安昙春子下落不明

好乱的叙述，我都没看明白，场景人物切换太快了。但演技没得说。

一部女性主义电影，还是有打动我的，不过时间线看的有点乱。暴力少女团算是小高潮吧，很喜欢。

①这部四年前的电影主题是“对待渣男的终极秘笈是什么？放在充斥着厌男症女性的当下中国倒是挺合适；②苍井优在里面饰演一位不知名小镇过着卑微生活的职场小妹，领导猥琐，对女性充满偏见，男友一无是处，还是优酱低声下气求来的，家庭中的父亲毫无存在感，她的周围甚至全片就没有一个像样的男人；③本片最后结论是”优雅的生活才是最高的复仇“，以此来与贯穿影片的”高中女子暴力团“形成对比，我觉得这也不算什么亮眼的结论，最后的表现也不过就是优酱抱着个娃在和煦的阳光下温暖微笑，而这并不构成这部电影需要打乱时间线以及大晃镜头的理由。

苍井优也有在电影中扮演“其实他没有那么喜欢你”的女性角色呀，高中少女团群揍孤身走夜路的单身男性的场面也是颇为震惊了~

跟《春假》风格一样，看得我蛋疼，混乱不堪。非线性叙事没问题，但我只看见了女权符号，未见其他。 明明高畑充希之前的《问题餐厅》那么棒的。

Japanese version of Barbie//优酱总在演废柴女孩呢

春子是幸运的

【台北金马影展展映】一开始不明就里，逐渐才看出是打乱时间的倒叙、插叙叙事。女性主义色彩强烈，猛烈抨击男人的无耻自私。夸张的超现实女高中生暴力团也许是对那些被暴力虐待强奸失踪死亡女性形象的幻美映射。“只要想着那些失踪的女人活得很幸福就好了”邋遢剩女形象的苍井优好像绫濑遥，演得不错

这片子没那么好，但很有意思。日本新一代导演很有趣，他们经常围绕着中心事件把前后时间列成两条并列的故事线，这两条线时间也是非线性的，自己跳切之余还需要跟另一条线互动。这部片子是典型的日本厌世式女权：女性从出生起就被明确了一个低人一等的位置，只有从这个被结构的位置里逃离，才能真正的成为自己，这种社会意义的“不在”正标志了她们的存在，这也就是下落不明的意义了。呼应了《第二性》和娜拉这样的经典女权主义的结构。女性的力量到底在哪里，应该如何发挥、影响世界，从而改变世界的权力结构，这部片子的厌世态度不愿意提出这个问题，代之以暴力少女团打爆臭男人，倒也蛮爽的。

苍井优真的需要好好磨练一下，不要用一套模式演所有人，这点上，小田切让也一样。

搞不明白多线插叙对讲好一个故事有什么作用，剧情支离破碎只能让人觉得装逼。任何人都有过忍受不了作呕的现实而想逃离的时候，重要的是不要放弃生命，选择适合自己的生活。亮叔打了次酱油，有够萌的。

故意设计的跳来跳去，结果就是连个故事都将不完整。

7.5/10.反性别歧视，反性骚扰，反渣男，树立女性应该自尊自爱，自强自立的思想意识。最后女子高中生们和警察对峙那一幕很燃。苍井优和高畑充希演的很好。苍井优对高畑充希说，女子只有消失才会幸福，我的理解是，女性只有离开渣男的视线，男权的威压，才会获得幸福。松居大悟的牛逼自有来路。

JK被警察抓的那段惊了，配乐怎么这么好，我很喜欢

我太太太喜欢这部片子了。首先选取样本极具现实意义：被荼毒的小女孩、被职场压榨的大龄女子、被逼婚的女性、深陷性缘关系的年轻女子、被蝻yy并拿来获利的受害者女性（在⛓️事件之后看到更有感触）、由受害者而引发暴力反扑的JK……对结构性歧视有相当全方位的注视，虽没有深入剖析，但在日本能做到这个地步我已经心满意足；比起不断诉苦示弱引起同情的作品（不是说不好但有点太多了），我更愿意看到这种野蛮气质的女性作品。剪辑颇碎，但画面色彩俱佳，唯一不适就是太多下半身视角了，换个女导演肯定能更好。演技方面高畑充希完全夺目，演得太好了，拿捏住角色的白痴、痴缠还有机灵劲。作为日影界的郝蕾系女演员（不是）之一她的气质最冷冽边缘，特别期待她今后作为大女优的爆发。

无趣

寻找missing girls失落的自我，幸福的生活下去就是女性对于男性最好的复仇…ps:优酱是最好的安昙春子，属于我们的春子

有很多遗憾，但最大遗憾还是苍井优演这角色多少有些不契合，她是凶狠的，但不至于不讨喜，不太理解那些对她的奚落，也就造就了主题没办法通俗地讲出来——尽管这些所谓“无意识”的奚落，在现实中比比皆是，或许松居大悟不太理解，又或是想要将其刻画成不同于现实生活的世界观，有可以用手比作的枪去伤人的女高中生，也有被寻找但并没有真正消失的失踪人口，虽然表面上是想说女人当自强，但实际上更多的或许是“入关”，不必强迫自己适应社会的规则出人头地，不顾现实也看不清未来才最自由。但怎么说呢，还算蛮喜欢的，3.5归4。

真无聊，就算有优都救不回。想讲深度没讲明白还用两条时间线装X。有些人口口声声讲女权，但总有一些女人要依附男人，自己没有独立性。

“优雅的生活是最致命的复仇”