《站台》剧情介绍
站台电影免费高清在线观看全集。
崔明亮（王宏伟）、尹瑞娟（赵涛）、张军（梁景东）、钟萍（杨天乙）是山西汾阳县文工团的演员，改革开放初期，他们过的虽是普普通通的日子，却拥有相对丰盈的精神世界。改革开放的不断深入令他们见识到了各种新鲜事物，也使他们对自身有了更多的认识，走上了不同的人生道路。然而当时间来到 1980年末时，他们发现虽然各自早已面目全非，却仍然一无所有。 相比如广州那样的沿海城市，如汾阳这样的中国内陆小县城改革开放的步伐总是迟缓凝重的，可是崔明亮他们并没认识到这点。而他们为挣钱不断将自己的底线降低，则造成了他们的精神世界彻底断层。热播电视剧最新电影摩登家庭第三季琳达JOKE～2022恐慌发布！谢达男人之苦欲望保姆边界布鲁斯哑孩儿魔卡行动尖叫周大女当嫁亮剑之英雄虎胆长白山传说之捉仙记人鬼交易所犬犬之心微型家具临渊而立饥饿的滋味有求必应日新神榜：杨戬上海红美丽追踪者游戏W职权骚扰的上司是我的前女友金发姑娘和两只熊我是有情人今天开始世界属于你铁翼惊情毗湿奴降临汉太尉杨震刀剑乱舞-花丸-奥斯汀与艾丽第三季
崔明亮（王宏伟）、尹瑞娟（赵涛）、张军（梁景东）、钟萍（杨天乙）是山西汾阳县文工团的演员，改革开放初期，他们过的虽是普普通通的日子，却拥有相对丰盈的精神世界。改革开放的不断深入令他们见识到了各种新鲜事物，也使他们对自身有了更多的认识，走上了不同的人生道路。然而当时间来到 1980年末时，他们发现虽然各自早已面目全非，却仍然一无所有。 相比如广州那样的沿海城市，如汾阳这样的中国内陆小县城改革开放的步伐总是迟缓凝重的，可是崔明亮他们并没认识到这点。而他们为挣钱不断将自己的底线降低，则造成了他们的精神世界彻底断层。热播电视剧最新电影摩登家庭第三季琳达JOKE～2022恐慌发布！谢达男人之苦欲望保姆边界布鲁斯哑孩儿魔卡行动尖叫周大女当嫁亮剑之英雄虎胆长白山传说之捉仙记人鬼交易所犬犬之心微型家具临渊而立饥饿的滋味有求必应日新神榜：杨戬上海红美丽追踪者游戏W职权骚扰的上司是我的前女友金发姑娘和两只熊我是有情人今天开始世界属于你铁翼惊情毗湿奴降临汉太尉杨震刀剑乱舞-花丸-奥斯汀与艾丽第三季
看了一个半小时之后是再也看不下去了……sigh
4.0。为什么我感觉如此忧伤/而此刻/泪水隐瞒我的眼眶/那些逝去的岁月/把我们变成了什么摸样.30岁的作品啊，与《小武》一样泛着粗糙的质感，镜头处理上丝毫不见贾导的痕迹，这是最厉害的地方。只是有点长，如果让我再看一遍，我也愿意。
长但不拖，散却不乱，节奏和留白太完美了，泪流。
弱智影像，你想写小说啊。浪费胶卷
情节散乱拖沓，杂乱无章，抓不住重点，搞不清楚导演想表达什么。电影不像电影纪录片不像纪录片，浪费我两个多小时。多的一星给里面几首还不错的老歌。
shenmejibawanyi 儿，和吸毒仔张元有一拼
贾导乐于陷在80年代土味乡村文学的泥沼里不能自拔。
大中国被浓缩在小农村。摄影客观冷峻。赵涛蛋蛋的忧桑和此片一融合，顿时有了逼格。
改革开放下的山西小镇为背景，通过反映文工团颠沛流离的命运，再现了中国转型期历史下人们生存状态，把大历史中处在边缘角落上的小人物韵味捕捉得非常准确。从样板文艺到流行歌曲的流变，符号鲜明的音乐强化与铺陈，既暗示了电影叙事中的时间段落，也激发起人们恍若隔世和无限怀念的情感。几乎全是中景全景，没有特写，人物的面目和悲欢都沉淀到了时间潜流里。片名站台来自于歌手刘鸿同名歌曲， 隐喻一代人在历史进程中的悬浮状态——向往外面的世界，渴望登上现代化的火车，却困于现实的滞后性，只能在站台上等待。文工团成员对远方的想象与县城封闭空间的冲突，构成存在主义式的精神困境。
