导演：佩德罗·阿莫多瓦
主演：蒂尔达·斯文顿,阿古斯丁·阿莫多瓦,Miguel Almodóvar,Pablo Almodóvar,Diego Pajuelo,Carlos García Cambero
类型：电影地区：西班牙语言：英语,西班牙语年份：2020
简介：一个女人在电话中得知，相爱五年的情人将于第二天与另一个女人结婚，于是她陷入了极度抑郁。详细 >
color held up soososososososos highhhhhhh！
怨妇的呼声。阿莫多瓦就算不拍电影，也会是伟大的室内设计师吧~
蒂尔达·斯文顿一人撑起的片子，结尾好一把大火
tilda真是天生行走的衣架 很容易联系到那部凯特女王一人分饰多角的短片 然鹅 tilda赢了 教科书级别的独角戏 好一把斧头 好一罐红汽油 好一条燃烧飞窜的巨蛇 喜欢服装和室内设计风格
m21131：让·科克托编剧，台词功力可见
阿尔莫多瓦的版本结局果然更贴近现代女人的心 视觉风格当然一如既往的阿尔莫多瓦
隔离
蒂尔达斯文顿太厉害了
阿莫多瓦太会用红色了
精致都在被劈裂、打破、戳穿、付之一炬。
阿莫多瓦的片子，再不济，当室内装潢参考看看总是可以的，这一集是如何让你的公寓做到艳丽而不俗气，复古而不老旧
阿尔莫多瓦尽管经常亮丽，但也从来没有像新片这么饱和。让·科克托的剧本。几乎就是老派单人独幕话剧，尤其还用了英式英语
等到花儿都谢了，布景实在太好看了！蒂尔达女神演技爆炸
喜欢一个人就是给了他伤害自己的权利
第一次因为剧作本身相对薄弱注意到阿莫多瓦的空间审美
五金店与情景剧场，对于装置空间的并列因果；实则是无甚意义的空洞广告，用自己的电影做最大的障眼；“人类的声音”，只是装模作样的色块机械；一种重复的告别，但他依旧未曾离开。
桌子上的电影/书：《霓虹牛》、《小偷家族》、《杀死比尔》、《苦雨恋春风》、《魅影缝匠》、《夜色温柔》、门罗、卡波特…个人心路世界的强盛情感和那些依然生动细腻的“崩溃”。感觉Tilda没有拿出太多气力（也有可能这种“冷调”并不搭），有想象到的更合适的人选。
独角戏，像极了疫情期间自我隔离的需要，但实在没觉出这个剧本为斯文顿提供了什么空间：她走进了色彩高饱和的阿莫多瓦空间，负责地扮演好一个神经质的女性，对着虚无处控诉，乃至焚毁伤心之地，但没有带来丝毫溢出的能量。戏剧布景的自我暴露，也没能带来任何精妙的有关虚构的自指。@LCFF2021
其实觉得名字好有意思，人类的呼声只不过是对着空气在歇斯底里，每个人用无线耳机打电话的时候真的像位优秀的演员
就像蒂尔达·斯文顿用尽全力阻止我参观一场家博会未果，只好放了把火。
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怨妇的呼声。阿莫多瓦就算不拍电影，也会是伟大的室内设计师吧~
蒂尔达·斯文顿一人撑起的片子，结尾好一把大火
tilda真是天生行走的衣架 很容易联系到那部凯特女王一人分饰多角的短片 然鹅 tilda赢了 教科书级别的独角戏 好一把斧头 好一罐红汽油 好一条燃烧飞窜的巨蛇 喜欢服装和室内设计风格
m21131：让·科克托编剧，台词功力可见
阿尔莫多瓦的版本结局果然更贴近现代女人的心 视觉风格当然一如既往的阿尔莫多瓦
隔离
蒂尔达斯文顿太厉害了
阿莫多瓦太会用红色了
精致都在被劈裂、打破、戳穿、付之一炬。
阿莫多瓦的片子，再不济，当室内装潢参考看看总是可以的，这一集是如何让你的公寓做到艳丽而不俗气，复古而不老旧
阿尔莫多瓦尽管经常亮丽，但也从来没有像新片这么饱和。让·科克托的剧本。几乎就是老派单人独幕话剧，尤其还用了英式英语
等到花儿都谢了，布景实在太好看了！蒂尔达女神演技爆炸
喜欢一个人就是给了他伤害自己的权利
第一次因为剧作本身相对薄弱注意到阿莫多瓦的空间审美
五金店与情景剧场，对于装置空间的并列因果；实则是无甚意义的空洞广告，用自己的电影做最大的障眼；“人类的声音”，只是装模作样的色块机械；一种重复的告别，但他依旧未曾离开。
桌子上的电影/书：《霓虹牛》、《小偷家族》、《杀死比尔》、《苦雨恋春风》、《魅影缝匠》、《夜色温柔》、门罗、卡波特…个人心路世界的强盛情感和那些依然生动细腻的“崩溃”。感觉Tilda没有拿出太多气力（也有可能这种“冷调”并不搭），有想象到的更合适的人选。
独角戏，像极了疫情期间自我隔离的需要，但实在没觉出这个剧本为斯文顿提供了什么空间：她走进了色彩高饱和的阿莫多瓦空间，负责地扮演好一个神经质的女性，对着虚无处控诉，乃至焚毁伤心之地，但没有带来丝毫溢出的能量。戏剧布景的自我暴露，也没能带来任何精妙的有关虚构的自指。@LCFF2021
其实觉得名字好有意思，人类的呼声只不过是对着空气在歇斯底里，每个人用无线耳机打电话的时候真的像位优秀的演员
就像蒂尔达·斯文顿用尽全力阻止我参观一场家博会未果，只好放了把火。