导演：早川千绘
主演：倍赏千惠子,矶村勇斗,河合优实,鹰尾鹰,斯蒂芬妮·阿里安娜,大方斐纱子,串田和美
类型：电影地区：日本,法国,菲律宾语言：他加禄语,日语年份：2022
简介：故事设定在虚构的近未来日本。日本政府推出”75岁方案“，为75岁以上的老人提供提前走到人生终点的选择。一位无力负担社会生活压力的高龄女士、一个务实的“75方案”推销员和一名菲律宾劳工面临着生死抉择。详细 >
旬报No.8。倍赏千惠子撑起整部戏，除此以外毫无亮点。开局赢一半的题材，被导演当成噱头来用，那么多可以挖掘探究的点愣是一个都拍不到，也是奇迹。三线叙事更是败笔中的败笔，且不说叙事的零碎与剪辑的杂乱，单是另外两条线有没有必要存在就是一个问题，尤其是菲律宾看护的这条线，还占了那么大的篇幅。另外，部分镜头过于矫揉造作，毫无意义。像这样触及到这种题材的片子，却又用这样草率、不诚恳的态度去讲述，真的有点不负责任。
太残酷的设想，孤家寡人的老人，没有收入，成为老龄化社会的负担，75岁后可以选择国家提供的安乐死服务……他们也有的不想死只是确实无法再体面的活下去。所以，现实是，那句“优雅的老去”只是少部分人的奢侈，大部分还有点价值的被啃老带孙辈，完全不中用的成为无用的耗材被扔进养老院等死。三十岁以后越发会想到暮年的生存问题，毕竟没人教过我们如何面对凋零面对死亡，可死亡却是我们人生最终极的命题，而在死亡来临之前更残酷的问题是，如何体面的活下去，一想这些就凌我窒息。
他们无处可去，在片中假定的这个社会里，这些可怜的老年人他们无处可去。他们年轻的时候为建设做贡献，还积极献血，可最后，直接沦为弃子。那些有孩子的老人还可以靠孩子混口饭吃，但他们却完全找不到出路。租不到房子，找不到工作，申不到福利设施，可能七五计划是他们最后的办法。片尾因为设备故障女主逃了出来，在夕阳下看着太阳，感觉像是美好，但可能最后她还是会回去。有个接线员眼神从涣散到慢慢抬起的镜头感觉不错。菲佣那条线感觉讲的内容其实也不是很够。 2023-7-28看
冷漠群体中的个体温情 确实不理解在身体健康的情况下 就算是一个人 为啥不能继续好好活着
#金鸡22 主题很好，整体观感和节奏也很舒服。外籍护工故事线没啥意义，最后帮助小哥运走叔叔也好奇怪，还不如把重点多放一些在老年人和年轻人的互动上。认真生活的女主向储物柜说谢谢的时候真的超级感人！
以为会展现某种困境的拉扯，但似乎只有叹息。好在还比较克制。
设定，75岁可选择安乐死虽然有可字，但已经算半强制了，法律做不到的由社会压力和道德来强制。我以为挺好的，然后我站在那个不想死的老奶奶的角度来看，对于她们来说是太残忍了：她只是想活下去。她有什么错。何止电影说他是科幻电影，我却从不这么认为，这就是写实得可怕
我觉得这不是科幻片是纪录片。《Plan75》和《不痛的死法》刚好展现了老人与安乐死议题的两个面向，后者是老人面对病痛对于如何结束自己生命的选择权，前者则告诉我们，在一个把老年人当作社会负担和累赘的老龄化社会，即使他们有着安乐死的自由，老人们所面临的生活及生存困境，仍让他们最后不得不选择“无疾而终”的“福报”。影片不断体现75计划官方宣传的人性关怀与温馨表面下的冷血之间的对比，倍赏千惠子奶奶角色的叙事线尤其打动我，让我不禁联想类似的75计划在老龄化加速的老中实施的情形，想到三年疫情里的种种，细思恐极。在一部拍“人”为主的片子里，早川千绘拍“物”的镜头给我印象更深：交通协警制服上闪烁的灯、车窗上的雪花，但结尾照在菲律宾女工和倍赏奶奶脸上那抹强烈希望的阳光则显得虚假又做作，这是老中主旋律片的结局吧
