南方车站的聚会

视听语言高度形式化和风格化，惊喜之处在于把一个罪犯逃难与警察追捕的传统类型故事融入在一个中国城村本土街景的空间与群像描绘里，对动作戏的剪辑和调度很精彩，人物塑造全都退居其次，会有争议。

《南方车站的聚会》有种怪异诡谲的形式美，华语电影里基本没有参照体系，配乐、剪辑、动作、人物都有一种隐而不发、发则凌厉的浓烈毁灭感，野鹅湖一带的夜间城中村就像早期的九龙城寨，人如蛇鼠穿行其间，鬼影幢幢，欲望缠身，无仁义的蛮荒地带，周泽农的魂是虎口上那只飞不起来的飞鸟纹身，保持残忍与凶狠是活下去的前提。

视听语言是极其出色的，可以看出导演是个学院派，充斥着对德国30年代的犯罪电影、好莱坞50年代黑色电影、台湾80年代的新武侠电影、日本新浪潮甚至舞台剧、CULT片等类型风格的依样画葫芦，但是电影不仅仅是视听语言，胡歌和桂纶镁的表现很木，还不如客串的万茜灵动，桂纶镁总是半张着嘴垂着眼睛安无目的地走，浑似copy安东尼奥尼镜头下的女人，胡歌你演的可是个杀人狂魔啊，即使性格内向也不意味着一点戾气都没有啊，剧本明明可以处理地更有意思点，却不得不为形式让步，滑向了味同嚼蜡的平淡。

俩主演真的不太行……

打掉膝盖跪欧洲三大，原以为是娄烨跟风，结果扒开了一看，画虎不成反类犬。

7分。优点和缺点都很明显啦，总的说来就是还不成熟，精彩的都是点，失败的连成线。胡歌很努力地想转到大银幕演出这么一个复杂角色，但是真的力所不逮，这个角色从头到尾都让我不相信，他的武汉话说得甚至还不如桂纶镁！至于在现实主义基调里玩形式和意象，刁亦男大概差了贾樟柯一个毕赣吧，09年的武汉城乡结合部哪来的猎奇马戏大篷车？包括几场颇有武侠味的打斗戏设计，也不如《天注定》。开场偷车贼开会那个场景有梵高《吃土豆的人》的意境。【JSZ万达】

说实话 吹过了

这片子真心很戛纳，而且几乎是戛纳到无以复加的地步。主配角色演技要求都极高，刻意模糊的具体背景，一件并不复杂的犯罪事件。全程激烈冲突的爆发点屈指可数。这种片子桂纶镁演是常规操作，但胡歌把自己的大屏幕处女作交给这部片子我是没看懂。他还是适合去演李逍遥、景天、明台、梅长苏这样的聪明人，而不是一个不大不小的中流氓。这类片子叫好并不奇怪，但还比较叫座就有点突破常规认识了。只能说要么是胡歌的招牌太亮亦或国内观众的口味真的变了。最后补一句，这整个案子真的很莫名其妙。

卡罗尔·里德与贾樟柯的聚会。《第三个人》绽放《白日焰火》，《虎胆忠魂》回荡《南方车站的聚会》，仍是一个《漩涡之外》般“我只求输得慢些”的故事，并因将城市坟场化而灵活变换为达辛式野蛮和优雅并重的“黑夜的地狱”。里德为代表的经典Noir与钱德勒为代表的冷硬派侦探小说继续牢固构成刁亦男的创作底色，功利心和国际视野的考量为电影注入了数量前所未有的贾樟柯式符号以供海外观者的猎奇与解读，类型身份及模仿对象的特点让符号和角色状态共同处于一个被静置的情绪化且极具爆发力的高压架空空间而融为一体，规避了贾的生硬与尴尬，并更好的从张彻和胡金铨的武侠片甚至西部片中提炼出与Noir的共同呼吸，贯彻在动作戏里，剪辑的“打击感”让角色“飘了起来”，而非雷弗恩对暴力的凝固态和装置化。白天戏拍得蛮糟糕，也许刁只顾得关心影子。

