彼得罗夫的流感
Петровы в гриппе,Petrov's Flu,梦流感(台)
导演:基里尔·谢列布连尼科夫
主演:谢苗·塞尔津,丘尔潘·哈马托娃,尤利娅·别列希尔德,尤里·科洛科利尼科夫,尤拉·鲍里索夫,伊万·多恩,亚历山大·伊林,谢尔盖·德雷登,Olga Voronina,蒂莫菲
类型:电影地区:俄罗斯,法国,德国,瑞士语言:俄语年份:2021
简介:《彼得罗夫的流感》是以《盛夏》技惊四座的俄罗斯名导基里尔·谢列布连尼科夫的最新作品,当年因支持同志舞台剧遭政府软禁,重获自由后,创作火力全开。影片以后苏联时期为背景,疑似染上流感的男主角在返家路上,遭古怪大叔和求死作家不断耽搁,在阿司匹林与伏特加的交互作用下,逐渐迷离的意识,竟遁入自己创作的漫画幻梦里。导演借古讽..详细 >
其实就是奔着后苏联题材去的,结果导演这大胆的风格的确不适合我,二十分钟,果断放弃!
跟布尔加科夫写小说似的,有佳句无佳章。p.s.中间几段小屏有点儿Jonas Mekas味道
扭捏,满溢,假飞。
乍看费脑,回想走心。流感是社会之症,它让你高烧不退目眩神迷,在摄影机被逼到最角落的一刻,你还能靠声音感到幻觉中的窒息。魂穿塔可夫斯基《镜子》,私语般的个体历史化作癫狂的梦境,病入膏肓又生机勃勃,越想越妙。
一部留给专业人士和共情者欣赏的电影,对我来说,它不值一提!
不懂
8.5/10.亦真亦假,如梦如幻,如电光泡影,脑洞大开,想象爆棚。对苏联时代的怀念,既是对现实的反抗,也是对那时的嫌弃。机位和场景的转换让我想起《俄罗斯方舟》,太牛逼了。
我没看懂,也没受震撼,感觉在看一个纳博科夫三流模仿者的故事草稿的翻拍版,边拍边给观众竖中指那种。
毫无看点
73/100 电影改编舍弃了太多东西,那股疯狂也弱了不少。当代故事的古典气息,同时又有超现实点缀。比起《电子云层下》力度不足,但仍能从华丽影像中一瞥时代景观。结尾还是拖沓了一点。
看摄影和色调就知道是一部不错的片子,但内容实在太飞了,不知在说啥,我耐心不足,14分钟弃剧。
乌鸦的叫声和手风琴的音乐叠加在一起,这是悲悯和欢快的混合,这是冷寂和无望的世界——当彼得罗夫终于在泥水四溅中坐上了苏联时代的公交车,里面只有一个女售票员,她曾经扮演过雪姑娘,而现在只是形似骷髅的存在。
三星半到四星水准,戛纳技术大奖还是实至名归,不过和前作[盛夏]的毛病类似,都是形式过于飞扬炫目而内核却较为空乏苍白。梦境、幻想、回忆与现实互切,沉睡如长逝,惊醒似重生。传染疾病的隐喻与苏俄30年间的物非人是,过去的美好与怀想成为一种想象性满足,现实的冰冷和苦涩只可借着死亡与复活的演绎来冲淡调和。1977年的阿司匹林依然具有退烧特效,一百万之一的生育能力竟而改变少女一生命运。落魄作家在自杀与他杀的交融中归于毁灭,压抑妻子于图书馆、雪地与内室中释放杀戮暴力。雪姑娘的裸男透视力与彼得罗夫的UFO召唤力恍如穿透岁月雾霭交联相通,及至在灵车里兀自复生,唯有孤独地在荒寂的公交车中面对僵尸般的检票员。(8.0/10)
①你大可以说是炫技是形式大于内容,但你就说这形式牛不牛掰吧②今敏至今仍在印证着二维动画的必要性③意识流导演越来越多可以期待福克纳小说在银幕上的呈现④中国能出一个毕赣得好好捧着
港真这个导演真的没啥活儿,就整得跟个主播似的,放放歌,整点节目也不漏牛痣
真正的形式大于内容,但这种形式搞得过于极致,长镜头调度、配乐毫无拘束、时空转换、现实与梦境等,想象力丰富到飞起。。。
一场大梦。。调度和镜头无可挑剔,但似乎只有到童年pov那段才有点情感
这种叙事看起来有点费劲,甚至没搞起人物关系,看了无数次进度条,这就是为啥要在电影院看电影。
炫技狂魔。
离开了《盛夏》,《彼得罗夫的流感》拥抱苏俄惯常的冬天叙事。放弃肉身欢愉,在流感中做一场沉沉大梦,用幻想的割喉和裸露作软弱抵抗。最后试图抓住“雪女”一根稻草,不过是老朽的祭典,对痛苦的迷恋压倒快乐的追求。