戛纳补课｜这个plan75的设定和剧作几乎没啥关系，属于硬套了个壳子（有点像某日剧企划）多线平行和结尾的山顶日落很像《海碳市叙景》，但是路子不太一样，音乐过载，使得全片很多不错的moment失去了自然的化学反应。影像直觉还是可以的，三个人物的视点游移不错。
幸运的话，我们都会老的。社会老龄化的根本问题是生育率的降低，而挂上了“老龄”的名头，老人好像就自然成了责任的主体。夕阳无限好，只是近黄昏。黄昏之后就是无明长夜。当你在生理上不可掩饰地趋向羸弱，当你一生积攒的人生经验、生活技巧不足以应对这个一刻不停轰隆向前的世界，如何安然地生和如何体面地死都成了非常艰难的课题。影片中的这个制度貌似是提供选择，而这种选择实质上是别无选择，因为它表达的是全社会的一种态度——这个世界不需要老人，老人是累赘，是负担，可以被淘汰。
2.0，这部片就起了个好标题，内容一塌糊涂，导演能力不足，叙事松散，就是在堆砌与此相关的内容，和一些台湾新导演一个毛病。
七五計劃哪來的歲月自珍
《岁月自珍》老年议题，安乐死议题。老年人的手，跳绳的小朋友，能带三个娃的自行车，最后一个电话，遗物分拣，打在车窗的雪花…影片没有拘泥于高概念的猎奇，甚至展现了生活的日常，但剧作线索太过散乱，都蜻蜓点水，始终走不进人物，也更没有对议题探讨，最后归于了煽情层面。
现代的楢山节考。灭霸的响指随机清除一半都比这文明一些。
还好是虚构的
很少给低分，太残忍了，怎么会设计这样的计划呢！
还是太叙事优先了（但如同很多评论所说这个叙事又未完全打开），几条线的安排也不好。相对来说最好的倍赏那段，一些感官体验的部分刚一触动就戛然而止，蛮可惜的。
在大陆应该叫三五计划
导演功力尚且稚嫩，面对一个绝佳的软科幻+老龄化议题显然无从把控，按部就班完成剧本已是尽力，但如何透过75计划了解日本老龄化社会背后潜藏的危机仍是未解…更为毙命的是对与三位所谓主角的塑造极其失败，除了老太太以外，其他两位仿若累赘
40年前，倍赏美津子(妹)出演的楢山節考，让多年后观赏的吾辈体会到历史留痕的惨烈；40年后，倍赏千惠子(姐)出演的七五计划，让吾辈自身预感到多年以后晚景凄凉的冰冷结局
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旬报No.8。倍赏千惠子撑起整部戏，除此以外毫无亮点。开局赢一半的题材，被导演当成噱头来用，那么多可以挖掘探究的点愣是一个都拍不到，也是奇迹。三线叙事更是败笔中的败笔，且不说叙事的零碎与剪辑的杂乱，单是另外两条线有没有必要存在就是一个问题，尤其是菲律宾看护的这条线，还占了那么大的篇幅。另外，部分镜头过于矫揉造作，毫无意义。像这样触及到这种题材的片子，却又用这样草率、不诚恳的态度去讲述，真的有点不负责任。
太残酷的设想，孤家寡人的老人，没有收入，成为老龄化社会的负担，75岁后可以选择国家提供的安乐死服务……他们也有的不想死只是确实无法再体面的活下去。所以，现实是，那句“优雅的老去”只是少部分人的奢侈，大部分还有点价值的被啃老带孙辈，完全不中用的成为无用的耗材被扔进养老院等死。三十岁以后越发会想到暮年的生存问题，毕竟没人教过我们如何面对凋零面对死亡，可死亡却是我们人生最终极的命题，而在死亡来临之前更残酷的问题是，如何体面的活下去，一想这些就凌我窒息。
他们无处可去，在片中假定的这个社会里，这些可怜的老年人他们无处可去。他们年轻的时候为建设做贡献，还积极献血，可最后，直接沦为弃子。那些有孩子的老人还可以靠孩子混口饭吃，但他们却完全找不到出路。租不到房子，找不到工作，申不到福利设施，可能七五计划是他们最后的办法。片尾因为设备故障女主逃了出来，在夕阳下看着太阳，感觉像是美好，但可能最后她还是会回去。有个接线员眼神从涣散到慢慢抬起的镜头感觉不错。菲佣那条线感觉讲的内容其实也不是很够。 2023-7-28看
