓝发君的触发式嘴炮发动 苹果想做桃子的想法动摇了 逃出了房间 刚(专)好(业)回(抓)来(奸)的百合提醒苹果她爱的是蓝发 带着生菜卷见苹果的蓝发被苹果抱怨 妹妹再开帽子模式 两人发现导致桃子死亡的就是蓝发的父母 12[第一集开头的独白]粉毛打电话告诉红毛妹妹今晚要死 [帽子模式继续 [事件的回忆 高仓家出生了男孩子 企鹅会的生存战略开始 多路晚起错过了毒气电车] 然后女王结案陈词(9分06秒) 并再次晕倒] 送院无效 蓝毛开讲玛丽与羊羔 红毛强行召唤女王 再次进行生存战略然而没起效 粉毛上线13.粉毛管药 代价是钱 蓝毛回忆事发当晚情况 11分开始粉毛独白 听不懂 实妹和粉毛通话 得知另一半日记 苹果释怀了不再想变成桃子14.百合甩掉男演员 蓝毛认为无法补偿苹果 于是冷淡地逃避了她 粉毛将妹妹织了又扔掉的围巾拿走了 悲伤的苹果被百合捡尸 在地铁和黑衣人交易的红毛被实妹搅局 实妹警告红毛不要再做这种事 另一边苹果喝了下药的饮料后即将fabulous 各种桃子和百合的回忆 篇末透露抢走一半日记的就是百合15.坏掉的苹果打给了导演早已安排好在隔壁房住下的蓝毛做犯罪预告 察觉到的蓝毛冲进去救人然后脚下一滑眩晕了 百合回忆起以前被雕塑家的爸爸虐待 被桃子用日记拯救的事 妹妹在电视上看见double h带着自己织的围巾 对粉毛的好感度++ 粉毛收下红毛筹来的钱 讲了一点动机 百合和前来抢日记的实妹打了一架 告诉了蓝毛抢日记的事 回忆起被桃子拯救后桃子全身烧了起来入院 决心这次轮到自己来拯救桃子16.轮到实妹回忆黑童年 多次做梦梦见自己杀死强硬的祖父 实妹认为父亲的出走和他有关 结果下手之前就自己吃河豚死了.. 然后祖父附身到弟弟身上向实妹提出挑战 为了保护弟弟实妹将剩下的河豚刺身吃光 濒死中发现身处红环旋转的电车 父亲和红发和黑衣人在一起 粉毛以治疗马里奥为条件要求实妹协助黑衣人17.{本话是地铁线路转折点1}兄弟俩在医院偷偷做章鱼烧(认真的?)给妹妹吃 女王上线 警告再不找企鹅罐家族中的一人会有危险 女王似乎也不知道企鹅罐是啥 百合聊起对高仓家的报复 多路劝她放弃 粉毛独白战争即将开始 妹妹独自出院和苹果一起买毛线 百合想约她们出来不料偶遇实妹 战了个爽后无情掉线 多路以见百合为由接了两人去屋顶 黑化开始 18.[多路回忆黑历史 妈妈只喜欢有钢琴才能的人 然而更有才能的弟弟出生了 他被送到小孩子粉碎机 最后桃子救回了他] 画面切回 多路以妹妹为要挟 要红毛带出自己爸爸 当年害死桃子的人 千钧一发之际多路被红毛说的一句话一秒洗白 置牛顿于不顾将坠楼的妹妹救回 下楼遇见百合 我也不知道他们说了啥19.开头红毛和父母见面 父母夸奖并让黑衣人如常交钱给他 多福留下纸条离开了百合 原来他俩只是形式上结婚 之后妹妹和粉毛说到感到家里没有她存在的位置 并对这个想法感到不安 然后是实妹质问粉毛目的 粉毛想要他们继续他们父母的事 而实妹不想让家人再登上命运列车 实妹燃起对义妹(妹妹)的愤怒 地铁上兄弟俩开始分歧 蓝毛抱怨父母 而红毛并不认同 实妹登门交锋义妹 义妹想起黑历史 在小孩子粉碎机里 蓝毛和她分享了命运果实 选择了她 才和她成为了家人20{话中地铁线转折点2}开头重复1集日常 然而最后蓝毛要妹妹不要提父母 然后是妹妹和粉毛的恋爱咨询 听不懂06:02 地铁上蓝毛向苹果回忆和妹妹认识的事 在传教公寓旁第一次遇到 一起养猫 后来猫被垃圾车拉走后妹妹绝望地去了小孩子粉碎机 只带了蓝毛送的围巾 蓝毛分了命运果实给妹妹并救了回来 红毛和父母在面店碰面 父亲想着拯救世界 而红毛想的是拯救妹妹21.记者上线 查出了三人并无血缘关系 妹妹回忆兄弟俩刷屋子做床的事 记者向妹妹透露红毛取得的买药钱是从企鹅会来的 晚上妹妹跟踪红毛来到面店 红毛在面店里见了父母 然而妹妹进去的时候面店却是一片废墟 08:31企鹅电台 粉毛采访医生 医生提到粉毛就是当年事件的元凶 粉毛表示还要再来一次 记者又向蓝毛透露了红毛和企鹅会的关系 俩兄弟打了一场 红毛和蓝毛决裂 蓝毛看见红毛指使货车撞死了记者 妹妹和实妹商量 发现实妹是红毛的实妹= = 高仓家其实只有蓝毛是亲生 找到面店的多路发现高仓早已死了 百合出现邀请他回家 喜剧的男主角出现捅了多路一刀 蓝毛认为大家会因自己而不幸 要求妹妹去叔叔家 临走妹妹将围巾还给了蓝毛 [蓝毛回忆 几天前 粉毛说药已经不管用了 妹妹即将再死多次] 妹妹离家并没有去叔叔家而是去了找红毛 想要拯救红毛 ed后[红毛回忆 红毛父亲也是企鹅会的 父亲死后高仓家收养了他 ]22.double h将给妹妹的回礼交给苹果 史诗道具3-咒语入手 [红毛回想 粉毛对他说接受诅咒就能拯救妹妹] 妹妹想要劝说红毛然而红毛决然地走了 妹妹祈求神让她在一开始水族馆里死掉 然后就真的倒在了水族馆... 听了多路一番话后 百合将日记还给了苹果 轮到实妹劝说红毛 结果一直跟到红毛的基地 [实妹回想 小时候红毛为了实妹和马里奥不用进入企鹅会而自愿留了下来] 为了让红毛逃跑自愿留下来做诱饵 ed 箱子中的蓝毛23.{转折点3}粉毛的回想 16年前 计划执行中遇到桃子 桃子要将粉毛放逐 粉毛要诅咒桃子 然而桃子咒语没念完 最后桃子变成了两个企鹅帽 粉毛变成两只兔子 op 妹妹入院 医生告诉蓝毛妹妹命不久矣 还得知粉毛已在16年前死了 切画面 为了让红毛相信自己 粉毛发动自己的生存战略 复活了重伤的实妹 并取走了实妹的日记 医院床前 妹妹在幻境中回忆了小时候赶海走失的事 告诉蓝毛去找红毛 然后下个画面红毛马上就来到医院给好基友来了一枪 高仓家 [苹果回忆 百合告诉了苹果日记的秘密] 苹果决心用日记替高仓妹妹换乘命运 红发以另一半日记为诱饵 引出苹果并烧了苹果的日记 然后和粉毛一起去命运列车了 蓝发醒来 红发打的是红球 妹妹不见了 企鹅帽发话让红毛赶快登上命运列车 企鹅罐就在那里 ed 黑兔子在地铁图上推演兵棋 蓝毛登上列车要和红毛做个了断 24.[回忆10年前 红发和蓝发在各自的箱子里相遇 ]粉毛发动结界 红毛表示只有灭世才能救中国哦不对是妹妹 [回忆 两人即将饿死 约定活下去的人替死掉的人传话] 粉毛说自己给了红毛光明 质问蓝毛能给什么 苹果登车 打算用咒语换乘命运 并做好支付惩罚的觉悟[回忆 红发在箱中找到一个苹果] 轮到妹妹开生存战略 妹妹在结界里劝红发住手 而红发认为自己什么都还没给妹妹 跟着妹妹上来的蓝毛将红毛10年前给的"生命 爱和惩罚"还给了红毛 妹妹表示这就是企鹅罐 [回忆 红毛将自己的苹果分了一半给蓝毛]切回列车 苹果喊出咒语"一起来品尝命运的果实吧" 命运换乘发动 苹果自燃 蓝毛抱住苹果 红毛抱起妹妹到另一个车厢 然后化作碎片消失了 蓝毛发动迷之力代替苹果自燃 也消失了 黑泰迪熊变成白泰迪熊 3只企鹅带着红熊玩偶重新包好上了传送带 桃子对粉毛说他输了 然后世界线变动了 兄弟俩从世界上彻底消失 浑身是伤的苹果和妹妹在地铁上被发现 多路和百合重复上集的对话 健康的马里奥叫醒实妹...碾碎姐 她做了一个关于哥哥的梦 画面切回高仓家 妹妹..阳毬和在医院认识的苹果一起吃咖喱 偶然找到企鹅们带的红熊 莫名地哭了 画面再切 长得像兄弟俩的孩子从门前路过 谈着苹果和爱 企鹅君跟着他们一起走了 完结撒花

