阿尔卡拉斯

没什么惊喜，全片看完只想吃他们家的桃子。

原来是加泰啊，这安土重迁的浓厚思想。最后一个大远景拉开，孩子们欢声笑语继续奔跑，那个铲土机似乎变得弱小起来。爷爷拍了拍长孙的肩，爷爷说“早知道给他送去死兔子”的心意被长孙实现了，并且他们终于去了抗议集市。（但中间很冗长的部分确实粗粝到无聊了，所谓的家族生命力在刚过完疲惫的中国年的时候来看实在无法共情…

#BIFF12# 7.影片以其多少带有纪录色彩的现实主义风格，不惜大面积的对一个家族的生活，展开近乎事无巨细的描绘，试图以此为观众提供关心、亲近这个大家庭的可能。影片也正如此去戏剧化的克制表达，把故事所涵盖的，观赏性最高的冲突矛盾表现的极为隐含。如果把本片视作被包裹成故事片的私人家庭影像，或许更能理解为何如此叙事。这也正是导演无意在此多作文章的原因。

群戏极佳，焦点处在不断游移的动态中，一个镜头常常依次捕捉到多个人物在同一场景内的不同状态，所有事件都不具有重量，以及人为构建的逻辑关系，展现出的是一种富有活力家庭情态。相比另一部柏林主竞赛，没有那么精准犀利的观点输出，但作为整体的影像系统和现实描摹本片还是略胜一筹。

沉闷没看下去。女孩们青春活力

“这是绿叶对根的情意。”

上海到圣彼得堡的飞机上。欧洲人太无聊了，这种拍乡村生活碎片的电影是越来越多了

结尾挺到位

BJIFF 对我来说优点缺点都很明显，优点在于故事线如此简单但导演功力十足所有人物都令人印象深刻，且把素人演员调教的非常棒；缺点在于实在对典型的大家长式男主及其事实上并没多高尚的坚守不能共情，而且因为故事过于简单导致大部分时间都在讲琐碎的细节。老婆的两巴掌打得好，莫作。

原始又琐碎，故事性太弱了，既没有了解到当地的农业发展又不能共情任何一个角色

劫贫济富，平平无奇（老欧版本的沼泽）

#BJIFF22 全素人非职业演员，导演对人物塑造和刻画，以及调度和剪辑都非常成熟。

不是多么巧妙的本子，但是每一下都钝重，痛感迟缓却清晰。人物众多，但叙事很有序。很喜欢选用成年边缘次女的视角的排法，不是老一辈的传统和固执，也不是现代资本家的抛弃，甚至不在父子隔阂、农民vs资本的矛盾中心。她观察、感受、体会，愤怒。比起更小的弟弟妹妹，她已经开始“懂得”。却也不能做什么。好多人拿同单元机竞赛的《阿尔卡拉斯》比《隐入尘烟》…后者也很好，但我会更喜欢前者，是因为没有消费苦难的刻意感。青少年视角下，成人执拗对抗的同时，保持了天真的孩子们远离超过他们理解力的痛苦和仇恨。于是你能看到一直无邪活泼的幺女，和自己通过观看迟钝参与并开始理解的次女和长子。片尾俯拍，年幼孩子围绕着泳池跑，背景是一棵棵被挖掘机摧毁的桃树。就很好哭。

12th BJIFF No.21@天幕新彩云。老人沉默懊悔着传统人情社会的处事方式留给儿孙辈如今的问题；男人愤怒倔强着吼桃子没收完这就是我的地；女人在丈夫和儿子无力发泄时清脆地给他们每人一记耳光；年轻人懵懂地意识到他们将要失去什么，用恶作剧做他们自己的反抗。只有孩子最快乐，但他们的“秘密基地”不也是说拆就拆掉。群戏是好，参差有序。偏重从女儿这一保持一定距离的视角观察，也很巧妙。可惜主题太旧，日常拍得虽真，深度、诗意和戏剧性却都不够。整场观影都不太投入，示威的果农碾碎桃子那场戏，忽然想念《小姐》河正宇咬桃子，汁水四溢。

3.5

加泰版《乡下人悲歌》

4.8 观感像过山车，一下有很灵动的瞬间，一下又模式化三大电影

内核真的是和《隐入尘烟》一模一样，但是视听上没什么特色，故事也没有讲出什么新鲜东西，金熊颁给它我不服。

【C】达成了自然电影“流畅”的基础共识，但堆积的素材选取让其与简单电影相去甚远。

#BJIFF 2022#写家庭，却通篇在诉说家庭的裂痕；直到片尾的挖掘机登场，才在压倒一切的悬殊力量下终于形成了某种想象的共同体——关乎于个体对时代的徒劳抗争