小小的家

山田洋次依旧保持了高水准，通过一个女佣的视角，自传形式描绘了小小的家发生的一切琐碎日常生活，小小的生活，大大的国情，娓娓道来，润物细无声，用小家的人情世故折射出二战时间国家的起伏动荡。整片的服道化和陈旧滤镜都很有质感，几位演员现早已是大咖，那时候的表演从容不迫，自然入心。那座红瓦独栋，小小的家，小小的秘密，小小的错误，多喜都在守护着，最后的结局真很感动，那封信，平井恭一作为活下来的人见证母亲出轨的证据，但海滩上那句想和她说的，“多喜，你不用这么痛苦，你犯的小小的错误，早就被原谅了”。多喜婆婆的秘密一直保守着很痛苦，“我啊…活得太久了”，终于可以释然了！那个年代真令人生厌，有人自愿有人被迫，被迫的人却不知道。暴风雨，家庭的变动与之息息相关，感情转折都在此。山田洋次对历史的态度很正，不要美化它！

山田喜欢的昭和男人都是空有才华最后都被迫征兵，板仓和母亲里的浅野忠信如出一辙，山田把小家毁灭也会拍给你看，虽然拍的像烟火表演，但字里行间都是山田对昭和年代对人生的情怀。看不懂也能看哭对我来说就是好电影，全力以赴等中字。

2014 #8 HKIFF @ HKCC

一个女佣的回忆录。属于凄婉的坏电影。山田洋次建构的这个小家和女主角，有点类似《赎罪》，都是裹挟在剧烈动荡年代时的小误解和小情愫。深层次看你会发现，它选择性地将美好归功于人间至暖的心灵，将罪责和遗憾推脱给无情的时代。这不是反战，是选择性失明。

仅仅是复古的色调值得看。玩温情煽情之余，还要加入反思战争的和平宣传，太刻意就显得做作虚假了。整部影片我觉得最真实的对白，是男主去给夫人儿子读信之后，老爷爷抹着眼泪说，没想到这么大年纪还被人告知母亲出轨的证据……节奏就和八股文一样，讲一段故事就要跳出来做一下总结顺便承上启下。

要知道這是個偷情戲我就不點進去了- -日本人的三觀我永遠不懂 也只有道德低下的人才能在牽涉到出軌和不倫的時候還扯什麼雞巴純愛 真正地用JB在搞純愛 不過這劇有一點 戰時日本民生細節表現蠻好 雖然都是碎片 但能夠感受到導演的想法 故事的話 和風味太濃的手法 一想極致 就反變得小氣

既是一本回忆录的影像化，理应为主角的女佣却仅仅在一段婚外情中旁代提及，而这段婚外情的展开又常常超出她的视角。她的暗恋，内在所包含的情感纠葛显然不是电影中那位满脸堆笑的演员（所谓隐忍？）所能达致的，观众也就很难理解她后来阻拦夫人和藏匿信件的越轨冲动。更别提这个令人捉机的收尾。

这个国家很好，但是历史片就交给他们自己看吧

比《东京家族》好太多，隐忍，温润，谦和，含蓄，虽然是国仇家恨，但不苦大仇深，看到结尾关于被迫的描述差点落泪，大大的时代，小小的家，那真是令人生厌的时代啊。。。。

本来以为可以看到一个《细雪》般的故事，结果还是难落《昼颜》的巢穴。懒得去分析暗藏其中的另一段隐秘的爱慕，即便拍得优雅而细致，看到最后我还是想问“so what”？忘了说了结尾的罗嗦大义更是画蛇添足。

这是一部忏悔录。女主在其做女佣时期间接或直接见证了一段隐晦的情事，并因自己的道德观阻止了事态的进一步最后又因战争爆发女主人及其老公丧生再无任何可能的时候所慢慢积聚的愧疚心，迫使她于年老临终之际，写下这些文字以作忏悔。P.S.：请饶恕我对年轻雇员正治实在无感，完全不符其艺术设计的定位。

可以说差到极致了。山田洋次离小津安二郎的距离大概比北野武还远。山田迫不及待的想在迎合西方价值观的基础上体现出日本独特的家庭伦理来，然而事实确实，把风马牛搀在一起的结果就是全片既没有西方的现代道德，也没有日式的暧昧。从而显得松隆子全程都是个感情摇摆不定的荡妇。

真的很佩服山田洋次导演总是在表现日本民族身上的闪光点，于隐忍克制处宣泄情感。（婆婆为什么会那么伤心呢？因为她是出于自己的私心才没让夫人与爱人见最后一面，所以她才更内疚，所以她才更伤心。）

战争时代的不伦恋在那个背景下显得微不足道，让人感到有一丝丝美好的反而是女仆和女主人之间在院子里一起劳动的日常。虽然借由妻夫木聪的口中说出“南京沦陷，东京却在庆祝”这样的话，但导演的真正心声恐怕不是如此。男主说“我如果战死，那是因为在保护太太和小喜”真的很虚伪。拜托是日本在侵略其他国家，杀戮他国平民，日本人民哪有需要保护的？ps：小屋子真的很美，光影交错。时隔大半个世纪的信，字迹还能保存么？

隐忍，克制，但终于耐不住寂寞，但要对发起侵略战争三呼万岁。这就是人类啊。确实是令人讨厌的时代呢。

二战版的山河故人

嗯我喜欢的导演不喜欢这个哈哈哈哈

本觉得结尾不用这样处理，后来和朋友聊了觉得表达有始有终这样的意思也蛮好，虽然旁枝末节很多，但是主线一直都很清晰，温情脉脉，娓娓道来，我喜欢这样的片子，就像面前摆着的一杯好茶。

布景不错，历史也就那样吧

黑木华演技很舒服