伯格曼岛

拍得很好看，但文本完全不奏效。

…很久没有一个电影让我如此的无语了

套娃电影。这种嵌套的剧本，核心就是“婚姻生活”里的冷漠，电影似乎有四层，到最后，满足女主（导演编剧）幻想的电影大结局。在她写的故事里，一如伯格曼电影的结局一样，男主冷漠，不告而别。在她拍摄的电影里，绝望席卷一切。转换的时刻，就是电影的时刻，在讲述时，在恍惚时。她是喜欢伯格曼的电影的，因为那里面有慰藉，即便是人生的阴暗面。其中还有电影哪部电影没提到呢？我已看过的好像有《秋日奏鸣曲》。看完此片，可以去补伯格曼电影了。然后再来看一遍哈~四星

看完和友说如果镜头聚焦到两性故事，导演多把女性作为故事第一视角来进行创作可以汇聚更多的情绪，也可以说是有更多的状态可以捕捉，因为男性好像就更容易直线球。刚才看了是女导演啊…… 艾米的故事看得心里发皱，把女性在情感中的状态刻画的太真实又太放大所以感觉很难堪

#MVFF44# Amy醒来变成Chris这里确实好，但该段结尾实在有些含糊，尤其是Amy的退场，即使作为现实与虚构的一部分，也缺乏足够的说服力。（在中段的melodrama里落泪了，我是一个俗人

7/10。前半段远好于后半段，加上致敬伯格曼和导演自我投射构成了四重戏剧，可惜的是只有一重突出。美景真的能滋养一切，情绪在夏日阳光与海浪中流淌，探访伯格曼之行重点在行而不在人。是一部极为私人的电影，或者说日记电影，满是导演对女性在婚姻里的体察。《伯格曼岛》，表面满是伯格曼，内里却没有，像少女画了满篇的爱心但不填色，真好。

看简介就知道是催眠电影

思路是好的，多层嵌套要多牛有多牛，但是缺乏把每一层故事讲好的能力，整个电影看起来变得非常乏味。

从前有座山的法罗岛套娃。时而轻松时而愁苦的情感纠葛和创作困惑，在短暂的夏日时光里，交织得其实还不错。背景板的伯格曼，如果作为旅行介绍小品，也还算说得过去，尤其某些光影调色，都有点往秋日奏鸣曲的调子去了。只是，最外面那个真正导演米娅，沉溺于自己情感创伤和疗愈，压根没去试图和伯格曼进行任何互文，还甘脆避重就轻地，以向导一句”他对作品和生活都是残酷的“，来规避自己对阿萨亚斯不想无情的选择。

这是部关于一位遇到瓶颈的导演去法罗岛寻找灵感，继续写她那个女导演在法罗岛参加婚礼偶遇前男友却感情已逝的故事的电影。光影和现实，剧中人的剧中女主角伤心地躺在床上睡去，镜头一转，她的创造者从同一张床上醒来，接替她的女主角去寻找伯格曼故居，这真是法罗岛的伯格曼影响着片中两层导演和这部影片导演还有观看者我的奇妙时刻。

.5

虽然节奏有点散，中间的故事因为一种结局的不确定性和代入的焦灼感而引人入胜，而结局有些突然和迷糊，但好像又有余韵延长。

3.5。近两小时不枯燥，但也没什么特别值得回味的东西。一个平淡的生活，没什么曲折离奇但也没什么可抱怨。虚实两个故事都有可看性，但结局走向都挺一般。

Bergman occupied a very important place，不过仅仅是她的imagination，在她妄想捏造的剧本之中并没有任何伯格曼的痕迹。米娅·汉森·洛夫希望通过伯格曼所在的法罗群岛召来某种《婚姻生活》的模式，却无法绕过这种简单的致敬，只剩下《打扰伯格曼》中的只言片语，更像是以一种私密化的模式解构了这个代表着严肃宗教与形而上的名字，而这种私密模式无论是从形式还是内容都指向了她的前男友阿萨亚斯。在她的叙述中嵌套着一个充满性幻想的故事，是伯格曼混乱而充满情欲的私生活的一个女性版本，又在影片的结尾重新界定为对家庭生活的重新确立，在欧洲式，知识分子式的表达背后是《廊桥遗梦》式的合法出轨，但无法通过全片找到任何外在的或内在的关系或冲突，更像一部漫长的风光宣传片。

确实更适合当一部旅游宣传片来看，或是致敬伯格曼的迷影小品。女导演自己的故事乏善可陈，实在无法与之共情。相对而言，最大的赢家就是法罗岛了，这个岛不光有各种伯格曼打卡点，还有说瑞典最古老方言的原住民，一座废弃的无线电发射站，和风平浪静的海景。据说塔可夫斯基原本想在这里拍摄《牺牲》的，但被瑞典军方无情拒绝了。

终究只是电影与孤岛

前半段观光片，后半段重复自己。真的不行。

誰來拍個《東極島》，展現下我國年輕導演的疲軟生活

@SFF2021

【3.0】某种程度上可以看作是《游览意大利》的对称面，女主角在伯格曼故居的凭吊和想象中逐渐被一种他者的记忆渗透影响，最终潜移默化地完成了对自己和对婚姻生活的和解。