在公交车站直到黎明

如果现实能如剧本

导演没什么才华，用了最直白且想塞入最多东西的方式讲故事，既然女主已经跟流浪汉们打成一片，那就根本无需再去睡车站，这种基本逻辑都没办法理顺的创作，不知道是怎么能出作品的。

把死亡事件刻画的太美好，就显得更残忍

忽然想起了狗头萝莉，她没有伤害任何一个人，只是以自我的认知去生活着，很多人高高在上的自顾自的说着些话，但，在人间有时候是没有选择权的。

啊？

很难将这部电影脱离现实语境去观看，高桥伴明所做的事，是通过电影在历史上做锚点。这一时刻太过重要，必须将一瞬的情感迅速记录下来。尽管不够成熟甚至不够完整，但它是真实的，能让你多年后重看依然能重拾所经历过的恐怖凉意。而且片里也不乏惊喜，炸弹这个角色所承担的历史意义让我们和那个年代又一次联系在了一起。结尾处来自高桥的善意也让人很暖心。

42｜直面荒唐无力的回忆

能理解导演的用意，大家都知道事件的走向，三知子实际上已经被杀害了，重现事件是纪录片的任务。于是在电影里，导演试图创造一个“只要人人都献出一点爱”最终拯救了三知子生命的蝴蝶效应般的世界，并自己化身为炸弹老头，告诉亡者你要反抗，反抗说不定能活下来。可各式各样的乌托邦的本质都是一样的，那就是在现实中它其实不存在，现实是她就是我，我是下一个她。

前半截真很像电视剧，后面导演的同龄人们开始出场表义后有所提升。“愤怒”老炮导演的映后比较有料，交流场还得是bc啊。

故事原型非常令人心碎，改编的故事已经向暖了不少。尽管将这么一个悲伤无力的故事努力向暖色调逼近，可只趴在行李箱的一个镜头就能击碎观众的心。也正因为做了减法，动人程度也跟着缩减了。

在前一小时堆料过程中我还嫌弃叙事过于表浅和片面 后来发现影片需要的就是强调这种表浅问题和人物的存在性。他们被现实裹挟被信仰欺骗 因为被抛弃 他们的力量是向后拉扯的 社会性的失落让他们的实存成为了悖论。像75计划一样 杀人的是社会学 社会形态越完备就会越精简 人就会越少。

疫情期间社会底层人们的辛酸。职场上的不公与女性面对的性骚扰。电影拍得十分松垮，有些失望，完全没有触动。

不是，炸弹那段我是真的不懂了，什么鬼东西……改编得也未免太理想化了吧？

想起，大概四年前，放学后去小吃街买鸭血粉丝汤。隔壁桌的情侣离开之后，一个阿姨悄悄坐在了她们的位置上，从怀里掏出筷子开始吃那些剩下的饭菜。她穿戴干净举止端庄，动作自然得就像本该如此。我大为震撼，但注目像尖刀，我故作从容，不敢再看一眼。就在那个深秋，在口罩到来以前的最后一个秋季，在我刻意回避的眼神中，她的样子永远地刻在了我的心里。她还好吗，也许，我无从得知也永远无法忘记

「时代的一粒沙，落到个人头上，就是一座山。」又想起了这句话。片子很清淡，但仔细感受，又很丧。离婚在外独居的三知子，还要帮前夫还贷款，因为当时用的是自己的个人信息办理的信用卡（重点啊！）在餐厅打工，但是不是全职，裁员首先就轮到自己。餐厅经理还是一个猥琐侵犯女员工、拿了员工的遣散费、朋友来店里吃饭不记账、被举报最后还平安无事的垃圾人。（毕竟店长最后也辞职了，一定是被逼的！）三知子拿了钱给哥哥照顾母亲，自己退租之后找不到工作，沦落到和流浪汉一起休息。影片最后也没有迎来光明的结局，还是以丧结尾，有一个流浪汉想要偷袭三知子，还好遇到来给她送遣散费的店长。影片戛然而止，生活还在继续。太丧了，得换部片子缓缓了。3分。

关于女性下流的贫困日本社会写实作品。尽管题材残酷，但是还是颇具温泉。互帮互助的日本陌生人网络总算让贫困者找到一些慰藉（但真实存在吗？）

现实比影片结尾更残酷。

人性的善 总会被拿来践踏

旬報第三就這樣？

末世感强烈的电影。70年代的学运青年愤怒了一辈子终成耄耋老人，但依然给疫情下的大龄失业女中年一个恶作剧，这也许是全片最温柔的一幕。