导演：相梓
主演：南吉,娜仁花,吴任远,托马斯·菲凯,张馨月,姜冰,康轩,明星,李福竹,王溪鹭,黎俊言,陈振远,孙佳,方馨蒂莲,崔楠,姚金飞,赵中娟,林子涵
类型：电影地区：中国大陆,西班牙语言：汉语普通话,英语年份：2019
简介：讲述了在中国传统“家庭”概念制约下的两代人的故事。当妻子发现丈夫与另一个男人在一起，她的家庭避难所就成了礼教的束缚。详细 >
看的时候感觉别扭，不知道是表演还是台词。但是电影里的故事吧，也是一大特色。毕竟咱们是啥啥啥吧。
她妈是直的，说她是拉拉不合理，而且不要再用丑化同妻的戏码减弱骗婚gay的罪恶感。再也不想看lgbt题材的电影了，无聊。
母亲演的真不错 电影里面的邪教就好像在暗喻“腐旧”的思想 让母亲被洗脑般的沉浸在自己不应该有的执念 忘掉曾经的牵绊 曾经的自我 几个话剧般的呈现颇具新意
部分桥段是华彩章节。母女虐杀也太激烈了。那压抑的情感像曹七巧一样几近崩溃。三星
整体形式了点，但好在内容充实，个别桥段如洒水车下雨设计得还挺有趣。更有意思的是，这部片子就算去掉同志外壳，邪教这条线也能继续下去，到最后会发现其实讲的是中国家庭普遍存在的中年危机问题。另外注意下，我们并没有看到"道场被依法取缔"的大字哦!
放映結束，沒有掌聲。片尾字幕沒滾動完，目光所及不少人離場，映前提醒過的映後談，最後大概剩一半人。情景如此，並無誇張，於我大概是比這裡更純粹，真實得多的映後反饋。總歸非常奇特，一來這戲爛到讓人發指，二來它又是這般被人所原諒的，是因其國產lgbt，又絕對無緣內地？至於我，持續愈發嚴重得如坐針氈之後，我實際已經不理會這戲都說了什麼。體現在任一方面的災難。劇本，我見導演閱歷之匱乏，一顆憤世嫉俗之心，寫盡這般“典型”又奇趣的中國婦女。要這母親是個怨婦，要這怨婦是個同妻，要這同妻是個女同，要這女同信上了XJ。不談劇情，台詞如何？不管不顧就在書桌上寫出來，哪管正常人是不是這麼說話；表演，一群專業演員之災難呈現＋女主的英文台詞；攝影，實際DP是個拍照的；打光，不覺得有；美術，大概沒錢。真是壯哉一齣屎。
导演是个很温柔的人吧……但还挺针针见血的。深柜女同做了同妻又信了邪教的一生。亲子关系表现得也很真实。还有其他小的细节也很值得品。舞台感强不能算不好吧。总之不负期待。
占尽了题材的优势，把自己想说的、想发泄的一股脑都倒了出来，毫无章法，过分冗长和说教。从技术到剧本层面都很稚嫩，原本以为有娜仁花这等演员坐镇，表演总不能太差吧？结果依旧一塌糊涂，娜仁花说台词大概吃了不下五、六次螺丝，hello，有事吗？这不是演员的问题，这都能剪进去这真是导演问题。
今年最值得关注的华语同志电影，比“谁先爱上他的”更加写实，更接近中国深柜家庭的真实风貌，所有的吵架撕逼都耳濡目染。导演擅长使用蒙太奇，用极少的经费拍出了创意的画面。中国文化讲究委曲成全，却没想过如何化解隐忍带来的怨毒，求不得而戾气生，我们的精神世界有着太多桎梏......
