咏鹅

闷。亮点就是我感觉这个片子里的中国人口音他么的比国内的片子中的口音正多了：），说话也很日常：），呵呵以及咏鹅真的是我从小背到大的咏鹅

白毛浮绿水，红掌拨清波。鹅鹅鹅，曲项向天歌。

正如友邻们所言：全程尬聊。不过，我还挺喜欢这种感觉。可能我就比较擅长尬聊吧。哈哈哈

像茶一样可以品很久的电影，前半段灵气十足，后面记忆回溯部分有着别样不同的感觉。文素丽和朴海日贡献了瑰宝一样的表演。每年都能看到张律导演的电影真是一件幸福的事情，张律导演的每一部都能看见之前作品的影子，就像寻宝一样把碎片埋在每个故事线和夏日的斜阳中，等着别人来发现的感觉。喜爱到无以复加。

“让我摸一下”，进入民宿房间，短暂沉默后，男人说出了第一句话。几分钟前在饭馆，当她提议要不要找个民宿休息一下，男人还故意提高音量叫她“姐姐”，跟饭馆阿姨解释，我们只是普通朋友。在情欲面前，男人总是这样的，短暂的道德挣扎，便迅速攻势猛烈。前面的犹豫为后面的行为做道德安慰，房间内外，两种气概。

張律式外部者視角的“觀光”電影(第一部分），劇本設定很大程度依據空間。第一個鏡頭裡的遊客朴海日仿佛是剛剛離開“慶州”造訪群山。全片過半才出標題，打破時間順序分為群山和首爾延禧洞兩個時空段落，群山的日本歷史與延禧洞的華僑痕跡，前半如《慶州》般的巡遊，後半則如《春夢》的探訪。唐詩、命理、夢境與寫真，再到更頻繁地被提出的朝鮮族和社會公平問題，張律用“日常”二字對記者們的提問一帶而過言指無意傳達社會訊息。韓藝璃白賢鎮李俊東鄭恩彩的客串好驚喜。‘영아’一語雙關既是小名又是詠鵝。這部看完後，突然似乎想明白了為什麼張老師會離開韓國，好像隱隱感覺到了某種界限。2018BIFF1005C1.

男主长得像 Paul Dano 滤镜厚重的部分都很不喜欢 有点厌倦看东亚文青的日常了 以及这个名字咏鹅 what’s the fucking point

和看大部分张律的作品感觉一样，人物沦为行走的符号，无论是打乱的叙事结构还是各种关于文化、历史的隐喻，都让电影之外的分析比电影本身好看。朴海日本来就不帅，这个发型更是丑爆，还借角色之口吹了三次帅，就连文素丽也显得油腻，张律用演员的能力很差。

有一搭没一搭的，像蹩脚的散文诗。

表面轻松随意，内核层次多样。可惜从开始的小神秘感没有贯穿整个过程。

77min出片名以前说的是爱情，着重以画面呈现人物关系，以后是身份认同感和历史人文的态度与关怀，侧重语言行为展现意识形态，首尔群山首尔被巧妙的剪辑变成群山首尔群山，也让人有种身份错位的感觉，朝鲜族人、韩国人、韩裔日本人乃至路边的中国游客，在现如今的融合趋势之中，那些抱残守缺的老人反而是如此格格不入。

前后两段的倒置，东亚圈情感共同体

I dont get it……

3.5，还是张律一贯的风格，慵懒散漫，东亚国家的疏离与联系。但相比于我之前所看过的，这部将一个故事分成三段进行环形拼接，使得观影过程如解谜一般，而这仅是一个壳，内里仍然不变

腻烦这种让观众跟着主人公四处游移、漫无目的游荡的洪尚秀式的文艺片，没头没脑、似是而非的对话，最后也没讲出什么来，浪费精神，分两次才看完，打乱时间有什么，故弄玄虚，文艺不该是唬人的代名词，普通观众讨厌文艺闷片不是毫无来由的

尽管如我这样的华语片忠实簇拥者也不得不承认，电影之中出现的汉语段落影像质感一下子落到网大级别，真得是很一言难尽。其余部分都是极好的。

越来越梦游了。在故事结束的地方开始。在黑白的静默里梦呓。夫妻关系类比民族国籍归属。咏鹅是我们张嘴学说话以来会的第一首唐诗。如果爷爷的爸爸举家迁往外域这首诗我还会念么。

最爱的一部张律，有种亦真亦幻虚实莫辨的梦游感。结构精妙，谜题设置引人入胜，于日常琐碎男女关系里带出民族文化与政治思考，功力可见一斑。“虫子被踩后还要蠕动几下呢”大概是导演铆足劲的一个控诉。咏鹅醉舞看出一身的鸡皮疙瘩，文素丽在我心中的位置可与全度妍比肩，海媛、韩艺璃、文淑的客串再添惊喜。

基本上同样是在陌生异域的游走，多半是男男女女的羁绊，大致上都是缓慢的调性，张律偏倾韩国文化圈后，电影中对国家，文化乃至族群杂糅形成的复调相比于洪尚秀始终如一的浪漫旋律平添了更多回味与悠长。本片语焉不详的因果链，打乱的非线性叙事，有意但无意的镜头和历史底蕴更蒸腾出遐想与况味。不敢说张律可与洪尚秀比肩，但绝对被低估和值得称赞。

D＋ / 某种程度上和《此房》一样存在着自我折叠的倾向。区别在于这一过程中自我消解的危险可能没有被创作者重视。假如前半段是以影像的空间将文本压抑为暗流，后半段便是溢出的文本让空间支离破碎。观众如朝菌不知晦朔，游历此番盈亏轮回。但回到原点却发觉作者在时间返程中试图叠化的阐释是褶皱甚至断裂的，因而不得不怀疑前往时间“中点”的旅程是否也只是真实的假像。