《回转企鹅罐》是一部有关命运的动画，一部为了弱者拍摄的动画，当然这之中包含着爱情与亲情，但其主基调显然是命运，这也在几原邦彦式的独白重复中屡屡被强调了，最终，我们作为观看者似乎一直在提出一个问题：“你喜欢命运吗？

”而整部动画便是围绕着我们的责问或是这整个不合理、有问题的（間違えている）世界的一场回应，由各个角色分别给出了答案（当然我们应当留意这里所有的角色都是绝对的弱者，尤其在精神上）。

这个世界是有问题的，是从根本上就扭曲的，是自我冲突的，这是几原邦彦“恶意”地呈现出的每一个故事所一再表达的，这也是他以自己的视角对世界本身最为确实的描述。

这个世界怎么会是完满的呢？

苹果从小时候便失去了姐姐桃果，于是只能在父母的无形压力下以强迫症的方式将自己投射于姐姐的形象之上，强迫自己把一种荒谬的方式（喜欢上姐姐的“命运之人”多蕗老师并与之结合）当做挽救自己的家庭的唯一出路，这何以谈不上是绝望的精神创伤的典型呢？

当孩子被父母抛弃无处生活时，只能被抛弃到小孩回收站被透明化，这里我们还是可以把这个设定当做残酷现实的一种童话式表达，我们可否设想那些被世界不合理地抛弃的人们的命运呢（例如那些在极其贫困的地区生活的孩子或是在战火中生活的弱势群体）？

那么在这个不合理的理不尽的世界中，本作最大的精神创伤者却是以和谐美好的兄妹三人组的形式出现的，而这里的“亲情”之纽带才是使三人的精神维持正常的唯一途径，但当世界的不合理之力量再度降临（这里几原邦彦运用童话将残虐的女神-大他者的以施虐为乐残酷地表达了出来），要将最小的妹妹夺走时，这种无比坚实的亲情之纽带也注定会出现断裂。

