妖猫传

非常私人的感受）虽不是西安人，但十几岁最好的时光都在那里；因为是日常的一部分，所以花很多时间幻想那些地方当年的模样：大明宫（从城中村里的废墟到壮阔的遗址公园）、青龙寺、家门口的唐城墙、还有博物馆里的物件…这样的呈现太cheap了无法忍；且完全不懂白龙这个角色。

假（幻）大（景）空（情），华而不实，有形无神，单薄零散，东拉西扯，不得不说每个角色都让我出戏，代入感不强，说到底都是“好色”惹的祸。看得出导演的诚意，体现在华丽精致的布景上，实景打造的盛唐之美，还算饱了眼福，但心思花费过多，让故事退居二线，没有把握好分寸，没拍成3D真是阿弥陀佛。

超出预期的视觉盛宴。故事和《神话》很像，都是王蕙玲编剧，都是贵族女性和侍从男性跨越时空的爱情。丹龙出场方式不留痕迹，妙哉。张榕容很美很适合演杨玉环。演员和摄影机的走位有舞蹈表演的层次感，但剪辑很有问题。影片很带种，很应景地提及了文化自信。

没有意犹未尽，只有欲求不满。如期奉献了大银幕史上最美的印象大唐，故事却如此小家子气——幕布太大，蕴藉太乏。奇情和狗血间无数次只剩一线之隔，所幸最后收住了，但就这么不功不过地结束了。所谓翻身，以为终于不再力不从心，不料却是成于保守。电影成就了幻术，幻术成不就电影。长恨歌，长恨于歌。

多少次午夜梦回，我幻想自己生活在玄宗的时代……一个华丽的回到大唐的梦。故事里面嵌套故事的构造类似于博尔赫斯——确实本片太文本化了，通篇的解说太满，镜头的作用被弱化；也像是巫鸿所说的重屏，镜像和文本的互相映射、互相阐释。部分角色如空海、春琴过于生硬，两个少年的乱入略显狗血，画作出现穿越，但全片真的是令人惊喜、惊艳，尤其各种壁画

盛唐之景美轮美奂，可惜了剧情有点拖沓散漫。想说的东西太多便让人无法聚焦，前和后都好，中间砍掉枝节更好。PS，有《无极》的影子。

《妖猫传》太难看了，那个叫黄轩的男演员怎么一笑起来就一股子邪魅狂狷的轻浮劲儿。整部电影都特别‘密’，虽然画面华丽，但情节和画面一样过密，没有间歇感，不是画面不断冲过来就是对白和情节不断冲过来，特别快速的感觉，没有节奏感和呼吸感，电影的节奏就和诗歌一样，要有那中间的‘一顿’，很失望

活埋与黑猫，爱伦坡乱入大唐盛世，看得出原著的趣味点。至于陈凯歌嘛，人民群众围观杨贵妃荡秋千，浑身羽毛白鹤少年挥啊挥，CG喵喵左蹦右跳教你人生真谛……还是《无极》当年的审美情趣没跑了，有些东西真不是用钱能砸出来的

以后讲唐朝的电影都让日本人来演吧。

国产电影的弊病，没有灵魂，再华丽也是虚有其表。

该导演不知节制，简单粗暴，看似宏大其实少女傲娇的坏趣味的集中展示。可能最适合导演春晚的人是他，因为品位再差，台词再不说人话，起码他还挺懂得选角的………

电影是幻术，幻术当中也有真相。诗假情真，戏假情真，李白作诗时眼神里包含的情感，他到底想起了谁，辛柏青想起了谁，懂的观众又想起了谁，而最后为什么说白居易已高出李白，故事是假的，角色是假的，投注的情感是真的，唤起的情感是真的，足矣

彼女と彼女の猫。一只会读诗，会念白，会COS，会加戏，卖萌甚至还会哭的玄猫……一开始超凶它，最后几乎是落泪它。吃人眼睛的妖猫，迷弟表情的阿部仲麻吕，天性纯真眉目少年的白龙，还有杨贵妃的眼神光。我们熟读唐诗三百首，但没有眼见大唐模样，或许，名曰为“美”。你眼睛看到什么，那就是什么了。

因为最近看到一篇文章说妖猫传被低估了，特意找来看看。看完之后的感受：哪里被低估了？不是一贯的华丽空洞吗？

怎么说呢。感觉是人到油腻的中年的时候终于有资本拍出了少年时翻涌在心头的繁华盛世和少年诗人的风流。意外喜欢和尚和清狂又带点落魄诗人的组合。至于情啊，爱啊，只能叹一句:“醒时同交欢，醉后各分散。”毕竟拱手天下哄美人一笑的人，大多都亡国了。反正历史是这么教育我们的。

挺好看。原著底子好，染谷将太好，黄轩不太行。场景美，9.9一张不亏。

7，二刷之后情绪更流畅，也更能理解这部电影。核心还是杨贵妃，但并不觉得这是爱情片，因为杨贵妃这个角色太过符号，更像是对盛唐时代的一种抽像，认同了这一点，后面的很多所谓爱情对白和剧情也可以这么顺下来，各有了新的含义。视觉部分真的很不错，也是全片最亮眼。遗憾则是后面节奏出了些问题。

陈凯歌还是挺厉害的，能把每个人都拍的跟神经病一样，牛逼。

这部电影在视听语言层面上堪称完美，你可以不喜欢它讲故事的方式，但你不能否认它在其他方面的优秀。建一座城，拍一部电影，实景实拍，这种沉甸甸的影像质感，是再厉害的特效都达不到的，它的质感就像匠人纯手工的工艺品，电影感也做的超棒，看冯小刚和陈凯歌这些人的电影，会觉得姜确实还是老的辣。

今年在影院哭最大的一次。