贞德

相比用摇滚的形式诠释少女贞德，这部庄重的气质显然要合适得多，依旧是舞台感十足，贞德绝大多数镜头都是在与观众形成对视，杜蒙用这种间离的方式解构了这个故事，贞德仿佛抽离出来幻化成一个坚定的并具有神性的女性形象，这里没有时间和地域的桎梏，是单纯的对美好品质的颂扬。

Que le cinéma ne soit pas une simple confirmation de ce que tu connais déjà

没看过上一部，这一部看不进去....

可爱

+

1、一场大秀。教堂好宏伟，辉煌如梦境。2、首次审判如舌战群儒，可比舌战群儒好看多了。3、俩狱卒挺有意思，他们的观点。

7/10 像极了话剧场景。人物十分生动鲜明而夸张，主人公小孩一副如此耐看的脸庞。省略掉所有的战斗场面，只剩下击鼓、辩论、静默…… 第一次祈祷的时候是有些WTF了，背景宗教音乐加上孩子凝视镜头毫无动作直到歌曲结束。与主角互相凝视，好像观者就是上帝，还有一次观众是“贞德”。很特别。关注一下这位导演。06/25/2019

想睡就可以睡的电影……充满了法式漫画感的呈现，以及单一场景的魅力。基本套路是配角先演一通主角再登场……

有趣，但不够好

法国电影种有一种很容易认出来的味道

有种看舞台剧的奇妙感受

情节在行进时，视觉上和花地所形容的《我控诉》几乎一致，但过家家式叙事就搭配过家家式人物，形式上有着极强的统一感，即使再儿戏，最终同样能够凝聚出力量。

用剧场提示观众，用人物压倒电影。

童女贞德中质的跳跃性转变（宗教，歌舞，女孩等），在本片变成人物戏谑性的话语与视角的“突兀”转变（近景–中景–远景）。正如ripples在对童女贞德的评价中所说，为了让不同的质共存在一个空间中，他选择了感知-影像的视角来构建深焦图景。而贞德则是通过视角的跳跃使被解构的宗教与秩序形成一个“新的空间（或者一种体系？想不到合适的词）”，某种程度上依然是同一种蒙太奇

21/12/25：完全用孩童去演绎成年角色的手法这并不是首例，孤零零的孩童主角与成年配角这样的荒诞手法也只有杜蒙拍出来了，效果我觉得不好。

无法与1999年由米拉·乔沃维奇主演的《圣女贞德》相比……

杜蒙的调度实力应该是肉眼可见的 长达一个多小时的两场审讯戏估计没人敢这么拍了 两个小时的电影充盈在一张丰满的现代流行CD当中 狂欢与信徒背离终将抵达悲恸的结局 这种观影体验简直太妙了

7。高概念但执行有些失败，杜蒙或许更适合做个理论家。声音是神迹还是幻觉不同信仰的观众有各自的解读，但当贞德的目光与观众长久对视，会发现杜蒙将源头指向了摄影机。杜蒙反对教会但并不放弃信仰，在教堂这个场所内并不会形成真正的辩论。有戏剧般抽象概括的胆量，也坚守电影调度的阵地。理论都十分有见解，但拍出来就……这么激进的做法应该好好用视觉弥补下可看性的。贞德战败那场完全是个灾难，教堂很美但影片一点也不美，只有配乐能稍稍拯救一下。

依旧是大型实景话剧。比上一部《童女贞德》友好很多，而且音乐更好听。

那些微妙时刻的强烈讽刺好笑又凄凉，解构掉场景，直视脸庞与话语反而进入了某种宗教与神学叙事的真实。