在虚伪的家庭之联系被取消后，三人也理所当然地爆发了各自的精神问题。

大哥冠叶成为了变态者（pervert），他将自己同已经死去的父亲所留下的“父亲之名”绑定，成为“革命的伟大事业”的接班人，通过顶替父亲以希冀实现自己对妹妹的爱，这也就是为什么他能够每天去废弃的拉面店里同自己父亲的尸体聊天的原因，那里存在的是最纯粹的“父亲之名”的实证存在（父亲的尸体以及革命团体成员），也是他继承“父亲之名”的仪式场所。

他已经彻底地沦为了一个实现“使命”的行尸走肉，他心狠手辣，他对弟弟大打出手，他毫无疑问地把这项事业等同于自身的存在，他一再重复“为了治妹妹的病需要钱啊”也只是为自己的行为寻找开脱（因为他显然已经不对自己的行为抱任何反思与质疑了）。

他必须成为父亲，他必须以一己之力挽救这个家庭，必须像父亲一样伟大、崇高，这样世界才能给他赏赐。

二哥晶马成为了歇斯底里症患者，他始终在感叹：“都是我的错！

”这与苹果曾经的心理如出一辙，当然苹果与自己和解的方法也已经成为结局的暗示（为了他抛弃自己的化身——姐姐的日记）。

晶马始终扮演的是“女性”的角色，他就像是老是碎碎念的妈妈，很会做菜但是喜欢唠叨，他始终不知道“男性”-大哥究竟想要从他这里获得什么，他想要挽救局势却永远不知该如何去做，他无依无靠，没有“父亲”的指导，没有机械降神的帮忙，他只能歇斯底里地问这个世界究竟想要他做什么，并为此把一切的责任自暴自弃地揽在肩上，好像正是因为他的选择才会有这些来自世界的报复。

妹妹则是忧郁症患者，每到陷入僵局之时，她总是想牺牲自己，因为她总觉得自己从哥哥那里获得的太多，正如真俐指出的那样，她是在恋爱中不会追只会逃跑的类型。

她不敢直面自己的欲望，仿佛实现了自己的欲望就会有来自大他者的报复，所以她总觉得在这个家里占了多余的位置，不敢奢望在温暖的家庭里获得一席之地。

尽管我们似乎对他们的身份与形象一清二楚，但他们的身世介绍却是最不清楚的，我想这是几原邦彦刻意模糊化之后的影响。

我们只知道他们大概是在革命基地互相遇见的，但除了晶马、陽毬和冠叶不是一家人以外，我们一无所知。

但这样的模糊化处理却给了我们最大的联想性空间。

大哥与二哥关在两个箱子里，没有食物，但大哥却发现了一个苹果，并把它给了晶马，于是他们成为了兄弟。

这里是对主体间身份与关系确立最为典型的范例，我们不是因为有血缘关系而成为了兄弟，而是我们行为的效力创造出了我们之间的兄弟关系。

而真砂子与冠叶的关系则形成了一种并非完全对称的对照，他们是真正的兄妹却并不以兄妹的方式相处，甚至在谜底揭晓前我们很难看出他们是兄妹，但最后他们的相互牺牲却仍然让这对兄妹的疏远化为了真正的亲情。

在这里，我们可以说，真实是依靠行动创造的，行动能够颠覆性的改变真实与意义。

这种行为的决定性意义方是这部动画唯一的救赎。

在一边，我们可以看到“反派”的真俐与两只黑兔，他们是被抛弃的弱者，但同时也是怒火中烧的复仇者，他们被世界夺取了一切，于是他们只能复仇，将整个世界破坏的一干二净，在对世界的破坏中获取些微的欢愉。

但他们失败了，也可以说，他们必然地失败了，这里并不是说这是剧本安排的必然安排，而是说在这个文本世界中，他们的革命是不够革命的革命，是注定被真正的革命所取代的革命。

一场只包含破坏的革命是叛逆少年对家长的反抗，他进行破坏，但他仍然相信家长的绝对存在，相信他们是他生活的权威，一次对世界的大破坏只能反映出破坏者的无能为力，因为世界在他们那里仍然是不可撼动的绝对存在。

在另一边，我们可以看见我们的主角所带来的真正的革命，真正的主体的行动，是对整个世界的彻底的颠覆，是命运之电车的线路切换(乗り換え)。

几原邦彦早已经把这个颠覆世界的武器列在了标题里：“企鹅罐”（Penguin-Drum），一个极典型的“麦格芬”。

我们不应该把桃果的日记本当做一种拙劣的机械降神道具，相反，它就是毫无意义的的一本小女孩的日记本，它的一切魅力实际上都是桃果本人魅力的残余。

在这里，我们发现了真正的传承，不是从高仓父亲向高仓冠叶的传承，而是桃果向苹果以及高仓兄弟的传承，一次真正变革力量的传承。

这种变革的力量就是“命运果实”的分享，一次对伊甸园神话的逆向解读：我们并非因为偷吃禁果而有罪，而是我们莫名其妙地背上了罪名所以不得不偷吃禁果。

这又把我们带回了晶马与冠叶被禁闭的场景，他们莫名其妙地被禁闭所以必须偷吃禁果，而禁果之所以是禁果只是这个不合理的世界想要掩饰并合理化它自己的罪行。

那么，分享命运之果实究竟意味着什么？

其实答案十分明显，分享命运之果实是每个个人作为主体的绝对肯定性，把一个无关的他者当做自己的命运之人，把一段偶然的故事当做自己的命运全盘接受，就像晶马拯救陽毬是一次完全的偶然但却被他们都接纳为自己的命运并把之前悲惨的命运完全扬弃，百合、多蕗与桃果的故事亦是如此，一个个体可以为了一个偶然结交的另一个同样悲惨的个体献出一切，而这就是每个人都具备的绝对肯定性，同时也是对自身不合理遭遇的绝对否定性。