冷漠群体中的个体温情 确实不理解在身体健康的情况下 就算是一个人 为啥不能继续好好活着
#金鸡22 主题很好，整体观感和节奏也很舒服。外籍护工故事线没啥意义，最后帮助小哥运走叔叔也好奇怪，还不如把重点多放一些在老年人和年轻人的互动上。认真生活的女主向储物柜说谢谢的时候真的超级感人！
以为会展现某种困境的拉扯，但似乎只有叹息。好在还比较克制。
设定，75岁可选择安乐死虽然有可字，但已经算半强制了，法律做不到的由社会压力和道德来强制。我以为挺好的，然后我站在那个不想死的老奶奶的角度来看，对于她们来说是太残忍了：她只是想活下去。她有什么错。何止电影说他是科幻电影，我却从不这么认为，这就是写实得可怕
我觉得这不是科幻片是纪录片。《Plan75》和《不痛的死法》刚好展现了老人与安乐死议题的两个面向，后者是老人面对病痛对于如何结束自己生命的选择权，前者则告诉我们，在一个把老年人当作社会负担和累赘的老龄化社会，即使他们有着安乐死的自由，老人们所面临的生活及生存困境，仍让他们最后不得不选择“无疾而终”的“福报”。影片不断体现75计划官方宣传的人性关怀与温馨表面下的冷血之间的对比，倍赏千惠子奶奶角色的叙事线尤其打动我，让我不禁联想类似的75计划在老龄化加速的老中实施的情形，想到三年疫情里的种种，细思恐极。在一部拍“人”为主的片子里，早川千绘拍“物”的镜头给我印象更深：交通协警制服上闪烁的灯、车窗上的雪花，但结尾照在菲律宾女工和倍赏奶奶脸上那抹强烈希望的阳光则显得虚假又做作，这是老中主旋律片的结局吧
戛纳补课｜这个plan75的设定和剧作几乎没啥关系，属于硬套了个壳子（有点像某日剧企划）多线平行和结尾的山顶日落很像《海碳市叙景》，但是路子不太一样，音乐过载，使得全片很多不错的moment失去了自然的化学反应。影像直觉还是可以的，三个人物的视点游移不错。
幸运的话，我们都会老的。社会老龄化的根本问题是生育率的降低，而挂上了“老龄”的名头，老人好像就自然成了责任的主体。夕阳无限好，只是近黄昏。黄昏之后就是无明长夜。当你在生理上不可掩饰地趋向羸弱，当你一生积攒的人生经验、生活技巧不足以应对这个一刻不停轰隆向前的世界，如何安然地生和如何体面地死都成了非常艰难的课题。影片中的这个制度貌似是提供选择，而这种选择实质上是别无选择，因为它表达的是全社会的一种态度——这个世界不需要老人，老人是累赘，是负担，可以被淘汰。
2.0，这部片就起了个好标题，内容一塌糊涂，导演能力不足，叙事松散，就是在堆砌与此相关的内容，和一些台湾新导演一个毛病。
七五計劃哪來的歲月自珍
《岁月自珍》老年议题，安乐死议题。老年人的手，跳绳的小朋友，能带三个娃的自行车，最后一个电话，遗物分拣，打在车窗的雪花…影片没有拘泥于高概念的猎奇，甚至展现了生活的日常，但剧作线索太过散乱，都蜻蜓点水，始终走不进人物，也更没有对议题探讨，最后归于了煽情层面。
现代的楢山节考。灭霸的响指随机清除一半都比这文明一些。
还好是虚构的
很少给低分，太残忍了，怎么会设计这样的计划呢！
还是太叙事优先了（但如同很多评论所说这个叙事又未完全打开），几条线的安排也不好。相对来说最好的倍赏那段，一些感官体验的部分刚一触动就戛然而止，蛮可惜的。
在大陆应该叫三五计划
导演功力尚且稚嫩，面对一个绝佳的软科幻+老龄化议题显然无从把控，按部就班完成剧本已是尽力，但如何透过75计划了解日本老龄化社会背后潜藏的危机仍是未解…更为毙命的是对与三位所谓主角的塑造极其失败，除了老太太以外，其他两位仿若累赘
40年前，倍赏美津子(妹)出演的楢山節考，让多年后观赏的吾辈体会到历史留痕的惨烈；40年后，倍赏千惠子(姐)出演的七五计划，让吾辈自身预感到多年以后晚景凄凉的冰冷结局