狗十三

前面的争执很不舒服，想想自己的青春期也是那差不多的就理解了。养狗丢狗只是一个引子，为了后面的精彩做铺垫和对比，一个一个局，一个一个场合，慢慢成熟，感受成人世界的无奈，人生和成长，仿佛一次又一次逢场作戏。看小偷家族和四个春天我都哭了，只有狗十三我忍住了没哭，但是感觉更伤心。

6/10。狗指代李玩自己，爱因斯坦的狗名寄托了她物理天赋的全部理想，可是家长仅把女儿想象成一条最好听话懂事的狗，规训社会把孩子重塑成形：大人的应酬就鼓励无为而治、轮滑厅与男同学喝酒就呵斥，成人社会用谎言掩饰谎言的虚伪，获奖庆功宴上失狗的李玩吞下红烧狗肉，理想像打扰学堂的迷途鸟被扼杀。 @2018-06-27 01:07:40

立意和角度还不错，但实现上实在是……为了一个主题，刻意放大冲突矛盾，把人物处于极端情景中，这是国产家庭伦理电视剧最爱做的事。简而言之，就是“做作”吧。

刚开始有点看不下去，到后边好了很多，毕竟是同一个时代过来的有挺多共鸣，能有这样题材的作品很棒了，只是一些刻意的安排不太喜欢，一对比再次感叹文淇真是天才演员

打分都认真的吗？？女主干了多少傻逼事儿，她爸爸这种父亲比起大多数人的爸爸真的算是好的了，我真的不太明白你们都在感慨什么

吞下的猪肝会变成狗肉，咽下的果汁会变成红酒，束胸的绷带会换成胸罩，你的身体会适应一切变化。身上的文身会换新的名字，墙上的告示会换新的内容，走失的老狗会换新的主人，所有的成长都要经历阵痛。愤怒被锁进厕所，叛逆被一掌击落，看那冰面上求助的孩子，总要摔完自己站起来，才会懂得成人的代价。

回望青春，处处是来自成人世界的压迫，确实太熟悉，包括那些变得“懂事”的瞬间，共鸣很多。音乐有点过了，人物上，姐姐和姐姐男友的角色是很单薄甚至莫名其妙的，女主的演技减分，没有为这个女孩注入更多，有些可惜。鸟和蝙蝠的插入有趣，狗的段落甚是工整。

维系重组家庭的关系，想要儿子还要考虑女儿的感受，打了女儿会主动认真道歉，把咬人的狗送去收留所而不是狗肉馆，酒局上的奉承巴结，接到前妻电话时的情难自禁，你们只看到女主的成长太残酷，却忘了做一个合格的成年人原本就比做一个合格的孩子要辛苦得多。

为什么会有那么多的赞誉？怎么看出来的中国式教育？我不同情李玩，我可以接受为了找狗的疯狂，因为已经有了感情，但当爷爷找到她要她回家，她推倒爷爷的那一刻，就变成了厌恶，13岁的女孩能有多懂事？这不是借口，我没看出重男轻女的思想，相反爷爷奶奶对她关爱有加，狗丢失也是因为爷爷在为她买爱吃的螃蟹，爸爸会在逼她改了兴趣班后道歉，后妈会为了她高兴送她喜欢的礼物，里面尽管掺杂着中国式教育，可是狗丢失以前，真的没有人逼她懂事，也没人说她不懂事，只有狗丢失之后，李玩的所作所为才是真的不懂事……

谨慎：观影过程中容易引起极度不爽，幸亏这不是话剧，不然担心演员的人身安全。给结尾的反对虐待动物呼吁加一星。

整个故事矛盾建立得十分拧巴牵强，完成方式保守陈腐，像是在写90年代城市病主题的报告文学一样。那个被救护车拉走的巨婴可能是唯一一点跳脱的尝试，其余的乏善可陈。

影片想要传达的内容非常丰富，父母对子女的粗暴教育、重男轻女、中西文化的对立，其中最为核心的是两代人之间的代沟和对抗，看完之后五味杂陈。这样的影片最难拍，导演却娓娓道来的，把情绪铺陈得合理且有张力。最后弟弟滑冰的场景设计隐喻性很强，成长就是这样，不断努力爬起再摔倒，再努力再爬起再摔倒，周围的人看似和蔼，却最终只是冷眼旁观，只有自己真正的成长起来，才能成熟应对这一切。但是这种成长，难道不是某种意义上的妥协和隐忍吗，这种成熟应对难道不是压抑情绪的虚伪逢迎吗？所谓的长大懂事，难道不是磨掉棱角之后的哀莫大于心死吗？值得每个家长深思的故事。

