女孩和蜘蛛

难以忍受这种压抑的、室内的、浪费好天气的电影，带给我的焦虑和不适类伯格曼的《呼喊与细语》，在冷漠审视与深度自省上又远不及后者那样充满悲剧性，而是无意义的撕扯和内耗，哪怕这就是我内心的一部分，我也绝不希望它以这样的形式被表现出来。

镜头很有特点，完全室内取景，空间构造也让人印象深刻。就是讲了一个不够吸引人的故事。

圈圈圆圆圈圈，天天年年天天。

试图把握琐碎不居、嘈杂空洞的集体生活中那些饶具意趣的转捩，不是为了复刻日常而专注于扰乱与对抗一闪而逝的单一日常。于是眼神的交换、目光的撞击同突然陷溺的私人回忆一样得到珍视与保藏，而不仅仅是消散于空气。无定向的不期而遇，声音的闯入与争锋，在突发的事件与闪烁的面孔之中，在无目的的会面闲谈之际，不知何时便会骤然闯入星星点点的动人时刻，那是我与周围的世界保持情感联动的蛛丝，是同在一艘远航船上所感受到的阵阵波动。

3.5，镜头暗示明示的有点多也有点硬，稍显做作，离《小时代》只有50米远了！当然，还是好看的。在我的pdf里，线条与字母不断地缠绕。房间已空，唯留千千结。

特写镜头意味着想象，是沃霍尔的立场：每个人都有自己的四分钟，这段时间内在特写镜头前的人就必然是主角，也必然滑入到她们的想象，独属于自己的虚构梦幻中——因此她们或许会突然走神，因此并不存在任何故事，只有特写中展示的那洞穴底部的微光。

想起柯西胥的宿命1也是，男主跟女主一样置身事外的局外人视角

无法捕捉眼球，也无法捕捉思绪

好有意思一片子。首先视听上有惊喜，多人小空间构图细腻。我理解它是一个野心很大的设定，一个搬家movement讲述整个人生的时光流逝这种；所以女主自带慢动作，而且看起来又年轻又苍老，男孩那么易推倒（雾，然后小津风的空镜、工地电钻，以及商店里摆货又上船的姑娘都是日常之外的精神符号；用蜘蛛串起来。反正奇奇怪怪的概念执行出来有形成有趣的文本；女主的苍蝇派表白好酷哈哈。

光看调度绝对属一流作品，问题出在人物情感关系全都建立在概念和假设之上，观众根本找不到关注这群人之间莫名其妙产生的各种情愫的理由和耐性，导致实验感太强，空泛而荒唐。

3.5符合“结构电影”的一切要素，从一个突然的搬家场景切入，电影中的人物毫不在意观众是否了解自己的身份，开始了极其日常的表演，而摄影机在房屋结构平面图的引领下，带领观众穿越这一个个空间，电影也被分为固定的几块，但在这搬家的短短几日的过程中，许多的人物在展现着他们的特定空间下的侧面，没有过去与未来，眼神参与叙事，许多情绪是在画面之外完成的，是复杂和深邃的，是欲望的客体的延伸，但在嫉妒、失望、压抑、放纵的心理迷宫中，电影也逐渐走失了，摄影机在如设计图般运转了很长时间后，似乎它也疲惫了，在“强迫”观察之下，导演也加入了诸多戏剧化的场景和暗示的符号堆积来稀释越来越空洞的故事和人物，仿佛只有这样才能完整构建这部电影，观众也在如此多的结构元素中累了，因为极简之外，其实隐藏着导演过剩的表达欲望

VIFF21 #9 [Connect] 很indie的一部片子，狭小空间里的群像。无数reaction shots，虽说要表现暗流涌动但人人都在送眼刀也太诡异了。片子里反复出现的华尔兹曲子Gramofon相当洗脑。

她们在干嘛？看得我幽闭恐惧了

女人是比男人复杂一些的生物。

3.5；通过电影空间的延伸，不断激发着观众的感官。同一时间发生在不同画外空间的事件，通过声音相互连接（楼下的猫和婴儿的哭声，街道上的电钻）。一些突如其来、自说自话的情绪表演还是有些多余和刻意；总体没什么新鲜的，跟布列松和雷乃相比还是太相形见绌了。

最直观的感受就是看得我困意十足，好几次想直接叉掉，但念在这种明丽的光线和色调又着实非常戳我，好不容易才把它看完。交织的视线并未编织出相互凝视的欲望的蛛网，反倒在“模特”一般的演员躯体上僵化为对静物的观看。缺少流动感，一切都显得死气沉沉。

配乐值一星

這分明是驚悚片鬼片啊！

窗户和窗外的风景蛮不错的。

开始十几分钟让我有些抓耳挠腮，但随后渐入佳境，设限时空的调度很强，细节不断铺垫，各色人物有待回味，意识流型的密集对话与人物行为，不断展出难于言语的隐喻过往与人物情感。公寓楼里的女孩，生活与哲学性的情景小品。