我啊，走自己的路

俺们不久后的将来在这个电影中向俺们缓缓走来…

比较温暖

同一个导演的水准也会如此天差地别，冗长无聊到看不下去，再搭配上自以为幽默的分身小人创意，简直是一场灾难。

2024.02.08 二刷。镜头色调配乐都非常舒服协调，有些片段也挺有创意的。老年空巢生活的孤寂无望，新旧时代交替的女性视角。学着独处自理，试着接受自己。女主怕蟑螂，我觉得更像社会规训，直到老年彪悍打蟑螂，挑战自己，认识自己。还有女主爱她丈夫的契机，就是因为她丈夫不避讳说家乡话，她丈夫认同接受自己来自小地方。本质上女主不接受自己的口音，追寻认同感。PS，我们就是你！

一个人的老年生活自然是迟暮孤单乏味无趣，但片子也拍成这样就不行了啊。作为表现内心分身的三个“我”，明明是那么有趣又会演的三个演员，可惜实在没给什么发挥余地，以至显得索然无味。

我看的加长便当版，与自己和解后的孤独会很精彩的✌️，愿我的老年生活像图书管理员一样🙏

理想的「老龄化」社会是什么样子？冲田为我们提供了一个带点「低幼审美」趣味的观察样本。不知是原著的设定怪诞，还是《我啊，走自己的路》本身离奇：悲伤的底色太浓太暗，而喜剧的表象又太亮太淡，以至于尽显苍白与浮夸。真实的「死亡」是什么样子？写虚了是对死的美化，写实了是对人的丑化。据我观察，描述死亡最好的手法不是用童话把它浪漫化，甜品化，也不是用神话将它宗教化，神秘化。而是一个人抑或一只猫，一只狗，以小步紧跑的姿态去迎接她！以日常生活来呈现世俗意义上的死亡与苍老，除了要去看《死期将至》之外，法国「印象派」名画《乡村星期天》也可看看呀。从《无依之地》的角度来看，东方人是多么害怕孤独的一群人啊。倘若《波兰式出轨》呈现了人的终极孤独和必然与人交流，那么日式摇篮里的「熊孩子」则有点多，有点吵，有点大，有点假。

本来是比较无感，因为和自己独居的心境差得蛮多的。但是看着看着脑子常常放空，又开始乱七八糟地漫游，比如我想买个单反相机，但是好像错过了时机；前一段时间开始丢弃一些闲置物品，跟一些蛮有意义的东西断舍离；想起了张亚东在《草莓星球来的人》上的那句"我觉得我不比谁差"，甚至联想到工作中可能出现的剑拔弩张的场景；还想起了开场前偷听到的女孩们偶遇之后的对话:"一切约定的邂逅都是耍流氓"；等等，不一而足。然后我就发现我跟剧中的主角共情了。我的幻想行为也好像在写独居日记一样。基于这个我有点喜欢这个电影了。

21_189。不是没看过以老人为主角的作品，这部拍的是真的不行

我太喜欢冲田修一导演了，只有真正热爱生活的人，对人生苦乐深刻体察而仍然童心未泯的人，才可以像他那样拍电影

一开始以为是丁克丧偶后的悲惨生活，然后发现是有儿子女儿的，但这儿子女儿不如没有，白眼狼牌的。简直就是青年打工，中年养娃，老年破产，只能在脑子里幻想出小伙伴来笑着活下去。

冲着两位女演员看的，结果发现画面很美，但是故事节奏好慢，剧情也？？？那三个幻想的人好傻啊！

不好看又长 看的时候告诉自己 怎么还不结束啊 再不结束再扣一颗星

“…什麼 什麼 都沒有了，老頭子死得早，孩子們也變得疏遠了，沒想到這個秋天會這麽寂寞。我啊，到底是結了什麼果啊？什麼都沒有了。…” “…我覺得你去世後的這幾年才是我最耀眼的時候，你死之後，我第一次誠心期盼彼岸真的存在。那裡有你，一定有你。你生活的世界一定是存在的，只是現在我們天各一方。…” → 这故事体量，如果将时长像《有熊谷守一在的地方》那样浓缩在一个半小时左右，于我个人的观感或许会更好一点吧？ -13431

这部电影是绝对的写实，我们都知道最终的路肯定是一个人走，但你或许会有侥幸或许会有想象甚至会有安排，但现实是什么？现实是当人慢慢老去，孤独是一种常态，特别是不太愿意主动走出去社交的人，这部分人是绝大多数人。你的记忆在退化，你的动作变得迟缓，不够灵敏的你也年轻过，也矫健过，一切看似都那么悲哀，但你知道自己是多么努力的在存活。人生啊，不就是这样独自一人在摸索前进不断适应“全新”的自己么。

把主角交给了另一半后 确实显得自己无我了 但重新接棒主角时 一样可以有很多好的伙伴守护的

一辈子在家庭的圈圈里打转的东亚女性如何摆脱生活的惯性 是回顾过往 也是摸索走下去的路；脑洞场景的话剧感很强 但不闹腾 轻松又柔和 这大概也是挖开所谓普通女性自我意识的一种方式 ；女孩抓奶奶手背上松掉的皮肤非常触动

我不希望有一天发现自己是在为了别人活，我愿意承担后果，就算偶尔寂寞甚至孤独而终，我都能接受

用轻松的语气，甚至加了些许喜剧元素，来讲了一个孤独的老人的故事。一种无法避免的未来。

有房有车有院子不愁花钱我老了这样就满足了。适合豆瓣鹅的电影。按自己的想法凭自己的力量生活。比中国老人接送孙辈照顾孙辈好太多了好嘛。节奏可以再紧凑些。“与爱情相比，自由自立更重要。”