利维坦

在破碎，冰冷的影像背後：我看到了更有趣，更有意義的魚的符號，在鐵皮鼓和冰冷熱帶魚只把魚作為慾望投射不同，利維坦魚屍體的冰冷絕望的情緒外化則正好站在了所謂‘身體’慾望的對立面。

期待了大半年，结果还是只喜欢海报上的那一幕。想把家庭，社会及宗教面面俱到，却未见新意。相较而言《游客》要好得多。

片名比电影更吸引人。大部分人都是被海滩边那具巨大的骨骼的海报骗进来的。负责人说你们这些刁民想要权力，做梦吧，非常感同身受。度假拿出那几位的照片想做靶子，太黑色幽默了，全场爆笑。牧师开导负责人，真z教狼狈为奸的缩影；男主不理解为什么自己房子被抢占老婆也没了，基层牧师无能为力，宗教也不帮助无权无势的人，这时候临时抱佛脚也没有用。最后拆了普通人的住房见了教堂，还请大领导听牧师落成布道，负责人对儿子说上帝都看着呢，非常讽刺。儿子对女主不尊重，原来她不是亲妈。女主下体裸露完全没有必要。开头结尾共两段法官贯口，收尾呼应。儿子经常和其他同龄人去那个废弃教堂抽烟，然后有一个向上看没有屋顶的镜头，最后新建成的教堂也有一个仰拍屋顶的镜头，上帝不庇护穷人穷人得不到上帝的怜悯。音效特别地震耳欲聋。很生活，但节奏太慢

差点意思

B+，前半段太有间离感，看到后面倒不觉得核心是个人和国家机器斗争了。倒是觉得是讲处于困境中的人们，一如搁浅的巨鲸，挣脱不出。/刻意

以诸多对比强烈的场景意象和步步跌入深渊的悬疑剧架构，塑造了一个以卵击石的个体悲剧。孤傲而脆弱的漂亮小屋与波涛汹涌的冷酷巴伦支海，举目无措的家庭成员与搁浅岸边变成巨大骨架的鲸鱼……作为一对对高度象征性喻体，共同显影出托马斯·霍布斯政治哲学著作《利维坦》在俄罗斯当代的漂亮镜像。

面面俱到，却面面未到

阴冷，潮湿，透明，败落。美丽通透如水晶般寒冷澄澈的小镇遍布肮脏灰暗的政府官员，似乎是对比，又似乎是统一。中产阶级无穷无尽的绝望，在干燥乏味的生活中，绝望到了最后。很闷涩的一个故事，看完了也觉得胸口压抑，正义并没有人伸张，坏蛋也没有任何惩戒，无辜的老实人就这么被冤枉到最后，直到他死去。。。战斗民族有他独特的生活节奏与幽默感，在一片灰色中透露出点点色彩。影城座位越八成满座，还可以了，ATMOS位置不少。

三星半，跟之前yy的大相径庭。还以为是荒谬反乌托邦气质，结果没想到如此现实，于是就非常一般了。最喜欢的部分反而是三角恋情外遇出轨间的感情纠缠，像回归一样不言明却令人动容的潺潺细流漫过心底，与生硬的利维坦冲突形成强烈反差，简直觉得不是同一个电影。可能还是，想表达的太多。

太拖沓！什么叙事效率！妻子莫名就出轨了没有一点点防备也没有一丝顾虑耶。

圣经《约伯记》41章1节：你能用钩钓利未雅坦么？能用绳拴它的舌么？

好闷。。

作为俄罗斯电影，一不拔高人物，二不拔高宗教，陀思妥耶夫斯基病完全治好了！批判现实主义视角贯穿始终，不再企盼救赎而是直面生活的荒诞虚无，大概是看过的最现代派的一部俄国片子，格拉斯配乐太霸道，必须点赞。

家庭是和政治体制纠葛在一起的，人也如此，分离不开~

黑色巨浪，冰冷潮旋。对萨金塞夫的冷暴力呈现有些审美疲劳（且并不像哈内克那样具有持久威力），此次不同以往之处在于视角升级，不再是对父亲/母亲/丈夫/情人这样个体的探讨，而是在国家/宗教体制这只巨兽的碾压下上述问题是否还有意义。

在这个社会中，什么是力量，什么是智慧？

#釜山国际电影节# 安德烈·萨金塞夫越来越接近大师了。镜头语言丰富，色调美，充满隐喻和各种意象（大海、巨兽、房子、土地、拆、莫斯科etc）的电影，俄罗斯腐败重重的政府、个体的悲剧以及衰败（却美）的地貌风景融合在这个俄国抗拆故事里。宗教和酒都救不了的生活，电影充满绝望感。

用摄影来掩盖剧本的不足看多了也会厌的

太深沉，太宽广，太抑郁了，看完一身冷。同样是强拆，我能接受的程度就到贾樟柯为止。

本子好，慢热，后半部分的镜头挺美的，演员生硬。