企鹅罐就是这颗命运之果实，就是在动画里展现出来的人的灵魂，就是主体的自我之核心主体性。

动画的结局揭示了这种悲惨的生存之僵局的变革方法，哪怕世界再不合理，主体可以比它更加不合理，甚至可以把自己全部抛弃寄托在一个他人身上，主体为了自己一口咬定的命运甚至可以为了命运消灭自己，这种极度不合理的力量正是爱的显现。

在大结局时，冠叶为陽毬而消逝，晶马为了苹果而甘愿被燃尽，苹果为了高仓家而念出了自毁的咒语，这种改变命运的力量不应该被庸俗地理解为为了剧情方便而被创造的场外支援，反而是最纯粹的个体绝对力量的展现，就像高仓家的每一个人为了剩下的成员而甘愿牺牲一般，苹果为了这一家人甘愿牺牲一般，正是有“为了你，我可以舍弃一切”的信念，个人的命运才因此而改变，这个世界的符号结构才会被颠覆，如同作为世界之创口般的悲剧遗留下来等待着下一次的传承。

所以说，“命运的果实是给每个选择赴死之人的奖赏”，在扬弃自身之时我们才真正诠释、实现了自己，留下了我们的灵魂，彻底成为那个我们愿意为其赴死的对象，哪怕对方已然忘记，我们也会满足地踏上全新的旅途。

这便是全剧一再强调的“生存战略”，凭借死亡而得以实现的生存之战略。

我喜欢命运这个词，因为这是每一个饱受世界折磨的弱者的武器，借以生存下去的动力，就像“高仓家”这个不可能的名称，每个成员都没有血缘关系，却比一般家庭更加饱含温情，羁绊更加坚固，而这种被完全凭空创造出来的关系才是世界上最为坚固的关系。

或许企鹅罐就是我们的答案，在生活的泥潭里感到无可奈何之时，能够改变我们命运的答案。

高仓冠叶——叶；かんば还有桦的意思高仓晶马——しょうま和“枝葉末節(しようまっせつ)”的前半读音很像高仓阳毬——毬是栗子的壳；ひまり的まり也可以写成茉莉プリンセス·オブ·ザ·クリスタル——クリ是栗子荻野目苹果——荻是芦苇；苹果多蕗桂树——蕗是一种草；桂树时笼百合——百合夏芽真砂子——芽荻野目桃果——同上；桃渡濑真悧——“真利”正常读是まり，同上伊空ヒバリ & 歌田光莉(ひかり)——中间两个音提出来是かば，蒲或者桦夏芽マリオ——芽；まり同上藤代万里——藤柏木雪菜——柏木；菜荻野目聪——荻，同上荻野目绘里子——荻，同上覗木俊太郎——木鸟类：企鹅东鸥医院鹫塚医生高仓的“高”和“鹰”同音连雀千鹤南极物语的演员影射：高仓剑山——高仓健高仓千江美——高仓健的前妻千江美荻野目——荻野目庆子夏芽——夏目雅子渡濑真悧——渡濑恒彦シラセ & ソウヤ——南极考察船白濑和宗谷无典故：山下洋介池部久宝阿佐美唯

因为看之前就被剧透过，所以这番我补起来还是比较轻松的，刨除所谓超展开带来的刺激，不得不说，剧本真是苍白，换算成文字也就一篇小短文的分量。

然而还是有很多人说，理解不了。

为什么？

我们理解故事情节靠的是逻辑，《回转企鹅罐》在这点上做得太差了。

导演根本不想好好说书，只是用大量偏意识流的画面把整个线索勾勒出来，连主线的表现都十分跳跃、混乱，加上奇幻的题材和剧情，着实让人摸不着头脑。

我们只能看到一个个角色没头没脑地行动，莫名其妙的独白，然后发出“我是不是漏看了一集？

”的疑问。

当然，片中这些奇妙的地方，后期都被归为伏笔，给出了解释和后续展开。

难道就不能换个吃了药的制作组好好理顺一下再做么？

还真不能。

这股病气正是本作特色、精髓，好比说终极问题的答案42多么叼多么叼，告诉你问题其实是每个人被续了多少秒，那就一点也不叼了。

实在是太过简单的剧情，以至难以平铺直叙，而已。

总的来说，《回转企鹅罐》其实算是一部中规中矩的作品，有耐性看完的人剧情都能理解个十之八九，没闹明白的，让演出渲染个气氛，听妹子唱首歌告个白，也就忘了。

内涵可能有一点？

但是不够塞牙缝。

明快而略带疯狂的前期，让人揪心不已的后期，冰之世界里那一点点小小的温暖，让人眼泪流了一缸缸。

“这就是个关于爱的故事，怎么就看不懂呢？

”不需要追问“儿童碾碎机究竟是什么”、“天空图书馆究竟在哪里”，也不需要“玻璃=惩罚”这样公式般地代入进去，看这部动画的时候只需默念一个咒语：“象征，一切都是象征。

”只需记住这是一部关于“爱”的动画就好了：这个爱不是爱情的爱，而是朝夕相处互相支撑着活下去的亲情，不管是大哥对阳球，还是晶马对苹果都一样。

“不论冰之世界多么严酷，只要被人爱着就能生存下去。

”“感谢你选择了我，与我一同分享命运的果实。

”这些道理明明早已被人说了一万遍，为什么仍然这么叫人鼻酸呢？

因为这就是我们的世界，这就是我们早已被重复了一万遍的命运，多少年来一切文艺作品的主题。

区别只是在讲故事的方式。

那么这个故事，这个温柔却抽象的故事，理科生们往往看不懂，那些不管不顾一头热血以感性为生存战略的人却爱它得要死，比如我。

这真是绝无仅有的每周一雀跃：要么手舞足蹈，要么目瞪口呆，要么四处摸索着去擦已经崩坏了的鼻涕眼泪（因为寝室里没有人 ，所以可以尽情地哭）。

多久没有这样了？

不，应该说是从来没有这样过。

从苹果的脑内宝冢到真砂子那嗑药般的那一整集（到现在我仍对这集赞赏不已），从屹立在东京地平线的大卫像到儿童碾碎机，然后，几原已经可以爱玩什么玩什么，爱怎么玩怎么玩，爱怎么残忍就怎么残忍，用最梦幻的手法切割出最冰冷的现实。