什么傻逼玩意，智障编剧导演，完全不懂怎么讲故事，无病呻吟的典范。还有一半，准备退场了，实在是低智的不行，看不下去。

很写实很真实，堆满的了成长的压抑，是青春悲剧的重写，没有侧重也不挖深度，满满的又平铺直叙的不愉快的看过来，说不上来好也说不上来不好，闷闷的很不舒服的感觉。

请远离你的初心。

像极了我们tm狗r的初高中时代，只不过我们更惨。时代在进步，观念却沉沉不变，几千年了还在教孔孟之道三字经，好希望一切迂腐皆能瓦解。

在电影院看完全是灾难性体验。导演为了表现人物的折磨、对立，配乐各种高频，尖锐，吵闹，而且随心所欲地在任何场合出现，两个小时弄的我想吐。另外家庭群像太尴尬，塑料感十足，忽而深情忽而冰冷没错说的就是姐姐。他妈到最后忽然出现，我一度以为男人是鳏夫再娶，刻意煽情。整个家庭浅薄、混乱、不知所云。因此即便狗和小女孩的关系颇具讽刺意味，但表达的基础太虚浮，让我反感。

更像一部解析中国这个巨婴社会如何诞生的“社会恐怖片”。个体与家庭，家庭与社会，都还处于“自闭”，“共生”的婴儿阶段，大多数在争取“分离和个体化”的阶段败下阵来，停留在爱的名义下互相依赖又彼此剥削，一生都纠缠在相爱相杀的客体关系里。人与人的感情，首先要有独立的个体，才有交相辉映的爱。而我们，我们的父辈，都没有在情感教育里获得这些，他们被教育成一颗螺丝钉、炒成了一大盘菜，首先消化别人，再来消化自己。一代又一代的原生家庭枷锁套在新的生命个体里，一代又一代，看似过着不一样的生活，潜移默化的情感模式竟然惊人地一致。全片都笼罩在这种压抑的教化关系里，几乎没有人可以逃脱，除了那个被120“解救”出去的精神病人，一个已经把自己幻想成一只鸟的“边缘人”。听听片中父亲唱的歌吧，是时候反思了

一部很扎实的国产青春片，肯定会是以后这类型的经典吧，讲一个少女被磨平棱角踏入成年人的世界。剧本在叙事上可圈可点，朝着一个明确的目的在推进，导演也没有什么野心，就是踏踏实实地讲了一个中国式的故事，虽然有些地方并不完美，但也丝毫不影响它的主题表达，很容易让年轻人产生情感上的共鸣。看片的时候我就在想，这确实是一个年轻的编剧啊，她把片中的成人世界和成人角色处理的很脸谱化，或多或少都是清一色的伪善，再看看少女最后的妥协，换做是国产青春片常用的那句矫情台词的话，就是“后来我们都长成了自己当初讨厌的那种人”，不过像【狗十三】这样要聪明一些，虽然这种年轻人的见解也没有高明到哪里去。作为中年男人看这个，有点脸红，当年确实也这么想过，只是后来发现人要复杂的多，这样的故事倒可以是一本不错的文学小说。

看到爷爷被推倒在地崴了脚第二天还杵着拐杖出门帮孙女找狗就看不下去了。青春个屁呢？？别说推倒长辈如果我孩子对老人家有一句不礼貌都会被我骂的狗血淋头，这里全家人都爱着护着怕着这个女孩子，她不开心全家都唉声叹气，每个人看着她的眼神都是疼爱怜惜，她疼痛个毛线呢疼痛。导演是不是没在九十年代生活过啊。啥玩意儿8.3分。