影片里的流行歌曲，一再提醒我自己是那个时代过来的人。绝望、死寂、迷茫、麻木、混乱。过去真可怕。就是那首流行歌曲里唱的：长长的站台，漫长地等待。
年龄越大越发觉得贾科长的电影艺术四个字总结“屎上雕花”
我曾指责过贾老板，说他尽力还原了生活真实，却让真正属于这个群体的人根本看不下去，是一种知识分子的想当然。但这部作品，因为写的就是小镇文青，于是一切都对味了，贾老板毋庸置疑地准确描摹了自己熟悉的百态人间，其克制的旁观感如煮青蛙的温水，让人缓缓浸淫其中，甚至呼吸不得。最妙的是，下半段的几乎每个画面，都可以做戛然而止的结尾。
是节奏太慢了，还是我们的心静不下来？显然，贾樟柯长镜头调度中对于空间的运用很值得称道，也是他不同于侯孝贤的地方。同侯孝贤一样，他们贡献出的生命经验是那些逝去时光的生动注脚，也是许多人可以将角色和感情代入的照相册（日记本？）。相比小武，这部片子更为复杂纷乱一些，要表达的东西四面出击
我实在看得糊里糊涂的，大概因为我没有经历过那些风云变革，那些心灵激荡，所以无法产生共鸣和深刻体会；大概是因为我找到的电影资源画质太差，以致于几个主角我都不认得太清，看得迷迷瞪瞪的。故事很平淡。
第二遍看没有第一遍时那么感动
看的时候印象最深的是固定机位，个人拙见长镜头有点用滥了。总感觉是贾懒得动机位。可能看商业片一秒钟三四个镜头看惯了。看影评才知道原来更牛逼的是配乐！对剧情也有了更清晰的把握。
《站台》里并没有站台，这是一个没有出路的故事，就像那堆羊，所有人都在原地转圈圈。新潮流不断进来（烫发、音乐、喇叭裤），小城也不断被掏空（挖煤矿），青春仍然被时代脚步裹挟着一去不回，剩下的只有生、老、病、死。而恰是在这低到尘土里的泥土气息里，似乎总有着一种仍然在找各种办法好好活下去的倔强，就像黄土地里生长的野草。观感是压抑的，七八十年代的人们回忆满溢，崔明亮和尹瑞娟在远处的交流、在老城墙被挡住三分之一的谈情说爱、在钟萍家蹦土味迪斯科、在《成吉思汗》的BGM里挑担子、双胞胎在路边货车上跳舞、落魄的文工团开车卡车辗转演出等等这些镜头都现实到也许会让人羞于面对。当大家都在拍绚丽云彩、观众也都仰着脖子看电影的时候，贾樟柯却坚持拍着尘土。
2018.9.5 于家中重看。心目中山西电影的NO.1。每个镜头现在看来都是神来之笔，可遇而不可求且不可复制。办公室室内的独舞则是赵涛演员生涯最佳表演（只需借助舞蹈无台词），这两口子真是互相成全。贾导标配摇镜，他的灵气与锐意应该不会在《江湖儿女》《在清朝》和《双雄会》中见到了。
第一次看王宏伟和赵涛搭戏，过瘾！灰色的小镇、干渴的黄土、山梁看守着这片留存地，几个年轻人立在铁轨上等待呼唤的回响，奈何悲哀不过命里注定！小武的上一场青春被一副手铐所切断，下一场终结又是一个伴着茶壶响声的午觉，汾阳总归是个伤心地。关于个体与时代的共存、理想与现实的对峙、肉体与思维的剥离，贾樟柯把答案耐心地揉进影片里，拧巴的情绪能弥漫整个腔膛。有这么几组镜头，极好：醉酒的张军对着地上一堆散乱的砖块嚎叫着[成吉思汗],一旁的明亮吹干了整瓶酒后俩人相拥搀扶着走开，既哭也笑…镜头移动半厘米，一摞打理得规规整整的砖块端坐在角落，命运是早已被固定了，逃不掉的，好伤感～；公路旁小店里稀松静谧的氛围对撞镜头外轮胎碾压地面的低吼声，平和顷刻间被打破，梦就碎了一地；明亮在沙发上熟睡，瑞娟抱着孩子在屋中踱步，罢了。
what?到底发生了什么？还是什么都没发生？