然后，他再给我们一束微小的火焰，熊熊燃烧的天蝎之火，让我们能在这个世界生存下去的唯一温度。

打从一来是就听闻几原邦彦大神的名号，但始终不知道他动画导演过啥呃……【原谅我的无知后来在谷歌娘和度娘争宠的时代，终于了然。

虽然我看过《美少女战士》，但是那是很早年以前的事情了，对于其中的故事现在一点也记不起来，我这个脑子真是没有用啊！

又后来在《24格》上面有大篇幅关于《回转》的介绍和人设，想到《24格》的信誉度，就想说有时间就补下这个番吧，然后就没有然后了。

很不幸，从来我对那种“不明觉厉”的东西都很不感冒，真的。

什么什么大神的作品啦，什么什么啦啦啦的，就连我一直喜欢的动画导演今敏的导师兼好友大友克洋的东西我看的都很少啊啊啊，真的不敢说自己对动画有多么深多么深的了解。

所以在看之前的我，实在是搞不清楚几原名气这么大到底是为哪般啊啊啊啊！！！

在看以前为了防止我看不懂还特意来豆瓣补了一下应该知道的东西，比如什么1995年发生的地铁事件以及《银河铁道之夜》和《人间失格》之类的，虽然后面这两部著作都没看过╮(╯▽╰)╭【都说了对不明觉厉的东西不感冒……但是看的时候依然一种“不明觉厉”的敬畏之心油然而生啊！

我是该吐槽呢还是该吐槽呢？？

真的是神展开啊！

看上去要颠覆世界观的节奏！！

就在我丈二和尚的时候，几原兄告诉我们，你其实不需要明白了，仔细看我表演就是了……(⊙o⊙)…这种感觉到了中间偏后的集数尤为明显，你到底是有没有仔细做人物前史啊！！

人物前史我已经看的很混乱了，能不能来个时间轴啊什么的，而且通篇的回忆，大段大段的回忆是没有时间顺序的！！

人物情感也变化的莫名其妙啊！！

已经完全不是“不明觉厉”的节奏了，而是“累不爱”啊魂淡！！

虽然确实有颠覆价值观的节奏，但混乱的人物前史让我在故事还没弄明白的情况下就结束了！！！

原谅我等我无知人类吧！！

这让我有什么信心去补番《少女革命》啊！！

还有什么信心去看《EVA》啊！！

摔！！！

PS：无责任吐槽，到底是有多少人想要用苹果这个寓意啊，已经多的不能再多了，下次能换个水果么？

比如鸭梨啊什么的啊啊啊！！！

幾原的東西就是這樣，在漫漫長話中有笑有溫馨，不知何時，漸漸覺得有些不對勁，主角們一個個開始黑化，未知的離奇展開打到措臉不及。

一些人也許熬不過這冗長的鋪墊，所以他們無法看到最後結局處的急轉直下，和讓人忍不住流淚的歎息。

十年前，少革講述了一個一群活在過去之人的未來故事。

十年後，企鵝罐仍舊試圖道來一個一群被過去所絆之人現在的故事。

從夢幻般的鳳學院，到平民的高倉家，我們之間沒有血緣關係，卻願意為了彼此付出生命，獲得自我自由，改變命運。

因為你是和我分享命運果實之人，是你給了我愛。

“你我原先都是要消失的孩子，但世界上大部份的孩子都和我們一樣，所以有算只有一次也好，他人口中的愛對於我們來說是必須的，”“即使命運剥奪了一切，被愛著的孩子就一定能夠獲得幸福。

我們就是為了這樣，才活在這個世界上。

”95年的桃果燃燒了自己換乘命運救下大家，卻無法拯救身邊的至親。

11年的兄弟兩人犧牲了自我換乘命運救下最愛的兩個女孩。

如同粉毛所言，他們在這個世界上消失了，甚麼也不曾留下。

但當妹妹發現哥哥們留在小熊肚子里的紙條時還是桃果贏了吧。

自己此時此刻的幸福，可曾意識到，一定是深愛的人換乘了命運，才獲得的果實？

“蘋果是給那些為了愛而選擇死亡之人的獎勵”“但是死了的話，一切的事物不久終結了嗎”“不是終結。

應該說從那裡才是真正的開始”這個世界應該怎樣對待罪二代，愛的戰士幾原還在探討更深遠的問題。

不管怎樣，或許這個結局不是最好，但已經讓我滿足了。

謝謝你，我想我還會看第四邊、第五邊，也許每到大哥變成碎片的鏡頭，弟弟代替苹果燃烧殆尽的画面还会忍不住流泪。

但这真是今年最好的圣诞礼物。

没有之一。

几原邦彦的访谈录这里就不放上来了，有兴趣的人可以去找来看。

这段访谈录其实我只看懂了一样东西，就是几原邦彦的《回转企鹅罐》的主题是家族，或者说，他想通过这个片子传达的主题就是家族。

从这一方面来看，本片毫无疑问是成功的。

在看了第一集那恶俗的变身之后，我搁置了几个月，然后在夜里被病痛折磨无法入睡的时候点开了第二集，然后到第17集的样子，终于看懂了，这个片子在说些什么，家族。

无论怎样，监督通过一部动画要传达的东西，百分之九十是无法传达到的，当然，企鹅罐的众多粉黑们，哪怕在看了这篇访谈录之后，估计仍然没几个看明白这个动画在说些什么的吧，或者说，对监督想要传达的东西视而不见的吧。