风格赢了叙事，叙事又赢了节奏，有佳句无佳章，两个主演都差了一口气。

胡歌骑着一辆抢来的摩托，绝望地沿着城中村逼仄的街巷一路逃亡。鲜血染红了身上的盗版阿根廷9号球衣，残缺不堪的字母中，我们依稀能够拼出那个伟大的名字：巴蒂斯图塔。

导演很有个人魅力，会微微弯着腰和翻译对话。电影我不怎么喜欢，人物像一个个没有感情的躯壳。多出来的一星给大雨倾盆的武汉和夜晚的东湖。当导演说在武汉取景时想到了达达乐队的《南方》。

刁亦男把导演技巧推向极致，这是一部被极度的设计吊着的电影。每场戏都满溢而出，从视觉元素（霓虹、棚影、几何图形）的反复，到间离得宛如开玩笑般的声音设计、以“对仗”书写的三方势力设计。“城中村三不管地带”被彻底景观化、人物被彻底景观化，演员各演各的，宛如机械木偶戏亦或凹造型走T台。但复杂的是，这些景观并没有被简单处理，刁亦男的方法与贾樟柯式的“土实社会流”背道而驰——变异的地域，流动着破碎的、脆弱的、随时都有危险的气息，如一只养在即将碎掉的玻璃罩里的老虎。不确定该如何评价，于我而言这些是好的设计，但全堆砌在一起就是很硬的东西，有趣却又生硬。但可以确定的是：不如《白日焰火》。

西方艺术电影滋养的学院派导演构建的Chinese Noir里，一切都是道具：动物、方言、人物甚至故事。但廖凡这样的戏骨就是能自己给角色生命。

群众演员不错，很轻松的就演出了武汉街头的墨西哥风味。但是两个主角确实太出戏了，尤其是桂纶镁简直是在梦游。胡歌的角色应该让廖凡来演的，廖凡不见得读过很多书，但是他很生活。教堂老鼠在西方有教堂，在中国是心性。我觉得中国导演应该把孟子多读几遍，当然不是按照中国学院教的感官思维去读，而是去体会孟子所说的发自几微应该从哪里找，从哪里拍。

吊着一口气演了大半，直到出现一群人穿发光球鞋跳广场舞，终于叹了出来。

这是啥……文艺片吗？？？还我的桂纶镁……万茜挺好看，剧情不评论，3个人看的如坐针毡……影院一片讨论声，朋友说不如把灯打开大家一起讨论……

像很多西方大导风格的大杂烩:雷弗恩B级片光影、桂纶镁在海边放的是希区柯克式悬疑背景乐、胡歌楼道打斗戏又有几分昆汀的意味(雨伞穿膛后撑开的一幕绝佳)、但配乐又用的中国武侠风 再加上中国特色社会主义片尾 整体上显得不伦不类 刁亦男在华语导演里是镜头语言比较高级、有大师气象的 但我们想看的是“刁亦男式”电影 不是西方大师的拼凑

入围欧洲电影节三定律：中国破败的街景、边缘人群、负面的jingcha形象。

知道《南方车站》和《吹哨人》有啥共同点吗？就是【武汉】，前者对白是武汉话，后者取景地则在武汉。就像之前重庆一样，武汉也成了电影人青睐的地方。就冲刁亦男如此成熟且富有个性魅力的影像风格，比如隔着布帘形成的皮影效果和本片血浆四溅以及对性爱一定程度的不讳言也值得一个较高的起评分，而通过剧情如此生动地展现了那个时代那个区域的底层生态模样，则更值得给个好评了，确实非常生猛。只是最后结局刘爱爱居然没有注意到警车实在有些BUG，现场桂纶镁的解释我也不大能接受，肯定会警觉才对呀。胡歌对于自己最后选择的解释还行，总的来说确实是同档期艺术性最强最值得推荐观看的电影了。另外要吐槽下，桂纶镁在白日焰火里被廖凡OO，这次又莫名其妙被黄觉OO，下次刁亦男打算安排谁来呀。曾美慧孜快成妓女专业户，猫眼真狠，淘票票瑟瑟发抖