整个运镜非常单调，演员念台词非常生硬，表演很尬。这一家的相处方式真的是奇观，妈妈是集所有极端负面形象之大成，真可怕。
一出出情节剧的窠臼，室内纤尘不染，不但镜头色彩很电视，表演也很电视，是喊了哭了歇斯底里了，在家里却时时刻刻端着劲儿——如要为之辩驳，倒也可以说是本来就没有“家”，只有“家”的布景，但这样的话再一重的戏剧空间（或干脆就是“虚空”）又显多余。镜头语言就差在银幕上打一行字幕“父亲不在场”，母女的段落里两者几乎都是平分景框，感觉导演确实动了脑子，但剪辑、声音、台词有几处失误太明显了（我都看出来了）。而关于同妻、邪教、原生家庭、女性命运等等，摊了一桌，却只有明晃晃的话题，没有讨论（还是人物关系太平），说不大胆是冤枉了，说大胆也实在不算高明。
导演的Q&A环节太圈粉了。希望能拿泰迪熊奖。
父母的角色都非常出色，几乎每句台词都有观众发表感慨（我现在开始喜欢一边看电影一边看弹幕），特别是母亲，就是那种把儿女当做个人财产，把一切错误都归罪于别人的典型（或者奇葩），最后陷入某种洗脑邪教不可自拔。母亲的扮演者是娜仁花，是曾经中国银幕上的美女，如今也迟暮了。但女儿的角色则比较失败。我个人比较反感那种美国解放者的叙事，好像是美国教育给了她优越视角来审视父母的落后观念。这个在最近的一部纪录片All in my Family中也有类似的表达。女儿的表演也比较生硬。
这部电影完全就是典型的想说的太多而说得都太浅，占了好题材，但表现力却一般，母亲的封建显得刻板化，而对同性恋群体的表现又是理想化而没有戳中现实要害的，特别复杂的一个问题，却解出来一个没有什么意义的答案。只能说这片子敢想而没干好。
按理说这样反鞋觉,普及基础性别常识的电影应该在国内被民政局和宗教司大力推广才对,所以其实我特别好奇这片子若送审会得到什么样的反馈。同地久天长一样有着横跨近三十年家庭史，但只能以一种极为节俭的剪影碎片及舞台实验来粘合。当代中高产妇女思想生活全面被伪劣Cult变种仁波切接管，警察局说管不了，那电影局来支支招？
留在深渊里的那个人不是不喜欢光 只是太久没见到光了。
不是传统意义的“lgbt片”，影片包裹着坚硬的西式内核：家庭伦理中的暴力和控制。每个人都在追求自由，但都不能说清自由是什么。母亲的行为难以自洽，婚前模棱两可，婚后锱铢必较，导演用“追求体面”和蕾丝情愫分别作注脚，却一并封堵了连同女儿和父亲三个角色的解读空间。影像的思辨性依附文本并不是好事，它的生命力是设计过的。我非常欣赏导演在微博上的坦诚，于是我也非常坦诚地打两星。如果下部作品能在这般洞察力上再作打磨，值得期待。
反婚反育反协叫，原生同妻瞎胡闹。果然恐同必深柜，几处话剧感很强的意识流镜头有点创意，可惜对白和表演都过于直白，如果换作英语中字，这个国产彩虹片会流畅许多。有个猜想：相对于gay的执着，上一代的les是不是更忽视自己的取向？
别亦难，怎奈他的身旁有个她；忘不了，啊到底是爱还是心慌。p.s.:1.里面青年男主的演员倒确乎是同志天菜的相貌。2.徐小凤同张专辑里的歌，都挺适合这片做题目的。2+0.5
沉闷乏味，矫揉造作
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看的时候感觉别扭，不知道是表演还是台词。但是电影里的故事吧，也是一大特色。毕竟咱们是啥啥啥吧。
她妈是直的，说她是拉拉不合理，而且不要再用丑化同妻的戏码减弱骗婚gay的罪恶感。再也不想看lgbt题材的电影了，无聊。
母亲演的真不错 电影里面的邪教就好像在暗喻“腐旧”的思想 让母亲被洗脑般的沉浸在自己不应该有的执念 忘掉曾经的牵绊 曾经的自我 几个话剧般的呈现颇具新意
部分桥段是华彩章节。母女虐杀也太激烈了。那压抑的情感像曹七巧一样几近崩溃。三星
整体形式了点，但好在内容充实，个别桥段如洒水车下雨设计得还挺有趣。更有意思的是，这部片子就算去掉同志外壳，邪教这条线也能继续下去，到最后会发现其实讲的是中国家庭普遍存在的中年危机问题。另外注意下，我们并没有看到"道场被依法取缔"的大字哦!
放映結束，沒有掌聲。片尾字幕沒滾動完，目光所及不少人離場，映前提醒過的映後談，最後大概剩一半人。情景如此，並無誇張，於我大概是比這裡更純粹，真實得多的映後反饋。總歸非常奇特，一來這戲爛到讓人發指，二來它又是這般被人所原諒的，是因其國產lgbt，又絕對無緣內地？至於我，持續愈發嚴重得如坐針氈之後，我實際已經不理會這戲都說了什麼。體現在任一方面的災難。劇本，我見導演閱歷之匱乏，一顆憤世嫉俗之心，寫盡這般“典型”又奇趣的中國婦女。要這母親是個怨婦，要這怨婦是個同妻，要這同妻是個女同，要這女同信上了XJ。不談劇情，台詞如何？不管不顧就在書桌上寫出來，哪管正常人是不是這麼說話；表演，一群專業演員之災難呈現＋女主的英文台詞；攝影，實際DP是個拍照的；打光，不覺得有；美術，大概沒錢。真是壯哉一齣屎。
导演是个很温柔的人吧……但还挺针针见血的。深柜女同做了同妻又信了邪教的一生。亲子关系表现得也很真实。还有其他小的细节也很值得品。舞台感强不能算不好吧。总之不负期待。
占尽了题材的优势，把自己想说的、想发泄的一股脑都倒了出来，毫无章法，过分冗长和说教。从技术到剧本层面都很稚嫩，原本以为有娜仁花这等演员坐镇，表演总不能太差吧？结果依旧一塌糊涂，娜仁花说台词大概吃了不下五、六次螺丝，hello，有事吗？这不是演员的问题，这都能剪进去这真是导演问题。
今年最值得关注的华语同志电影，比“谁先爱上他的”更加写实，更接近中国深柜家庭的真实风貌，所有的吵架撕逼都耳濡目染。导演擅长使用蒙太奇，用极少的经费拍出了创意的画面。中国文化讲究委曲成全，却没想过如何化解隐忍带来的怨毒，求不得而戾气生，我们的精神世界有着太多桎梏......