起码就我的理解力而言，在看片子的时候，基本就明白这个片子到底要说什么了，简单来说就是，父母对孩子到底起了什么样的影响和作用。

早在看《Monster》的时候，里面有一句话很触动我，其实所谓的父母不也就是在做实验么，看实验教育出来的孩子是个什么样，不过可惜，这种实验也就只有一次而且实验结果也只能互相承受。

曾经刷站色的时候，有一些帖子非常难得的讨论了我们这批八零后所面对的，在我们这批人中，相当占有一大部分比例的人是童年少年不幸福的，或者说遭受过很多各种各样的伤害。

有一张贴的标题就是，想问问，你们那些不是幸福的家庭长大的孩子，现在有多少人幸福的结婚生子的？

就我当时所翻录的所有回帖，貌似没有一个。

这里给出的不幸福，具体事例包括，父母的暴力，冷暴力，父母将自己的种种不如意发泄到孩子身上，在小学至高中的这一成长阶段，长期性的。

更具体些，比如殴打，离婚，冷漠，语言攻击等。

再更具体些，就是现在很火的那个言论：这个世界上我最讨厌的人就是那个别人家的孩子。

相信，我们这批人中，不在比较中长大的极少，对于刚才提及的暴力行为中，也许这个比较言论是最轻级的，也是最普遍级的。

当然，这些帖子没有任何实际意义，因为这不是实实在在的数据，不是科学而实际的调查结果，如果真正想要论证任何观点，不能被当做论据而存在。

那么回到《回转企鹅罐》这部剧。

这里面涉及到了6个主要家庭。

弟弟的家庭为中心，弟弟的父母是社会中的犯罪者，然后因为犯罪，影响到了剩下的5个家庭。

简单划分就是，主角三个人一家，大小姐一家，苹果和桃果一家，老师一家，女明星一家，再加上主角中妹妹的家庭（很少提及）。

那么这个故事究其根本，说明了16年前，到现在以及正在发生进行中的一系列事件。

在这些事件中，父母这个角色，或者说长辈这个角色，对孩子们的影响和作用。

本剧塑造的最出彩的，或者说唯一塑造比较成功的就是苹果，一个前半篇幅是偷窥狂的人。

家庭这个主题第一次展现也是通过苹果。

苹果有个姐姐，桃果，桃果在一次事故中死了，并且死亡当天苹果出生。

苹果作为偷窥狂，无数次我观看的时候，觉得很想无视她，骂醒她，她那样拼命的偷窥，那样自以为是的恋爱，那样通过日记本所写变为现实而命名为命运的所谓妄想，实在让人可恨可气。

然后描述了苹果为什么会这样？

我相信，苹果的父母一定是对苹果充满爱护的教导着，那样对于是否应该忘记桃果的争执也不应该贯穿苹果成长的童年，也许不过是偶尔为之的争执，但是被苹果听到了，加上桃果留下来的日记本，加上苹果所喜欢的大哥哥，桃果的同学。

我相信，哪怕是苹果的父母最后离异，桃果的争执不过是很少一部分的理由吧，但是对于苹果来说，对于一个孩子来说，父母离异无疑是晴天霹雳。

加上喜欢的大哥哥喜欢着自己的那个姐姐桃果。

苹果做出了把自己变成桃果的决定。

是不是很莫名其妙？

很无聊？

很荒唐？

为了这个很傻很无聊的决定，苹果开始拼命。

拼命的做了一个偷窥狂。

古龙就说过，不怕狠的就怕不要命的。

我相信，任何一个人，拼命去做一件事情的时候，都是美丽而恐怖的。

同样的，女明星的童年。

一个变态的父亲。

老师的童年，一个偏执狂母亲。

大小姐的成长，一个控制欲极强的祖父。

在站色一张非常令我震动的贴子里，楼主详细的说明了童年少年所遭受的一切伤害，然后在现在早就独立自主一切尘埃落定的时候，以自嘲和自囧的语气说明了我们这一代人，大多数经受过或多或少伤害的人现在的精神状态。

