导演：是枝裕和
主演：宫泽理惠,尾野真千子,苍井优,广濑铃,本木雅弘,泷内公美
类型：电视地区：日本语言：日语年份：2025
简介：改编自向田邦子的同名小说，故事设定在1979年，四姐妹原本平静的生活由于父亲的疑似出轨证据掀起了波澜。详细 >
是粟是米，这是喜剧；英语德语，这是喜剧。是生是死，只有这是悲剧。好像只有面对死亡的时候人才会崩溃发疯，其他活着时苦难只能揉碎了吞下去，笑着说一声“真是不小心啊”。（四姐妹各美其美，挪不开眼～）
难看到说不出什么。摄影演员都很不错居然还能这么难看究竟是为什么
开始看：怎么谁家都不是出轨就是谈恋爱啊？！后来明白是刻意把无关的情节统统剔除，这就有意思了。片名即主旨：阿修罗兼具嗔念与善，二者共同驱使人们的行为和态度。而嗔恨、欲望、嫉妒在别的作品往往倾向负面的表达，但这部很好地察觉到它们的微妙，为人处世时的无处不在，微妙才是最难处理的。最可贵的是片中表现的是【人】他们没有通常的人物弧光，无法套用好坏标签，无法对他们彻底讨厌或喜欢，作者直面那些作为【人】的各种不可言说，提供了放下个人取向去“看到”他们的可能，而这部作品的大胆之处就是它敢于只表现这个，喜欢不喜欢随意，反正够强，美，细节丰富，让这样一帮很有表现力的演员去表达。而血缘一直是是枝裕和在意的东西，不是只要有个叫做“家庭”的框架存在，被容进里面的人们就应相安无事的，说白了这是几乎所有人都逃不过的关系。
剧本对不起卡司，平淡又有点无趣的故事。片头片尾好评
3.7分。放在是枝裕和的作品序列里，确实不算上乘，但比之前的那部歌舞伎题材的剧集要好多了。整体来说，前半部分比后半部分要紧凑，后面的剧情和之前的有点脱节了。
要明确的一点是，没有人必须为这种「落后」买单。
大导演的剧总是能在分镜和美术上看出来国际顶级班底是多么的不一样，片头可太贵了。不过目前没看到这个故事在2024年被大费周章胶片拍摄大投资再版的意义，一群女人凑在一起“妈妈脚后跟好粗”“爸爸居然会晾衣服”，感觉怀疑是不是是枝裕和也在怀念教父，不过看完可能改分。
看这几只共演已经太难得一本满足( ；∀；) 特别大姐二姐～看她们演戏简直太享受
内核让人难受。
是没有剧本了吗？
一种当代乌托邦却又充满日常仪式感的复古氛围，顶级导演，顶级演员，顶级摄影，只不过诙谐而平实的剧情，像吐司面包的切片，注定只适合抹果酱而不会抹芥末，于是看罢，记忆也渐渐浮光掠影般消逝；剩下了生活，在不经意的时间里，偶尔也偏轨，终归于重复；剩下了人生，却真真切切前进着，有所感悟，有所唏嘘，有所遗憾，亦有所满足。
过时了。泷子和胜又隔着防盗链吻手五星，其他乏善可陈。拍个电影不是就好了嘛，是枝裕和也骗制作费啊？
之前看过影版的，没有很大感受。这次看电视剧版，真是想说真好，时代变了。
Hmmm…虽然家庭关系是是枝裕和的舒适区，但是这次是枝不仅让我对昭和时代去魅了，还让我特别庆幸自己是独生女……所以是枝这次是不是失败了？
片头片尾很有奈飞的调性，四个女人愤怒地向各自伴侣扔东西，还以为是日本版的致命女人。但实际真得很无聊，拍成个电影的话或许还行，出轨抓奸版《海街日记》，拍成那种鲜明的是枝裕和电影，舒缓温和又暗流涌动，但是作为一部剧而言过于无聊，全程几乎没什么惊喜的反转，一直期待看到了最后，但非常失望。女人宛如阿修罗，是男人多么自以为是，刻板的观点。故事发生在1979年，这种传统的性别秩序无可厚非，符合社会现实，但是我们要看的是真实吗？2025年了，这种电影质感的画面，拍的确是如此迂腐落后的家庭故事，真是华美的礼盒里装着一盒臭豆腐的感觉。女人被关在家庭里太久了，连挣脱的勇气都没有了，依附男人太久了，连独立的能力都退化了，还阿Q思想的自我安慰，真挺可悲的。
《细雪》《海街日记》
宁愿知道这就是70年代女性在社会中真实的处境的，依旧很难去喜欢，那种压抑感每次都会让自己觉得喘不上气，还好现在一切都和以前大不一样了，时代在进步，女性也在进步
ep2 70年代的故事。现在拍来也很70。一大家子猜来猜去没意思。不过很喜欢片尾每个人发怒的样子。宛如阿修罗。
2025了还在拍这种老古董的意义在哪
放在日剧维度当然是水平之作，镜头服化阵容都很华丽，但和是枝裕和自己的作品纵向比较却不够好。其实这个故事还是拍成电影更合适，是枝裕和过于沉迷对昭和时代的还原，插入了过多的细节，尤其姐妹对话戏太密，造成一种刻意的感觉。在母亲去世后，主线分散成四姐妹的婚恋观，就有些掉。