整个运镜非常单调，演员念台词非常生硬，表演很尬。这一家的相处方式真的是奇观，妈妈是集所有极端负面形象之大成，真可怕。
一出出情节剧的窠臼，室内纤尘不染，不但镜头色彩很电视，表演也很电视，是喊了哭了歇斯底里了，在家里却时时刻刻端着劲儿——如要为之辩驳，倒也可以说是本来就没有“家”，只有“家”的布景，但这样的话再一重的戏剧空间（或干脆就是“虚空”）又显多余。镜头语言就差在银幕上打一行字幕“父亲不在场”，母女的段落里两者几乎都是平分景框，感觉导演确实动了脑子，但剪辑、声音、台词有几处失误太明显了（我都看出来了）。而关于同妻、邪教、原生家庭、女性命运等等，摊了一桌，却只有明晃晃的话题，没有讨论（还是人物关系太平），说不大胆是冤枉了，说大胆也实在不算高明。
导演的Q&A环节太圈粉了。希望能拿泰迪熊奖。
父母的角色都非常出色，几乎每句台词都有观众发表感慨（我现在开始喜欢一边看电影一边看弹幕），特别是母亲，就是那种把儿女当做个人财产，把一切错误都归罪于别人的典型（或者奇葩），最后陷入某种洗脑邪教不可自拔。母亲的扮演者是娜仁花，是曾经中国银幕上的美女，如今也迟暮了。但女儿的角色则比较失败。我个人比较反感那种美国解放者的叙事，好像是美国教育给了她优越视角来审视父母的落后观念。这个在最近的一部纪录片All in my Family中也有类似的表达。女儿的表演也比较生硬。
这部电影完全就是典型的想说的太多而说得都太浅，占了好题材，但表现力却一般，母亲的封建显得刻板化，而对同性恋群体的表现又是理想化而没有戳中现实要害的，特别复杂的一个问题，却解出来一个没有什么意义的答案。只能说这片子敢想而没干好。
按理说这样反鞋觉,普及基础性别常识的电影应该在国内被民政局和宗教司大力推广才对,所以其实我特别好奇这片子若送审会得到什么样的反馈。同地久天长一样有着横跨近三十年家庭史，但只能以一种极为节俭的剪影碎片及舞台实验来粘合。当代中高产妇女思想生活全面被伪劣Cult变种仁波切接管，警察局说管不了，那电影局来支支招？
留在深渊里的那个人不是不喜欢光 只是太久没见到光了。
不是传统意义的“lgbt片”，影片包裹着坚硬的西式内核：家庭伦理中的暴力和控制。每个人都在追求自由，但都不能说清自由是什么。母亲的行为难以自洽，婚前模棱两可，婚后锱铢必较，导演用“追求体面”和蕾丝情愫分别作注脚，却一并封堵了连同女儿和父亲三个角色的解读空间。影像的思辨性依附文本并不是好事，它的生命力是设计过的。我非常欣赏导演在微博上的坦诚，于是我也非常坦诚地打两星。如果下部作品能在这般洞察力上再作打磨，值得期待。
反婚反育反协叫，原生同妻瞎胡闹。果然恐同必深柜，几处话剧感很强的意识流镜头有点创意，可惜对白和表演都过于直白，如果换作英语中字，这个国产彩虹片会流畅许多。有个猜想：相对于gay的执着，上一代的les是不是更忽视自己的取向？
别亦难，怎奈他的身旁有个她；忘不了，啊到底是爱还是心慌。p.s.:1.里面青年男主的演员倒确乎是同志天菜的相貌。2.徐小凤同张专辑里的歌，都挺适合这片做题目的。2+0.5
沉闷乏味，矫揉造作