我想，这也是既具有中国特色的。

是啊，在我们看来，什么坎过不去呢？！

我们接受过教育，我们懂得自我疏导，我们仍然拥有希望和明天。

就苹果，女明星，和老师这三个人来看，着眼点很明确，什么样的家庭塑造什么样的孩子。

苹果是幸运的，父母仍然充满爱，还遇到了弟弟同学，一个所有人里面心里最健康的一个，在16岁的年纪，终于最后可以坦然接受现实。

但是女明星和老师，就说明了一个问题：哪怕以后生活的再阳光，以前的伤害永远都忘不了。

这就像个定时炸弹，在某些人生不如意时，总会冒出来炸你一下，记起小时候的那些，顺带自怜自艾一下，要想绝对放下跟从没发生过，永远不可能。

大小姐所在的家庭，代表另外一种现象。

祖父控制着一切，在所有人都被祖父压抑着喘不过气来的时候，父亲的叛离无疑是黑暗中的曙光。

于是大小姐姐弟三人跟着父亲走了。

可是实际情况却是，所谓父亲的叛离不过是接受恶魔诱惑的沉沦。

在这个时候，哥哥同学要大小姐和弟弟回去，不论这里是否是哥哥觉得，跟着父亲还不如跟着祖父，大小姐实在悲剧。

祖父和父亲是那样两个方面的伤害，再加上哥哥的牺牲。

哥哥和父亲终究因为父亲被恶魔所吞噬，哥哥被人领养，可惜领养人仍然是恶魔的手下，于是哥哥继续悲剧。

我在刚开始打工的时候，遇到过一个女老板，她曾经发自肺腑的对我说：不论你的家庭对你的伤害多么大，你多么的想逃出来，你永远要记住，不要从一个牢笼跳到另一个牢笼。

她口中的另一个牢笼是她不幸福的婚姻。

对于女主妹妹同学，描述实在很抽象，我也并不太明白，所谓小孩子的粉碎机，和最后变成透明究竟是个什么意思。

如果是说类似孤儿院般的设施，那么我觉得进到孤儿院的小孩子也不完全最后都是悲惨一生。

于是这个设定不予讨论。

然后就是弟弟，哥哥，妹妹三人家庭。

我想，这也是几原邦彦最想说明的东西。

所谓家族，到底是血缘决定？

还是无血缘而是别的什么东西决定价值？

在得知苹果的姐姐是当年受害者之一后，弟弟说，我们是施害者家属，你是受害者家属，我们不可能达到真正的和解。

其实当时我看的时候，很想说，你们兄妹三人，其实也是受害者，而且是远比其他人受到的伤害多的更多的受害者，也是你们的父母施与你们的，当年整个事件中最大的受害者。

哥哥，妹妹两人在各自的家庭支离破碎之后，与弟弟组成了一家，这里面的契机是三个人共患难时的半个苹果。

在所谓的生死之时，分享半个苹果，无疑是最贴近心灵的时候，于是这样子在一起生活，以家庭为名义和单位，毫无疑问。

本来三个人这样长大也没什么，可惜选择的父母是错误的，于是只好继续悲剧。

他们的父母是犯罪者。

那么对于无数受害者的敌视，社会的谴责，他们除了互相安慰，相依为命以外，估计也没有别的办法，所以在这样的逆境中，他们的所谓家族之情最浓厚，家族纽带也最紧密，三个人的感情也最深刻。

分歧一开始存在是因为妹妹的病。

哥哥为了治病可以继续父母错误的道路，弟弟不同意，这是一开始也是最大的思想冲突。

就结果而言，最后哥哥弟弟放弃生命，妹妹苹果活下来，这种幻想也许是几原邦彦认为的最好的乌托邦结局。

起码在现实中，这个剧的最终结局很简单，妹妹病死，哥哥被警察枪毙，弟弟去救哥哥，运气好活下来孤身一人，运气不好也得死，苹果继续自己的生活。

那么一开始，三个人在一起组成家庭，是因为什么呢？

首先，作为哥哥和妹妹，被父母抛弃，基本上社会存在已经死亡，在有弟弟的半个苹果之时，三个人究竟是凭着本能知道，他们是犯罪者的孩子，拥有社会以及舆论和被害者家属们这些共同的敌人，他们被社会否定，只能依靠彼此生存下去，他们的价值和利益是共同存在的，还是弟弟的父母人为地这样教育出来的结果？

总之，这也许是几原邦彦的一个命题：无血缘的人在什么情况下会产生契机结合在一起成为家人。

那么有血缘的人组成的家族呢？

大小姐家中的祖父，父亲两人所造成的家族矛盾，苹果的父母离异所展现的家族矛盾，都具有一定的普遍性。

对于大小姐家中的祖父，是不是或多或少说明了父母对于孩子的掌控欲？

这些家庭最后的貌合神离是不是跟当今社会也差不多？

那么最后主角三个人的家庭破裂就更加简单，利益冲突。

这是不是更加说明了无血缘也好，有血缘也罢，如果利益，思想有了冲突，最终结果都是会家族破裂呢？

当然对于现实社会人来说，更多人就像几原邦彦自己访谈中所说的，只是暧昧的在活着，毕竟这也是人的社会性所决定，就像那张帖子里所提到的：什么坎过不去呢？

怎么相处不是处呢？

你要说那是貌合神离，也许大家仍然会反对，那不过是各自安全的在不触及本质矛盾下融洽的家庭生活而已。

人，毕竟是群居生物，在不触及本质矛盾下，互相帮衬着生活，本来就是这个社会的生存之道。

况且，这个社会本来就不可能是非黑白分的那么清楚。

那么为了这个互相帮衬，大家用血缘这个东西作为唯一的束缚，所以才能说明，没有血缘的人，朋友也好，恋人也罢，最后分离再如何让人伤心也就还是无所谓了，如果连血缘这个束缚都没有了，那么家庭单位还怎么维持？

人与人之间还有什么能够不被抛弃？

最后做一个总结。

以前很多人感动于一句话：那是以前的你，我喜欢的是现在的你，以前的种种，我都不在乎。

这句话完全是屁话。

以前成就现在，现在成就未来。

以前杀过人，意味着以后去杀人的几率比以前没杀过人的要高得多。

作为小孩子，父母所给予的教育是唯一的，也是不可逆的。

同时，小孩子也是活得最纯粹的。

也就是说，最是非分明的，哪怕那种基础建立在小孩子的是非之上。

那么父母，大人，长辈所施与的，是这个小孩子奠定一生的东西。

就像老师与明星，哪怕后来再理智的告诉自己，犯罪者与家属是无关的独立存在，仍然控制不住去怨恨。

伤害，一旦造成，是一生无法磨灭的。

哪怕在成为大人，学会暧昧而安全的生活，仍然不会忘记最初的那些拼命，执着。

小孩子是可怕的。

因为活得太过纯粹，于是不懂得暧昧的生活来保护自己。

小孩子一旦认定了什么道理，一定会贯彻到底。

就像苹果的偷窥，哥哥对于妹妹的保护。

这些偏执很有可能贯彻一生，那么小时候的所谓偏执，到了成人也许就是犯罪。

如果桃果没有死，而是和老师和明星一起长大，那么也许现在的老师和明星对于桃果也就不过是好朋友而已，但是她死了，死在剩下两个人人生中被第一次震撼和感动的救赎妄想中，于是经过这么多年的怀念，终于最后神化，桃果已经成了一个救世主般的化身。