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是粟是米，这是喜剧；英语德语，这是喜剧。是生是死，只有这是悲剧。好像只有面对死亡的时候人才会崩溃发疯，其他活着时苦难只能揉碎了吞下去，笑着说一声“真是不小心啊”。（四姐妹各美其美，挪不开眼～）
难看到说不出什么。摄影演员都很不错居然还能这么难看究竟是为什么
开始看：怎么谁家都不是出轨就是谈恋爱啊？！后来明白是刻意把无关的情节统统剔除，这就有意思了。片名即主旨：阿修罗兼具嗔念与善，二者共同驱使人们的行为和态度。而嗔恨、欲望、嫉妒在别的作品往往倾向负面的表达，但这部很好地察觉到它们的微妙，为人处世时的无处不在，微妙才是最难处理的。最可贵的是片中表现的是【人】他们没有通常的人物弧光，无法套用好坏标签，无法对他们彻底讨厌或喜欢，作者直面那些作为【人】的各种不可言说，提供了放下个人取向去“看到”他们的可能，而这部作品的大胆之处就是它敢于只表现这个，喜欢不喜欢随意，反正够强，美，细节丰富，让这样一帮很有表现力的演员去表达。而血缘一直是是枝裕和在意的东西，不是只要有个叫做“家庭”的框架存在，被容进里面的人们就应相安无事的，说白了这是几乎所有人都逃不过的关系。
剧本对不起卡司，平淡又有点无趣的故事。片头片尾好评
3.7分。放在是枝裕和的作品序列里，确实不算上乘，但比之前的那部歌舞伎题材的剧集要好多了。整体来说，前半部分比后半部分要紧凑，后面的剧情和之前的有点脱节了。
要明确的一点是，没有人必须为这种「落后」买单。
大导演的剧总是能在分镜和美术上看出来国际顶级班底是多么的不一样，片头可太贵了。不过目前没看到这个故事在2024年被大费周章胶片拍摄大投资再版的意义，一群女人凑在一起“妈妈脚后跟好粗”“爸爸居然会晾衣服”，感觉怀疑是不是是枝裕和也在怀念教父，不过看完可能改分。
看这几只共演已经太难得一本满足( ；∀；) 特别大姐二姐～看她们演戏简直太享受
内核让人难受。
是没有剧本了吗？
一种当代乌托邦却又充满日常仪式感的复古氛围，顶级导演，顶级演员，顶级摄影，只不过诙谐而平实的剧情，像吐司面包的切片，注定只适合抹果酱而不会抹芥末，于是看罢，记忆也渐渐浮光掠影般消逝；剩下了生活，在不经意的时间里，偶尔也偏轨，终归于重复；剩下了人生，却真真切切前进着，有所感悟，有所唏嘘，有所遗憾，亦有所满足。
过时了。泷子和胜又隔着防盗链吻手五星，其他乏善可陈。拍个电影不是就好了嘛，是枝裕和也骗制作费啊？
之前看过影版的，没有很大感受。这次看电视剧版，真是想说真好，时代变了。
Hmmm…虽然家庭关系是是枝裕和的舒适区，但是这次是枝不仅让我对昭和时代去魅了，还让我特别庆幸自己是独生女……所以是枝这次是不是失败了？
片头片尾很有奈飞的调性，四个女人愤怒地向各自伴侣扔东西，还以为是日本版的致命女人。但实际真得很无聊，拍成个电影的话或许还行，出轨抓奸版《海街日记》，拍成那种鲜明的是枝裕和电影，舒缓温和又暗流涌动，但是作为一部剧而言过于无聊，全程几乎没什么惊喜的反转，一直期待看到了最后，但非常失望。女人宛如阿修罗，是男人多么自以为是，刻板的观点。故事发生在1979年，这种传统的性别秩序无可厚非，符合社会现实，但是我们要看的是真实吗？2025年了，这种电影质感的画面，拍的确是如此迂腐落后的家庭故事，真是华美的礼盒里装着一盒臭豆腐的感觉。女人被关在家庭里太久了，连挣脱的勇气都没有了，依附男人太久了，连独立的能力都退化了，还阿Q思想的自我安慰，真挺可悲的。
《细雪》《海街日记》
宁愿知道这就是70年代女性在社会中真实的处境的，依旧很难去喜欢，那种压抑感每次都会让自己觉得喘不上气，还好现在一切都和以前大不一样了，时代在进步，女性也在进步
ep2 70年代的故事。现在拍来也很70。一大家子猜来猜去没意思。不过很喜欢片尾每个人发怒的样子。宛如阿修罗。
2025了还在拍这种老古董的意义在哪
放在日剧维度当然是水平之作，镜头服化阵容都很华丽，但和是枝裕和自己的作品纵向比较却不够好。其实这个故事还是拍成电影更合适，是枝裕和过于沉迷对昭和时代的还原，插入了过多的细节，尤其姐妹对话戏太密，造成一种刻意的感觉。在母亲去世后，主线分散成四姐妹的婚恋观，就有些掉。