小姐

缅铃做的太大了。

十足的偷窥电影，高潮迭起（literally），简直能看到导演在镜头后偷笑。结尾仿佛不忍结束，绵延不绝：男性在烟雾中完成假想的征服，双双光着下体而亡；女性的呻吟去了污名，成为海上的波，天上的月。朴赞郁，请继续活着给我们拍肮脏的不讲道理的故事吧！！！

我想说性爱场面的不克制，是一种窥阴癖的病，得治。到两小时左右还拍的是不错的，镜头和光影很美，节奏明快，故事有趣，画面华丽，而且金敏喜确实非常有魅力，我完全沉溺在精美的布景和氛围，明媚的园林和华美的衣饰中了。朴赞郁一贯的优点我能get。但后半段完全是一种窥阴癖或者邪恶趣味，联想到分手的决心中藏匿的希区柯克，更让我觉得这个导演脑子有病，我觉得导演代入的其实是那个变态姨父。电影虽然有一个女性主义的外壳，但对女性反抗的表现基本就是MV式的浅薄，而且很明显导演的兴趣点其实是性虐加意淫女主，而不是救赎。缺少节制、甚至对剧情无意义的性爱场面，让我感受到一种男性凝视的窥阴癖，那种女性氛围完全消散了。特别最后那四个球，跟前面含球的剧情连起来就真的…导演用自己的凝视把美好的部分都污染了。

看了这么多遍这么多版本，还是最喜欢这版。虽然也洗刷不掉男性凝视的消费色彩，不过结合内容本身也算是有自我嘲讽，第二轮反转带来了反抗的主动性，女人的性、爱、疯狂、信任、扶持、反抗，就是这样的打开方式啊。加入东方色彩读金瓶梅真的有种非常舒服的怪诞美感。

作为书商来说，看到叔叔这么大动干戈的卖书，简直汗颜。

女新人演技全程碾压金敏喜，除最后像彩蛋般的十几分钟。以反转来增强人物互动，只是自我欺骗的利用了情欲这个动机，实际更像是未开荒的权力游戏，但这又不是作者想表达的。第一部到第二部逃亡的部分与斯托克如出一辙，已经吓人，第二部分后还有电视剧般的反转闪回。也不知道平铺直叙是有多大压力。

朴赞郁近几年的作品一直迎合西方的审美视觉，空有形式技巧内里却流于表层，那些黑暗偏离的人性观，都被他那精巧华丽的镜头和噱头争议的色情术挤压的微不足道，那些空洞的旁白，非线性的叙事和个人恶趣味的玩赏也让片子骤显平庸，导演一惯压抑，情欲和阴谋探索套路，可再精致的布景也掩藏不住浓浓的俗气

觉得有点假，好装。尤其是金敏喜的扑克脸。

挺压抑的，这很朴赞郁式恶趣味。骗中骗的故事和两人主观视点的结构抢了爱情的风头，为了悬疑把两位女生的爱情剪的支离破碎的，传递的大多都是两人之间的情绪，而非情感。不过，说不定朴赞郁就是想用类型片包装一个情色悬疑片而已，而我们却硬要在里面找阿黛尔那样的爱情。更喜欢片尾曲，词好曲也好...

朴赞郁的电影终于没那么邪恶了，《小姐》难得有英国文学一般的优雅干净，少了以往的戾气和杀气，那些接近日式的恶趣味，也不过分，电影的摄影、构图、布景也都难得古典，连女女情爱都那么唯美，油画一般的肌肤吹弹可破，洪尚秀的新女友真大胆，还是90后新人金泰璃最厉害，自然纯真演技无痕，有前途。

金敏喜五星好评，看得我少女心怦怦怦怦跳。朴赞郁的有形无神越来越让人生气了，在飞机上看这部电影真是谜之羞耻。。

抛开那些奇技淫巧，朴赞郁讲的就是一个女性翻出篱墙的通俗故事。好色客听禁书朗诵，下女时不时冒出来心理独白这类影像玩味也是滚瓜烂熟，上吊不成之类的黑色幽默也还是老本行，但在第三部分恶趣味突然爆发，感觉导演也是忍了好久好辛苦。

我太喜欢2005年的英版了，接受不了这个版本的改变。只有更黑暗，只有更大尺度的性，偏偏没了那种撩人心弦的暧昧。虽然，美术真的很美。

这部电影之所以不是神作就和金瓶梅不是名著一样、没有做到色而不淫。

遠不如BBC版《指匠情挑》，兩者除了第一部劇情相似，後面可看作不同電影，但韓國版反轉過頭失去合理性，過度玩弄智商而顯牽強，頻繁的情慾鏡頭使得感官疲乏，最誘人的反而不是床戲。整部片的起伏感在第一部就用掉了，後面兩部都是導演的個人色彩和獵奇口味，結局那段很多餘，其實腦補比直白更誘人。

韩国《聂隐娘》。只不过一个含蓄诗意，一个直接、有力、现代。今年戛纳的韩国电影，可以让黑眼睛黑头发黄皮肤的人都沾点光了。

无论同性还是色情都比李安差太远了。

美术很好，情欲很浓，但看不到“爱”

用尽全力装模作样但还是停留在感官刺激上，真是韩国特色啊，大概是要对朴赞郁导演转黑了……

消费色情消费女同消费日本文化，对朴赞郁心存幻想是我瞎了，一生黑