所以小孩子第一次对这个世界的震动很重要，决定了以后一生中如何面对这个世界的种种未知。

同时，也一定要让小孩子意识到，这个世界上其实是不存在完美的。

把任何东西当做完美是很危险的。

再真的真理都有其局限性所在。

孩子是无法选择父母的。

妹妹同学的“被选择上”言论多少隐喻了这点。

于是在被自己的父母抛弃后，她的理解是自己是不被选择的，就跟那只进入垃圾车的猫一样，在这时候弟弟同学把半个苹果分给了她，她所认为的命运之人，也许就是弟弟同学愿意选择她成为家人，于是她也就选择了弟弟，选择了新的父母，虽然这新的父母还选错了。

剧中最后三个人家庭关系破裂，其实是哥哥与弟弟决裂，而妹妹只是被动的被弟弟说，你去跟叔叔过，这样子的抛弃也只能接受。

然而妹妹作为被选择的孩子一方，只能接受这样的结果。

虽然妹妹最终为了捍卫自己的选择，三个人的家庭，还是去找哥哥了。

而大小姐，作为一个用“真想赶快碾碎它”作口头禅的人，一直以血缘关系试图把哥哥拉回自己的家庭来。

哪怕大小姐再恨祖父，事实证明，她的言行和祖父一模一样，这是否也说明了血缘的神奇？

大小姐所代表的就是主流家庭价值，不论发生什么，哪怕曾经决裂，有血缘关系就永远应该属于一个家族。

与此同时，哥哥这个人也很神奇，当初选择保护妹妹，组成三人家庭，从哥哥后来一直到破旧的居酒屋拿钱，里面描述了哥哥和父母幽灵的对话，到最后哥哥走上和父母一样的路，是否意味着哥哥其实是认同父母的道路，而不是简单地为了给妹妹治病拿钱向犯罪组织妥协。

而弟弟的不同意，在哥哥看来也许就是无法忍受，这样子得过且过，如果像弟弟一样，没有钱妹妹就得死，那么哥哥和弟弟的利益终于发生根本冲突，于是决裂。

这里哥哥最先提出来，决绝的说，反正我们本来就不是一家人，没有血缘关系，抛弃家族设定多么干脆，于是弟弟也火了，终于决裂。

社会上所有的朋友，恋人，夫妻决裂时，都会有这样的想法，反正没有血缘关系，本来就是陌生人，不论分手如何伤心终究还是要分手的。

几原邦彦这个地方实在表达的很清楚。

至于几原邦彦自己说的，家人哪怕犯了错误，那也还是得包容着，毕竟是家人，总不能舍去家庭，变得自己没有地方可以回去。

这个观点本片实在表述的不明显，除了大小姐最后为了哥哥对抗警察之外，就是妹妹和弟弟最后去救哥哥，恢复家庭的存在，但实在不够明确，比较暧昧。

关于几原邦彦的乌托邦结局。

也许除了遗忘一切，没有人可以那样幸福的生活着吧。

以上是我对本片，对几原邦彦究竟想要说什么，个人的理解，里面有很多自己的脑补，但不论如何，就像几原邦彦自己说的，本片的确提及了一些危险的不被成人愿意提及的东西。

以下是对本剧个人的评价。

豆瓣里“总得有人来挑刺”这篇评论已经完全清楚的说明了本片的是与非，尤其是非这方面。

我文笔实在不如那篇作者，感兴趣的可以去看。

只大概写一下我的看法。

首先，恶俗的变身。

这几乎让我直接放弃本片。

这是几原邦彦对市场的妥协？

太难看了。

其次，本剧最致命的地方在，几原邦彦的想法是好的，论点是清晰而有实际意义的，但是论据有问题。

作为讨论家庭，血缘，成人与小孩子这个主题，这里面没有一个家庭是具有普遍存在意义的家庭。

犯罪者的父母，离婚的父母，抛弃子女的父母，在社会上是属于边缘问题家庭存在，不具有普遍性。

那么通过这些极端家庭所展现的孩子们的扭曲世界大大削弱了对于家族这个主题的讨论。

要知道，现在社会，更多的家庭也许不过是普通的生活，但是却没有应有的父母与子女的正确互动，更多的父母对子女的伤害也许并不是那样极端的，而是细水长流般的窒息着，而子女也在这样的环境中长期成长，终究变成不被人所知的伤口，并且以各种消极抵抗来反应对这些长年伤害的自我治愈。

也许我想说的是中国特有的问题，但是这些问题不被人重视，却是普遍存在的。

我讨厌「命运」这个词出生 相遇 离别成功和失败 人生的幸运和不幸如果这些都是由命运事先决定好了的话那我们又是为何而生的呢在富裕家庭里出生的人由漂亮妈妈生下来的人正逢饥荒和战争时期出生的人如果这一切都是命运那神明可就太不讲道理 太残酷了从那时开始 我们就没有未来因为我们深知 自己必将一事无成 人是为何而生的呢若创造人类的目的 是只为让其度过忙碌一生那究竟是一种惩罚还是一个讽刺的玩笑若真是如此忠于基因内编写好的生存战略而生活的动物 反而更加简单和美好如果这世上真有神明 我只想问他一件事在人世间 真的存在「命运」吗如果人类无视命运无视本能和基因的命令 而爱上了某个人神啊 那他…还能被称为人吗我 讨厌「命运」这个词 我喜欢「命运」 这个词不是有句话叫「命运般的邂逅」嘛唯一的一次相遇完全改变了今后的人生这种特别的相遇 不是偶然这一定是命运当然 人生不光有幸福的相遇也有很多讨厌和悲伤的事情要把「自己也无能为力」这种不幸当做命运去接受的话是非常痛苦的但是 我是这样想的悲伤和痛苦也一定是有意义的没有任何一件事是无意义的因为 我相信「命运」