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看了一半弃 除了电影质感很强 女主是讨厌的那种 剧情是完全没有的 啊真不懂怎么会有这种片？

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松居大悟啊，怎么能这么好，怎么能做到次次让我落泪。他近几年的剧作比前几年的实在是好了太多。他最厉害的地方在于，能够创造一个似乎真正存在的恋爱空间，所有的动作都真实，所有的言语都热切，每一处情感都直抵人心。他的剧作中每一段恋情都是美好的，无论是背德的、未开始的、无疾而终的，都是如此美好，以至到后来完美恋情的阴暗秘密被揭开时，我感到如此心酸。松居的暗调高饱和调色方案很有意思，刻意隐藏角色的面部让观众视线集中于关系而非人物本身之中。而少数的面部高光镜头，所传达出的情感满溢到决堤，最后随着主角一起泪流满面。

🥩多，男颜值高，瓦片头都不难看。女身材挺好，哭不好看，叫的也不好听（我一女的我都觉着叫的不好听，刺耳，不诱惑）。合着男居然有要结婚的对象，结果还跟女发生了很多次的负交流？！？！分手当天又负交流一次，还对女说喜欢女是真的。震惊我！

长得像也就罢了，连无情离开的样子都一样。真希望自己不懂啊……至少他还会掉眼泪，还会写诗，还会那么珍重地吻对方的身体。但还是个骗子。也许剧情什么的也就那样吧，但我还是很喜欢。

很轻松的爱情片 几场性爱戏玩乐味十足 金子大地很适合玩世不恭的男友角色 屡试不爽

13th北影节06@小西天。手大约是人体中最粗糙的部位，我们从出生始就用它触摸世界，探察生活，尝试那些危险的脏污的崎岖的相遇。却也细腻温情，被用来标识一种关系的开始，更时常指向深邃的欲望和心灵的褶皱。与《稍微想起一些》都是以女性主视角切入，噱头满满但没有滑向刻奇，夜色里小巷的奔跑很像那支动人的舞。微微不满的是对佐知子大叔控的归因又落入原生家庭的窠臼。父女关系这条线中最宝贵的，其实是对佐知子个性的暴露与审视。因为是那样的我，才会有这样的我。从20岁到25岁，从被动学习与大叔相处的社会技巧，到认为关系中的一切其实都是两个人共同完成的事。即便爱人依然空缺，她也是跳跃的，快乐的，在扔掉了快乐大叔精选之后。

2.5.我还以为是老龄化社会的背景下，大叔的观察日记。原来重点表现的是女主在父爱缺失的情况下，肉体和情感的反馈。角度找得还不错，内心戏挺流于表面的。

只有结尾还不错

猎奇+情色的无聊男凝片

讲大叔情结的电影为什么主角是个年轻人？

恋老、孤僻和开放的原因竟然是父亲的冷漠和缺席，比较牵强。

这部电影的问题是硬把两个命题塞到一起来说，第一条线颇有现代意义，一个年轻的女孩反向凝视中年男性，尽管她的动机还是要处理很传统的父女矛盾，但这条线为这部粉红电影提供了一个“离经叛道”的女性视角基础。可惜的是影片真正的躯干，实打实的“红粉”部分，还是重点描写女主和年轻男孩之间的情路历程，这同样是一个并不新鲜的爱情故事，《火口的两人》明显比这更有力，而本片其实只是给传统日式纯爱补充了床戏的部分。为何松居大悟自始至终都无法直面女主与大叔的肉体纠缠？女主的恋父情结最后只停在了嘴上，肉体却很诚实，两条线也并未在“手”这个交汇点上摩擦出更多火花。手是爱欲的发动机，又是情感游戏的开始，可它与父亲之间的联系又是什么呢？对真实残酷性的萌化、幼化表现，也是这代年轻日本电影人的阿克琉斯之踵。

奇怪的女人。

挺有趣的，同时也是一部气质非常特殊的情色电影。其实，说是情色电影，但完全没有情色的感觉，这些大裸特裸的画面砸在眼前时，竟然有一种在逛MUJI般的性冷淡感，我想原因大概是「醉翁之意不在酒」——看起来大做特做，其实是主人公一段在找自我、质疑家庭关系、和拒绝成为男权客体的反抗之路。一想到这些令人心头一紧的苦恼，谁还能性奋起来呢？

说好的粉红片，结果也就还好嘛。与老男人们的故事线 和 与男主的故事线，完全是两部电影啊，这俩线之间联系不够紧密，导致结尾的观感非常割裂。

在国内影院跟一帮观众看日本粉红片，真是头一遭。女编剧的本、男导演的片，阴阳调和。开篇以“我最初的记忆是被父亲抱在怀中”的独白开场，道出女主心理的成因，直至与同龄人的相处才跟过去挥手告别，影片在情爱之外，一直有心理分析的成分在。只有正视跟父亲的关系，才能解开心结，最后那场简简单单的对话还是会感到一股暖意。

我是真的理解不了，我看娼年不好嗎，我看火口的兩人不好嗎，我為什麼要看大叔摸🐻時候還要幫忙修復父女關係的對話實況，以及為什麼嘴上說最喜歡大叔，身體嚮往的卻是精壯小伙，跟精壯小伙結束了就也同時放棄觀察大叔這種奇怪的癖好，還順便跟老爸和解了，這都是什麼狗屁不通的故事啊🙃一個星給小磺片

女的太丑了！

拧巴